但話是這麽說, 可朗是《飛行家》的導演，演員出了問題還是需要他去協調的，所以他現在不得不在大晚上時候的打開門陪著一個男人聊天。還好李奧納多不是本·阿弗萊克，否則的話他還真的要考慮考慮要不要開這個門。
“我覺得我現在的狀態有點兒不對。”李奧納多滿眼迷茫的說。
剛進到劇組的時候還好，他還能把握住拍攝的脈搏, 循序漸進的推進，但越到後來他越是感到力不從心，有種被什麽東西推著前進的感覺，尤其是在今天跟瑪格麗特拍過那場婚禮的戲份之後, 這種感覺就更強烈了。
雖然身邊有吉賽爾的安慰跟陪伴, 但他還是避免不了這種焦躁不安，好像整個人都進入到了一種幻覺狀態, 既亢奮又萎靡, 情況真的算不上好。
心力交瘁大概就是他現在最大的感覺。
實際上在處理這方麵的事情最好的方式應該是去向瑪格麗特求助。曾經因為《美國精神病人》而跟丹尼爾·戴·劉易斯打過一段時間交道的李奧納多很清楚想要從一個已經模擬的非常完整的人格中脫離出來有多難, 真當那些因為入戲太深而導致了憂鬱症自殺的人是開玩笑的嗎？這需要大量的時間跟水磨工夫去慢慢的擺脫角色的影響。
劉易斯就是這麽做的, 所以他的產量才會那麽低。但是並不是每個人都是丹尼爾·戴·劉易斯，有那麽多的時間去沉澱自己，也有足夠的底氣抵抗好萊塢的腐蝕。況且即使是這位影帝先生為了奧斯卡也會進行公關呢，哪來那麽多的超然世外？
而李奧納多現在的問題就在於他沒有那麽多的時間去沉澱自己, 阻止自己的迷失。電影還在拍攝當中呢，他沉澱個毛線啊！
之所以說向瑪格麗特求助是最好的方法是因為作為一個被公認的情感表現大師，瑪格麗特在情感上麵的表現方式細膩而又深刻，經常能夠依靠她本身的感染力讓別人感同身受。但自己好像卻從來沒有像很多體驗派跟方法派的演員那樣讓自己受到這種殘留情緒的影響，她似乎從不會迷失自己, 也不會讓自己沉浸在角色的影響中不可自拔，是好萊塢少數的不會陷入憂鬱症中的演技派。
很多人猜測她的健康.生活是不是也是解決這種問題的一種方式，就像是梅麗爾·斯特裏普跟達斯汀·霍夫曼這樣的老派演員，將電影外的精力放在家庭跟戲劇上麵，釋放自己的壓力跟情緒。
放著這麽一個解決問題的最佳好手不去求教反而舍近求遠的大晚上跑到導演的房間裏麵來訴苦，李奧納多的這種行為確實很不劃算，也很...那什麽。
但問題是他現在是真的沒勇氣去跟瑪格麗特探討入戲太深的問題，總覺得去了就是自尋煩惱，還不如不去呢！所以最後他咬了咬牙，跑到了朗·霍華德這裏尋求幫助，男人，還是要相信自己的直覺的。
“我當然也會有情緒上麵的困擾，在拍完《羅密歐與朱麗葉》之後我的心情很長一段時間都不怎麽好，花了一段時間才緩過來。你怎麽想起來問這種事情了？”瑪格麗特詫異的迴答安德莉亞，不明白她為什麽會提出這種問題。
實際上要不是她早就經曆過很多次的死亡邊緣事件的話，要是照著《羅密歐與朱麗葉》中的情緒爆發程度來說早就把自己折騰成憂鬱症了。換個正常的十四歲的少女來根本就沒辦法承受那麽多的黑暗跟苦難的情緒。這也是為什麽那些影評人紛紛為她在這部電影裏麵的表現唱讚歌的最重要原因。
因為在人物的飽滿度上來說，她確實是做到了把平麵化的人物塑造成為了立體式的真實感覺，給朱麗葉這個過去隻存在於想象中的完美人物注入了血肉和靈魂，讓人不由自主的會受到她的情緒牽引。從這點上來說，她那個影後確實是當之無愧沒有什麽水分的。
“我剛剛迴來的時候看見李奧納多去找導演了，而且聽說他最近的情緒不太穩定。所以你知道的，我挺好奇的，畢竟你好像沒有怎麽經曆過這種困擾。”安德莉亞聳聳肩說。
