第509章 外地媳婦本地郎
北電藝考：從欺負神仙姐姐開始 作者：油炸秋天 投票推薦 加入書簽 留言反饋
又跟著幾個相熟的，小時候玩的不錯的小兄弟們聊天打屁一會兒，沈方，沈坤迴到了家。
老媽這會兒正在客廳裏和沈琴看著電視呢，外來媳婦本地郎。一旁還有範小胖，陳慧林陪著。
這戲額，本地人都挺愛看的。還是那誰，劉人妻的成名作。這戲是真的長，具體有多長4000多集。對沒錯4000多集！！！！
這部立足廣東本土的情景劇，於2000年播出，本來是打算拍60集的，誰知道。一經播出，直接拿下了40點的收視率。這是什麽概念，廣東有4成人口在看這個劇。
可以說，這部劇是許多”老廣”的集體迴憶，其反映時代真實，從中可以了解到千禧年後廣東的社會變遷，其塑造人物立體鮮活，即使是配角也都鮮明有特色。當然你也可以把它當成一部粵語教學片，因為全劇都是講粵語的，可以學到地地道道的粵語。
香蘭學廣州話
鮮明的時代特征
西關大屋、茶餐廳、珠江邊等等，《外來》的拍攝場景多是這些地方，而這些場景的廣東元素是最濃的，尤其是西關大屋，裏麵的趟櫳門、天井、閣樓呀，都是很有傳統韻味的廣東建築，可見劇組對傳統的還原度是很高的，能充分展現真實的老廣生活，可以感受到劇組對觀眾的尊重。
西關大屋
趟櫳門
汝好茶餐廳
除了場景布置，最體現劇組用心的是該劇的主題內核。因為是情景劇，該劇隻在周六日晚上播出，一般是把一個主題分為上下集，用短小精悍的故事闡述一個主題。
其主題最能體現時代性。比如第11集《 被俘有線網 》，就講了有線電視的興起，電視頻道越來越豐富，康家幾個媳婦為看電視“大戰”一番。還有第19集的《 信息時代 》，圍繞新的通訊工具——傳唿機（call機）和手機展開故事。劇中出現的空調、電視機、傳唿機、手機，表明人物身份、財產情況的同時，也讓我們直觀感受到中國科技的變化速度之快。
第19集《信息時代》的主角——傳唿機
時代性的另一個表現，則是千禧年後的社會變遷中，人的流動。天南海北的人就像小溪流一樣流入廣東這條寬廣而包容的大河，而全劇的故事其實就是圍繞這一點展開的——外來的媳婦嫁入廣東。除了潮汕媳婦二嫂，其他三位媳婦來自河南、上海，甚至美國。故事就從康伯生日宴上四位兒媳的出場徐徐展開，為我們展現廣東人對待外地人的從排斥到接受，再到尊重平等的態度變化。
編劇的意圖大概也是希望呈現出南粵大地上，那些為廣東的繁榮騰飛做出巨大貢獻的無數個外地人，他們中的大多數有的像香蘭一樣踏實勤奮，有點像阿嬋一樣埋頭實幹，有的像幸子一樣時尚又精明，有的像戴安娜一樣遠離故土卻熱愛中國文化。
香蘭老鄉永芳，熱衷創業，南下廣東打拚他們踏上廣東這片熱土，有人進入茶餐廳做了服務員，有人進入寫字樓賣起了保險，有人大膽創業不斷嚐試.....
創新，務實，這不僅僅是廣東改革開放的精神，也是外地人的精神。兩者共同書寫了奮鬥者的故事，共同推動了廣東的繁榮發展。這些人員的流動，構成了流動的中國，也譜寫了廣東偉大的奮鬥詩篇。
鮮活的人物形象
人物是故事的靈魂，好的人物形象塑造才能支撐起整部劇。
現在的二哥阿宗，還沒去世，當年阿宗的扮演者郭昶離世，令觀眾朋友們都大吃一驚，難以接受。畢竟這個角色的塑造實在太成功了，觀眾們對這個角色的喜愛甚至超過了主角阿耀，他就像我們身邊真實的街坊一樣，因此觀眾們在生活中見到演員本人仍會習慣叫他“阿宗”。
綽號“墨魚宗”“坑渠宗”的阿宗，可以說部分市民階層的代表。劇中的阿宗“又黑又瘦又鞋抽”，從外形上麵就可以看出他的精明和市儈，編劇對其形象的塑造也是很成功的，你看第六集《 爭房喜劇 》，為了得到好房，他們夫妻倆算計大佬，結果機關算盡，偷雞不成蝕把米，算來算去，還是沒有得到好房。這與老實本分的大佬形成鮮明對比。
雖然商人屬性很足，還很喜歡看美女，也不是什麽“絕世好男人”，但是阿宗其實骨子裏是很善良的、顧家的，在劇中，他帶給給我們驚喜和爆笑，與“阿嬌”這一角色的對手戲是極其精彩的，貢獻了很多笑料。
說到孩子教育，盡管阿宗也望子成龍，但他也會反思自己，始終尊重孩子的想法。譬如《 雇傭家長 》《望子成龍》反映教育問題，最後都是以家長反思自己結尾，其實也是意味深長的，發人深省的。就像我們當下的“雞娃”一樣，其實也是望子成龍，同劇中的方式一模一樣——請家教、出國留學。
還有就是就是西關三大惡人之一的“嬌姐”。
