至於在《李香蘭》這部電影宣傳方麵，鬧出來的動靜可比電視劇《紅樓夢》還要熱鬧許多呢。
敢情由於共和國那邊目前的運轉機製實在太耽誤事。
雖然國內有霍延平在幫忙關照此事，但電影送審的過程仍舊遲遲未能走完。
到底那些內容需要刪減？
日方剪輯完成的《李香蘭》何時能夠在大陸內地上映？
這些關鍵性問題始終難以有個準確的答案。
偏偏日本這邊已經有點等不及了。
近年來鬆竹映畫經營上始終未見起色，電影產量逐年下降，眼下已經出現了青黃不接的趨勢。
於是在鬆竹迫本社長的幾次懇請之後，甚至表示不惜修改合同，願意多讓出百分之二的票房分成的條件下。
寧衛民和鬆本慶子也隻能放棄兩國同步上映的原計劃，不得不把《李香蘭》在日本公映的日期提前，放在3月8日這天。
不過要是說起來，這個日子雖然倉促了些，但因為有著特殊性，倒是挺合適的。
別忘了，這一天不僅是星期天，也是國際婦女節。
雖然日本人也有自己本土的「婦女節」，就在4月10日。
而且對這個國際公認的婦女節，他們一向不怎麽重視。
但3月8日這一天畢竟從法理上論，那是國際公認屬於全世界女性的節日。
用來反思戰爭帶給女性的磨難再合適不過了。
甚至在寧衛民看來，其實滿可以利用日本在戰爭中對百姓家庭和女人的傷害，以及目前男尊女卑現象仍然根深蒂固，來做做文章，使之成為一個宣稱噱頭。
所以實際上，根本沒費多少勁兒，寧衛民的聰明腦袋瓜就如泉湧一般，冒出來了一係列基於此的宣傳計劃。
至於他的這些鬼點子，不但讓鬆本慶子大為感動和激賞，也順利獲得了鬆竹映畫那邊的認可，迫本社長欣然同意予以完全配合。
就這樣寧衛民說幹就幹。
接下來他和鬆本慶子首先就跟日本最大的女性權益保護組織——婦女團體聯合會取得了聯係。
他們以支援日本女性的社會活動，推動日本社會關注女性的權益和地位為由，想要和「婦團聯」合作，借助他們為這部電影《李香蘭》上映做宣傳。
也順便以反思舊日戰爭對於女性的傷害為契機，以爭取今日男女平等的社會權利為具體目標，對公眾展開國際婦女日節的宣傳活動。
看看能否爭取更多的女性產生共情，走進電影院。
同時也可以讓更多日本民眾對於在這個國家一向被不受重視的國際婦女節重視起來，
而作為迴報，寧衛民和鬆本慶子則許諾每賣出一張電影票後，票房收入都會有一百日元作為專屬捐贈，在結算後交給「婦團聯」，作為對這個團體的經濟支持。
要知道，目前日本電影在本土上映的平均票價是一千八百円。
《李香蘭》因為片長將近兩個半小時，一百五十分鍾票價定位在兩千五百円。
而且這部電影光投資就十億円，甚至在大陸內地動用了坦克等重武器和正規軍隊協助拍攝戰爭場麵，這在亞洲影壇目前都是開創了先河的一件事。
那麽理論上以鬆竹現有的院線全麵來公映，隻要拍攝質量不太差，不惹得觀眾看過後集體罵娘，票房起碼也應該達到十億円以上。
這也就意味著「婦團聯」最少可以有四五千萬円入賬，如果影片大賣當然還會更多。
那既然有實實在在的好處，「婦團聯」又為什麽不幹呀？
她們這幫日本娘們兒肯定得可著勁兒幫《李香蘭》
鼓吹啊。
於是雙方自然是一拍即合，達成了合作聯盟，
這還不算，也因為有了這麽一個公眾性的社會團體的加盟參與。
李香蘭本人——現在的山口淑子議員也就更激動了，更願意配合電影的宣發工作，替影片鼓吹宣傳了。
不為別的，她既然已經從政，自然就會意識到這是一個拉攏支持者，增加自己政治人脈的好機會。
還有廣告宣傳的立意方麵，也得以因此更具人文主義關懷的色彩，大可以把這部電影和關愛婦女劃上等號，打上國際婦女節的烙印。
西方人不總說日本人不夠文明嗎？不總說日本人不尊重女性嗎？不總說日本人的思想還保留了腐朽的一麵嘛？