她對李奧納多的那點兒小心思也是心知肚明。或者說恐怕除了瑪格麗特自己堅定的認為凱特·溫斯萊特才是李奧納多的真愛之外大部分她周圍的人都對這點看的很清楚。難道是因為在《泰坦尼克號》裏麵傑克為了露絲死了？可是《羅密歐與朱麗葉》裏麵你倆還一起死了呢。安德莉亞百思不得其解為什麽瑪格麗特明明是那麽聰明的一個人怎麽就在這個問題上麵那麽執拗？
“我倒不是沒經曆過，隻不過我在這方麵的情況跟別人不太一樣。”瑪格麗特想了想之後跟安德莉亞解釋。
“其實有時候並不是角色本身的情緒在影響人，而是人自己的情緒在影響自己。因為說白了，即使是通過別的方式釋放了模擬角色的情緒，但做過的事情總會留下痕跡的。人類的大腦做不到像電腦一樣能夠隨時刪除文件，釋放空間，所以那些情緒就會在脫離角色之後轉變為一些累贅般的繁雜，也就導致了之後的心理變化。這個時候我們就需要一些別的事情來對這些情緒做出分散跟對衝以此來緩解這種後遺症。”
“我之所以不是很喜歡拍攝那種經常需要太過投入感情的電影也是因為這個原因。那對心理健康太不友好了。”瑪格麗特說。
她受的虐夠多了，沒必要重來一迴還給自己繼續找虐，活得開心才是最重要的事情。所以大多數時候她都更喜歡拍攝一些能讓自己看了開心的電影，也會在空閑的時間去上演員培訓班，讓自己在演技上麵能夠更加嫻熟，可以靠著技巧就表現出來那些本來需要情緒調動才能完美呈現出來的角色。
至於人們傳說中的她在脫離角色上麵的造詣並不比她塑造角色的造詣淺的事情她是一點兒都沒感覺出來，情緒都是她自己經曆過的情緒，有什麽可難以脫離的？她當初的那種狀態，沒得憂鬱症才是醫學上的奇跡好嗎？大多數像她這樣的人都是熬不住在生死之間的反複折磨而選擇了自我了斷。所以她真的不覺得自己當得起那些影評人的高度讚美，因為她確實沒有那麽偉大，說入戲就入戲，說出戲就出戲，在遇到那些她沒經曆過的情緒的時候她也是會受到困擾的。
“那凱瑟琳·赫本的這個角色呢？我是說，這是一個真實存在的角色，還是你的曾祖母，想要詮釋好的話肯定要有一些模仿的地方，這不會對你造成困擾嗎？”安德莉亞接著問。
據她所知，很多傳記片的演員在脫離電影拍攝之後都會有那麽一段時間深受電影角□□緒的折磨，因為傳記片這種東西不僅僅是塑造角色，還要讓自己更加靠近角色，模仿是繞不過的一堵牆。李奧納多就是這樣，以安德莉亞旁觀者的角度來看，他最近的情緒很糟糕，似乎是陷在霍華德·休斯的情緒裏麵出不來了。
“um，這是個好問題。其實我並沒有在性格跟行動上麵多麽的模仿凱瑟琳。更多的是放在了她的發型跟穿著打扮上麵，所以這對我來說真的沒有多麽大的問題。”瑪格麗特眨了眨眼睛說。
她跟凱瑟琳的性格其實很像，隻不過沒有對方表現的那麽明顯而已。真要說起來的話凱瑟琳的脾氣其實沒有她糟糕，心眼兒也沒她黑。相對比較起來凱瑟琳更加純粹，而她自己則是相對的在表麵上圓滑一些，但心裏麵到底是怎麽想的就不一定了。凱瑟琳或許會態度強硬的對待得罪她的人，但這位是典型的大氣豪爽那掛的，當時事當時了。換了瑪格麗特自己則是要看程度，她一個心情不爽那對方就倒了大黴了，因為這家夥的小心眼兒一旦發作就是個惡劣到了極點的性子。從這點上麵來說，凱瑟琳要比她好相處的多，人也好得多。
但兩個人相同的地方也不少，就像是李奧納多跟朗·霍華德所說的那樣，她們都是內心強大，性格堅定的女性，同樣的她們在處理感情上麵的態度也很接近。而《飛行家》恰好截取並放大了這點特征。有些時候扮演一個人的時候外表或許很重要，但徒有外表而沒有內在的精神也隻是一個空殼子而已。雙胞胎還有人喜歡其中一個討厭另外一個呢，更何況是人？真要是追求相像的話去整個容不久好了？
最重要的還是那一絲神.韻，能夠讓人覺得似曾相識的神.韻。從外貌上來講，瑪格麗特跟凱瑟琳毫無相同之處，她像霍華德·休斯的地方都比凱瑟琳·赫本多，更不用說她承襲自那位路德維希夫人的美貌真的是比凱瑟琳漂亮太多。