說著方言味十足的粵語，薑蔥雞豆豉鴨最拿手，帶著5個孩子的寡婦，這就是人稱“嬌姐”的李彩嬌。來自化州，出場自帶音效——“無有使驚”“我斬斬斬”，帶著五隻“化骨龍”的嬌姐，她的戲份不算最多，但是卻相當搞笑，相當吸睛。
嬌姐有五隻“化骨龍”
其實這也不是嬌姐這一人物的全部人物畫像，因為她是多麵的：作為母親，她獨自闖蕩廣州，沒有拋棄五個孩子，一心一意為孩子謀生計，她是許多偉大的農村母親的縮影。作為員工，她是大廚師，技能滿分，熱愛專研，發明了新菜式，比如《 生財之道和為貴 》這一集；即使麵對賴賬想吃白食的小混混，她絲毫不膽怯；盡管經常因為老板克扣工資就想跳槽，但是康家人對她的幫助和關懷卻讓她最終還是留守小小的茶餐廳，最終還自己“翻身做主人”做了餐廳老板娘。作為租客，她和祝師奶盡管水火不容，矛盾很多，但是房東有難，她也會拔刀相助。當然了，嬌姐也很“自戀”哈哈，相親的時候總會鬧出不少笑話。
能夠把一位農村大媽的人物形象塑造得如此成功，如此深入人心，離不開劇組的精心設計，也離不開演員本人的精湛演技。扮演嬌姐的演員吳蘇妹，來自江門，是前廣東喜劇團團長，與劇中呈現給觀眾朋友的形象截然不同，生活中的她十分優雅，普通話極好，還通曉廣東十幾種方言。她在劇中的許多服飾都是自己下鄉演出時采購的，演《外來》時還會自己搭配服裝和頭飾等，可以說是落足心機。
時代在變，但經典永流傳！劇中的人物就如眾生相，我們多多少少都可以從中找到自己的影子；裏麵的許多情節和故事，依然值得細細咀嚼，細細體味。
這戲能紅主要還是接地氣，劇情也非常的接軌這個時代的特征，就和武林外傳一樣，很是戲都是反應了這個社會的一些事物，現象。人物也都非常的豐滿，加上演員們的高超演技，就把一個經典給拍了出來，這戲可以說是老廣的時代迴憶。
老媽這會兒正在客廳裏和沈琴看著電視呢，外來媳婦本地郎。一旁還有範小胖，陳慧林陪著。
這戲額，本地人都挺愛看的。還是那誰，劉人妻的成名作。這戲是真的長，具體有多長4000多集。對沒錯4000多集！！！！
這部立足廣東本土的情景劇，於2000年播出，本來是打算拍60集的，誰知道。一經播出，直接拿下了40點的收視率。這是什麽概念，廣東有4成人口在看這個劇。
可以說，這部劇是許多”老廣”的集體迴憶，其反映時代真實，從中可以了解到千禧年後廣東的社會變遷，其塑造人物立體鮮活，即使是配角也都鮮明有特色。當然你也可以把它當成一部粵語教學片，因為全劇都是講粵語的，可以學到地地道道的粵語。
香蘭學廣州話
鮮明的時代特征
西關大屋、茶餐廳、珠江邊等等，《外來》的拍攝場景多是這些地方，而這些場景的廣東元素是最濃的，尤其是西關大屋，裏麵的趟櫳門、天井、閣樓呀，都是很有傳統韻味的廣東建築，可見劇組對傳統的還原度是很高的，能充分展現真實的老廣生活，可以感受到劇組對觀眾的尊重。
西關大屋
趟櫳門
汝好茶餐廳
除了場景布置，最體現劇組用心的是該劇的主題內核。因為是情景劇，該劇隻在周六日晚上播出，一般是把一個主題分為上下集，用短小精悍的故事闡述一個主題。
其主題最能體現時代性。比如第11集《 被俘有線網 》，就講了有線電視的興起，電視頻道越來越豐富，康家幾個媳婦為看電視“大戰”一番。還有第19集的《 信息時代 》，圍繞新的通訊工具——傳唿機（call機）和手機展開故事。劇中出現的空調、電視機、傳唿機、手機，表明人物身份、財產情況的同時，也讓我們直觀感受到中國科技的變化速度之快。
第19集《信息時代》的主角——傳唿機
時代性的另一個表現，則是千禧年後的社會變遷中，人的流動。天南海北的人就像小溪流一樣流入廣東這條寬廣而包容的大河，而全劇的故事其實就是圍繞這一點展開的——外來的媳婦嫁入廣東。除了潮汕媳婦二嫂，其他三位媳婦來自河南、上海，甚至美國。故事就從康伯生日宴上四位兒媳的出場徐徐展開，為我們展現廣東人對待外地人的從排斥到接受，再到尊重平等的態度變化。
編劇的意圖大概也是希望呈現出南粵大地上，那些為廣東的繁榮騰飛做出巨大貢獻的無數個外地人，他們中的大多數有的像香蘭一樣踏實勤奮，有點像阿嬋一樣埋頭實幹，有的像幸子一樣時尚又精明，有的像戴安娜一樣遠離故土卻熱愛中國文化。
香蘭老鄉永芳，熱衷創業，南下廣東打拚他們踏上廣東這片熱土，有人進入茶餐廳做了服務員，有人進入寫字樓賣起了保險，有人大膽創業不斷嚐試.....
