第520章 後記
斷魂刀，逍遙扇，絕代雙驕江湖行 作者：雲兮風流 投票推薦 加入書簽 留言反饋
首先感謝秋蝶青夢、趙清清、墨傾辭、金秋默以及能卒讀此書，不離不棄的讀者們，感謝一路的陪伴和鼓舞。也感謝平台讓我認清了自我的水平，懂得了朽木不可雕，糞土之牆不可圬的道理——我就不是當作家的那塊料子（或許是橘生淮北吧）。
一、夢想
在我年幼之時——大抵七八歲的光景吧，便開始喜歡上了讀書。
彼時家貧，手邊倒沒有多少可讀之書，以至於學堂每期所發的語文課本，總是第一時間把裏麵的文章讀完，若是有一些短篇故事類型的題材，便看得津津有味。若能得一本《故事會》之類書刊，那便是如獲至寶了，大有魯迅先生之渴望《山海經》之感覺。
而在我中學時代，隨著寄宿在校，手邊也有了早餐節餘的閑錢，便逐漸有了更多的讀書機會。先是辦了書卡，借閱周邊書室的書籍，繼而隨著電子辭典、mp3電子產品盛行，要看書便更加便捷了。自然，學習成績也隨之起伏不定。
那時書籍的題材倒不是很多，印象中能想起的主流也就兩類，男生看武俠，女生讀言情，玄幻修仙類尚未開始萌芽，穿越類更是鳳毛麟角。有幸拜讀了金庸先生和古龍大俠，以及其餘諸位名家巨擘之作品，驚為神作，心向往之。
於是乎，便有一個夢想，那便是當一個作家，去描繪心中所想的故事，呈現給更多人觀看。
可惜轉轉半生，始終未能如願，倒不是心有不專，而是心有不敢。因為我深知，作家若不能成名，則難以養家糊口，舉步維艱。譬如這本書，雖算不上上乘之作，也是嘔心瀝血兩年，至如今收益也隻是聊勝於無。作為家中的頂梁柱和主要經濟來源，這是萬萬不夠的。
一直自詡文人要淡泊名利，寧靜致遠，不為五鬥米折腰，卻終也逃不出上有老下有小的世俗之念。所以我大學便選的是計算機專業，而放棄了最愛的漢語言專業。
這種感覺，像是含恨放棄最愛之人的遺憾。
無奈，有夢想是很幸福的事情，而追逐夢想，是很奢侈的事情，有時候更是很沉重、很沉痛的事情。
二、創作
可我終究還是沒有放棄夢想，人至中年，總還想去搏一搏，再為夢想而拚一把。
計算機係出身，互聯網公司上班，平日裏工作的勞心與加班的節奏，難得少許清閑，作為項目組的核心人員之一，更已是殫精竭慮。可我硬是在一年半的時間裏，擠出來時間，寫出來一本百萬字的小說，而且力求精細嚴謹，一字一句都盡量斟酌——有時候一句話，我都能斟酌長考半個小時，裏麵的詩詞歌賦，也都一點點嚐試去寫，而不是去抄襲模仿。
一般是晚上九點多到十一點多，有時候周末則會到夜半，一年半的時間裏，幾乎不曾間斷。前60章左右是中學時代，16歲左右寫的，文筆稚嫩，膚淺誇張，劇情也乏善可陳；及至而立之年，又接著寫了後麵的460章，年歲加了一倍，水平也是彼時的二倍（開玩笑）。
茶葉不知道喝了多少斤，有時候累得眼睛已模糊得看不清東西，甚至起身走路都扶著桌子打顫，早起的時候，吐口水帶血絲也是常事。有時候也想歇一歇，可自以為時日無多，不敢稍稍懈怠。自然，最難的還是家庭，因為白天上班已經十分忙碌，晚上思維集中起來，也是不多發一言，鬧得妻怨子疏，有幾次幾乎已鬧到不可轉圜的餘地。