那來看這部電影好了，甭管怎麽說，能拍出這樣的電影，本身就代表著對舊時代的反思，代表著對女性受到戰爭傷害和壓迫的同情。
那麽來看電影的人，自然也就是日本人中最開明，最文明，最能與時俱進的社會精英。
在做廣告的時候，以這樣的詞匯誇誇這部電影的受眾群體，這格調不就一下上去了？
甚至就連電影的宣傳海報，和電影首映禮要送出的宣傳冊，以及準備發售的電影原聲專輯的封麵，寧衛民都讓人重新做了一次再加工。
他出的主意是，讓人把這些以鬆本慶子角色形象為主的宣傳品都用「溢出鮮血」的繃帶纏繞上。
不但可以用布滿創傷的視覺暗示來獲得觀眾的共情，也可以以此來展現李香蘭作為一名戰爭受害者的本質。
說白了，寧衛民這就是要造勢，然後再用道德綁架日本民眾。
無論是從形式上，還是精神上，反正要硬生生把這些日本人不分老中青男和女地逼進電影院去，以此來突破曆史傳記片的受眾群體局限。
至於加賀申一郎，他在這件事情上，也同樣給予了寧衛民和鬆本慶子不遺餘力的幫助。
有了寧衛民交上來的五千萬円的電影宣傳費，加賀申一郎除了幫忙安排合適的時段播放電影片花剪輯而成的電影廣告，安排山口淑子這位原型人物和鬆本慶子、石田良子、澤口靖子這些參演的演員，做了一期訪談節目。
他還牽線搭橋，為寧衛民介紹了tbs背後《每日新聞》社長，並成功促成雙方達成交易——寧衛民買下了3月8日當天的一整版版麵用於宣傳電影《李香蘭》的公映和國際婦女節的到來。
為此，哪怕時間有點緊迫，鬆竹映畫和鬆本慶子的事務所，隻有十幾天的時間來為影片擴大宣稱範圍，但是這部電影的預熱效果那是真的滿不錯的。
起碼臨近公映日，東京大多數的人在閑餘飯後，都會聊上兩句有關《李香蘭》電影公映的消息。
或者是李香蘭曾經唱過的那些歌曲，現在還會不會覺得好聽？
又或者是牽扯到日本女權的現狀，討論現在的日本男人到底會不會做出改變，成為一個真正懂得尊重妻子的好男人。
日本社會又何時才能夠對於上班的女白領做到待遇公平，男女同籌。
再加上如今日本的姑娘身價暴漲，寧衛民又在報紙上買了幾篇能刺激男女青年的軟文，讓那些槍手這樣去寫，「那麽尋找本命男的過程裏，為什麽不用這部電影考驗一下男朋友呢？如果一個男人對於這樣一部電影一點興趣沒有，這還不能說明他的本性有多麽的冷漠和殘忍嗎？那絕對不是一個會疼老婆，可以托付終身的人。」
就更讓這部電影成了日本女性擇偶的試金石。
倒逼著許多日本小夥子不得不提前買票來表忠心。
說真的，也不知道最後是會促成幾對兒，還是拆散幾對兒。
反正寧衛民是不怕事兒大，他巴不得越熱鬧越好。
…………
而事實上也確實不負他所望。
就為了這部電影，到了首映日當天早八點。
鬆竹映畫不但清空了位於鬆竹旗下位於早稻田大學附近的整個影院。
山口淑子和導演野村芳太郎，還有以鬆本慶子為首的幾位主演也都來到首映現場。
和有幸抽獎得中參加首映禮的觀眾開起了見麵會。
鄧麗君也作為歌者之一應邀來捧場了。
而且雖然在準備期間沒接到任何抗議的電話，也沒有右翼的恐嚇。
但以防萬一，鬆竹方麵還是事先做好了應對右翼搗亂的詳細準備。
他們請了警察、律師等到現場，也向附近的警察署備案。
甚至現場還有「婦團聯」的幹事帶著人來舉著標語公開支持影片，宣傳起了婦女權益保護精神。
想來有這些日本巾幗來充當保鏢，右翼力量也是不會自投羅網，自取其辱的了。
反正不管怎麽說吧，現場還真是挺熱鬧。
這些明星從紅毯進入的過程裏，有一大幫記者圍起來拍照。
尤其寧衛民為電影所設計的宣傳品，上麵纏繞的「滲血」繃帶，更成為了電影上映前的亮點。
