第八十六章 麵具!扮演!戲曲!
人在拘留所，嫌疑人竟是我自己 作者：青衫仗劍行天涯 投票推薦 加入書簽 留言反饋
徐浩想到了什麽？
麵具的起源。
最早，麵具可追溯到上古時期，那時原始部落的巫會戴著麵具，裝作神的麵容。
身上插滿羽毛，彰顯神的特征。
後來，麵具被簡化，流進普通人之間。
之後，戲曲便誕生了！
戲曲，誕生於秦漢時期，那時的便沒了巫，少了戴麵具跳大神的人，多了戲曲這種扮神演人或神的娛樂。
又是幾百年的發展，最後，麵具演變成現在的戲曲，化成生旦淨醜角。
雖說兩者間的用處不一，一個用於娛樂，一個用於愚民。
但本質卻相同！
“之前時間太趕，心情太急，我們忽略了麵具最直觀，最片麵的東西，一直鑽牛角尖，在想人皮麵具的用處！”
“但拋開人皮的成分來講，這幾張的麵具的本質就是......”
“扮演！”
此時，第二專案組小組，除了王超和另一位警官，此時全都在警察局中！
他們皆是目不轉睛的看著徐浩，等待下一句的出現。
“兇手殺害了受害者，剝下他的臉皮，穿上他的衣服，代替受害者，在人間遊走......”
“受害者看到會笑的東西，兇手會笑，受害者看到會傷心的東西，兇手也會傷心......”
“正如戲曲中的一句話一樣。”
徐浩死死盯著麵前分成三個屏幕的顯示屏。
“角上了台，那他便不再是角。”
“而是所飾演人物的本人！”
眾人錯愕，對著理論有些不寒而栗。
一個人將你殺了，將你的臉皮剝下縫在臉上，將你的衣服穿在身上，將你埋在花園，坐在原本屬於你的位置上，微微抬頭，對著你的母親露出和伱一樣的笑容，輕聲開口，說一句......
‘媽媽。’
吳晨打了個哆嗦，他連忙問道：
“如果這理論是真的話，那......他為什麽要殺人後，然後扮演對方？”
“兇手總歸是要有一個目的吧！”
目的是目標，也就是兇手想要的東西，可能是博物館張壯想要的認同感，也有可能是‘魚唇藏珠’案程麗的優越感。
扮演不是目的，為何扮演受害者，扮演受害者兇手能得到什麽，才是目的！
“不知道。”
張舍搖了搖頭，他看著麵前的幾人。
徐浩突然開口，“你們看過戲曲嗎？”
戲曲？
眾人一愣，隨後齊齊搖頭。
戲曲，這玩意還是爺爺奶奶輩看的東西了，沒有字幕的戲曲，年輕人根本看不懂。
“戲曲中，每一場戲，所有出場的人物都是特定的！”
“如趙子龍七進七出，扮演者所扮演人便是趙子龍，而非曹孟德七進七出。”
“又比如溫酒斬華雄，扮演者便會扮演關公，而非潘鳳斬華雄！”
蘇月按照徐浩，給的兇手的特點來觀察人皮案發現場的監控。
最終，三個地方或多或少都出現了兇手的影子！
也就是說，兇手在去完受害者所去的地方後，會帶著受害者的臉，穿著受害者的衣服，重新體驗一邊兇手去的地方！
四個人皮，七個案發現場，一個未被查找到的地方！
兇手佩戴人皮麵具，給警察上演了四部原創戲曲。
《酒店》《河底》《木馬》
剩下那個，具體是什麽戲，還要看王超的速度了。
“徐隊，你的意思是，兇手根據‘戲曲劇本’來選人，而非大街上亂殺一人，隨後以受害者為張某，李某，王某三人？”
蘇月突然開口道，徐浩點頭。
“沒錯，和戲曲一樣，不管是鍘美案，還是七進七出，又或是溫酒斬華雄......”
“這都是劇本本身，而非扮演者本身！”
“為劇本挑選扮演者，而非為扮演者設計劇本！”
而剛好的，在兇手眼中，受害者三人，剛好滿足這三場戲曲的扮演者特質！
“不！受害者身上或許沒有特質！”
徐浩再次開口，他腦海中的思維脈絡愈發清晰。
“若是飾演戲曲，符合角色的特質是跟隨者扮演者的一生！”
“即使是記憶再好，兇手也演不出受害者的獨有的特質！”
就好比，有的人表麵上待人親切，實則對誰都有一定的距離感，這種沒人知道的心理，直接影響了本身，導致出現一連串的潛意識肌肉動作。
這就導致，若是由兇手飾演這種‘待人親切’，那麽，無論如何也演不出那股味道。
“特質是受害者本身！”
“所以，兇手取走了受害者的臉皮，以及衣服，戴在自己臉上......”
