與郝明的會麵結束，夏暮晨了解到了野生動物生存的不易，不過，讓他更為心驚的卻不是野生動物公益事業的難做，而是郝明的那一句提醒。《二次元》製作漫畫的方法是用人臉的轉換技術，這一技術很好地解決了人物的繪畫，可是，人物以外的其他事物呢？
不單單隻是動物，還包括植物、房屋、橋梁、漫畫中所有的背景，等等的一切似乎都難以通過《二次元》中已有的技術進行解決，而這些卻是漫畫事業向前發展的一個重要組成部分，如果不能解決，那麽《二次元》也將無法把更好的漫畫呈現給大家，長此以往，《二次元》便有可能陷入成長的瓶頸，無論如何優化也不可能再讓更多的人去喜歡。
這樣的擔心讓夏暮晨不敢掉以輕心，他迴到公司後，最先找到的人就是對漫畫相當在行的王雨辰。
夏暮晨把這樣的問題給王雨辰做了講訴，希望這個專業的漫畫家能夠給出一些不錯的建議。
“這也是我曾經考慮過的問題，《二次元》似乎僅僅隻是解決了人物的繪畫問題，可是人物隻是繪畫中的一小部分，還有很多物體的繪畫根本沒有辦法解決。我始終覺得這是《二次元》的一個缺點。”王雨辰喃喃地說道。
“既然你早就有過這樣的思考，那麽為什麽從來沒有聽你提起過呢？”夏暮晨不解地問著。
“因為我覺得這件事情根本不可能得到解決啊，說白了，現實與二次元之間其實是兩個世界，人類可以利用技術把人物刻畫成漫畫的樣子，但是，那隻是一個特殊的例子。最終，絕大多數的二次元景色還是需要通過畫工用手去繪畫出來的。我個人覺得，即使技術達到了很高很高的水準，也永遠不可能真正地取代人類，諸如繪畫、音樂、圖書、影視等藝術類的東西，最後還是要依靠人類去完成的。”
王雨辰的話算是給夏暮晨潑了一盆冷水，他並不相信這一技術與藝術之間的鴻溝真的無法逾越。
於是，他又找到了公司內部那些既懂得技術又了解繪畫的專業人士，來討論此事。
在夏暮晨的思想中，這是一個很嚴肅的問題，一定要得到解決，《二次元》絕對不能僅僅隻是成為一款隻能畫人的軟件，為了繪畫的質量，它一定要成長為一款相對專業的漫畫製作產品。
因此，他把這一問題拋給了公司的專業人士，希望他們能有好的辦法來進行解決。
然而，對於這些專業人士來說，這樣的問題也很難辦，《二次元》畢竟是通過頭像轉化技術才得以實現現實世界向漫畫世界轉化的，但是，這一項技術卻很難應用在其他的事物上。
首先是動物，在人類所生存的城市世界裏，動物隻存在少數，貓、狗可能會經常見到，但是大象、獅子、老虎那樣的野生動物卻十分難見，除非你去到動物園尋找，要不然可能一生都不會見到一次。然而，利用《二次元》去做繪畫本身隻不過是一種娛樂而已，如果為了畫出某個動物而要跑到動物園，甚至是野外，那麽它的複雜程度並不比親手畫出一隻老虎來的簡單。
其次是動物的身體，人類的身體之所以容易塑造，一個重要的原因是因為人類身體沒有那麽繁雜的種類，在創作時，隻需要考慮到高矮胖瘦，然後進行適當的調整就好。可是動物的身體卻很難做到這一點，動物的種類有很多，每一種動物的身體形態並不一致，一條蛇與一頭水牛的身體完全不同，一隻鹿與一條鱷魚的形狀也截然不同。如果想要把每一種動物的身體全部製作成，那將是一個浩大的工程，先不說它的複雜程度，單單是數量就已經足夠驚人了。