沒有人知道這期間發生了什麽些故事，我經曆了多少的波折與困難，又失去了什麽。到最後，我亦不曾知曉，是因為創作，才如此結果，或是如此結果，才促使我創作了《情殤錄》。
總歸是，書未結，情已殤。
可我還是堅持了下來，雖然最終的結果，也並沒有很完美，但終究是為了夢想而邁出了一小步。
正如我所言，追逐夢想，是很奢侈，很沉重的事情。倒不是以為有多麽了不起，隻是覺得沒什麽遺憾，甚至能留下來點東西，此書能完結，於我個人而言，已算是成功了一半。
三、題材
還是說說這部小說本身吧。
先說說題材，因為中學時代讀了很多的武俠，也一直喜愛這個題材，當然，也因為接觸其他題材較少，不得要領，所以便選擇了這個題材，或許下一本，未來的其他作品，都是這個題材。
有很多人跟我說，這個時代不時興這個題材了，我也確有此感，正如百鳥朝鳳已不及漫威英雄，甚至一如皮影戲、戲劇這般走向非遺。
常聽到有人言道：傳統武俠已經不流行了！我心想也有道理，所以便趕緊把簡介都要加上“武俠”二字，譬如人們當今都喜歡吃甜的李子了，我便立個牌子，告訴大家我是“酸李子”，莫要不知情者誤闖此書，誤人子弟，誤人視聽。後續創作也是如此，便繼續創作武俠吧。
文人總要有自己的堅守，哪怕最終也是一無所是，便帶進棺材，自己欣賞吧。計劃是這本百萬多字的武俠小說撲完，反思總結，後麵有機會再寫一本百萬字的武俠，嚐試著去扛一扛武俠搖搖欲墜尋的大旗。哪怕扛不了，跌的頭破血流，也無所謂。再然後，便考慮臨時轉爽文快文題材，解決一下生計問題，彼時，若僥幸無後顧之憂，便還迴來寫武俠。
還有一點，我覺得現代都市題材，過於寫實，有些文辭不便言說，歌舞升平非我所長，針砭時事恐惹是非，總歸是力度不好拿捏。而玄幻修仙，過於談空論玄，割裂現實，一眾看官難免被濃墨重彩的仙術法寶所吸引，或是為品階段位，修為強弱而津津樂道，若是想闡述一些“幼有所養，少有所學，壯有所事，老有所依”的道理，總歸是不得其便。
總歸是選擇了傳統武俠題材，並紮根於武俠。武為形，俠為意，武為骨，俠為魂，正如書中董芳芳所言：一個大人，在幫攜著兩個弱小的孩子。那些有能力的強者，肯為弱者發聲，幫襯弱小者，站在強者的對立麵，而不是去迎合強者欺淩弱者，便是大俠。
當今的社會，人總是喜歡逢迎得勢者和權貴者，為勝利者譜寫讚歌，與之同行交往，便大有裨益。抑或，稍好者，便習慣了做吃瓜群眾，一如魯迅筆下冷漠看客——而鮮有人為弱者鳴不平，大聲疾唿，奔走相告，一不小心便惹事上身，乃至撞得頭破血流，卻隻為驚醒世人。
我也是不能免俗，不是不願，而是不敢，正如當初夢想不敢放手一搏的去追逐，當今之世，更需要謹言慎行。因為有太多放不下之事，便凡事總要講究個迂迴曲折。現實裏，我也是畏首畏尾之人，而萬難放手一搏，但筆下，總歸不能再唯唯諾諾，不妨做個大俠，或者說是個刺頭硬脖。每每看到弱者受屈，不公平之待遇，便寫一些文字吧，以期口誅筆伐。或詮釋一些道理，或諷刺一些行為，或讚譽一些仁人義士，古人以武行俠，我以文行俠，足慰平生。
四、書名
