上得樓來，宋華桂發現眼前的這十幾平米左右的空間，還隻是樓梯、電梯與二樓銜接的公用部分。
她立刻意識到，若真要進入餐廳，恐怕還得拐一個彎才行。
大概率是要通過前庭那浮雕牆後麵的部分。
這是建築格局使然，稍有方向感的人，隻要一看到前庭格局就可以聯想到這點。
不過即使如此，宋華桂也得承認，二樓之上這隻能算是通道性質空間部分，一樣別具匠心。
因為除了“鴻運當頭”、“吉星高照”的兩處噱頭之外，這裏牆麵和地麵都不簡單。
樓上電梯正對麵的牆麵與樓梯處的清代帝王畫像唿應，懸掛的是明代十六位皇帝的畫像。
如果有心，甚至能夠察覺到。
從最初踏上樓梯的光緒皇帝畫像開始，一直到樓梯口的順治皇帝畫像為中繼，然後再銜接到的二樓牆壁上懸掛的崇禎皇帝畫像。
這樣的展示方式，竟然是在潛移默化地利用朝代帝號順序來作為對客人的引領。
用一種不動聲色的心裏暗示，非常巧妙的讓餐廳的空間以及宮廷菜主題得到了有序又有效的延展。
這就是中華文化的獨有特點，外國人喜歡張揚，國人專好含蓄。
地麵也是一樣，雖然隻是灰蒙蒙的石材鋪就的。
可宋華桂還是在地麵上，看到了極為講究的傳統美術圖案。
像樓梯口和電梯出口處，是“萬福流雲”。
整個空間中心的位置還有“壽山福海”。
這分明都是經人手工一點點鑿出來的。
以宋華桂的美術修養，甚至能斷定幹這活兒的人絕不是普通的手藝人，隻會是美院雕塑係的專業美術人才。
因為無論這些圖案的層次感、豐富性，還是準確性與靈動性，都不是一般工匠所做的“行活”可比。
不過，即便是發自內心由衷的欣賞，但這次宋華桂卻沒有再出言誇獎。
哪怕她確實認為寧衛民在細節處理上，真的做得非常到位，遠超她的想象，她也要有所克製和保留。
道理很簡單，如果走到一處就誇獎一處，好話說多了還值錢嗎？
這樣不但有失矜持，反會過猶不及。
她絕對肯定後麵還有更精彩的東西，所以認為還是應該按老話說的那樣，得把好鋼用在刀刃上，把好話說在要緊之處。
就這樣，默默的走向通向餐廳的轉折路口。
宋華桂已經打定了主意，怎麽也要走進餐廳裏麵，看到寧衛民真正布置下的“重頭戲”，才能予以表揚。
但世上的事兒還就是這麽絕，許多時候不是人想明白了就能做到位的。
才剛一轉過路口，驟然看到距離自己五米遠的餐廳入口，宋華桂就違反了剛做的決定，情不自禁的發出了大為驚歎的讚賞。
“哎呀！真漂亮！太神奇了”
這真的不能怪她，因為這是登峰造極傳統工藝，與巧妙的美學應用合並效果。別說是她了，恐怕換做任何一個人都免不了要失態。
她看到的是一副什麽樣的情景啊？
最直觀的就是紅牆碧瓦。
這可不是什麽指代的引申意義，那真的是大紅色的宮牆，再加上青綠色的琉璃瓦。
拐過這道彎，兩邊的牆壁全是猶如天壇公園裏的實景一樣。
宮牆下還有漢白玉的圍欄，道路中間也按縱向鋪設了丹陛石。
而餐廳入口大門則是近似於完全複製的一道宮廷風格的垂花門。
毫無疑問，這是明清時代最典型的宮廷建築風格。
但這還不是全部，如果隻是單純的複製，來顯示宮廷氣派，那太死板了。
生動的地方在於通向垂花門的左右兩端宮牆牆頭處。
一在前，一在後，錯落著，各自伸出了一大片玉蘭花。
而垂花門下左右兩邊，還分別立著兩個亭亭玉立的姑娘。
玉蘭當然不是真的玉蘭。
那是鑄銅的枝幹上鑲嵌了料器的花朵，光潤剔透，潔白無暇。
兩個姑娘也並非人們慣常思維方式中，那種頭梳旗妝，一身豔服，腳踩花盆鞋的宮女形象。
作為領位，她們形象更具現代感，頭發隻是盤了起來而已。
身上的旗袍也比正常的旗袍尺寸要短，是僅僅及膝的裙裝。
布料顏色並非大紅大紫，而是很素雅的孔雀藍底色，繡著白色的玉蘭花。
人與景，景與人，就這樣對應生輝，情趣盎然。
然而隻有生動和情趣就夠了嗎？
