鄭重聲明！本文作者:某匿名世外高人，編纂者:囍怒無常，
授權級別:已過期，(囍先生對此觀點持保留意見o(n_n)o。)以上。
一低頭，突然發現：中國文學已經進入悲哀階段。
得出這個結論的確是一個突然，突然得我險些也跟著中國文學一起悲哀了。
中國文學的悲哀是從五四時期的老前輩成群結隊地離開這個世界開始的，而這個悲哀的結束，一般人不知道會到什麽時候，而我知道：它會同現在市場上的垃圾作品和垃圾作家一起滅亡。所以說，我不一般人。
當中國文學走進二十一世紀，大部分所謂的文學青年都在高喊“中國文學進入新時代”的同一時刻，事實告訴我們：中國文學進入了悲哀時代。可惜，當時的文人隻有嘴巴在辛勤工作，大聲高喊，而耳朵和眼睛，早已放假，失去了聽與看的功能，這個失誤導致的直接後果是至今沒有人發現中國文學的悲哀現實。
上麵的“至今”有效期截止到我發表這篇文章的那一刻。
因為，在這一刻，你們都應該聽到：中國文學已經進入了悲哀階段。
這時，也許會有人瞪大眼睛，有種想罵人的衝動，不過，我不會拿出哪怕百分之一的目光去看他，因為隻有不是人的東西才最喜歡用罵人的方式解決問題。
剛才說的是時間：五四作家離開後。
現在說地點：中國文學化圈
人物：中國所有與文學有絲毫關係的人。
事件：中國文學陷入悲哀。
起因：一些垃圾作家和一些垃圾作品湧現。
在這裏，我要詳細說一下中國的垃圾作家和垃圾作品。
說之前，先說一下垃圾。
在百度知道裏收索了一下垃圾的意思，結果發現裏麵的最佳答案是：垃圾，穢物、塵土及被棄的東西的統稱，亦作“拉颯”。這些東西都是肮髒的、惡心人的、毫無用處的，所以就用“垃圾”形容那些低級下
流、無恥肮髒的流氓無賴、社會敗類等為“垃圾”。
看了又看，我終於知道什麽是垃圾了：這個解釋是最好的垃圾。
如果上麵的論點成立，那麽，中國新出來的垃圾作家和垃圾作品隻能暫居垃圾排行榜第二和第三了，在此表示同情。
凡是看過現在市場上的新潮小說的並被之吸引的讀者都應該知道，裏麵其實什麽都沒有，除了一張白紙和花得不能再花的文字級圖片。
雖然如此，但是還有那麽多的讀者被吸引，這是為什麽？因為中國在擁有無數的垃圾作家和垃圾作品之前，
已經擁有了更加無數的垃圾讀者。
什麽樣的環境塑造什麽樣的人，同理，什麽樣的作者擁護什麽的作家，什麽樣的作品。
現在，我先說一下中國的垃圾作品在哪裏。
其實，隻要讀者有眼睛，都應該能夠看得出來，現在中國的垃圾作品已經遍地都是了。
舉個例子：絕大部分網遊，大部分玄幻，部分言情，還有小部分武俠，等等等等等……
最後，要重點指出的就是：那些掛牌的大作家，大專家，大教授的作品。如果說前麵的東西讓人看了有種慢性自殺的感覺，那麽他們的東西則讓人有種立斃於當堂的衝動。
現在網絡遊戲盛行，所以有些看似聰明的人就想出了一種方法：給網絡遊戲來個簡稱，再盛行一把。
於是，網遊應運而生。
網絡遊戲盛行的最主要原因是它給了人們一個可以在虛擬空間體驗變成強大的快感，而網遊盛行的最主要原因則是它放棄了變成強大的快感，單獨保留了強大的快感，而隨著“變成”兩個字的缺席，快感變得毫無意義，成了商場上的垃圾。而垃圾仍然有人看的事實告訴我們，這種文字垃圾正在製造人類垃圾。
如果現在還有人迷戀於網遊的話，聽我一句話：離開它，世界上會少個兩個垃圾。
再有就是玄幻，我並不否認玄幻中有好的作品，像《誅仙》之類，都是不錯的書，但我也不得不說好的作品隻占少數，大部分都是垃圾。
玄幻作品的垃圾之處在於中國的垃圾作家寫手喜歡把自己的想象貢獻給讀者，而不喜歡把自己的思想貢獻出來，或者說，他們本身就沒有可以貢獻的思想。