再說一下書名，本名是《情殤錄》，看書名便是悲劇較多，這也是因為創作時的艱辛和爭吵、壓抑，所定下的基調吧。文中有太多的感情不順之故事，開篇的林清遠和王淑柔，因早年背離親人私奔（看到後文會明白二人的宿命）而隻得半生幸福；繼而黎錯、王家小姐、清清這一對苦命鴛鴦；以及盜通天和俠盜師徒虐戀；許澤厚（許大夫）和阿香的悲歡離合；焦焱和藍沙沙的水少火多，火已燒焦不得正果；甚至蘇州酒樓孤兒寡母的小蝶（應讀者之請，改良了結局）；未有子嗣不斷爭吵的王文儒夫婦；乃至玲玲和珠珠這一對姐妹，碧螺春故事的阿祥和碧螺……總歸是太多不如意的壓抑感情。
其實阿雲和雪依，風流和江雨欣，雲雪風雨（天氣預報？），作為主人公最核心的這兩對cp，本來也是不完美結局的。正文到雪依和王燦成親，服毒而自盡，便已可以結束了的，而風流也早在邊塞以身殉國了。喜歡現實主義以及看悲劇的，到此正文便可以結束了，餘則為續寫。
但我思之再三，還是把之前寫的諸多伏筆與鋪墊放出來，把雪依和風流寫活轉了過來，湊成了完美結局。
倒不是怕讀者寄刀片——本書也沒有多少讀者，而是我書中說的：便無論這個世界多麽醜惡，多麽殘酷，多麽卑鄙，多麽黑暗，無論生存得多麽卑微，多麽渺小，總還會有希望的。
總之，雲和雪，風和雨，算是完美的結局吧，至少我是很滿意的了。
書中的立意，哀多於喜，書名便也有些虐的路線。開篇之前，我曾看到前輩有言，在這個地盤，書名一定要越長越好，越新奇越吸引越好。彼時我還不信，心想天下哪有這般混沌的道理，便硬是起兩個字的尋常書名——後來果然是不聽老人言，撲街在眼前。每每看到一些烏煙瘴氣，浮誇低俗，毫無我中華文字美感的名字，大紅大紫，白日飛升，唯有喟歎而已。
五、細節
我總是盡量的認真去寫，文中的地名，朝代（公元1080年左右），物品，風景，風俗，古文字畫等，盡量的準確。沒有紅薯，便改成粽子，沒有花生，便改為蠶豆，沒有泥人張，便有虎丘泥人……比如南京彼時叫江寧，瘦西湖之前也隻是保障湖，比如斷魂窟前魔教教主的智高，映射儂智高起義，比如鍾鍔映射種家軍的種鄂，也多次描寫其背癰，描寫他急功好戰的性格等等。
而我描寫戰爭的殘酷，會直麵大開大合的寫戰爭的激烈和殘酷，熱血混合成泥漿，人肉化作了塵土，骨頭化作朽木。也會從邊塞一家普通民家的遭遇，來側麵進行烘托。
我會給一些重要的女孩子，安排一種花卉作比喻，百合，薔薇，桔梗，海棠……一旦用了這種花卉，便成為了這個女孩子專有。
我會給有感情交織的人盡量起一對名字，比如雲和雪，風和雨，焱和沙（火多水少），柳和楓，智高和慧兒（斷魂窟章節），清遠和淑柔。比如雪依的丫鬟小雯，乃是雪字上半部“雨”字頭和王文儒的“文”合並的雯字——其實雪依和王燦也是一對，因為雪下麵是山，燦右邊也是山，但顯然火字旁會融化了雪，也就造成了雪依服毒之事。另，有些地方也效仿紅樓夢玩諧音，如王燦諧音“無恥”，淮南雙英的“常易輸”、“莫想贏”、丐幫長老“割韭菜”等等。
有些結局和劇情，早已暗示，比如早在蘇州城的一闋詞裏“更弱柳纖纖，何須折”，暗示了後文綠柳山莊的劇情；“紅顏遠，芳塵隔，佳人淚，英雄血”是暗示風流邊關的劇情。甚至早期阿雲一句戲言“嫁個知州通判人家的賢郎”，就是暗示雪依差點嫁給王通判的養子王燦。
