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舞龍者滿身大汗，又是村裏的“外人”，所坐位置自然是宴席最尾的下風口。這地方比較容易被人忽略，不願跟人嘮叨的梨木就躲到了舞龍隊裏。可惜好景不長，最終還是被特意尋他的人尋到，所幸這個村婦並沒有暴露他位置的意思。
“梨木，村幹部都在你家那桌呢，不去陪一下他們嗎？”村婦蹲在梨木椅子邊象征性的問了句，以此作為貿然來搭話的話茬。
“剛才已經謝過他們幫我開慶宴了。”
梨木並不反對這種慶祝，村裏的慶典即使剩再多飯菜也不會造成浪費，餐後幾乎每家每戶都會打包一些菜迴去，想剩點菜汁拿來喂豬都難。
“那個啊，燕嬸跟你打聽個事。”
村婦蹲下來比梨木還矮半個頭，說話時還要仰麵跟他交談。
――若是隻“打聽個事”隻怕不用一來就蹲下把。
梨木看她一開始就沒打算三言兩語說清楚的樣子，怕她頸椎酸痛，也怕自己低頭累著，隨即就提議道：
“先拿張凳子來坐下怎樣？這樣蹲著挺累的吧。”
“好。好。”
村婦向梨木點了點頭，表示讚同，聽令似的轉身就去拿了張凳子。
平南村是城中村，村裏人談不上忠厚老實，也不像鄉下來的村民那般沈默寡言。被城市包圍的村子其實早已沒有了活路，一旦拆遷村民便必死無疑，有遠見的村民已經不會再固守這一畝三分地。燕嬸顯然就是個心思活絡的村民。
“我兒子想和你一樣畫漫畫，該從哪裏學？要畫什麽樣的故事才能賺錢。”她說出了來意。
“你兒子幾歲。”梨木對這個自稱是燕嬸的人沒太大印象。
這是事實。想他一天之中基本都在畫畫，不像其他小孩那般在村裏亂跑，認識的其實也就寥寥幾人，與那些自己關心的人保持親密關係已是竭盡全力。
“差不多比你大兩歲。”
燕嬸沒在意梨木不認識自己的兒子。所謂貴人事忙――多忘事，半年難得見一次影的麒麟子能記住自己的兒子就怪了，若是記住了反而才是怪事呢。
“大兩歲啊――？”算起來最多也就初一年級，這就想要靠漫畫賺錢了？梨木對燕嬸的說法悶笑不已，“既然想要畫漫畫，那就不急著考慮要畫什麽，首先應該先去學畫才對吧。學漫畫先學畫人臉，然後是人物動作，再學平行透視、光線角度等繪畫技巧。而桌子、房子這些死物其實最容易畫。”
村婦點了點頭。梨木在這方麵無疑是專家。盡管之前她也問了很多人，知道很多漫畫的事情，但對如何學漫畫總是不得其解。
“你知道漫畫是什麽嗎？”梨木的語調十分柔和。
“是什麽？”村婦附和，沒打算說出自己心裏的答案。
“漫畫是畫，但不是畫家為了抒發某一瞬間情感而畫的畫――”梨木跟村婦解釋起漫畫的本質，並希望她能認識到漫畫不是這麽容易學習的東西。
“它是一連串的、連貫的圖畫故事。因此你兒子現在需要的是先學畫漫畫人物，等思維足夠成熟了才比較好作畫。當然，要學的話得先認知網點紙、蘸水筆、工具尺之類的基礎工具。從學畫到會畫一頁漫畫的凝煉期大約半年，這是放棄其他工作專心學漫畫下的時間，邊上課邊學的話應該要2、3年才能成熟。”
燕嬸像是聽不懂一般，對梨木報以友善的微笑。與人談話，最怕的就是遇到對談話內容根本就不清不楚的人。
――燕嬸顯然就是沒有基礎知識的類型。
“漫畫分類五花八門，每本漫畫入門書都有自己的看法，要我來分的話漫畫其實隻有兩種。一種叫‘私漫畫’，另一種叫‘幻想漫畫’。”
“‘私漫畫’和‘幻想漫畫’……？”燕嬸重複道。
梨木拿著手中的杯子抿了一口雪碧，潤了潤喉嚨說道：“私漫畫也叫客觀漫畫，與‘私小說‘的意思有點類似――也就是以‘我’為觀察中心，對發生在自己身邊的人、事、物進行創作的一種客觀創作。
“在私小說中‘我字句’第一人稱小說常被人稱為‘低級’小說。因為以‘我’字開頭隻能以‘我’的觀點來看文章，所以作者寫文章是完全不用為讀者考慮‘上帝視覺’、‘他人視覺’等寫作技巧。
“不過說私小說低級，其實也不盡然，日本著稱天才小說家尾崎一雄便是以寫私小說的能手。當然，畫漫畫沒有那麽多擔憂，隻用把握好一個視點就足夠了。私漫畫就是對發生在自己身上或別人身上的客觀事實進行的創作。
“人生經曆不可能無窮無盡，特別是當一個人埋頭創作時他的人生差不多就停滯下來，進入了一種‘創作總結’的休息階段。