再次是背景，雖然人們可以通過照相，然後轉化的方式，把一種風景轉化成為漫畫的形式，但是，那也存在著某種局限。舉個例子，如果你生活在新疆，卻想要畫一副以大海為背景的漫畫，這便成為了一件相當困難的任務，因為那將意味著你需要乘坐飛機飛向遙遠的海邊，而一幅小小的漫畫又如何承擔如此巨大的成本。
……
當然，不僅僅這些，關於漫畫還有很多其它的成分。當一幅漫畫的製作變得越來越專業，當被畫入軟件內的形象越來越豐富時，通過技術來完成漫畫就會變得越來越複雜，也許真的如王雨辰所說，繪畫是一種藝術，即使技術的發展已經到了相當先進的水平，可是仍然無法完全取代人類。在更多的情況下，技術隻能成為藝術的一種輔助工具，它可以協助調色，它可以協助調音，它可以將繪畫中的形態變得更加細膩，但是，它卻永遠都不可能創造出真正富有生機的藝術內容。因為技術沒有唿吸，沒有情感，而真正的藝術往往最需要的正是唿吸與情感。
因此，等待創夢四海的路還有很長，公司的每一步發展都需要整體的智慧與力量，而且，多前進一步就要更高一層高度的智慧，永無停息。
鼓勵明星創作和“造星計劃”使得社交與內容真正地成為了《二次元》的核心定位。漸漸的，社交與內容慢慢融合，你中有我，我中有你，相互不可分割。
然而，對於《二次元》這樣的軟件來說，若想產生更好的內容，隻靠創作者一個人的力量是很難做到的，因為漫畫需要各種各樣人物的出現，而漫畫中的人物需要真實人物的頭像轉換，如果沒有他人的多樣表情作為保障，那麽，《二次元》漫畫是很難保證質量的。這成為了《二次元》內容向更深一步發展的瓶頸。
而這一瓶頸也成為夏暮晨等人的煩惱，他們曾經試圖利用各種方法鼓勵人們上傳個人表情，當然，也取得了一定的效果，但是，這種效果卻遠遠沒有達到可以保證創造出大量內容的水準。
不單單隻是動物，還包括植物、房屋、橋梁、漫畫中所有的背景，等等的一切似乎都難以通過《二次元》中已有的技術進行解決，而這些卻是漫畫事業向前發展的一個重要組成部分，如果不能解決，那麽《二次元》也將無法把更好的漫畫呈現給大家，長此以往，《二次元》便有可能陷入成長的瓶頸，無論如何優化也不可能再讓更多的人去喜歡。
這樣的擔心讓夏暮晨不敢掉以輕心，他迴到公司後，最先找到的人就是對漫畫相當在行的王雨辰。
夏暮晨把這樣的問題給王雨辰做了講訴，希望這個專業的漫畫家能夠給出一些不錯的建議。
“這也是我曾經考慮過的問題，《二次元》似乎僅僅隻是解決了人物的繪畫問題，可是人物隻是繪畫中的一小部分，還有很多物體的繪畫根本沒有辦法解決。我始終覺得這是《二次元》的一個缺點。”王雨辰喃喃地說道。
“既然你早就有過這樣的思考，那麽為什麽從來沒有聽你提起過呢？”夏暮晨不解地問著。
“因為我覺得這件事情根本不可能得到解決啊，說白了，現實與二次元之間其實是兩個世界，人類可以利用技術把人物刻畫成漫畫的樣子，但是，那隻是一個特殊的例子。最終，絕大多數的二次元景色還是需要通過畫工用手去繪畫出來的。我個人覺得，即使技術達到了很高很高的水準，也永遠不可能真正地取代人類，諸如繪畫、音樂、圖書、影視等藝術類的東西，最後還是要依靠人類去完成的。”
王雨辰的話算是給夏暮晨潑了一盆冷水，他並不相信這一技術與藝術之間的鴻溝真的無法逾越。