而王文儒的情感我沒有明寫，但寫了他素來孝順，對母親極為順從，又寫了白半城的實力——所以王文儒為什麽娶白半城的女兒？甚至一無所出，也沒有納妾，便不言而喻了。
有些人出場自帶天氣係統的，比如江雨欣心情不好的時候，會下雨，雪依心情不好的時候，會下雪……
因為本書是先寫再改再發表，所以前文中有很多細節還可以再行調整，有很多前文中莫名其妙的，如果有機會再次去讀，便會恍然。比如200多章阿雲去狼穀，見到孤墳，總感覺心裏異樣，過了一百多章就會明白，墳裏埋葬的是親生母親，墓碑殘缺不全的字跡也是可以印證的。類似諸多的細節點，還有很多，甚至我可以把已完成的章節合並起來，而卡在了520章……
六、文筆
文筆我總是想盡量的寫好一點，描寫得盡量生動形象一些，譬如有個地方，我把江雨欣“抓”風流的手改為了“捉”，“誰都害怕”改成了“誰能不怕”，“是不是，這連綿不絕的雨，也留不住，他遠去的腳步”改成了“是不是，這連綿不絕的雨，也留不住他，遠去的腳步”，王燦狎妓時意亂情迷的“親吻”改為“吸吻”女孩子腳背。而西門風流難受的時候，我寫他奔跑得筋疲力盡癱在沙地裏，用砂礫摩擦臉頰，吞荊棘……我很吝嗇，不肯多用一個“痛苦”或是“難受”的字樣，以免再增加他內心的痛苦，可依然，字字如血。
還有我描繪田園風光，山水風光的時候，盡量用是對仗的語句，嚐試著身臨其境的描寫。對場景，風景也是盡量動靜遠近虛實結合，加強動作和心理的描寫，杜絕連篇累牘如嚼蠟般的雙引號對話，甚至自大的以為頗有些可以進教科書的文筆。
盡量注重寫作手法和技巧，像我濃墨重彩描繪蘇州城的風光，並用蘇州城的景美，人美，菜美，酒美，茶美，舞美，來對比王燦等紈絝子弟的不端，富家人的不仁，部分官員們飲酒作樂的醜態百出等。更映襯陽光普照下的一些不和諧卻又真實的事情：隻有十四五歲便懷孕生子的小蝶，酒樓前的乞丐，挑糞的苦力工等等。
有時候長篇累牘的水文來描寫場景，有時候又一句“有風，吹過，微涼”，留下無盡想象——總之是寫的少，文筆風格還沒有定下來。
書中頗有一些詩詞歌賦，檄文，婚禮祝詞，都是自己寫的。比如白衣教起兵檄文，焦焱殉國時的詩文，鍾鍔獄中題壁，棲霞山雨水化酒章節隨便一句“棲霞秋雨秋夜深，斯人渺渺再無音。一番情苦難相付，從此已是夢裏人”便已成詩，或者無定川外，玲兒離世前的“芳華漸冷，香魂已散，從此渺渺，黃泉孤旅”寥寥數字，便已極盡哀傷。
詩詞歌賦，寫的不算好，有些格律也不對，可是純手工釀造，無添加，無百度，畫虎類犬，有些格律也不準確，不倫不類，有些貽笑大方了。
再加上書中總是想去描寫一些貧苦人的困境，富貴人的不仁，“白衣”教實則映射白身——窮苦老百姓，想祈願“幼有所養，少有所學，壯有所事，老有所依”的盛世，或者闡事明理，“人們對美好生活的向往，自由平等信任，便是最大財富”等等，此外還藏了一些細節，不敢說，自己發覺體會吧，書中的一些隱藏立意，自以為很隱晦深刻，希望有人能看得懂吧。