“當發生在身邊的事情畫完，黔驢技窮的創作者就會轉向‘幻想’，由以現實生活主題轉向幻想主題。這時候才是最考驗畫家的時候，畢竟貼近現實的客觀主題已經沒得畫了，那麽他們要靠什麽才能吸引讀者？”
梨木露出微笑。在一旁的燕嬸則完全放棄了思考，等著他公布答案。
“對幻想漫畫家來說決勝點有兩樣――一是畫技；二是思維。
“這兩點和小說家很相似，當他們的人生經曆、閱曆，所有的客觀事實都寫無可寫時，小說就會轉變為幻想型小說。此時他們小說吸引讀者的決勝點也有兩樣――那就是文筆和情節。
“即是脫離了現實，沒有文筆又沒有情節的小說誰會去看？相反，像金庸的《射雕英雄傳》，無論文筆還是情節都屬一流，這樣的小說就會大賣特賣，並且還不斷被拍翻拍成電視劇。他的創作便是建立在客觀史實上的幻想作品，成熟的創作者可以直接跳過‘私’的階段，在三七分的客觀事實中加入自己的幻想情節來吸引讀者。其成熟的文筆也是關鍵的決定因素之一。
“在漫畫中，畫技決定了讀者的觀感，情節決定了讀者的癡迷度。聽你剛才的所說，你兒子沒學過漫畫，也不比我年長幾歲。這樣的孩子邊上課邊畫漫畫，沒經曆七八年的磨礪，他的畫技能成熟到吸引人的程度嗎？又或者說他有足夠的人生閱曆支撐他畫私漫畫？還是他已經擁有超脫他年齡的成熟思維，供他創造合情合理且吸引人的幻想漫畫？”
“畫技高超，情節跌但起伏，漫畫就會熱賣；畫技高超，情節糜爛，還是有人會看的；但畫技拙劣，情節亂七八糟，那就抱歉了……”
燕嬸報以苦澀的微笑。這次她聽懂了，畫漫畫就像寫故事――有得寫就寫，沒得寫就編。年齡過小的孩子本來就沒多少人生經曆，如何能創作出好的故事？孩子思想幼稚，構思出來的漫畫又有誰看？故事不好看，畫功又不是特別出眾，12、3歲的孩子憑什麽畫出可以賣錢的漫畫？
迴想梨木的《q版三國》，一開始不也是從城管大戰關公的牛雜攤開始的嗎？整部漫畫從倒買倒賣、大米、大白菜、市井全都非常貼近現實。
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抱歉，這章更新晚了一小時，今天處理點麻煩事花了點時間。
舞龍者滿身大汗，又是村裏的“外人”，所坐位置自然是宴席最尾的下風口。這地方比較容易被人忽略，不願跟人嘮叨的梨木就躲到了舞龍隊裏。可惜好景不長，最終還是被特意尋他的人尋到，所幸這個村婦並沒有暴露他位置的意思。
“梨木，村幹部都在你家那桌呢，不去陪一下他們嗎？”村婦蹲在梨木椅子邊象征性的問了句，以此作為貿然來搭話的話茬。
“剛才已經謝過他們幫我開慶宴了。”
梨木並不反對這種慶祝，村裏的慶典即使剩再多飯菜也不會造成浪費，餐後幾乎每家每戶都會打包一些菜迴去，想剩點菜汁拿來喂豬都難。
“那個啊，燕嬸跟你打聽個事。”
村婦蹲下來比梨木還矮半個頭，說話時還要仰麵跟他交談。
――若是隻“打聽個事”隻怕不用一來就蹲下把。
梨木看她一開始就沒打算三言兩語說清楚的樣子，怕她頸椎酸痛，也怕自己低頭累著，隨即就提議道：
“先拿張凳子來坐下怎樣？這樣蹲著挺累的吧。”
“好。好。”
村婦向梨木點了點頭，表示讚同，聽令似的轉身就去拿了張凳子。
平南村是城中村，村裏人談不上忠厚老實，也不像鄉下來的村民那般沈默寡言。被城市包圍的村子其實早已沒有了活路，一旦拆遷村民便必死無疑，有遠見的村民已經不會再固守這一畝三分地。燕嬸顯然就是個心思活絡的村民。
“我兒子想和你一樣畫漫畫，該從哪裏學？要畫什麽樣的故事才能賺錢。”她說出了來意。
“你兒子幾歲。”梨木對這個自稱是燕嬸的人沒太大印象。
這是事實。想他一天之中基本都在畫畫，不像其他小孩那般在村裏亂跑，認識的其實也就寥寥幾人，與那些自己關心的人保持親密關係已是竭盡全力。
“差不多比你大兩歲。”
燕嬸沒在意梨木不認識自己的兒子。所謂貴人事忙――多忘事，半年難得見一次影的麒麟子能記住自己的兒子就怪了，若是記住了反而才是怪事呢。
“大兩歲啊――？”算起來最多也就初一年級，這就想要靠漫畫賺錢了？梨木對燕嬸的說法悶笑不已，“既然想要畫漫畫，那就不急著考慮要畫什麽，首先應該先去學畫才對吧。學漫畫先學畫人臉，然後是人物動作，再學平行透視、光線角度等繪畫技巧。而桌子、房子這些死物其實最容易畫。”