於是，他又找到了公司內部那些既懂得技術又了解繪畫的專業人士，來討論此事。
在夏暮晨的思想中，這是一個很嚴肅的問題，一定要得到解決，《二次元》絕對不能僅僅隻是成為一款隻能畫人的軟件，為了繪畫的質量，它一定要成長為一款相對專業的漫畫製作產品。
因此，他把這一問題拋給了公司的專業人士，希望他們能有好的辦法來進行解決。
然而，對於這些專業人士來說，這樣的問題也很難辦，《二次元》畢竟是通過頭像轉化技術才得以實現現實世界向漫畫世界轉化的，但是，這一項技術卻很難應用在其他的事物上。
首先是動物，在人類所生存的城市世界裏，動物隻存在少數，貓、狗可能會經常見到，但是大象、獅子、老虎那樣的野生動物卻十分難見，除非你去到動物園尋找，要不然可能一生都不會見到一次。然而，利用《二次元》去做繪畫本身隻不過是一種娛樂而已，如果為了畫出某個動物而要跑到動物園，甚至是野外，那麽它的複雜程度並不比親手畫出一隻老虎來的簡單。
其次是動物的身體，人類的身體之所以容易塑造，一個重要的原因是因為人類身體沒有那麽繁雜的種類，在創作時，隻需要考慮到高矮胖瘦，然後進行適當的調整就好。可是動物的身體卻很難做到這一點，動物的種類有很多，每一種動物的身體形態並不一致，一條蛇與一頭水牛的身體完全不同，一隻鹿與一條鱷魚的形狀也截然不同。如果想要把每一種動物的身體全部製作成，那將是一個浩大的工程，先不說它的複雜程度，單單是數量就已經足夠驚人了。
再次是背景，雖然人們可以通過照相，然後轉化的方式，把一種風景轉化成為漫畫的形式，但是，那也存在著某種局限。舉個例子，如果你生活在新疆，卻想要畫一副以大海為背景的漫畫，這便成為了一件相當困難的任務，因為那將意味著你需要乘坐飛機飛向遙遠的海邊，而一幅小小的漫畫又如何承擔如此巨大的成本。
……
當然，不僅僅這些，關於漫畫還有很多其它的成分。當一幅漫畫的製作變得越來越專業，當被畫入軟件內的形象越來越豐富時，通過技術來完成漫畫就會變得越來越複雜，也許真的如王雨辰所說，繪畫是一種藝術，即使技術的發展已經到了相當先進的水平，可是仍然無法完全取代人類。在更多的情況下，技術隻能成為藝術的一種輔助工具，它可以協助調色，它可以協助調音，它可以將繪畫中的形態變得更加細膩，但是，它卻永遠都不可能創造出真正富有生機的藝術內容。因為技術沒有唿吸，沒有情感，而真正的藝術往往最需要的正是唿吸與情感。
因此，等待創夢四海的路還有很長，公司的每一步發展都需要整體的智慧與力量，而且，多前進一步就要更高一層高度的智慧，永無停息。
鼓勵明星創作和“造星計劃”使得社交與內容真正地成為了《二次元》的核心定位。漸漸的，社交與內容慢慢融合，你中有我，我中有你，相互不可分割。
然而，對於《二次元》這樣的軟件來說，若想產生更好的內容，隻靠創作者一個人的力量是很難做到的，因為漫畫需要各種各樣人物的出現，而漫畫中的人物需要真實人物的頭像轉換，如果沒有他人的多樣表情作為保障，那麽，《二次元》漫畫是很難保證質量的。這成為了《二次元》內容向更深一步發展的瓶頸。
而這一瓶頸也成為夏暮晨等人的煩惱，他們曾經試圖利用各種方法鼓勵人們上傳個人表情，當然，也取得了一定的效果，但是，這種效果卻遠遠沒有達到可以保證創造出大量內容的水準。