以上種種，便自以為寫的 “還像那麽迴事”，有時候大言不慚一句“有金古之風”——又被駁斥得體無完膚。
無他，亦無妨，人間事，總不盡如人意——若僥幸有人看，已是幸事。
2023-4-25
於鄭州。
一、夢想
在我年幼之時——大抵七八歲的光景吧，便開始喜歡上了讀書。
彼時家貧，手邊倒沒有多少可讀之書，以至於學堂每期所發的語文課本，總是第一時間把裏麵的文章讀完，若是有一些短篇故事類型的題材，便看得津津有味。若能得一本《故事會》之類書刊，那便是如獲至寶了，大有魯迅先生之渴望《山海經》之感覺。
而在我中學時代，隨著寄宿在校，手邊也有了早餐節餘的閑錢，便逐漸有了更多的讀書機會。先是辦了書卡，借閱周邊書室的書籍，繼而隨著電子辭典、mp3電子產品盛行，要看書便更加便捷了。自然，學習成績也隨之起伏不定。
那時書籍的題材倒不是很多，印象中能想起的主流也就兩類，男生看武俠，女生讀言情，玄幻修仙類尚未開始萌芽，穿越類更是鳳毛麟角。有幸拜讀了金庸先生和古龍大俠，以及其餘諸位名家巨擘之作品，驚為神作，心向往之。
於是乎，便有一個夢想，那便是當一個作家，去描繪心中所想的故事，呈現給更多人觀看。
可惜轉轉半生，始終未能如願，倒不是心有不專，而是心有不敢。因為我深知，作家若不能成名，則難以養家糊口，舉步維艱。譬如這本書，雖算不上上乘之作，也是嘔心瀝血兩年，至如今收益也隻是聊勝於無。作為家中的頂梁柱和主要經濟來源，這是萬萬不夠的。
一直自詡文人要淡泊名利，寧靜致遠，不為五鬥米折腰，卻終也逃不出上有老下有小的世俗之念。所以我大學便選的是計算機專業，而放棄了最愛的漢語言專業。
這種感覺，像是含恨放棄最愛之人的遺憾。
無奈，有夢想是很幸福的事情，而追逐夢想，是很奢侈的事情，有時候更是很沉重、很沉痛的事情。
二、創作
可我終究還是沒有放棄夢想，人至中年，總還想去搏一搏，再為夢想而拚一把。
計算機係出身，互聯網公司上班，平日裏工作的勞心與加班的節奏，難得少許清閑，作為項目組的核心人員之一，更已是殫精竭慮。可我硬是在一年半的時間裏，擠出來時間，寫出來一本百萬字的小說，而且力求精細嚴謹，一字一句都盡量斟酌——有時候一句話，我都能斟酌長考半個小時，裏麵的詩詞歌賦，也都一點點嚐試去寫，而不是去抄襲模仿。
一般是晚上九點多到十一點多，有時候周末則會到夜半，一年半的時間裏，幾乎不曾間斷。前60章左右是中學時代，16歲左右寫的，文筆稚嫩，膚淺誇張，劇情也乏善可陳；及至而立之年，又接著寫了後麵的460章，年歲加了一倍，水平也是彼時的二倍（開玩笑）。
茶葉不知道喝了多少斤，有時候累得眼睛已模糊得看不清東西，甚至起身走路都扶著桌子打顫，早起的時候，吐口水帶血絲也是常事。有時候也想歇一歇，可自以為時日無多，不敢稍稍懈怠。自然，最難的還是家庭，因為白天上班已經十分忙碌，晚上思維集中起來，也是不多發一言，鬧得妻怨子疏，有幾次幾乎已鬧到不可轉圜的餘地。
沒有人知道這期間發生了什麽些故事，我經曆了多少的波折與困難，又失去了什麽。到最後，我亦不曾知曉，是因為創作，才如此結果，或是如此結果，才促使我創作了《情殤錄》。