不，最後還要有端莊的儀式感，以及不失穩重的優雅感。
要知道，通向餐廳入口的宮牆可不僅僅隻是宮牆，在牆體上還開了綠色琉璃瓦做襯的花窗。
每個開出來窗口都封著玻璃，窗口下方的銅牌上的信息顯示，這裏麵封鎖展示的每一件器物都是真正的皇家古董——來自天壇園方的祭天禮器。
然後最引人注目的視覺中心，莫過於穿過垂花門，那被溫黃色暖光打亮的內牆了。
餐廳內部牆體上的金燦耀眼的畫麵，居然是臨摹的清代畫家姚文瀚的《紫光閣賜宴圖》。
就在這裏！通過美院國畫係師生的妙筆！
神奇的複原了清乾隆二十五年春節期間乾隆皇帝大擺宴席場景！
不用說，在這個年代，如此的室內造景太難得一見了。
要按理說，國內的環境，根本就不可能出現這樣的東西。
連國家級的博物館和美術館，也沒有這麽生動的例子啊。
所以也就無怪乎宋華桂的精神和視覺都受到莫大的衝擊了。
“你這裏簡直就像是個宮廷文化博物館嘛，哪兒像是吃飯的地方啊？可真了不得！我覺得我那正在施工的馬克西姆餐廳，都要對你的設計甘拜下風了！你真是應該去學藝術專業！否則太可惜了！”
宋華桂嘴裏誇著，站在餐廳門口根本就不往裏走了。
她越看越是興致勃勃，看完了料器玉蘭花，又看漢白玉欄杆的雕工。
然後再欣賞垂花門上的彩畫，與那飛頭、椽頭的“萬壽”圖案。
最後眼神凝聚在門口兩個姑娘的衣服上，越發熱切起來。
不為別的，她其實一直都有想把民族服裝時尚化，推向國際時尚舞台的打算。
為此，已經構想了不少的設計稿了。
萬萬沒想到，她自己還沒有勇氣把方案給別人看，寧衛民竟然就走在前頭了。
居然把民族服飾改良得這麽好，而且都開始結合實際來使用了。
這讓她心中的滋味怎能說的清楚，道得明白啊？
如果可以，她真想看看寧衛民的心裏到底長了多少心竅。
人人都說七巧玲瓏心，過去她認為就是個誇張的笑談。
但自從認識寧衛民，她越來越相信這句話是具有一定真實可能性的。
否則就沒法解釋寧衛民的這些層出不窮的奇思妙想和商業靈感。
然而對於她的褒獎，寧衛民這次卻顯得比較淡定。
這也不奇怪，因為自己的事兒他自己清楚。
對他而言，這些東西三十年後可見怪不怪了，他不過照搬而已，可並不認為自己有什麽超人一等的見識。
相反的是，他餐廳裏頭的那些實打實擺著的東西，遠比外頭這些更讓他珍視。
於是就沒怎麽當迴事的謙虛了一把。
“您可別開玩笑，我這點小聰明算什麽呀。哪兒能跟您那用日本人施工，全部采用進口材料，原封不動的把巴黎的馬克西姆餐廳複製出來的餐廳比呢！”
“您那餐廳牆上的每一塊玻璃都是直接由法國飛過來的，玻璃上的油彩都是一筆一筆畫上去的，那才是真正的高檔。”
“我這都是湊合事。資金不寬裕吧，又希望能像您那餐廳一樣，也來點藝術氣息，別那麽俗氣。純屬是沒辦法的辦法，錢不夠，工藝湊唄。看著挺像那麽迴事，但說來就是討個巧，完全沾了咱們國內工藝美術價廉的光了。”
“不瞞您說啊，美食須美器，美食須美景。把這兩件事兒忙和差不多了。我就已經連空調都沒錢買了，最後隻裝了吊扇……”
宋華桂又不禁愕然。
“啊？沒有空調啊？這麽熱的天兒，人要多了可怎麽好？這你怎麽能湊合呢？你呀，還是年輕，這種事兒，你應該打報告給我嘛……”
可跟著她猛然又意識到，身上感受到涼爽，似乎與事實不符。
“……不對吧？你這餐廳裏頭沒有空調嗎？我都感覺到裏麵的絲絲涼意了。不可能隻憑吊扇，就能這麽涼快……”
得，話既然都送到嘴邊上了，寧衛民也就順理成章，很輕鬆的裝了迴“13”。
“嗨，洋有洋辦法，土有土的招兒。大姐，空調我確實是沒有，那太貴了！可我能擺冰盆啊！”
“您是有所不知。我這飯莊修的冷庫大極了！存上幾大塊‘北極熊’的人造冰，足夠我用兩三天的！”
“要論性價比，人造冰可根據實際隨意添加，那耗費的成本可比用空調性價少多了！而且還有古風！這難道不好嗎？”
