徐老怪掏出手機就打了個電話讓送一下分鏡手稿。
之後楊靈越把王哲叫過來一起參與討論，正交談期間，《狄仁傑之通天帝國》的連環漫畫，嗯，是分鏡手稿送了過來。
楊靈越看的是嘖嘖稱奇，特別想給薑聞發一條彩信過去.....
翻看了幾眼，停留在那座通天浮屠上。
“徐導，武則天是誰來演？”
“我找了劉佳玲。”
“古時修建佛寺也好，道觀也罷，塑像是要神似投資者的，這也不像劉佳玲啊。”
“這個知道，我去龍門石窟看的，那個佛像那邊的工作人員說就是照著武則天的麵貌雕刻的。”
“原來如此，我說怎麽似曾相識，講究。”
楊靈越讚歎一聲。
不愧是徐老怪，不愧是港城導演中對中華文化和中國曆史了解最深的一位，雖然有些細節性的東西偶有錯誤，但依舊可以說是沒有之一，不愧是港圈的左翼電影代表人物。
1980年拍的《第一類型危險》，其中表述的反帝反殖民，與魯迅先生的《狂人日記》堪稱互文；
1994年的《梁祝》同樣如此，那台詞，聽的人脊背發涼。
“你以為憤怒就可以改變命運？你以為很不滿，胡人就會忍讓南邊的漢人？要怨就怨你們生錯了地方，生在這個我們漢室沒落的時候，人人都這麽虛偽迂腐和勢利，要怨就怨你們太多想法，以為靠你們兩個就可以改變這個時代。”
1993年的《青蛇》之所以是名為青蛇，因為青蛇寓意了港人的身份認同的焦慮，既想要人類的情感，又難以克服蛇的本性...
1992年拍《龍門客棧》，其中龍門客棧就是在寓意港城，這點徐老怪沒有諱言。港城作為遠東金融中心，情報中心，當時正是各方勢力角逐到最激烈的時候。
懂了這些前提，再去看這些影片，就會有不同的感受。
那便是迥異於流俗之見的藝術堅持，是徐老怪創作的基點。
電影中一以貫之的家國情懷和民族立場，是他的訴求和期待。
或許是少年時在異國他鄉的慣見生死、顛沛流離，才讓徐老怪深刻的認識到了這些吧。
再去看內地幾位大導的傷春悲秋，真的會覺得可笑。
當然，薑聞除外，兩人經常喝大酒，還特麽一塊兒拉著林青霞喝大酒，著實可恨。
又扯遠了，書歸正文。
隨後就《通天帝國》這個分鏡，陳國富希望楊靈越講一講。
楊靈越自然推脫，徐老怪看了看攝影棚裏忙碌的人們說了句：“楊導是江湖的構建者，我隻是個解構者，提提意見。”
話到此處楊靈越也沒再客套：“徐導不是要去龍城嗎？一路上有的是時間聊，好歹也讓我先讓看看再說吧。現在聊特效，哈哈。”
果不其然，徐老怪興趣又轉移到了特效上。
徐老怪說：“王總，能不能先幫我做個人體從內到外自燃的效果？”
王哲問：“是考慮實際情況還是電影效果？”
徐老怪帶了考究的心思，反問：“有什麽不同嗎？”
王哲認真地說：“肯定不同啊，如果是實際情況，那肯定是頭發先燒，冒白煙進而結焦，但那樣電影呈現效果就會看不清演員表情了。”
徐老怪深以為然，然後開始了討論。
什麽燒多長時間？燒的幾個階段分別是怎麽樣的.....
這怎能不讓人唏噓，如同楊靈越曾在北電放映廳裏說的一樣，隨著年歲漸長，見聞漸廣，自我創造力必然消退，也就是靈感會消失，天賦會消退。
徐老怪已經59啦！
雖然楊靈越覺得狄仁傑係列應該結合各種懸案以劇情推理為主線，以打鬥特效為點綴，但徐老怪自《蜀山傳》失利後，就跟特效杠上了，或者說絕大多數的想象力放在了特效上。
這點楊靈越作為一家擁有特效公司的人來說，可太妙了。
“徐導，有沒有興趣來我這裏擔任雷霆特效的藝術總監？”
這話一出，打斷了幾人的閑聊。
王哲率先附和：“徐導，我們的設備是頂級的，人員是中美韓三國都有。”
陳國富一臉為難，大佬，你特麽說的是雷霆特效藝術總監，迴頭接觸接觸徐老怪就得跑花卷去擔任總監製去。
陳國富為什麽如此認為？因為他特麽就是這麽想自己的，已經想好，等和華宜的合約到期就投奔花卷去.....