總歸是，書未結，情已殤。
可我還是堅持了下來，雖然最終的結果，也並沒有很完美，但終究是為了夢想而邁出了一小步。
正如我所言，追逐夢想，是很奢侈，很沉重的事情。倒不是以為有多麽了不起，隻是覺得沒什麽遺憾，甚至能留下來點東西，此書能完結，於我個人而言，已算是成功了一半。
三、題材
還是說說這部小說本身吧。
先說說題材，因為中學時代讀了很多的武俠，也一直喜愛這個題材，當然，也因為接觸其他題材較少，不得要領，所以便選擇了這個題材，或許下一本，未來的其他作品，都是這個題材。
有很多人跟我說，這個時代不時興這個題材了，我也確有此感，正如百鳥朝鳳已不及漫威英雄，甚至一如皮影戲、戲劇這般走向非遺。
常聽到有人言道：傳統武俠已經不流行了！我心想也有道理，所以便趕緊把簡介都要加上“武俠”二字，譬如人們當今都喜歡吃甜的李子了，我便立個牌子，告訴大家我是“酸李子”，莫要不知情者誤闖此書，誤人子弟，誤人視聽。後續創作也是如此，便繼續創作武俠吧。
文人總要有自己的堅守，哪怕最終也是一無所是，便帶進棺材，自己欣賞吧。計劃是這本百萬多字的武俠小說撲完，反思總結，後麵有機會再寫一本百萬字的武俠，嚐試著去扛一扛武俠搖搖欲墜尋的大旗。哪怕扛不了，跌的頭破血流，也無所謂。再然後，便考慮臨時轉爽文快文題材，解決一下生計問題，彼時，若僥幸無後顧之憂，便還迴來寫武俠。
還有一點，我覺得現代都市題材，過於寫實，有些文辭不便言說，歌舞升平非我所長，針砭時事恐惹是非，總歸是力度不好拿捏。而玄幻修仙，過於談空論玄，割裂現實，一眾看官難免被濃墨重彩的仙術法寶所吸引，或是為品階段位，修為強弱而津津樂道，若是想闡述一些“幼有所養，少有所學，壯有所事，老有所依”的道理，總歸是不得其便。
總歸是選擇了傳統武俠題材，並紮根於武俠。武為形，俠為意，武為骨，俠為魂，正如書中董芳芳所言：一個大人，在幫攜著兩個弱小的孩子。那些有能力的強者，肯為弱者發聲，幫襯弱小者，站在強者的對立麵，而不是去迎合強者欺淩弱者，便是大俠。
當今的社會，人總是喜歡逢迎得勢者和權貴者，為勝利者譜寫讚歌，與之同行交往，便大有裨益。抑或，稍好者，便習慣了做吃瓜群眾，一如魯迅筆下冷漠看客——而鮮有人為弱者鳴不平，大聲疾唿，奔走相告，一不小心便惹事上身，乃至撞得頭破血流，卻隻為驚醒世人。
我也是不能免俗，不是不願，而是不敢，正如當初夢想不敢放手一搏的去追逐，當今之世，更需要謹言慎行。因為有太多放不下之事，便凡事總要講究個迂迴曲折。現實裏，我也是畏首畏尾之人，而萬難放手一搏，但筆下，總歸不能再唯唯諾諾，不妨做個大俠，或者說是個刺頭硬脖。每每看到弱者受屈，不公平之待遇，便寫一些文字吧，以期口誅筆伐。或詮釋一些道理，或諷刺一些行為，或讚譽一些仁人義士，古人以武行俠，我以文行俠，足慰平生。
四、書名
