這是我的第二部長篇，是寫未來的三部曲，描寫一個中國女子，在未來時間裏，在上海、紐約、布拉格的奇特經曆。“我”無辜卷與入與自己無關的鬥爭旋渦，被當作領袖，佛母，政敵。其實“我”真正認真扮演的，也一直為之受罪的，是同一個角色：情人。未來對個人，對一切想保留感情餘地的個人，給予最後的摧毀打擊，不管她逃遁到世界哪個角落。
這本小說曾流落在香港某個大出版社，當受氣小媳婦等了許久，許久未能出版。冒昧寫信給台灣爾雅社出版隱地，並得他賞識，先於《饑餓的女兒》幾個月出版。
不少人說這書是我的女權思想的代表，比如小說第一部上海，有幾位遭男人拋棄的女大學生研究生組織起來，穿著超短皮裙，開著吉普車，上酒吧，搞party，夜裏對男人進行報複行動。不少評者認為我是新新人類的前鋒，根據是“康乃馨俱樂部”。
其實我的動機，倒是舊式得很：當時我的幾個女朋友，總被男人拋棄。有一次我們坐在複旦大學的銀座裏喝酒解悶，空論了不少複仇方案。我對她們說，我沒有什麽本事，隻有一支筆，我隻能用筆為你們打抱不平。
後來她們讀到那小說，說小說裏的女人把負心人的器官割了，真解氣！
這小說曾經嚇倒過幾個國內的男編男評，認為女人都若像書中那樣女權，就得小心翼翼過日子了。本來就應當如此：中國男人已經幾千年不知小心為何物。
此書國內最初由江蘇文藝出版社出單行本，漓江出版社出“虹影精品係列”時，改為《一個流浪女的未來》，這次修訂時恢複原名。唯一的改動是將這個未來世界的年代一再往後推。本來不必往後推，因為未來是絕對的未來。
但是有昔日女友寫信責問我，怎麽年代到了，複仇沒有實現？親愛的朋友，未來一旦坍縮成現實例如大躍進年代男人女人就都沒日子過了，隻能相依為命。家國不幸愛情幸，浪漫是用無錢買來的。我的朋友是個富婆，甜蜜的複仇隻能留到永不可及的未來。
這本小說曾流落在香港某個大出版社，當受氣小媳婦等了許久，許久未能出版。冒昧寫信給台灣爾雅社出版隱地，並得他賞識，先於《饑餓的女兒》幾個月出版。
不少人說這書是我的女權思想的代表，比如小說第一部上海，有幾位遭男人拋棄的女大學生研究生組織起來，穿著超短皮裙，開著吉普車，上酒吧，搞party，夜裏對男人進行報複行動。不少評者認為我是新新人類的前鋒，根據是“康乃馨俱樂部”。
其實我的動機，倒是舊式得很：當時我的幾個女朋友，總被男人拋棄。有一次我們坐在複旦大學的銀座裏喝酒解悶，空論了不少複仇方案。我對她們說，我沒有什麽本事，隻有一支筆，我隻能用筆為你們打抱不平。
後來她們讀到那小說，說小說裏的女人把負心人的器官割了，真解氣！
這小說曾經嚇倒過幾個國內的男編男評，認為女人都若像書中那樣女權，就得小心翼翼過日子了。本來就應當如此：中國男人已經幾千年不知小心為何物。
此書國內最初由江蘇文藝出版社出單行本，漓江出版社出“虹影精品係列”時，改為《一個流浪女的未來》，這次修訂時恢複原名。唯一的改動是將這個未來世界的年代一再往後推。本來不必往後推，因為未來是絕對的未來。
但是有昔日女友寫信責問我，怎麽年代到了，複仇沒有實現？親愛的朋友，未來一旦坍縮成現實例如大躍進年代男人女人就都沒日子過了，隻能相依為命。家國不幸愛情幸，浪漫是用無錢買來的。我的朋友是個富婆，甜蜜的複仇隻能留到永不可及的未來。