但還是那句話，空殼的木頭美人從來不少，為什麽凱瑟琳·赫本能夠在那個美人輩出的黃金時代闖出一片自己的天地？還不是本身的能力跟內在在起作用？
瑪格麗特也是這樣，她天生就帶著一絲的神采飛揚跟肆意妄為，在這點上麵她跟凱瑟琳像了個十成十！所以當她穿上利落的褲裝，染上紅色的頭發，梳起跟凱瑟琳一樣的發型的時候完全讓很多人傻眼，除了更加漂亮的外表之外她就是那個傳說中的大帝，完美的不得了。
就連同樣
作者有話要說：
從黃金時代走過來的幾位尚未逝世的明星都很驚訝，因為瑪格麗特昂首挺胸不可一世的樣子簡直太過‘凱瑟琳’了，當初這位桀驁不馴的女士也是這麽橫行在好萊塢的。
所以從某種程度上來說，這個角色算的上是她出演的角色中相當輕鬆的一個，隻要按照劇本中的情緒來表現出來就足夠令人滿意並且驚豔。而對於被稱為情感表現大師的瑪格麗特來說情緒的表達是問題嗎？
答案當然是否定的，這個角色本身所附加的東西讓瑪格麗特演的相當的開心，自如的在各種情緒之間切換，簡直快樂的不得了。
“呃——”安德莉亞有些不知道該說什麽好。
<font face=宋體 size=5 color=#000033
本·阿弗萊克的那個為了角色不介意給導演suck的事情導致了相當長一段時間內沒有gay導願意用他，都怕別人說自己是因為被那啥了才會找這麽個演技差的不行的人來當男主角，然後很多非gay導演也不願意用他，因為這人實在是太大嘴巴，用了他怕別人懷疑自己的性向= =
至於小李，雖然大家都覺得他真愛是吉娘娘，但吉娘娘也受不了這種前腳跟你求婚，後腳就出去花天酒地型的真愛啊，所以人家最後才果斷抽身，不陪他玩了╮(╯-╰)╭
感謝小天使
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“我覺得我現在的狀態有點兒不對。”李奧納多滿眼迷茫的說。
剛進到劇組的時候還好，他還能把握住拍攝的脈搏, 循序漸進的推進，但越到後來他越是感到力不從心，有種被什麽東西推著前進的感覺，尤其是在今天跟瑪格麗特拍過那場婚禮的戲份之後, 這種感覺就更強烈了。
雖然身邊有吉賽爾的安慰跟陪伴, 但他還是避免不了這種焦躁不安，好像整個人都進入到了一種幻覺狀態, 既亢奮又萎靡, 情況真的算不上好。
心力交瘁大概就是他現在最大的感覺。
實際上在處理這方麵的事情最好的方式應該是去向瑪格麗特求助。曾經因為《美國精神病人》而跟丹尼爾·戴·劉易斯打過一段時間交道的李奧納多很清楚想要從一個已經模擬的非常完整的人格中脫離出來有多難, 真當那些因為入戲太深而導致了憂鬱症自殺的人是開玩笑的嗎？這需要大量的時間跟水磨工夫去慢慢的擺脫角色的影響。
劉易斯就是這麽做的, 所以他的產量才會那麽低。但是並不是每個人都是丹尼爾·戴·劉易斯，有那麽多的時間去沉澱自己，也有足夠的底氣抵抗好萊塢的腐蝕。況且即使是這位影帝先生為了奧斯卡也會進行公關呢，哪來那麽多的超然世外？
而李奧納多現在的問題就在於他沒有那麽多的時間去沉澱自己, 阻止自己的迷失。電影還在拍攝當中呢，他沉澱個毛線啊！
之所以說向瑪格麗特求助是最好的方法是因為作為一個被公認的情感表現大師，瑪格麗特在情感上麵的表現方式細膩而又深刻，經常能夠依靠她本身的感染力讓別人感同身受。但自己好像卻從來沒有像很多體驗派跟方法派的演員那樣讓自己受到這種殘留情緒的影響，她似乎從不會迷失自己, 也不會讓自己沉浸在角色的影響中不可自拔，是好萊塢少數的不會陷入憂鬱症中的演技派。
很多人猜測她的健康.生活是不是也是解決這種問題的一種方式，就像是梅麗爾·斯特裏普跟達斯汀·霍夫曼這樣的老派演員，將電影外的精力放在家庭跟戲劇上麵，釋放自己的壓力跟情緒。