拿宣傳冊來說，如果不把繃帶解開，就不能閱讀。
所有人都包括記者在內，都感到這種設計又有創意，又貼切。
此時，可以受現場氛圍特別理想，唯一還讓寧衛民有所擔心的，也就是影片的真正質量和觀眾觀影後的反響了。
而等到真正坐在電影院裏麵，看到影片開始播放了，他懸著的一顆心才逐漸落下來。寧衛民本以為野村芳太郎這個老派導演習慣性的敘事方式，他所拍出的《李香蘭》做為一部文藝片，一定是節奏舒緩的。
而作為一部曆史傳記片，怕也有許多部分難免沉悶。
但他萬萬沒想到，電影質量竟然意外的不錯。
淡淡的哀傷感渾然天成，整體氛圍把控得很穩健，這都是野村芳太郎的優點。
劇中從頭到尾都洋溢著一股反戰情緒，著力表現李香蘭因民族認同感的偏差而帶來的惶惑。
她隻能做時局的風向標而無力改變眼前的現狀，畢竟她隻是個作藝的，商女知亡國恨又能如何？
而在此基礎上，不知道是不是因為李香蘭的半個人生都濃縮在這部時常一百五十分鍾的電影裏。
導演野村芳太郎即便就是想拖遝也沒辦法。
反正這次野村芳太郎宛如機器貓附體，講述故事的節奏相當理想。
戰爭大場麵也拍得氣勢磅礴，很有點《拯救大兵瑞恩》的寫實味道。
演員上也同樣不拉垮，除了扮演李香蘭俄羅斯摯友的石田良子的溫情感人。
形象上與李香蘭年輕時最為接近的澤口靖子在片中表現也很出色。
負責飾演年少時李香蘭的她，乖巧懂事到惹人憐愛，成了影片前期灰色調中相當鮮明的一抹亮色。
然而鬆本慶子卻能做到與李香蘭神似。
或許是演技太厲害了，或許也因為本身鬆本慶子的處境就和李香蘭極為接近。
又或許是李香蘭的歌曲太煽情，為影片氣氛起到了良好的助推與烘托作用。
鬆本慶子的表演就連山口淑子本人，和原本隻是關注觀眾反應的寧衛民，也被強製拉入了這種觀影氛圍內。
尤其是在她在勞軍時，演唱那首因「頹廢且挫傷士氣的敵國音樂」而被禁的歌曲——《離別的布魯斯》，不但用情緒和演唱感動了電影裏的日本士兵
和日軍基層軍官。
讓他們中的一些死硬派，雖然都假裝有事離開會場，卻也流著淚，躲在一邊悄悄欣賞。
現場更是成功獲得了觀眾的共情，並且恰如其分的表現出了李香蘭當年那種區別於現代女明星的獨特魅力，好像她就是另一個時空的李香蘭本人。
這讓人不得不歎服，她的確是屬於那種真有表演天賦的天才，作為日本影壇的佼佼者一直存在，還能隨意碾壓更年輕的後背，或許就是她這一生所注定的命運。
總之，整部影片的尿點不算多，而且還沒有多少中日兩國合拍的生澀感，鄧麗君最後演唱的主題曲也堪稱經典，足以打動人心。
所以當一百五十多分鍾的影片放映完畢後，放映廳的燈亮起，坐在第一排的電影主創人員和演員們迴身對觀眾鞠躬感謝。
看完了整部電影的觀眾自發的送上了熱烈的掌聲，許多人還站了起來，經久不息。
而且這時，所有人都發現山口淑子本人眼圈紅紅的，看完了真情流露，被感動壞了，邊鼓掌邊抹著淚水。
就是許多主演，也不知道是高興還是激動，陪著抹淚水。
寧衛民也同樣在輕輕鼓著掌，他認為這無疑是一部優秀的文藝片，質量遠超他所預想的水平。
如果看之前，他的期望是百分製能打七十分就滿足，那麽現在他可以不虧心的打八十五分了。
他絕對能肯定，隻要日本觀眾的眼睛不瞎，具備基本的欣賞能力。
這部電影的票房就會有保障，而且口碑肯定不錯。
而他的判斷很快就從鬆竹映畫的迫本社長身上得到了驗證。
因為坐在第二排的他分明聽見前麵一排的迫本社長站起來前，曾小聲在對鬆本慶子說，「你演得真好啊，我幾乎忘記連你是在演戲，一度以為你就是真正的李香蘭。你放心好了，明年的學院獎，鬆竹映畫一定全力支持你再度拿下最佳女主角。」
免費閱讀.