她立刻意識到，若真要進入餐廳，恐怕還得拐一個彎才行。
大概率是要通過前庭那浮雕牆後麵的部分。
這是建築格局使然，稍有方向感的人，隻要一看到前庭格局就可以聯想到這點。
不過即使如此，宋華桂也得承認，二樓之上這隻能算是通道性質空間部分，一樣別具匠心。
因為除了“鴻運當頭”、“吉星高照”的兩處噱頭之外，這裏牆麵和地麵都不簡單。
樓上電梯正對麵的牆麵與樓梯處的清代帝王畫像唿應，懸掛的是明代十六位皇帝的畫像。
如果有心，甚至能夠察覺到。
從最初踏上樓梯的光緒皇帝畫像開始，一直到樓梯口的順治皇帝畫像為中繼，然後再銜接到的二樓牆壁上懸掛的崇禎皇帝畫像。
這樣的展示方式，竟然是在潛移默化地利用朝代帝號順序來作為對客人的引領。
用一種不動聲色的心裏暗示，非常巧妙的讓餐廳的空間以及宮廷菜主題得到了有序又有效的延展。
這就是中華文化的獨有特點，外國人喜歡張揚，國人專好含蓄。
地麵也是一樣，雖然隻是灰蒙蒙的石材鋪就的。
可宋華桂還是在地麵上，看到了極為講究的傳統美術圖案。
像樓梯口和電梯出口處，是“萬福流雲”。
整個空間中心的位置還有“壽山福海”。
這分明都是經人手工一點點鑿出來的。
以宋華桂的美術修養，甚至能斷定幹這活兒的人絕不是普通的手藝人，隻會是美院雕塑係的專業美術人才。
因為無論這些圖案的層次感、豐富性，還是準確性與靈動性，都不是一般工匠所做的“行活”可比。
不過，即便是發自內心由衷的欣賞，但這次宋華桂卻沒有再出言誇獎。
哪怕她確實認為寧衛民在細節處理上，真的做得非常到位，遠超她的想象，她也要有所克製和保留。
道理很簡單，如果走到一處就誇獎一處，好話說多了還值錢嗎？
這樣不但有失矜持，反會過猶不及。
她絕對肯定後麵還有更精彩的東西，所以認為還是應該按老話說的那樣，得把好鋼用在刀刃上，把好話說在要緊之處。
就這樣，默默的走向通向餐廳的轉折路口。
宋華桂已經打定了主意，怎麽也要走進餐廳裏麵，看到寧衛民真正布置下的“重頭戲”，才能予以表揚。
但世上的事兒還就是這麽絕，許多時候不是人想明白了就能做到位的。
才剛一轉過路口，驟然看到距離自己五米遠的餐廳入口，宋華桂就違反了剛做的決定，情不自禁的發出了大為驚歎的讚賞。
“哎呀！真漂亮！太神奇了”
這真的不能怪她，因為這是登峰造極傳統工藝，與巧妙的美學應用合並效果。別說是她了，恐怕換做任何一個人都免不了要失態。
她看到的是一副什麽樣的情景啊？
最直觀的就是紅牆碧瓦。
這可不是什麽指代的引申意義，那真的是大紅色的宮牆，再加上青綠色的琉璃瓦。
拐過這道彎，兩邊的牆壁全是猶如天壇公園裏的實景一樣。
宮牆下還有漢白玉的圍欄，道路中間也按縱向鋪設了丹陛石。
而餐廳入口大門則是近似於完全複製的一道宮廷風格的垂花門。
毫無疑問，這是明清時代最典型的宮廷建築風格。
但這還不是全部，如果隻是單純的複製，來顯示宮廷氣派，那太死板了。
生動的地方在於通向垂花門的左右兩端宮牆牆頭處。
一在前，一在後，錯落著，各自伸出了一大片玉蘭花。
而垂花門下左右兩邊，還分別立著兩個亭亭玉立的姑娘。
玉蘭當然不是真的玉蘭。
那是鑄銅的枝幹上鑲嵌了料器的花朵，光潤剔透，潔白無暇。
兩個姑娘也並非人們慣常思維方式中，那種頭梳旗妝，一身豔服，腳踩花盆鞋的宮女形象。
作為領位，她們形象更具現代感，頭發隻是盤了起來而已。
身上的旗袍也比正常的旗袍尺寸要短，是僅僅及膝的裙裝。
布料顏色並非大紅大紫，而是很素雅的孔雀藍底色，繡著白色的玉蘭花。
人與景，景與人，就這樣對應生輝，情趣盎然。
然而隻有生動和情趣就夠了嗎？
不，最後還要有端莊的儀式感，以及不失穩重的優雅感。