嗯？
徐老怪一臉詫異，然後那張幹癟的臉上浮現出笑意：“可以啊，如果效果不錯，特效放在雷霆就更好了。”
施南生則是盯著楊靈越看了好一會兒，不料人家給她一個很是和善的微笑。
楊靈越確實有把徐老怪拉攏過來的心思，不過那也是以後的事情，人家現在和華宜簽的長約呢。
現在通過溝通，確認了徐老怪一門心思搞特效，那就因勢利導，通過徐老怪的想象力和經驗，把雷霆特效帶一帶。
再把港圈涉及到的特效業務拉過來，那麽內地的其他特效也就跟過來了，是不是楊靈越搞反了這個先後順序？嗬嗬，並沒有...
所謂明者因時而變，知者隨事而製（1），楊靈越早已具備這個能力了。
韓嘉女溝通航空公司加上徐老怪出行信息時，施南生說：“楊導，加我一個，聽說狄仁傑的老家在龍城，去瞻仰一下也蠻好。”
陳國富臉上的表情更精彩了。
楊靈越應下後，看向陳國富，笑嗬嗬地說：“老陳，你也去？”
徐老怪連忙擺手：“不行不行，他要看布景的。”
陳國富張了張嘴，終是說：“安啦，我有空再去參觀你晉省的產業。”
事情就這般定了下來，當然一同前往的除了原定王哲及《火星救援》籌備組設計師兩人外，還有《通天帝國》的設計師三人。
杜曉雨依舊留守。
中午飯後，眾人驅車趕往蕭山機場，而後飛往龍城。
注：出自漢·桓寬《鹽鐵論》 卷二之憂邊第十二篇。
之後楊靈越把王哲叫過來一起參與討論，正交談期間，《狄仁傑之通天帝國》的連環漫畫，嗯，是分鏡手稿送了過來。
楊靈越看的是嘖嘖稱奇，特別想給薑聞發一條彩信過去.....
翻看了幾眼，停留在那座通天浮屠上。
“徐導，武則天是誰來演？”
“我找了劉佳玲。”
“古時修建佛寺也好，道觀也罷，塑像是要神似投資者的，這也不像劉佳玲啊。”
“這個知道，我去龍門石窟看的，那個佛像那邊的工作人員說就是照著武則天的麵貌雕刻的。”
“原來如此，我說怎麽似曾相識，講究。”
楊靈越讚歎一聲。
不愧是徐老怪，不愧是港城導演中對中華文化和中國曆史了解最深的一位，雖然有些細節性的東西偶有錯誤，但依舊可以說是沒有之一，不愧是港圈的左翼電影代表人物。
1980年拍的《第一類型危險》，其中表述的反帝反殖民，與魯迅先生的《狂人日記》堪稱互文；
1994年的《梁祝》同樣如此，那台詞，聽的人脊背發涼。
“你以為憤怒就可以改變命運？你以為很不滿，胡人就會忍讓南邊的漢人？要怨就怨你們生錯了地方，生在這個我們漢室沒落的時候，人人都這麽虛偽迂腐和勢利，要怨就怨你們太多想法，以為靠你們兩個就可以改變這個時代。”
1993年的《青蛇》之所以是名為青蛇，因為青蛇寓意了港人的身份認同的焦慮，既想要人類的情感，又難以克服蛇的本性...