“就好比自己成為了受害者，也成為了特質本身！”
徐浩的話說出口，幾個警察你看看我我看看你，眼中的神情愈發震驚。
為了扮演而殺人......
為了特質而戴上人皮麵具！
成為了受害者‘本身’，以兇手自己的視角，來感受受害者的感覺。
幾人不免感到頭皮發麻。
“但這個劇本到底是什麽！？”
蘇月突然皺眉發問，劇本是丟棄人皮的案發現場發生過的事，但劇本本身是怎麽來的！？
要知道，不管是曹操，還是諸葛，這都是曆史上真實的事，由真實改編而成！
那麽，兇手的戲劇又是如何誕生的？
“還有，為什麽受害者本身便滿足了兇手需求的特質？”
“這個特質到底是什麽東西！？”
“最關鍵的還有，受害者為什麽，在生前，會出現在固定的劇本範圍內！？”
去黴節持續一個多星期，人流量巨大，隻要稍微扭動身子鑽進人群，便不會被人挾持。
既然沒人挾持，那麽受害者是怎麽去了兇手安排的的戲劇地點！？
“兇手又是如何知道受害者滿足他戲劇的特質的！？”
“要知道，受害者來自天南湖北，三個受害者分布在兩個省會，三個市區，來去黴節前沒有任何交流，但兇手卻精準找上了門......”
四個問題，直戳理論的核心，任何一條被解決，對案子都有重大突破！
尤其是知道受害者滿足戲劇的特質這件事。
每一天精準殺害一人，這種情況，對方是怎麽知道受害者的位置的！？
總不能，他和馬慧一樣，也有一個渠道未知的受害人名單？
那這得是什麽樣的名單，才能匯聚兩個省的人！？
就在眾人思考時，半晌沒動靜的徐浩，突然冷不丁開口。
“我突然想起來，有個東西能讓三個分隔久遠，且素不相識的人......”
“在現實與兇手產生長久的聯係！”
麵具的起源。
最早，麵具可追溯到上古時期，那時原始部落的巫會戴著麵具，裝作神的麵容。
身上插滿羽毛，彰顯神的特征。
後來，麵具被簡化，流進普通人之間。
之後，戲曲便誕生了！
戲曲，誕生於秦漢時期，那時的便沒了巫，少了戴麵具跳大神的人，多了戲曲這種扮神演人或神的娛樂。
又是幾百年的發展，最後，麵具演變成現在的戲曲，化成生旦淨醜角。
雖說兩者間的用處不一，一個用於娛樂，一個用於愚民。
但本質卻相同！
“之前時間太趕，心情太急，我們忽略了麵具最直觀，最片麵的東西，一直鑽牛角尖，在想人皮麵具的用處！”
“但拋開人皮的成分來講，這幾張的麵具的本質就是......”
“扮演！”
此時，第二專案組小組，除了王超和另一位警官，此時全都在警察局中！
他們皆是目不轉睛的看著徐浩，等待下一句的出現。
“兇手殺害了受害者，剝下他的臉皮，穿上他的衣服，代替受害者，在人間遊走......”
“受害者看到會笑的東西，兇手會笑，受害者看到會傷心的東西，兇手也會傷心......”
“正如戲曲中的一句話一樣。”
徐浩死死盯著麵前分成三個屏幕的顯示屏。
“角上了台，那他便不再是角。”
“而是所飾演人物的本人！”
眾人錯愕，對著理論有些不寒而栗。
一個人將你殺了，將你的臉皮剝下縫在臉上，將你的衣服穿在身上，將你埋在花園，坐在原本屬於你的位置上，微微抬頭，對著你的母親露出和伱一樣的笑容，輕聲開口，說一句......