村婦點了點頭。梨木在這方麵無疑是專家。盡管之前她也問了很多人，知道很多漫畫的事情，但對如何學漫畫總是不得其解。
“你知道漫畫是什麽嗎？”梨木的語調十分柔和。
“是什麽？”村婦附和，沒打算說出自己心裏的答案。
“漫畫是畫，但不是畫家為了抒發某一瞬間情感而畫的畫――”梨木跟村婦解釋起漫畫的本質，並希望她能認識到漫畫不是這麽容易學習的東西。
“它是一連串的、連貫的圖畫故事。因此你兒子現在需要的是先學畫漫畫人物，等思維足夠成熟了才比較好作畫。當然，要學的話得先認知網點紙、蘸水筆、工具尺之類的基礎工具。從學畫到會畫一頁漫畫的凝煉期大約半年，這是放棄其他工作專心學漫畫下的時間，邊上課邊學的話應該要2、3年才能成熟。”
燕嬸像是聽不懂一般，對梨木報以友善的微笑。與人談話，最怕的就是遇到對談話內容根本就不清不楚的人。
――燕嬸顯然就是沒有基礎知識的類型。
“漫畫分類五花八門，每本漫畫入門書都有自己的看法，要我來分的話漫畫其實隻有兩種。一種叫‘私漫畫’，另一種叫‘幻想漫畫’。”
“‘私漫畫’和‘幻想漫畫’……？”燕嬸重複道。
梨木拿著手中的杯子抿了一口雪碧，潤了潤喉嚨說道：“私漫畫也叫客觀漫畫，與‘私小說‘的意思有點類似――也就是以‘我’為觀察中心，對發生在自己身邊的人、事、物進行創作的一種客觀創作。
“在私小說中‘我字句’第一人稱小說常被人稱為‘低級’小說。因為以‘我’字開頭隻能以‘我’的觀點來看文章，所以作者寫文章是完全不用為讀者考慮‘上帝視覺’、‘他人視覺’等寫作技巧。
“不過說私小說低級，其實也不盡然，日本著稱天才小說家尾崎一雄便是以寫私小說的能手。當然，畫漫畫沒有那麽多擔憂，隻用把握好一個視點就足夠了。私漫畫就是對發生在自己身上或別人身上的客觀事實進行的創作。
“人生經曆不可能無窮無盡，特別是當一個人埋頭創作時他的人生差不多就停滯下來，進入了一種‘創作總結’的休息階段。
“當發生在身邊的事情畫完，黔驢技窮的創作者就會轉向‘幻想’，由以現實生活主題轉向幻想主題。這時候才是最考驗畫家的時候，畢竟貼近現實的客觀主題已經沒得畫了，那麽他們要靠什麽才能吸引讀者？”
梨木露出微笑。在一旁的燕嬸則完全放棄了思考，等著他公布答案。
“對幻想漫畫家來說決勝點有兩樣――一是畫技；二是思維。
“這兩點和小說家很相似，當他們的人生經曆、閱曆，所有的客觀事實都寫無可寫時，小說就會轉變為幻想型小說。此時他們小說吸引讀者的決勝點也有兩樣――那就是文筆和情節。
“即是脫離了現實，沒有文筆又沒有情節的小說誰會去看？相反，像金庸的《射雕英雄傳》，無論文筆還是情節都屬一流，這樣的小說就會大賣特賣，並且還不斷被拍翻拍成電視劇。他的創作便是建立在客觀史實上的幻想作品，成熟的創作者可以直接跳過‘私’的階段，在三七分的客觀事實中加入自己的幻想情節來吸引讀者。其成熟的文筆也是關鍵的決定因素之一。
“在漫畫中，畫技決定了讀者的觀感，情節決定了讀者的癡迷度。聽你剛才的所說，你兒子沒學過漫畫，也不比我年長幾歲。這樣的孩子邊上課邊畫漫畫，沒經曆七八年的磨礪，他的畫技能成熟到吸引人的程度嗎？又或者說他有足夠的人生閱曆支撐他畫私漫畫？還是他已經擁有超脫他年齡的成熟思維，供他創造合情合理且吸引人的幻想漫畫？”
“畫技高超，情節跌但起伏，漫畫就會熱賣；畫技高超，情節糜爛，還是有人會看的；但畫技拙劣，情節亂七八糟，那就抱歉了……”
燕嬸報以苦澀的微笑。這次她聽懂了，畫漫畫就像寫故事――有得寫就寫，沒得寫就編。年齡過小的孩子本來就沒多少人生經曆，如何能創作出好的故事？孩子思想幼稚，構思出來的漫畫又有誰看？故事不好看，畫功又不是特別出眾，12、3歲的孩子憑什麽畫出可以賣錢的漫畫？
迴想梨木的《q版三國》，一開始不也是從城管大戰關公的牛雜攤開始的嗎？整部漫畫從倒買倒賣、大米、大白菜、市井全都非常貼近現實。
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抱歉，這章更新晚了一小時，今天處理點麻煩事花了點時間。