要知道，通向餐廳入口的宮牆可不僅僅隻是宮牆，在牆體上還開了綠色琉璃瓦做襯的花窗。
每個開出來窗口都封著玻璃，窗口下方的銅牌上的信息顯示，這裏麵封鎖展示的每一件器物都是真正的皇家古董——來自天壇園方的祭天禮器。
然後最引人注目的視覺中心，莫過於穿過垂花門，那被溫黃色暖光打亮的內牆了。
餐廳內部牆體上的金燦耀眼的畫麵，居然是臨摹的清代畫家姚文瀚的《紫光閣賜宴圖》。
就在這裏！通過美院國畫係師生的妙筆！
神奇的複原了清乾隆二十五年春節期間乾隆皇帝大擺宴席場景！
不用說，在這個年代，如此的室內造景太難得一見了。
要按理說，國內的環境，根本就不可能出現這樣的東西。
連國家級的博物館和美術館，也沒有這麽生動的例子啊。
所以也就無怪乎宋華桂的精神和視覺都受到莫大的衝擊了。
“你這裏簡直就像是個宮廷文化博物館嘛，哪兒像是吃飯的地方啊？可真了不得！我覺得我那正在施工的馬克西姆餐廳，都要對你的設計甘拜下風了！你真是應該去學藝術專業！否則太可惜了！”
宋華桂嘴裏誇著，站在餐廳門口根本就不往裏走了。
她越看越是興致勃勃，看完了料器玉蘭花，又看漢白玉欄杆的雕工。
然後再欣賞垂花門上的彩畫，與那飛頭、椽頭的“萬壽”圖案。
最後眼神凝聚在門口兩個姑娘的衣服上，越發熱切起來。
不為別的，她其實一直都有想把民族服裝時尚化，推向國際時尚舞台的打算。
為此，已經構想了不少的設計稿了。
萬萬沒想到，她自己還沒有勇氣把方案給別人看，寧衛民竟然就走在前頭了。
居然把民族服飾改良得這麽好，而且都開始結合實際來使用了。
這讓她心中的滋味怎能說的清楚，道得明白啊？
如果可以，她真想看看寧衛民的心裏到底長了多少心竅。
人人都說七巧玲瓏心，過去她認為就是個誇張的笑談。
但自從認識寧衛民，她越來越相信這句話是具有一定真實可能性的。
否則就沒法解釋寧衛民的這些層出不窮的奇思妙想和商業靈感。
然而對於她的褒獎，寧衛民這次卻顯得比較淡定。
這也不奇怪，因為自己的事兒他自己清楚。
對他而言，這些東西三十年後可見怪不怪了，他不過照搬而已，可並不認為自己有什麽超人一等的見識。
相反的是，他餐廳裏頭的那些實打實擺著的東西，遠比外頭這些更讓他珍視。
於是就沒怎麽當迴事的謙虛了一把。
“您可別開玩笑，我這點小聰明算什麽呀。哪兒能跟您那用日本人施工，全部采用進口材料，原封不動的把巴黎的馬克西姆餐廳複製出來的餐廳比呢！”
“您那餐廳牆上的每一塊玻璃都是直接由法國飛過來的，玻璃上的油彩都是一筆一筆畫上去的，那才是真正的高檔。”
“我這都是湊合事。資金不寬裕吧，又希望能像您那餐廳一樣，也來點藝術氣息，別那麽俗氣。純屬是沒辦法的辦法，錢不夠，工藝湊唄。看著挺像那麽迴事，但說來就是討個巧，完全沾了咱們國內工藝美術價廉的光了。”
“不瞞您說啊，美食須美器，美食須美景。把這兩件事兒忙和差不多了。我就已經連空調都沒錢買了，最後隻裝了吊扇……”
宋華桂又不禁愕然。
“啊？沒有空調啊？這麽熱的天兒，人要多了可怎麽好？這你怎麽能湊合呢？你呀，還是年輕，這種事兒，你應該打報告給我嘛……”
可跟著她猛然又意識到，身上感受到涼爽，似乎與事實不符。
“……不對吧？你這餐廳裏頭沒有空調嗎？我都感覺到裏麵的絲絲涼意了。不可能隻憑吊扇，就能這麽涼快……”
得，話既然都送到嘴邊上了，寧衛民也就順理成章，很輕鬆的裝了迴“13”。
“嗨，洋有洋辦法，土有土的招兒。大姐，空調我確實是沒有，那太貴了！可我能擺冰盆啊！”
“您是有所不知。我這飯莊修的冷庫大極了！存上幾大塊‘北極熊’的人造冰，足夠我用兩三天的！”
“要論性價比，人造冰可根據實際隨意添加，那耗費的成本可比用空調性價少多了！而且還有古風！這難道不好嗎？”