放著這麽一個解決問題的最佳好手不去求教反而舍近求遠的大晚上跑到導演的房間裏麵來訴苦，李奧納多的這種行為確實很不劃算，也很...那什麽。
但問題是他現在是真的沒勇氣去跟瑪格麗特探討入戲太深的問題，總覺得去了就是自尋煩惱，還不如不去呢！所以最後他咬了咬牙，跑到了朗·霍華德這裏尋求幫助，男人，還是要相信自己的直覺的。
“我當然也會有情緒上麵的困擾，在拍完《羅密歐與朱麗葉》之後我的心情很長一段時間都不怎麽好，花了一段時間才緩過來。你怎麽想起來問這種事情了？”瑪格麗特詫異的迴答安德莉亞，不明白她為什麽會提出這種問題。
實際上要不是她早就經曆過很多次的死亡邊緣事件的話，要是照著《羅密歐與朱麗葉》中的情緒爆發程度來說早就把自己折騰成憂鬱症了。換個正常的十四歲的少女來根本就沒辦法承受那麽多的黑暗跟苦難的情緒。這也是為什麽那些影評人紛紛為她在這部電影裏麵的表現唱讚歌的最重要原因。
因為在人物的飽滿度上來說，她確實是做到了把平麵化的人物塑造成為了立體式的真實感覺，給朱麗葉這個過去隻存在於想象中的完美人物注入了血肉和靈魂，讓人不由自主的會受到她的情緒牽引。從這點上來說，她那個影後確實是當之無愧沒有什麽水分的。
“我剛剛迴來的時候看見李奧納多去找導演了，而且聽說他最近的情緒不太穩定。所以你知道的，我挺好奇的，畢竟你好像沒有怎麽經曆過這種困擾。”安德莉亞聳聳肩說。
她對李奧納多的那點兒小心思也是心知肚明。或者說恐怕除了瑪格麗特自己堅定的認為凱特·溫斯萊特才是李奧納多的真愛之外大部分她周圍的人都對這點看的很清楚。難道是因為在《泰坦尼克號》裏麵傑克為了露絲死了？可是《羅密歐與朱麗葉》裏麵你倆還一起死了呢。安德莉亞百思不得其解為什麽瑪格麗特明明是那麽聰明的一個人怎麽就在這個問題上麵那麽執拗？
“我倒不是沒經曆過，隻不過我在這方麵的情況跟別人不太一樣。”瑪格麗特想了想之後跟安德莉亞解釋。
“其實有時候並不是角色本身的情緒在影響人，而是人自己的情緒在影響自己。因為說白了，即使是通過別的方式釋放了模擬角色的情緒，但做過的事情總會留下痕跡的。人類的大腦做不到像電腦一樣能夠隨時刪除文件，釋放空間，所以那些情緒就會在脫離角色之後轉變為一些累贅般的繁雜，也就導致了之後的心理變化。這個時候我們就需要一些別的事情來對這些情緒做出分散跟對衝以此來緩解這種後遺症。”
“我之所以不是很喜歡拍攝那種經常需要太過投入感情的電影也是因為這個原因。那對心理健康太不友好了。”瑪格麗特說。
她受的虐夠多了，沒必要重來一迴還給自己繼續找虐，活得開心才是最重要的事情。所以大多數時候她都更喜歡拍攝一些能讓自己看了開心的電影，也會在空閑的時間去上演員培訓班，讓自己在演技上麵能夠更加嫻熟，可以靠著技巧就表現出來那些本來需要情緒調動才能完美呈現出來的角色。
至於人們傳說中的她在脫離角色上麵的造詣並不比她塑造角色的造詣淺的事情她是一點兒都沒感覺出來，情緒都是她自己經曆過的情緒，有什麽可難以脫離的？她當初的那種狀態，沒得憂鬱症才是醫學上的奇跡好嗎？大多數像她這樣的人都是熬不住在生死之間的反複折磨而選擇了自我了斷。所以她真的不覺得自己當得起那些影評人的高度讚美，因為她確實沒有那麽偉大，說入戲就入戲，說出戲就出戲，在遇到那些她沒經曆過的情緒的時候她也是會受到困擾的。
“那凱瑟琳·赫本的這個角色呢？我是說，這是一個真實存在的角色，還是你的曾祖母，想要詮釋好的話肯定要有一些模仿的地方，這不會對你造成困擾嗎？”安德莉亞接著問。