1992年拍《龍門客棧》，其中龍門客棧就是在寓意港城，這點徐老怪沒有諱言。港城作為遠東金融中心，情報中心，當時正是各方勢力角逐到最激烈的時候。
懂了這些前提，再去看這些影片，就會有不同的感受。
那便是迥異於流俗之見的藝術堅持，是徐老怪創作的基點。
電影中一以貫之的家國情懷和民族立場，是他的訴求和期待。
或許是少年時在異國他鄉的慣見生死、顛沛流離，才讓徐老怪深刻的認識到了這些吧。
再去看內地幾位大導的傷春悲秋，真的會覺得可笑。
當然，薑聞除外，兩人經常喝大酒，還特麽一塊兒拉著林青霞喝大酒，著實可恨。
又扯遠了，書歸正文。
隨後就《通天帝國》這個分鏡，陳國富希望楊靈越講一講。
楊靈越自然推脫，徐老怪看了看攝影棚裏忙碌的人們說了句：“楊導是江湖的構建者，我隻是個解構者，提提意見。”
話到此處楊靈越也沒再客套：“徐導不是要去龍城嗎？一路上有的是時間聊，好歹也讓我先讓看看再說吧。現在聊特效，哈哈。”
果不其然，徐老怪興趣又轉移到了特效上。
徐老怪說：“王總，能不能先幫我做個人體從內到外自燃的效果？”
王哲問：“是考慮實際情況還是電影效果？”
徐老怪帶了考究的心思，反問：“有什麽不同嗎？”
王哲認真地說：“肯定不同啊，如果是實際情況，那肯定是頭發先燒，冒白煙進而結焦，但那樣電影呈現效果就會看不清演員表情了。”
徐老怪深以為然，然後開始了討論。
什麽燒多長時間？燒的幾個階段分別是怎麽樣的.....
這怎能不讓人唏噓，如同楊靈越曾在北電放映廳裏說的一樣，隨著年歲漸長，見聞漸廣，自我創造力必然消退，也就是靈感會消失，天賦會消退。
徐老怪已經59啦！
雖然楊靈越覺得狄仁傑係列應該結合各種懸案以劇情推理為主線，以打鬥特效為點綴，但徐老怪自《蜀山傳》失利後，就跟特效杠上了，或者說絕大多數的想象力放在了特效上。
這點楊靈越作為一家擁有特效公司的人來說，可太妙了。
“徐導，有沒有興趣來我這裏擔任雷霆特效的藝術總監？”
這話一出，打斷了幾人的閑聊。
王哲率先附和：“徐導，我們的設備是頂級的，人員是中美韓三國都有。”
陳國富一臉為難，大佬，你特麽說的是雷霆特效藝術總監，迴頭接觸接觸徐老怪就得跑花卷去擔任總監製去。
陳國富為什麽如此認為？因為他特麽就是這麽想自己的，已經想好，等和華宜的合約到期就投奔花卷去.....
嗯？
徐老怪一臉詫異，然後那張幹癟的臉上浮現出笑意：“可以啊，如果效果不錯，特效放在雷霆就更好了。”
施南生則是盯著楊靈越看了好一會兒，不料人家給她一個很是和善的微笑。
楊靈越確實有把徐老怪拉攏過來的心思，不過那也是以後的事情，人家現在和華宜簽的長約呢。
現在通過溝通，確認了徐老怪一門心思搞特效，那就因勢利導，通過徐老怪的想象力和經驗，把雷霆特效帶一帶。
再把港圈涉及到的特效業務拉過來，那麽內地的其他特效也就跟過來了，是不是楊靈越搞反了這個先後順序？嗬嗬，並沒有...
所謂明者因時而變，知者隨事而製（1），楊靈越早已具備這個能力了。
韓嘉女溝通航空公司加上徐老怪出行信息時，施南生說：“楊導，加我一個，聽說狄仁傑的老家在龍城，去瞻仰一下也蠻好。”
陳國富臉上的表情更精彩了。
楊靈越應下後，看向陳國富，笑嗬嗬地說：“老陳，你也去？”
徐老怪連忙擺手：“不行不行，他要看布景的。”
陳國富張了張嘴，終是說：“安啦，我有空再去參觀你晉省的產業。”
事情就這般定了下來，當然一同前往的除了原定王哲及《火星救援》籌備組設計師兩人外，還有《通天帝國》的設計師三人。
杜曉雨依舊留守。
中午飯後，眾人驅車趕往蕭山機場，而後飛往龍城。
注：出自漢·桓寬《鹽鐵論》 卷二之憂邊第十二篇。