隻靠想象寫出來的作品，讀起來是天馬行空，實際上是在胡說八道。
以前讀過一篇陶東風教授的文章，說中國文學已進入裝神弄鬼時代，我對那篇文章給予了批評式的迴複，其實，我持批評態度的最主要原因是陶教授把矛頭指向了八零後，八零後是需要缺少關愛的一代，而非缺少教育的一代，還有就是，陶教授把口水都灑在了《誅仙》《小兵傳奇》等極少數不錯的玄幻作品身上。在此不
再多言陶教授，隻想說中國玄幻作品有大部分都不值得去讀，比如現在網絡上流行的《星辰變》，《神墓》
等等等等……
玄幻作品的前路隻有兩條，一條是當成垃圾被清理掉；另一條是把讀者變成垃圾擺在現實中。
當然，如果玄幻作品及時改進的話，壽命可能還會長一點。
從瓊瑤的作品就可以看出在市場上是很具殺傷力的，有不少的優秀作品，但是，縱觀當今的文學圈，誰是言情的傑出代表？哪部言情作品遍傳中華大地？答案是：很多。
但是，很多等於沒有。
玄幻的興起壓住了言情的氣勢，這是因為人們對想象的追求超越了對現實的期望。不良的環境已經使讀者把
對現實世界的不滿情感轉化到了對虛幻世界無限能力的追求上。在追求的過程中，他們失去了人文，得到的，隻是衝動和暴力。
而與此同時，那些表麵聰明而實際愚昧的作者們便抓住時機寫出了力量型的，強大是被愛的唯一理由和標準，而人世真情，則在虛幻的力量中消然湮沒。
在此，不得不為大部分感到悲哀，對小部分言情說感到可恥。
要救言情，必須先改進玄幻。
另外，中國的武俠發展到金庸古龍已經達到一個階段的末期，而現在，正是一個新武俠時期的開始，發展向
初露頭角，還有待於進一步觀察，時間會說明一切。
………………………………………………………………………………………………
上麵的省略號代表我省略大部分的對象沒有批評，因為他們太讓我為之悲哀了，說出來有些不太中聽，還是
讓他們自己好好反省反省吧，反省不了我再說不遲。
說了這麽多，下麵是最重要的，說的就是中國文化圈裏的老前輩。
一般情況下，一般人來說，最重要都要花費最大篇幅，重點來寫，但是，我隻想對那些老前輩們說上一句，
別在垃圾堆旁邊踱步了，你們清除垃圾的結果隻能有一個，就是把你們自己變成垃圾。
還有就是，說完這些話，我也快變成垃圾了。
但是，不說這些話，此時我已經變成垃圾了。
我說中國文學已經進入了悲哀階段，但是大部分作家寫手教授專家都對此表示反對，其實，這正是中國文學的悲哀之處。
中國文學發展至今，樣式繁雜，題材眾多，新的寫作形式和寫作對象層出不窮，為陳舊的文學殿堂注入了許多新的元素，這些值得我們為之一笑，但是大部分人一笑之後就沉默了，沒有其他要說要想要考慮的了，事實上，中國文學也正在他們這一笑之後走向悲哀之路的。
眾多新元素的出現，說明中國文學到了更新的時代，需要除舊布新的改革，而這項改革，則需要中國所有文人來實行，而結果呢，改是改了，卻沒有人革，以至於文學發展到了垃圾多於良品的悲哀時代。
現在先說改，在改的過程中，中國文學界出現了一批新秀，比如韓寒、郭敬明等等八十後少年作家。不知有沒有人反思一下，中國文學的改革為什麽從教授口中所謂的“小孩子”身上開始？答案很明顯，也很可悲。那是因為我們的前輩教授們已經把中國文學格式化了，他們心目中的中國文學就像一尊偉人的雕像，已經成為實體，失去了重新塑造和雕刻的必要和條件，所以他們在極力維護舊得生鏽的傳統文學，恨不得中國人都迴到兩千年前談論“之乎者也”。