‘媽媽。’
吳晨打了個哆嗦，他連忙問道：
“如果這理論是真的話，那......他為什麽要殺人後，然後扮演對方？”
“兇手總歸是要有一個目的吧！”
目的是目標，也就是兇手想要的東西，可能是博物館張壯想要的認同感，也有可能是‘魚唇藏珠’案程麗的優越感。
扮演不是目的，為何扮演受害者，扮演受害者兇手能得到什麽，才是目的！
“不知道。”
張舍搖了搖頭，他看著麵前的幾人。
徐浩突然開口，“你們看過戲曲嗎？”
戲曲？
眾人一愣，隨後齊齊搖頭。
戲曲，這玩意還是爺爺奶奶輩看的東西了，沒有字幕的戲曲，年輕人根本看不懂。
“戲曲中，每一場戲，所有出場的人物都是特定的！”
“如趙子龍七進七出，扮演者所扮演人便是趙子龍，而非曹孟德七進七出。”
“又比如溫酒斬華雄，扮演者便會扮演關公，而非潘鳳斬華雄！”
蘇月按照徐浩，給的兇手的特點來觀察人皮案發現場的監控。
最終，三個地方或多或少都出現了兇手的影子！
也就是說，兇手在去完受害者所去的地方後，會帶著受害者的臉，穿著受害者的衣服，重新體驗一邊兇手去的地方！
四個人皮，七個案發現場，一個未被查找到的地方！
兇手佩戴人皮麵具，給警察上演了四部原創戲曲。
《酒店》《河底》《木馬》
剩下那個，具體是什麽戲，還要看王超的速度了。
“徐隊，你的意思是，兇手根據‘戲曲劇本’來選人，而非大街上亂殺一人，隨後以受害者為張某，李某，王某三人？”
蘇月突然開口道，徐浩點頭。
“沒錯，和戲曲一樣，不管是鍘美案，還是七進七出，又或是溫酒斬華雄......”
“這都是劇本本身，而非扮演者本身！”
“為劇本挑選扮演者，而非為扮演者設計劇本！”
而剛好的，在兇手眼中，受害者三人，剛好滿足這三場戲曲的扮演者特質！
“不！受害者身上或許沒有特質！”
徐浩再次開口，他腦海中的思維脈絡愈發清晰。
“若是飾演戲曲，符合角色的特質是跟隨者扮演者的一生！”
“即使是記憶再好，兇手也演不出受害者的獨有的特質！”
就好比，有的人表麵上待人親切，實則對誰都有一定的距離感，這種沒人知道的心理，直接影響了本身，導致出現一連串的潛意識肌肉動作。
這就導致，若是由兇手飾演這種‘待人親切’，那麽，無論如何也演不出那股味道。
“特質是受害者本身！”
“所以，兇手取走了受害者的臉皮，以及衣服，戴在自己臉上......”
“就好比自己成為了受害者，也成為了特質本身！”
徐浩的話說出口，幾個警察你看看我我看看你，眼中的神情愈發震驚。
為了扮演而殺人......
為了特質而戴上人皮麵具！
成為了受害者‘本身’，以兇手自己的視角，來感受受害者的感覺。
幾人不免感到頭皮發麻。
“但這個劇本到底是什麽！？”
蘇月突然皺眉發問，劇本是丟棄人皮的案發現場發生過的事，但劇本本身是怎麽來的！？
要知道，不管是曹操，還是諸葛，這都是曆史上真實的事，由真實改編而成！
那麽，兇手的戲劇又是如何誕生的？
“還有，為什麽受害者本身便滿足了兇手需求的特質？”
“這個特質到底是什麽東西！？”
“最關鍵的還有，受害者為什麽，在生前，會出現在固定的劇本範圍內！？”
去黴節持續一個多星期，人流量巨大，隻要稍微扭動身子鑽進人群，便不會被人挾持。
既然沒人挾持，那麽受害者是怎麽去了兇手安排的的戲劇地點！？
“兇手又是如何知道受害者滿足他戲劇的特質的！？”
“要知道，受害者來自天南湖北，三個受害者分布在兩個省會，三個市區，來去黴節前沒有任何交流，但兇手卻精準找上了門......”
四個問題，直戳理論的核心，任何一條被解決，對案子都有重大突破！
尤其是知道受害者滿足戲劇的特質這件事。
每一天精準殺害一人，這種情況，對方是怎麽知道受害者的位置的！？
總不能，他和馬慧一樣，也有一個渠道未知的受害人名單？
那這得是什麽樣的名單，才能匯聚兩個省的人！？
就在眾人思考時，半晌沒動靜的徐浩，突然冷不丁開口。
“我突然想起來，有個東西能讓三個分隔久遠，且素不相識的人......”
“在現實與兇手產生長久的聯係！”