俗話說得好,授人予魚,不如授人以漁。


    曹軍對曾離的幫助,從來不是直接真金白銀,而是從方方麵麵給她支持。


    而曾離這幾年來,也憑借曹軍幫她創作的《新貴妃醉酒》、《越長大越孤單》等熱門金曲,迅速在內地歌壇站穩了腳跟。


    曹軍不僅幫她寫歌,幫她出唱片,連她的演唱會,都親自擔任嘉賓,可謂是盡心盡力。


    當然了,曹軍也不是一毛不拔,也不止是行動上支持曾離,因為他已經將自己的上億豪宅,免費贈予曾離居住。


    曾離對曹軍也是心存感激,從來沒有離想過開他,和曹軍的關係,也一直非常穩定和諧。


    都說日久生情,嚴格意義來說,曹軍和曾離已經不止是愛情了,還有多年積累下來的感情。


    因此,曹軍隻在紫玉山莊住了一晚,第二天上午就離開了。


    當天下午,章含韻剛好結束商演,迴到京城。


    章含韻迴到京城的第一件事,就是約曹軍一塊吃完飯。


    曹軍就在東山墅,讓禦廚煮了一桌章含韻愛吃的菜,為章含韻接風洗塵。


    話說,這三四個月來,章含韻幾乎沒怎麽休息,不是在商演,就是在拍代言活動的路上。


    章含韻這次迴京城,也是百忙之中抽出時間,才有和曹軍一塊吃飯的機會。


    曹軍舉起紅酒杯,笑著說道:“含韻,這兩年辛苦了,軍哥敬你一杯!”


    聽到曹軍這番話,章含韻忙停下筷子,舉起酒杯,和曹軍碰了碰,受寵若驚地說:“軍哥,你千萬別這樣講,我有今天,全靠你幫我,我一點都不覺得辛苦……”


    不等章含韻說完,曹軍便打斷道:“含韻,我們之間不必說那麽多客套話,都在酒裏了,幹了它。”


    章含韻也不再多說什麽,點可點頭:“好,幹了。”


    “cheers!”倆人異口同聲。


    一杯紅酒下肚,章含韻的臉上,立刻浮現了一縷紅暈。


    曹軍看到臉紅紅的章含韻,關切地問道:“怎麽了?喝醉了嗎?”


    章含韻“嗯”了一聲,不好意思地撫摸著臉頰:“沒有醉,但是感覺臉好熱,好燙。”


    曹軍笑著迴道:“正常,你比較少喝酒,喝多了就沒事了。”


    …(番外)…


    值得一提的是,章含韻雖然年紀輕輕,經驗也不是很多,但和曹軍的交流中,卻一點都不落下風。


    6月1日,晚。


    天京衛視《後宮甄嬛傳》的大結局,在天京本地收視率突破10點,連其後播出的慶功宴,都拿下了全國收視冠軍。


    但在收視率大熱的同時,當晚播出的最後兩集,卻讓很多觀眾難以釋懷:劇中,甄嬛成功複仇,氣死皇帝、幽禁皇後,還坐上了皇太後的寶座,隻是愛人已逝,姐妹也都天人兩隔,終於成為孤家寡人一個……


    這個淒涼的收場,讓很多觀眾感歎看了“心寒”。


    “終於把整部劇看完了,心裏卻鬱悶了,太沉重!”


    “希望現實生活裏人和人的關係不像劇裏那麽表裏不一,想到最後孤苦終老,太心寒了。”


    “其實果郡王下線後,我就不太想看了,太讓人傷心了。”


    “……”


    因此,也有不少專家學者指出,讓觀眾有這樣的感受,就是因為《後宮甄嬛傳》這部戲的劇情太過陰暗,不斷刺激觀眾的心理承受力。


    曾在《百家講壇》說“水滸”的學者鮑鵬山,就在微博上批評《後宮甄嬛傳》的內容全是勾心鬥角、冷硬與荒寒。


    “《紅樓夢》有善良和美,以及作者對善良和美的嗬護和哀傷,《甄嬛傳》的善良以及作者對善良的維護在哪裏?”


    鮑鵬山還指出,好的戲劇應該在黑暗中創造光明,在寒冷中創造溫度,《後宮甄嬛傳》卻“不是別人處心竭慮害我,就是我費盡心機害人”。


    而情感專家蘇岑,也在做客某衛視電視節目時,感歎該劇還沒有真正體現出人性對溫暖、光明的渴望,是個很大的遺憾。


    沉重的擔憂自有其道理,但《甄嬛傳》的觀眾也有自己的理解:正是這樣悲情淒涼的結局,才讓人懂得古代社會對人性的禁錮,也提醒人走好人生的每一步。


    比如,有觀眾就在微博上,寫下自己對《後宮甄嬛傳》這部戲大結局的感言,稱“最大的感受就是要珍惜人與人之間的信任”。


    而孫麗接受采訪時也直言,甄嬛的“可憐結局”能給人帶來啟示,在大家看來好像她很成功,但其實後來她走偏了,走上一條不歸路,她其實是個挺可憐的女人。


    在《後宮甄嬛傳》的專家研討會上,專家們也普遍認為,該劇有尖銳地對腐朽帝製的批判,與當下一股腦地戲說、美化宮廷的風氣完全不同。


    對於這類作品,觀眾是有審美鑒賞力的,即便他們不能明確指出其中的批判精神,也能在看完該劇後,更懂得珍惜現在的生活。


    總之,無論正反觀點如何,一部劇能夠給人帶來反思和討論,已經是一種成功。


    對於業界而言,《後宮甄嬛傳》所帶來的各種對影視劇創作的討論,也值得大家的關注。


    比如,影片在衛視和網絡平台展開的全方位營銷宣傳的秘訣,比如該劇在處理曆史真實與藝術創作的關係時的技巧,比如同一題材怎麽在製作和立意上有所突破等等。


    蘇州大學教授蘇哲聲就在媒體上發文表示,不應該過分吹毛求疵《後宮甄嬛傳》的曆史真實,而應該思考,為什麽這部傳達怎樣生存、怎樣奮鬥的作品,會得到那麽高的收視率。


    在他看來,《甄嬛傳》受追捧,起碼說明了當今社會中,人們的確有在工作中不順利的問題,也有改變現狀、取得上位的心理需求,電視劇中那些所謂的生存奮鬥技巧也許並不高尚,但卻符合生活實際而且有用。


    而對觀眾而言,如何從一部熱劇中“及時抽離”,並“取其菁華”,則更有意義。


    有觀眾昨晚就在微博上唿籲,“看抑鬱了就要及時抽離,想想生活還是很美好的。”


    而編劇流瀲紫也在微博上稱,《後宮甄嬛傳》最終還是“一盤滿盤皆輸的棋”,“迴想最後一幕,甄嬛深深躺下,腦中閃過一生浮華片段,多麽希望她的一生隻是一場噩夢!”


    導演鄭小龍也明確表示,希望觀眾從《後宮甄嬛傳》中能樹立正確的價值觀,而非對“穿越”一往情深。


    鄭小龍也希望觀眾,能夠通過《甄嬛傳》中悲慘的人物命運感受到強烈的批判精神,不再把陰暗吃人的宮廷當作向往的地方,不再被某些宮廷戲誤導想穿越迴到古代。

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