韓寒、郭敬明的出現是中國文學改革的開始，但是，他們使中國文學改起來了，卻沒有讓中國文學革起來。所以說，寫作新秀的出現在中國文學改之後、革之前是叛逆分子，在中國文學革之後才是真正的文學大師，現在的韓寒迷、郭敬明迷多得超過牛毛，其實這不是一種好現象，他們在支持文學新秀的同時，卻在阻礙中國文學的正常發展。我這樣說的最主要原因是這些所謂的粉絲團對他們心中偶像的崇拜隻是一種盲目的崇拜，其實，他們根本就不了解他們的偶像，他們不知道他們的盲目崇拜會把他們的偶像成為文學大師的可能性縮小甚至變成零，而在他們的偶像被他們崇拜成平庸者的同時，中國文學也會停留在改和革之間這個悲哀的階段。
所以，我想對那些所謂的xx迷們說一句：用心崇拜，不要用嘴。
在眾多文學新秀出現的同時，許多新的寫作題材和寫作方向也都開始嶄露頭角，如雨後春筍般紛紛呈現。如玄幻小說的盛行，盜墓靈異小說的流傳，還有韓流小說的熱潮，青春小說的風靡，都是改革浪潮中的新生力量，這些新生力量點亮了中國文學的星空，但是，這其中不免有許多趁著改革浪潮隨波逐流、濫竽充數的垃圾作家和垃圾作品。關於這些垃圾作家和垃圾作品的確切定位，我不想贅述，因為這樣的作家和作品已經占據了文學領域的很大空間，不是舉例就能說清的。也正因為這樣的作家和作品太多，才使中國文學整體陷入悲哀之中。
中國文學現在正處於改之後、革之前的狀態，可以說是處於戰亂時期，她需要的是敢於大膽革新的文人來結束戰亂，統一中國文學發展的整體方向。可悲的是，現在的情況是：我們的老前輩、老教授們在阻止這種改革的進行，而我們的新生力量呢，則在大喊大叫著要改革、要翻新，可是除了大喊大叫之外他們沒有切實的行動和成績作為後盾，所以他們的大喊大叫沒有絲毫的力量，除了通過提高噪音的汙染指數來把對方逼走。
韓寒的出現是中國文學的幸運，但是韓寒迷的出現卻是中國文學的悲哀，也許真的就是那樣，凡事都有兩重性，在幸運的旁邊總要有些悲哀來襯托。
蕭鼎的出現是中國文學的幸運，但是《誅仙》迷對《誅仙》結局的反響是中國文學的悲哀，也許真的就是那樣，凡事都有聯係，在幸運結束時總要揭示出這種幸運背後的悲哀來。
中國文學改了，這是中國文學的幸運，但是改之後的狀態卻是中國文學的悲哀，幸運在過去迴響，悲哀在現實中哀鳴。
現在市場上的書，網遊魔幻之類，都是浪費讀者時間和精力的垃圾，作者閑著無聊浪費時間寫出書來，然後覺得心裏不平衡，所以拿出來賣，浪費讀者的時間。在讀者的時間被浪費的同時，他們的思想也隨之淡化，有的，隻是感性大於一切的衝動和暴力。如果你問我中國為什麽會有那麽多的垃圾作品，我說因為中國有更多的垃圾作者。如果你問我中國為什麽有那麽多的垃圾作者，我說因為中國有更多的垃圾讀者。如果你問我中國為什麽有那麽多的垃圾讀者，我說因為中國有太多的垃圾作者和他們寫出來的垃圾作品。三者相輔相成，缺一不可。少了誰，也不至於讓中國文學走進悲哀之中。
還有一個非常嚴肅的問題，就是中國文學現在已經不那麽單純了，因為她已經和經濟掛勾，與金錢接軌，她已經失去了自由，她走的路是經濟條件下的路，她做的事是金錢驅使下的事，現在這個社會，金錢大於一切，同樣，也大過了文學，所以，文學不得不走向悲哀。
其實，文學無價，並非金錢所能超越，倒是人類本性自私，七情六欲，容易受金錢驅弄，而在他們手中的文學，也不得不犧牲了。
每當進入網站，看到成群結隊的網遊玄幻覆蓋了首頁的大半空間，想到電腦前麵正有無數的青年全神貫注地盯著那個頁麵細看，真不能想象這應該是中國文學的幸運還是中國文學的悲哀。
網絡文學像遊戲一樣吸引了無數的青少年，他們在鼻梁上的眼鏡度數呈指數增長的同時卻有一臉滿足的笑容，他們在把文學變成垃圾的過程中卻表現出勝利的昂然。我希望他們勝利，但是我不希望中國文學為他們而悲哀。