再說一下書名，本名是《情殤錄》，看書名便是悲劇較多，這也是因為創作時的艱辛和爭吵、壓抑，所定下的基調吧。文中有太多的感情不順之故事，開篇的林清遠和王淑柔，因早年背離親人私奔（看到後文會明白二人的宿命）而隻得半生幸福；繼而黎錯、王家小姐、清清這一對苦命鴛鴦；以及盜通天和俠盜師徒虐戀；許澤厚（許大夫）和阿香的悲歡離合；焦焱和藍沙沙的水少火多，火已燒焦不得正果；甚至蘇州酒樓孤兒寡母的小蝶（應讀者之請，改良了結局）；未有子嗣不斷爭吵的王文儒夫婦；乃至玲玲和珠珠這一對姐妹，碧螺春故事的阿祥和碧螺……總歸是太多不如意的壓抑感情。
其實阿雲和雪依，風流和江雨欣，雲雪風雨（天氣預報？），作為主人公最核心的這兩對cp，本來也是不完美結局的。正文到雪依和王燦成親，服毒而自盡，便已可以結束了的，而風流也早在邊塞以身殉國了。喜歡現實主義以及看悲劇的，到此正文便可以結束了，餘則為續寫。
但我思之再三，還是把之前寫的諸多伏筆與鋪墊放出來，把雪依和風流寫活轉了過來，湊成了完美結局。
倒不是怕讀者寄刀片——本書也沒有多少讀者，而是我書中說的：便無論這個世界多麽醜惡，多麽殘酷，多麽卑鄙，多麽黑暗，無論生存得多麽卑微，多麽渺小，總還會有希望的。
總之，雲和雪，風和雨，算是完美的結局吧，至少我是很滿意的了。
書中的立意，哀多於喜，書名便也有些虐的路線。開篇之前，我曾看到前輩有言，在這個地盤，書名一定要越長越好，越新奇越吸引越好。彼時我還不信，心想天下哪有這般混沌的道理，便硬是起兩個字的尋常書名——後來果然是不聽老人言，撲街在眼前。每每看到一些烏煙瘴氣，浮誇低俗，毫無我中華文字美感的名字，大紅大紫，白日飛升，唯有喟歎而已。
五、細節
我總是盡量的認真去寫，文中的地名，朝代（公元1080年左右），物品，風景，風俗，古文字畫等，盡量的準確。沒有紅薯，便改成粽子，沒有花生，便改為蠶豆，沒有泥人張，便有虎丘泥人……比如南京彼時叫江寧，瘦西湖之前也隻是保障湖，比如斷魂窟前魔教教主的智高，映射儂智高起義，比如鍾鍔映射種家軍的種鄂，也多次描寫其背癰，描寫他急功好戰的性格等等。
而我描寫戰爭的殘酷，會直麵大開大合的寫戰爭的激烈和殘酷，熱血混合成泥漿，人肉化作了塵土，骨頭化作朽木。也會從邊塞一家普通民家的遭遇，來側麵進行烘托。
我會給一些重要的女孩子，安排一種花卉作比喻，百合，薔薇，桔梗，海棠……一旦用了這種花卉，便成為了這個女孩子專有。
我會給有感情交織的人盡量起一對名字，比如雲和雪，風和雨，焱和沙（火多水少），柳和楓，智高和慧兒（斷魂窟章節），清遠和淑柔。比如雪依的丫鬟小雯，乃是雪字上半部“雨”字頭和王文儒的“文”合並的雯字——其實雪依和王燦也是一對，因為雪下麵是山，燦右邊也是山，但顯然火字旁會融化了雪，也就造成了雪依服毒之事。另，有些地方也效仿紅樓夢玩諧音，如王燦諧音“無恥”，淮南雙英的“常易輸”、“莫想贏”、丐幫長老“割韭菜”等等。
有些結局和劇情，早已暗示，比如早在蘇州城的一闋詞裏“更弱柳纖纖，何須折”，暗示了後文綠柳山莊的劇情；“紅顏遠，芳塵隔，佳人淚，英雄血”是暗示風流邊關的劇情。甚至早期阿雲一句戲言“嫁個知州通判人家的賢郎”，就是暗示雪依差點嫁給王通判的養子王燦。