敢情由於共和國那邊目前的運轉機製實在太耽誤事。
雖然國內有霍延平在幫忙關照此事，但電影送審的過程仍舊遲遲未能走完。
到底那些內容需要刪減？
日方剪輯完成的《李香蘭》何時能夠在大陸內地上映？
這些關鍵性問題始終難以有個準確的答案。
偏偏日本這邊已經有點等不及了。
近年來鬆竹映畫經營上始終未見起色，電影產量逐年下降，眼下已經出現了青黃不接的趨勢。
於是在鬆竹迫本社長的幾次懇請之後，甚至表示不惜修改合同，願意多讓出百分之二的票房分成的條件下。
寧衛民和鬆本慶子也隻能放棄兩國同步上映的原計劃，不得不把《李香蘭》在日本公映的日期提前，放在3月8日這天。
不過要是說起來，這個日子雖然倉促了些，但因為有著特殊性，倒是挺合適的。
別忘了，這一天不僅是星期天，也是國際婦女節。
雖然日本人也有自己本土的「婦女節」，就在4月10日。
而且對這個國際公認的婦女節，他們一向不怎麽重視。
但3月8日這一天畢竟從法理上論，那是國際公認屬於全世界女性的節日。
用來反思戰爭帶給女性的磨難再合適不過了。
甚至在寧衛民看來，其實滿可以利用日本在戰爭中對百姓家庭和女人的傷害，以及目前男尊女卑現象仍然根深蒂固，來做做文章，使之成為一個宣稱噱頭。
所以實際上，根本沒費多少勁兒，寧衛民的聰明腦袋瓜就如泉湧一般，冒出來了一係列基於此的宣傳計劃。
至於他的這些鬼點子，不但讓鬆本慶子大為感動和激賞，也順利獲得了鬆竹映畫那邊的認可，迫本社長欣然同意予以完全配合。
就這樣寧衛民說幹就幹。
接下來他和鬆本慶子首先就跟日本最大的女性權益保護組織——婦女團體聯合會取得了聯係。
他們以支援日本女性的社會活動，推動日本社會關注女性的權益和地位為由，想要和「婦團聯」合作，借助他們為這部電影《李香蘭》上映做宣傳。
也順便以反思舊日戰爭對於女性的傷害為契機，以爭取今日男女平等的社會權利為具體目標，對公眾展開國際婦女日節的宣傳活動。
看看能否爭取更多的女性產生共情，走進電影院。
同時也可以讓更多日本民眾對於在這個國家一向被不受重視的國際婦女節重視起來，
而作為迴報，寧衛民和鬆本慶子則許諾每賣出一張電影票後，票房收入都會有一百日元作為專屬捐贈，在結算後交給「婦團聯」，作為對這個團體的經濟支持。
要知道，目前日本電影在本土上映的平均票價是一千八百円。
《李香蘭》因為片長將近兩個半小時，一百五十分鍾票價定位在兩千五百円。
而且這部電影光投資就十億円，甚至在大陸內地動用了坦克等重武器和正規軍隊協助拍攝戰爭場麵，這在亞洲影壇目前都是開創了先河的一件事。
那麽理論上以鬆竹現有的院線全麵來公映，隻要拍攝質量不太差，不惹得觀眾看過後集體罵娘，票房起碼也應該達到十億円以上。
這也就意味著「婦團聯」最少可以有四五千萬円入賬，如果影片大賣當然還會更多。
那既然有實實在在的好處，「婦團聯」又為什麽不幹呀？
她們這幫日本娘們兒肯定得可著勁兒幫《李香蘭》
鼓吹啊。
於是雙方自然是一拍即合，達成了合作聯盟，
這還不算，也因為有了這麽一個公眾性的社會團體的加盟參與。
李香蘭本人——現在的山口淑子議員也就更激動了，更願意配合電影的宣發工作，替影片鼓吹宣傳了。
不為別的，她既然已經從政，自然就會意識到這是一個拉攏支持者，增加自己政治人脈的好機會。
還有廣告宣傳的立意方麵，也得以因此更具人文主義關懷的色彩，大可以把這部電影和關愛婦女劃上等號，打上國際婦女節的烙印。
西方人不總說日本人不夠文明嗎？不總說日本人不尊重女性嗎？不總說日本人的思想還保留了腐朽的一麵嘛？