是的，我們不得不承認，網絡給了我們一個共同的平台，讓我們所有擁有寫作能力和寫作**的人都能在這個平台上寫出自己的心聲，但是請不要把其他的能力和**強加到文學上來，如果你隻會感性地怒罵，隻懂盲目地崇拜，隻能隨波逐流、穿著文學的外衣搞那些非文學的東西，那麽請你自重，請你不要在文學悲哀的時候再剝奪她哀鳴的權力。
中國文學發展到現在這個悲哀階段，已無力哀鳴，但是更可悲是仍有那麽多的人在文學沉默時發出刺耳的噪音，我聽到過很多，往後可能還會聽到，但是我對他們永遠持鄙視和同情的態度，因為他們除了製造噪音之外似乎沒有其他的功能了，誰讓他們現在做的是專職呢？
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數字君有話說走過路過不要錯過，看得爽了賞個錢嘞！
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中國文學的悲哀是從五四時期的老前輩成群結隊地離開這個世界開始的，而這個悲哀的結束，一般人不知道會到什麽時候，而我知道：它會同現在市場上的垃圾作品和垃圾作家一起滅亡。所以說，我不一般人。
當中國文學走進二十一世紀，大部分所謂的文學青年都在高喊“中國文學進入新時代”的同一時刻，事實告訴我們：中國文學進入了悲哀時代。可惜，當時的文人隻有嘴巴在辛勤工作，大聲高喊，而耳朵和眼睛，早已放假，失去了聽與看的功能，這個失誤導致的直接後果是至今沒有人發現中國文學的悲哀現實。
上麵的“至今”有效期截止到我發表這篇文章的那一刻。
因為，在這一刻，你們都應該聽到：中國文學已經進入了悲哀階段。
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現在說地點：中國文學化圈
人物：中國所有與文學有絲毫關係的人。
事件：中國文學陷入悲哀。
起因：一些垃圾作家和一些垃圾作品湧現。
在這裏，我要詳細說一下中國的垃圾作家和垃圾作品。
說之前，先說一下垃圾。
在百度知道裏收索了一下垃圾的意思，結果發現裏麵的最佳答案是：垃圾，穢物、塵土及被棄的東西的統稱，亦作“拉颯”。這些東西都是肮髒的、惡心人的、毫無用處的，所以就用“垃圾”形容那些低級下
流、無恥肮髒的流氓無賴、社會敗類等為“垃圾”。
看了又看，我終於知道什麽是垃圾了：這個解釋是最好的垃圾。
如果上麵的論點成立，那麽，中國新出來的垃圾作家和垃圾作品隻能暫居垃圾排行榜第二和第三了，在此表示同情。
凡是看過現在市場上的新潮小說的並被之吸引的讀者都應該知道，裏麵其實什麽都沒有，除了一張白紙和花得不能再花的文字級圖片。
雖然如此，但是還有那麽多的讀者被吸引，這是為什麽？因為中國在擁有無數的垃圾作家和垃圾作品之前，
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什麽樣的環境塑造什麽樣的人，同理，什麽樣的作者擁護什麽的作家，什麽樣的作品。
現在，我先說一下中國的垃圾作品在哪裏。
其實，隻要讀者有眼睛，都應該能夠看得出來，現在中國的垃圾作品已經遍地都是了。
舉個例子：絕大部分網遊，大部分玄幻，部分言情，還有小部分武俠，等等等等等……
最後，要重點指出的就是：那些掛牌的大作家，大專家，大教授的作品。如果說前麵的東西讓人看了有種慢性自殺的感覺，那麽他們的東西則讓人有種立斃於當堂的衝動。
現在網絡遊戲盛行，所以有些看似聰明的人就想出了一種方法：給網絡遊戲來個簡稱，再盛行一把。