而王文儒的情感我沒有明寫，但寫了他素來孝順，對母親極為順從，又寫了白半城的實力——所以王文儒為什麽娶白半城的女兒？甚至一無所出，也沒有納妾，便不言而喻了。
有些人出場自帶天氣係統的，比如江雨欣心情不好的時候，會下雨，雪依心情不好的時候，會下雪……
因為本書是先寫再改再發表，所以前文中有很多細節還可以再行調整，有很多前文中莫名其妙的，如果有機會再次去讀，便會恍然。比如200多章阿雲去狼穀，見到孤墳，總感覺心裏異樣，過了一百多章就會明白，墳裏埋葬的是親生母親，墓碑殘缺不全的字跡也是可以印證的。類似諸多的細節點，還有很多，甚至我可以把已完成的章節合並起來，而卡在了520章……
六、文筆
文筆我總是想盡量的寫好一點，描寫得盡量生動形象一些，譬如有個地方，我把江雨欣“抓”風流的手改為了“捉”，“誰都害怕”改成了“誰能不怕”，“是不是，這連綿不絕的雨，也留不住，他遠去的腳步”改成了“是不是，這連綿不絕的雨，也留不住他，遠去的腳步”，王燦狎妓時意亂情迷的“親吻”改為“吸吻”女孩子腳背。而西門風流難受的時候，我寫他奔跑得筋疲力盡癱在沙地裏，用砂礫摩擦臉頰，吞荊棘……我很吝嗇，不肯多用一個“痛苦”或是“難受”的字樣，以免再增加他內心的痛苦，可依然，字字如血。
還有我描繪田園風光，山水風光的時候，盡量用是對仗的語句，嚐試著身臨其境的描寫。對場景，風景也是盡量動靜遠近虛實結合，加強動作和心理的描寫，杜絕連篇累牘如嚼蠟般的雙引號對話，甚至自大的以為頗有些可以進教科書的文筆。
盡量注重寫作手法和技巧，像我濃墨重彩描繪蘇州城的風光，並用蘇州城的景美，人美，菜美，酒美，茶美，舞美，來對比王燦等紈絝子弟的不端，富家人的不仁，部分官員們飲酒作樂的醜態百出等。更映襯陽光普照下的一些不和諧卻又真實的事情：隻有十四五歲便懷孕生子的小蝶，酒樓前的乞丐，挑糞的苦力工等等。
有時候長篇累牘的水文來描寫場景，有時候又一句“有風，吹過，微涼”，留下無盡想象——總之是寫的少，文筆風格還沒有定下來。
書中頗有一些詩詞歌賦，檄文，婚禮祝詞，都是自己寫的。比如白衣教起兵檄文，焦焱殉國時的詩文，鍾鍔獄中題壁，棲霞山雨水化酒章節隨便一句“棲霞秋雨秋夜深，斯人渺渺再無音。一番情苦難相付，從此已是夢裏人”便已成詩，或者無定川外，玲兒離世前的“芳華漸冷，香魂已散，從此渺渺，黃泉孤旅”寥寥數字，便已極盡哀傷。
詩詞歌賦，寫的不算好，有些格律也不對，可是純手工釀造，無添加，無百度，畫虎類犬，有些格律也不準確，不倫不類，有些貽笑大方了。
再加上書中總是想去描寫一些貧苦人的困境，富貴人的不仁，“白衣”教實則映射白身——窮苦老百姓，想祈願“幼有所養，少有所學，壯有所事，老有所依”的盛世，或者闡事明理，“人們對美好生活的向往，自由平等信任，便是最大財富”等等，此外還藏了一些細節，不敢說，自己發覺體會吧，書中的一些隱藏立意，自以為很隱晦深刻，希望有人能看得懂吧。
以上種種，便自以為寫的 “還像那麽迴事”，有時候大言不慚一句“有金古之風”——又被駁斥得體無完膚。
無他，亦無妨，人間事，總不盡如人意——若僥幸有人看，已是幸事。
2023-4-25
於鄭州。