那來看這部電影好了，甭管怎麽說，能拍出這樣的電影，本身就代表著對舊時代的反思，代表著對女性受到戰爭傷害和壓迫的同情。
那麽來看電影的人，自然也就是日本人中最開明，最文明，最能與時俱進的社會精英。
在做廣告的時候，以這樣的詞匯誇誇這部電影的受眾群體，這格調不就一下上去了？
甚至就連電影的宣傳海報，和電影首映禮要送出的宣傳冊，以及準備發售的電影原聲專輯的封麵，寧衛民都讓人重新做了一次再加工。
他出的主意是，讓人把這些以鬆本慶子角色形象為主的宣傳品都用「溢出鮮血」的繃帶纏繞上。
不但可以用布滿創傷的視覺暗示來獲得觀眾的共情，也可以以此來展現李香蘭作為一名戰爭受害者的本質。
說白了，寧衛民這就是要造勢，然後再用道德綁架日本民眾。
無論是從形式上，還是精神上，反正要硬生生把這些日本人不分老中青男和女地逼進電影院去，以此來突破曆史傳記片的受眾群體局限。
至於加賀申一郎，他在這件事情上，也同樣給予了寧衛民和鬆本慶子不遺餘力的幫助。
有了寧衛民交上來的五千萬円的電影宣傳費，加賀申一郎除了幫忙安排合適的時段播放電影片花剪輯而成的電影廣告，安排山口淑子這位原型人物和鬆本慶子、石田良子、澤口靖子這些參演的演員，做了一期訪談節目。
他還牽線搭橋，為寧衛民介紹了tbs背後《每日新聞》社長，並成功促成雙方達成交易——寧衛民買下了3月8日當天的一整版版麵用於宣傳電影《李香蘭》的公映和國際婦女節的到來。
為此，哪怕時間有點緊迫，鬆竹映畫和鬆本慶子的事務所，隻有十幾天的時間來為影片擴大宣稱範圍，但是這部電影的預熱效果那是真的滿不錯的。
起碼臨近公映日，東京大多數的人在閑餘飯後，都會聊上兩句有關《李香蘭》電影公映的消息。
或者是李香蘭曾經唱過的那些歌曲，現在還會不會覺得好聽？
又或者是牽扯到日本女權的現狀，討論現在的日本男人到底會不會做出改變，成為一個真正懂得尊重妻子的好男人。
日本社會又何時才能夠對於上班的女白領做到待遇公平，男女同籌。
再加上如今日本的姑娘身價暴漲，寧衛民又在報紙上買了幾篇能刺激男女青年的軟文，讓那些槍手這樣去寫，「那麽尋找本命男的過程裏，為什麽不用這部電影考驗一下男朋友呢？如果一個男人對於這樣一部電影一點興趣沒有，這還不能說明他的本性有多麽的冷漠和殘忍嗎？那絕對不是一個會疼老婆，可以托付終身的人。」
就更讓這部電影成了日本女性擇偶的試金石。
倒逼著許多日本小夥子不得不提前買票來表忠心。
說真的，也不知道最後是會促成幾對兒，還是拆散幾對兒。
反正寧衛民是不怕事兒大，他巴不得越熱鬧越好。
…………
而事實上也確實不負他所望。
就為了這部電影，到了首映日當天早八點。
鬆竹映畫不但清空了位於鬆竹旗下位於早稻田大學附近的整個影院。
山口淑子和導演野村芳太郎，還有以鬆本慶子為首的幾位主演也都來到首映現場。
和有幸抽獎得中參加首映禮的觀眾開起了見麵會。
鄧麗君也作為歌者之一應邀來捧場了。
而且雖然在準備期間沒接到任何抗議的電話，也沒有右翼的恐嚇。
但以防萬一，鬆竹方麵還是事先做好了應對右翼搗亂的詳細準備。
他們請了警察、律師等到現場，也向附近的警察署備案。
甚至現場還有「婦團聯」的幹事帶著人來舉著標語公開支持影片，宣傳起了婦女權益保護精神。
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這些明星從紅毯進入的過程裏，有一大幫記者圍起來拍照。
尤其寧衛民為電影所設計的宣傳品，上麵纏繞的「滲血」繃帶，更成為了電影上映前的亮點。
拿宣傳冊來說，如果不把繃帶解開，就不能閱讀。
所有人都包括記者在內，都感到這種設計又有創意，又貼切。