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網絡遊戲盛行的最主要原因是它給了人們一個可以在虛擬空間體驗變成強大的快感，而網遊盛行的最主要原因則是它放棄了變成強大的快感，單獨保留了強大的快感，而隨著“變成”兩個字的缺席，快感變得毫無意義，成了商場上的垃圾。而垃圾仍然有人看的事實告訴我們，這種文字垃圾正在製造人類垃圾。
如果現在還有人迷戀於網遊的話，聽我一句話：離開它，世界上會少個兩個垃圾。
再有就是玄幻，我並不否認玄幻中有好的作品，像《誅仙》之類，都是不錯的書，但我也不得不說好的作品隻占少數，大部分都是垃圾。
玄幻作品的垃圾之處在於中國的垃圾作家寫手喜歡把自己的想象貢獻給讀者，而不喜歡把自己的思想貢獻出來，或者說，他們本身就沒有可以貢獻的思想。
隻靠想象寫出來的作品，讀起來是天馬行空，實際上是在胡說八道。
以前讀過一篇陶東風教授的文章，說中國文學已進入裝神弄鬼時代，我對那篇文章給予了批評式的迴複，其實，我持批評態度的最主要原因是陶教授把矛頭指向了八零後，八零後是需要缺少關愛的一代，而非缺少教育的一代，還有就是，陶教授把口水都灑在了《誅仙》《小兵傳奇》等極少數不錯的玄幻作品身上。在此不
再多言陶教授，隻想說中國玄幻作品有大部分都不值得去讀，比如現在網絡上流行的《星辰變》，《神墓》
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玄幻作品的前路隻有兩條，一條是當成垃圾被清理掉；另一條是把讀者變成垃圾擺在現實中。
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但是，很多等於沒有。
玄幻的興起壓住了言情的氣勢，這是因為人們對想象的追求超越了對現實的期望。不良的環境已經使讀者把
對現實世界的不滿情感轉化到了對虛幻世界無限能力的追求上。在追求的過程中，他們失去了人文，得到的，隻是衝動和暴力。
而與此同時，那些表麵聰明而實際愚昧的作者們便抓住時機寫出了力量型的，強大是被愛的唯一理由和標準，而人世真情，則在虛幻的力量中消然湮沒。
在此，不得不為大部分感到悲哀，對小部分言情說感到可恥。
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另外，中國的武俠發展到金庸古龍已經達到一個階段的末期，而現在，正是一個新武俠時期的開始，發展向
初露頭角，還有待於進一步觀察，時間會說明一切。
………………………………………………………………………………………………
上麵的省略號代表我省略大部分的對象沒有批評，因為他們太讓我為之悲哀了，說出來有些不太中聽，還是
讓他們自己好好反省反省吧，反省不了我再說不遲。
說了這麽多，下麵是最重要的，說的就是中國文化圈裏的老前輩。
一般情況下，一般人來說，最重要都要花費最大篇幅，重點來寫，但是，我隻想對那些老前輩們說上一句，
別在垃圾堆旁邊踱步了，你們清除垃圾的結果隻能有一個，就是把你們自己變成垃圾。
還有就是，說完這些話，我也快變成垃圾了。
但是，不說這些話，此時我已經變成垃圾了。
我說中國文學已經進入了悲哀階段，但是大部分作家寫手教授專家都對此表示反對，其實，這正是中國文學的悲哀之處。
中國文學發展至今，樣式繁雜，題材眾多，新的寫作形式和寫作對象層出不窮，為陳舊的文學殿堂注入了許多新的元素，這些值得我們為之一笑，但是大部分人一笑之後就沉默了，沒有其他要說要想要考慮的了，事實上，中國文學也正在他們這一笑之後走向悲哀之路的。
眾多新元素的出現，說明中國文學到了更新的時代，需要除舊布新的改革，而這項改革，則需要中國所有文人來實行，而結果呢，改是改了，卻沒有人革，以至於文學發展到了垃圾多於良品的悲哀時代。