據她所知，很多傳記片的演員在脫離電影拍攝之後都會有那麽一段時間深受電影角□□緒的折磨，因為傳記片這種東西不僅僅是塑造角色，還要讓自己更加靠近角色，模仿是繞不過的一堵牆。李奧納多就是這樣，以安德莉亞旁觀者的角度來看，他最近的情緒很糟糕，似乎是陷在霍華德·休斯的情緒裏麵出不來了。
“um，這是個好問題。其實我並沒有在性格跟行動上麵多麽的模仿凱瑟琳。更多的是放在了她的發型跟穿著打扮上麵，所以這對我來說真的沒有多麽大的問題。”瑪格麗特眨了眨眼睛說。
她跟凱瑟琳的性格其實很像，隻不過沒有對方表現的那麽明顯而已。真要說起來的話凱瑟琳的脾氣其實沒有她糟糕，心眼兒也沒她黑。相對比較起來凱瑟琳更加純粹，而她自己則是相對的在表麵上圓滑一些，但心裏麵到底是怎麽想的就不一定了。凱瑟琳或許會態度強硬的對待得罪她的人，但這位是典型的大氣豪爽那掛的，當時事當時了。換了瑪格麗特自己則是要看程度，她一個心情不爽那對方就倒了大黴了，因為這家夥的小心眼兒一旦發作就是個惡劣到了極點的性子。從這點上麵來說，凱瑟琳要比她好相處的多，人也好得多。
但兩個人相同的地方也不少，就像是李奧納多跟朗·霍華德所說的那樣，她們都是內心強大，性格堅定的女性，同樣的她們在處理感情上麵的態度也很接近。而《飛行家》恰好截取並放大了這點特征。有些時候扮演一個人的時候外表或許很重要，但徒有外表而沒有內在的精神也隻是一個空殼子而已。雙胞胎還有人喜歡其中一個討厭另外一個呢，更何況是人？真要是追求相像的話去整個容不久好了？
最重要的還是那一絲神.韻，能夠讓人覺得似曾相識的神.韻。從外貌上來講，瑪格麗特跟凱瑟琳毫無相同之處，她像霍華德·休斯的地方都比凱瑟琳·赫本多，更不用說她承襲自那位路德維希夫人的美貌真的是比凱瑟琳漂亮太多。
但還是那句話，空殼的木頭美人從來不少，為什麽凱瑟琳·赫本能夠在那個美人輩出的黃金時代闖出一片自己的天地？還不是本身的能力跟內在在起作用？
瑪格麗特也是這樣，她天生就帶著一絲的神采飛揚跟肆意妄為，在這點上麵她跟凱瑟琳像了個十成十！所以當她穿上利落的褲裝，染上紅色的頭發，梳起跟凱瑟琳一樣的發型的時候完全讓很多人傻眼，除了更加漂亮的外表之外她就是那個傳說中的大帝，完美的不得了。
就連同樣
作者有話要說：
從黃金時代走過來的幾位尚未逝世的明星都很驚訝，因為瑪格麗特昂首挺胸不可一世的樣子簡直太過‘凱瑟琳’了，當初這位桀驁不馴的女士也是這麽橫行在好萊塢的。
所以從某種程度上來說，這個角色算的上是她出演的角色中相當輕鬆的一個，隻要按照劇本中的情緒來表現出來就足夠令人滿意並且驚豔。而對於被稱為情感表現大師的瑪格麗特來說情緒的表達是問題嗎？
答案當然是否定的，這個角色本身所附加的東西讓瑪格麗特演的相當的開心，自如的在各種情緒之間切換，簡直快樂的不得了。
“呃——”安德莉亞有些不知道該說什麽好。
<font face=宋體 size=5 color=#000033
本·阿弗萊克的那個為了角色不介意給導演suck的事情導致了相當長一段時間內沒有gay導願意用他，都怕別人說自己是因為被那啥了才會找這麽個演技差的不行的人來當男主角，然後很多非gay導演也不願意用他，因為這人實在是太大嘴巴，用了他怕別人懷疑自己的性向= =
至於小李，雖然大家都覺得他真愛是吉娘娘，但吉娘娘也受不了這種前腳跟你求婚，後腳就出去花天酒地型的真愛啊，所以人家最後才果斷抽身，不陪他玩了╮(╯-╰)╭
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百裏紫蘇扔了1個地雷投擲時間:2017-05-05 12:31:00
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