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因為在連筆篇無法更新章節，必須要聯係什麽東西之後才可以，所以，發在老書了。
是我上次對你的迴複？我說的那是兩迴事，唉！至於和什麽“陰陽調和”沒有任何關係的。前者我講：“過猶不及的另一個意思就是‘不及’也是‘過’，假如該有性描寫的時候而沒有，那同樣也是種馬，性質是相同的。”這個是說的“執意”與“文意”不可矛盾的意思。一部小說，隨著文字漸成篇幅，人物角色性格特征等等已然確立，其實就不能夠再隨著作者自己的心意去隨意寫了，譬如當年倪匡向金庸道歉說他把“阿紫”這個角色的眼睛搞瞎了，就是指的這個意思——人物已然定型後，他（她）的做事風格以及在特定環境下的宿命是無法更改的。
這個你們寫書的人都要注意下。不過，還有更可憐的就是，嗯嗯，再說些題外話吧——有時候似乎連這個都談不上…因為網文貪圖快速發文才能有訂閱收益，所以大多數人在創作上都是急於求速成，不求作品自身的成熟與豐滿，所以常常可見到書中的人物角色甚至包括主角在內都是扁平的，沒有立體感，更是顯得蒼白無力。其實這都是創作的大忌。知道為什麽奧斯卡會有什麽“最佳男配角”“最佳女配角”嗎？成熟的作品中，必然是五髒俱全的，人物的塑造上必然是豐滿的，不僅僅是主角一人而已哦！甚至常會有主角不討人喜歡，配角或是第二主角備受歡迎的現象哦！比如古龍的《多情劍客無情劍》，男女老幼都是喜歡“阿飛”，主角李尋歡反而隻是通常被男性讀者所喜愛。電影與小說其實都是相通的，不過電影更為具象化而已罷了。無論是“服裝”“道具”等等，都是從劇本中來的，尤其劇本原來就是部小說的情況下，那麽寫劇本就會無限輕鬆——出場人物各自的特點、所有的景觀、人物著裝打扮、聲音粗細等等無數細節在小說中本該是體現無遺的，唯獨小說中人物的心理活動是最難的，隻能靠電影演員的演技去把握了。
ok，題外話說完了，再迴到剛才我說的主題上。作品一旦篇幅增長，人物塑造成型後，那麽便要符合本來設定的特征，是不可以隨意改動的，所以，假如作者“執意”要將郭大俠之流忽然變成個色狼，作為作者本人這麽寫似乎是可行的，但作為一個作品，這麽寫其實就是一敗塗地了，所以，該有性描寫的時候，不能迴避；不該有性描寫的時候，便應該停止。“執意”是不可以妨礙到“文意”的，就是這個意思。
ok，至於我上次最後說的“至於過分的衛道士與過分的下流，也是並無區別的。”，就是從“執意”層麵上說的，都是執意，無論具體執的是什麽意，已經無關緊要了。
所以說，“執意”與“文意”不可以矛盾。
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因為在連筆篇無法更新章節，必須要聯係什麽東西之後才可以，所以，發在老書了。
是我上次對你的迴複？我說的那是兩迴事，唉！至於和什麽“陰陽調和”沒有任何關係的。前者我講：“過猶不及的另一個意思就是‘不及’也是‘過’，假如該有性描寫的時候而沒有，那同樣也是種馬，性質是相同的。”這個是說的“執意”與“文意”不可矛盾的意思。一部小說，隨著文字漸成篇幅，人物角色性格特征等等已然確立，其實就不能夠再隨著作者自己的心意去隨意寫了，譬如當年倪匡向金庸道歉說他把“阿紫”這個角色的眼睛搞瞎了，就是指的這個意思——人物已然定型後，他（她）的做事風格以及在特定環境下的宿命是無法更改的。
這個你們寫書的人都要注意下。不過，還有更可憐的就是，嗯嗯，再說些題外話吧——有時候似乎連這個都談不上…因為網文貪圖快速發文才能有訂閱收益，所以大多數人在創作上都是急於求速成，不求作品自身的成熟與豐滿，所以常常可見到書中的人物角色甚至包括主角在內都是扁平的，沒有立體感，更是顯得蒼白無力。其實這都是創作的大忌。知道為什麽奧斯卡會有什麽“最佳男配角”“最佳女配角”嗎？成熟的作品中，必然是五髒俱全的，人物的塑造上必然是豐滿的，不僅僅是主角一人而已哦！甚至常會有主角不討人喜歡，配角或是第二主角備受歡迎的現象哦！比如古龍的《多情劍客無情劍》，男女老幼都是喜歡“阿飛”，主角李尋歡反而隻是通常被男性讀者所喜愛。電影與小說其實都是相通的，不過電影更為具象化而已罷了。無論是“服裝”“道具”等等，都是從劇本中來的，尤其劇本原來就是部小說的情況下，那麽寫劇本就會無限輕鬆——出場人物各自的特點、所有的景觀、人物著裝打扮、聲音粗細等等無數細節在小說中本該是體現無遺的，唯獨小說中人物的心理活動是最難的，隻能靠電影演員的演技去把握了。
ok，題外話說完了，再迴到剛才我說的主題上。作品一旦篇幅增長，人物塑造成型後，那麽便要符合本來設定的特征，是不可以隨意改動的，所以，假如作者“執意”要將郭大俠之流忽然變成個色狼，作為作者本人這麽寫似乎是可行的，但作為一個作品，這麽寫其實就是一敗塗地了，所以，該有性描寫的時候，不能迴避；不該有性描寫的時候，便應該停止。“執意”是不可以妨礙到“文意”的，就是這個意思。
ok，至於我上次最後說的“至於過分的衛道士與過分的下流，也是並無區別的。”，就是從“執意”層麵上說的，都是執意，無論具體執的是什麽意，已經無關緊要了。
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