現在先說改，在改的過程中，中國文學界出現了一批新秀，比如韓寒、郭敬明等等八十後少年作家。不知有沒有人反思一下，中國文學的改革為什麽從教授口中所謂的“小孩子”身上開始？答案很明顯，也很可悲。那是因為我們的前輩教授們已經把中國文學格式化了，他們心目中的中國文學就像一尊偉人的雕像，已經成為實體，失去了重新塑造和雕刻的必要和條件，所以他們在極力維護舊得生鏽的傳統文學，恨不得中國人都迴到兩千年前談論“之乎者也”。
韓寒、郭敬明的出現是中國文學改革的開始，但是，他們使中國文學改起來了，卻沒有讓中國文學革起來。所以說，寫作新秀的出現在中國文學改之後、革之前是叛逆分子，在中國文學革之後才是真正的文學大師，現在的韓寒迷、郭敬明迷多得超過牛毛，其實這不是一種好現象，他們在支持文學新秀的同時，卻在阻礙中國文學的正常發展。我這樣說的最主要原因是這些所謂的粉絲團對他們心中偶像的崇拜隻是一種盲目的崇拜，其實，他們根本就不了解他們的偶像，他們不知道他們的盲目崇拜會把他們的偶像成為文學大師的可能性縮小甚至變成零，而在他們的偶像被他們崇拜成平庸者的同時，中國文學也會停留在改和革之間這個悲哀的階段。
所以，我想對那些所謂的xx迷們說一句：用心崇拜，不要用嘴。
在眾多文學新秀出現的同時，許多新的寫作題材和寫作方向也都開始嶄露頭角，如雨後春筍般紛紛呈現。如玄幻小說的盛行，盜墓靈異小說的流傳，還有韓流小說的熱潮，青春小說的風靡，都是改革浪潮中的新生力量，這些新生力量點亮了中國文學的星空，但是，這其中不免有許多趁著改革浪潮隨波逐流、濫竽充數的垃圾作家和垃圾作品。關於這些垃圾作家和垃圾作品的確切定位，我不想贅述，因為這樣的作家和作品已經占據了文學領域的很大空間，不是舉例就能說清的。也正因為這樣的作家和作品太多，才使中國文學整體陷入悲哀之中。
中國文學現在正處於改之後、革之前的狀態，可以說是處於戰亂時期，她需要的是敢於大膽革新的文人來結束戰亂，統一中國文學發展的整體方向。可悲的是，現在的情況是：我們的老前輩、老教授們在阻止這種改革的進行，而我們的新生力量呢，則在大喊大叫著要改革、要翻新，可是除了大喊大叫之外他們沒有切實的行動和成績作為後盾，所以他們的大喊大叫沒有絲毫的力量，除了通過提高噪音的汙染指數來把對方逼走。
韓寒的出現是中國文學的幸運，但是韓寒迷的出現卻是中國文學的悲哀，也許真的就是那樣，凡事都有兩重性，在幸運的旁邊總要有些悲哀來襯托。
蕭鼎的出現是中國文學的幸運，但是《誅仙》迷對《誅仙》結局的反響是中國文學的悲哀，也許真的就是那樣，凡事都有聯係，在幸運結束時總要揭示出這種幸運背後的悲哀來。
中國文學改了，這是中國文學的幸運，但是改之後的狀態卻是中國文學的悲哀，幸運在過去迴響，悲哀在現實中哀鳴。
現在市場上的書，網遊魔幻之類，都是浪費讀者時間和精力的垃圾，作者閑著無聊浪費時間寫出書來，然後覺得心裏不平衡，所以拿出來賣，浪費讀者的時間。在讀者的時間被浪費的同時，他們的思想也隨之淡化，有的，隻是感性大於一切的衝動和暴力。如果你問我中國為什麽會有那麽多的垃圾作品，我說因為中國有更多的垃圾作者。如果你問我中國為什麽有那麽多的垃圾作者，我說因為中國有更多的垃圾讀者。如果你問我中國為什麽有那麽多的垃圾讀者，我說因為中國有太多的垃圾作者和他們寫出來的垃圾作品。三者相輔相成，缺一不可。少了誰，也不至於讓中國文學走進悲哀之中。
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