創新，務實，這不僅僅是廣東改革開放的精神，也是外地人的精神。兩者共同書寫了奮鬥者的故事，共同推動了廣東的繁榮發展。這些人員的流動，構成了流動的中國，也譜寫了廣東偉大的奮鬥詩篇。
鮮活的人物形象
人物是故事的靈魂，好的人物形象塑造才能支撐起整部劇。
現在的二哥阿宗，還沒去世，當年阿宗的扮演者郭昶離世，令觀眾朋友們都大吃一驚，難以接受。畢竟這個角色的塑造實在太成功了，觀眾們對這個角色的喜愛甚至超過了主角阿耀，他就像我們身邊真實的街坊一樣，因此觀眾們在生活中見到演員本人仍會習慣叫他“阿宗”。
綽號“墨魚宗”“坑渠宗”的阿宗，可以說部分市民階層的代表。劇中的阿宗“又黑又瘦又鞋抽”，從外形上麵就可以看出他的精明和市儈，編劇對其形象的塑造也是很成功的，你看第六集《 爭房喜劇 》，為了得到好房，他們夫妻倆算計大佬，結果機關算盡，偷雞不成蝕把米，算來算去，還是沒有得到好房。這與老實本分的大佬形成鮮明對比。
雖然商人屬性很足，還很喜歡看美女，也不是什麽“絕世好男人”，但是阿宗其實骨子裏是很善良的、顧家的，在劇中，他帶給給我們驚喜和爆笑，與“阿嬌”這一角色的對手戲是極其精彩的，貢獻了很多笑料。
說到孩子教育，盡管阿宗也望子成龍，但他也會反思自己，始終尊重孩子的想法。譬如《 雇傭家長 》《望子成龍》反映教育問題，最後都是以家長反思自己結尾，其實也是意味深長的，發人深省的。就像我們當下的“雞娃”一樣，其實也是望子成龍，同劇中的方式一模一樣——請家教、出國留學。
還有就是就是西關三大惡人之一的“嬌姐”。
說著方言味十足的粵語，薑蔥雞豆豉鴨最拿手，帶著5個孩子的寡婦，這就是人稱“嬌姐”的李彩嬌。來自化州，出場自帶音效——“無有使驚”“我斬斬斬”，帶著五隻“化骨龍”的嬌姐，她的戲份不算最多，但是卻相當搞笑，相當吸睛。
嬌姐有五隻“化骨龍”
其實這也不是嬌姐這一人物的全部人物畫像，因為她是多麵的：作為母親，她獨自闖蕩廣州，沒有拋棄五個孩子，一心一意為孩子謀生計，她是許多偉大的農村母親的縮影。作為員工，她是大廚師，技能滿分，熱愛專研，發明了新菜式，比如《 生財之道和為貴 》這一集；即使麵對賴賬想吃白食的小混混，她絲毫不膽怯；盡管經常因為老板克扣工資就想跳槽，但是康家人對她的幫助和關懷卻讓她最終還是留守小小的茶餐廳，最終還自己“翻身做主人”做了餐廳老板娘。作為租客，她和祝師奶盡管水火不容，矛盾很多，但是房東有難，她也會拔刀相助。當然了，嬌姐也很“自戀”哈哈，相親的時候總會鬧出不少笑話。
能夠把一位農村大媽的人物形象塑造得如此成功，如此深入人心，離不開劇組的精心設計，也離不開演員本人的精湛演技。扮演嬌姐的演員吳蘇妹，來自江門，是前廣東喜劇團團長，與劇中呈現給觀眾朋友的形象截然不同，生活中的她十分優雅，普通話極好，還通曉廣東十幾種方言。她在劇中的許多服飾都是自己下鄉演出時采購的，演《外來》時還會自己搭配服裝和頭飾等，可以說是落足心機。
時代在變，但經典永流傳！劇中的人物就如眾生相，我們多多少少都可以從中找到自己的影子；裏麵的許多情節和故事，依然值得細細咀嚼，細細體味。
這戲能紅主要還是接地氣，劇情也非常的接軌這個時代的特征，就和武林外傳一樣，很是戲都是反應了這個社會的一些事物，現象。人物也都非常的豐滿，加上演員們的高超演技，就把一個經典給拍了出來，這戲可以說是老廣的時代迴憶。