此時，可以受現場氛圍特別理想，唯一還讓寧衛民有所擔心的，也就是影片的真正質量和觀眾觀影後的反響了。
而等到真正坐在電影院裏麵，看到影片開始播放了，他懸著的一顆心才逐漸落下來。寧衛民本以為野村芳太郎這個老派導演習慣性的敘事方式，他所拍出的《李香蘭》做為一部文藝片，一定是節奏舒緩的。
而作為一部曆史傳記片，怕也有許多部分難免沉悶。
但他萬萬沒想到，電影質量竟然意外的不錯。
淡淡的哀傷感渾然天成，整體氛圍把控得很穩健，這都是野村芳太郎的優點。
劇中從頭到尾都洋溢著一股反戰情緒，著力表現李香蘭因民族認同感的偏差而帶來的惶惑。
她隻能做時局的風向標而無力改變眼前的現狀，畢竟她隻是個作藝的，商女知亡國恨又能如何？
而在此基礎上，不知道是不是因為李香蘭的半個人生都濃縮在這部時常一百五十分鍾的電影裏。
導演野村芳太郎即便就是想拖遝也沒辦法。
反正這次野村芳太郎宛如機器貓附體，講述故事的節奏相當理想。
戰爭大場麵也拍得氣勢磅礴，很有點《拯救大兵瑞恩》的寫實味道。
演員上也同樣不拉垮，除了扮演李香蘭俄羅斯摯友的石田良子的溫情感人。
形象上與李香蘭年輕時最為接近的澤口靖子在片中表現也很出色。
負責飾演年少時李香蘭的她，乖巧懂事到惹人憐愛，成了影片前期灰色調中相當鮮明的一抹亮色。
然而鬆本慶子卻能做到與李香蘭神似。
或許是演技太厲害了，或許也因為本身鬆本慶子的處境就和李香蘭極為接近。
又或許是李香蘭的歌曲太煽情，為影片氣氛起到了良好的助推與烘托作用。
鬆本慶子的表演就連山口淑子本人，和原本隻是關注觀眾反應的寧衛民，也被強製拉入了這種觀影氛圍內。
尤其是在她在勞軍時，演唱那首因「頹廢且挫傷士氣的敵國音樂」而被禁的歌曲——《離別的布魯斯》，不但用情緒和演唱感動了電影裏的日本士兵
和日軍基層軍官。
讓他們中的一些死硬派，雖然都假裝有事離開會場，卻也流著淚，躲在一邊悄悄欣賞。
現場更是成功獲得了觀眾的共情，並且恰如其分的表現出了李香蘭當年那種區別於現代女明星的獨特魅力，好像她就是另一個時空的李香蘭本人。
這讓人不得不歎服，她的確是屬於那種真有表演天賦的天才，作為日本影壇的佼佼者一直存在，還能隨意碾壓更年輕的後背，或許就是她這一生所注定的命運。
總之，整部影片的尿點不算多，而且還沒有多少中日兩國合拍的生澀感，鄧麗君最後演唱的主題曲也堪稱經典，足以打動人心。
所以當一百五十多分鍾的影片放映完畢後，放映廳的燈亮起，坐在第一排的電影主創人員和演員們迴身對觀眾鞠躬感謝。
看完了整部電影的觀眾自發的送上了熱烈的掌聲，許多人還站了起來，經久不息。
而且這時，所有人都發現山口淑子本人眼圈紅紅的，看完了真情流露，被感動壞了，邊鼓掌邊抹著淚水。
就是許多主演，也不知道是高興還是激動，陪著抹淚水。
寧衛民也同樣在輕輕鼓著掌，他認為這無疑是一部優秀的文藝片，質量遠超他所預想的水平。
如果看之前，他的期望是百分製能打七十分就滿足，那麽現在他可以不虧心的打八十五分了。
他絕對能肯定，隻要日本觀眾的眼睛不瞎，具備基本的欣賞能力。
這部電影的票房就會有保障，而且口碑肯定不錯。
而他的判斷很快就從鬆竹映畫的迫本社長身上得到了驗證。
因為坐在第二排的他分明聽見前麵一排的迫本社長站起來前，曾小聲在對鬆本慶子說，「你演得真好啊，我幾乎忘記連你是在演戲，一度以為你就是真正的李香蘭。你放心好了，明年的學院獎，鬆竹映畫一定全力支持你再度拿下最佳女主角。」
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