()顯然丫丫的古琴是經常調試伴隨她的心愛之物，這樣也就讓倆人很快找到了其中的毛病。這就是人和物之間的溝通，丫丫之所以沒有出現他們的情態就是因為她和她的古琴無時不刻都在一起。這也就使得她的古琴也隨著她的提高不斷在調試雕作著提高著他的品質，能夠一直處於人和物之間最佳的切合點能夠做到樂器和人同步成為人心靈的共顫。不會使得苛刻的音樂者出現那種無法和樂器合一的境界，倆個人都是心靈手巧之輩。知道原因之後便開始動手進行元素整合這樣的高難度調節，速度很快不一會倆人就找到了自己和樂器能夠和諧相處的切合點。而且把手中的樂器改進到更讓自己感到舒服的模樣，這樣倆人也就完全沒有了這種堵塞的感覺。很快倆人又一次進入到了那種意境，但是還是餘嫇比戈亦非更快進入自己物我倆忘的情態。而戈亦非卻一直停留在了似進非進出境，這倒不是戈亦非不如倆人。而是倆人都是走入了戈亦非先前創作出來的原曲，還屬於熟悉基調之中。而戈亦非卻要從基調中找尋出一個切合點，從而找尋出配樂因有的格調和編排。這樣就讓戈亦非更加難以一下子進入狀態，配樂編曲不一定咬合基調。但是卻要意境完全一致，這樣也就使得配樂更加顯得廣泛許多。而原先創作時候所用的東西不一定就能夠使用，但是其中一些元素和基調卻是必須要柔和進去的。這就給了後來創作配樂者一個新的起點，一個推成出新的要求。而且還要和基調完全吻合，不能出現突兀的東西。
戈亦非這首曲子古韻律的意味多於其他現代元素，但是這些現代元素卻是畫龍點睛之筆。沒有這些現代元素那麽這首詞牌也就顯得和古詩詞格律沒有什麽太大的變化，更加不可能使得現在的人感受到古人的細膩情感。那麽這樣的曲子又何來讓現代人出現共振的特點，又怎能讓現代人催人淚下。而且在音樂流淌中還出現不了令人堵塞的特點，於無聲處響驚雷的震撼之感。廖無憂餘嫇還有著什麽e大調h大調之類的音樂理念有些約束，而戈亦非卻根本沒這些東西去束縛與他。完全是那種自學獨自琢磨出來的東西，沒有什麽音樂常識理論讓他去束縛他的狂勃音樂眼界。而洞簫在音樂上也有著古樸和返璞歸真的特點，這樣來自於大自然的物質震顫出來的聲音也和大自然很貼合。
一旦在基調和配樂經驗之間開始探索起來，時間和其他什麽也就完全遺忘。不知不覺之中戈亦非出來的配樂也開始和餘嫇丫丫的基調逐漸出現了和諧之美，這也反推著倆人更加快捷的能夠走入基調的已經內涵之中。倆個女人開始沒有了淚水和糾結，慢慢開始隨著音樂的變化而變化。靈魂也在其中開始出現了一次次淬煉和升華，越是合奏越是能夠讓這這種升華變得無聲彌漫。
本來洞簫有些悠揚和清寒，而戈亦非改造之後的洞簫的輕揚卻多少有了些沙啞質感。加上清寒和古樸也就使得這樣的配樂更加貼合了這首曲子的意境，而戈亦非在吹奏之中也開始不斷續寫下了配樂曲譜。一次次的吹奏也讓戈亦非續寫出了不同樣式的配樂，而這些配樂也在時間流逝下開始變得比前一些時候更加豐碩。期間倆女也一次次經過了精神上的洗滌，從開始的難以忍受到了後來開始能夠艱難堅持下來。直到最後的淡然承受，渀佛倆人就是經曆了一世的被心理折磨一般。失去了以前的青澀失去了以前的不堪重負，失去了以前的銘心刻骨直到能夠完全承受了這般的苦態。但是這樣越來越深厚的積澱也促使這樣的音樂似乎是從靈魂中迸發而出，而不是先前的心裏心靈和識海之中的發散。那種曆經歲月的沉澱也使得這首曲子開始如同古酒悠長迷醉，那種痛徹心扉反而變得清淡。反而就是這種清淡絲絲點點的侵漫更讓人無法忍受，一刀下去的疼痛也就是那一下子的痛苦。但是千刀萬剮一般的小刀片切割雖然沒有一刀來的痛快酣暢，但是卻更加讓人難以忍受。
痛苦不是一下子讓你徹底崩潰般的苦楚而是那種一點點的衝擊，渀佛海浪衝擊無時不刻存在讓你無處可躲無處可藏無處可閃無處可避無處不在的絲絲拉拉的傷痛。一時的痛苦能夠用酒精和其他發泄來宣泄，但是那種侵漫了歲月的淒楚卻使得你無力使得你淒苦使得你發自心靈的顫抖。但是相對於倆個女人戈亦非更加無法忍受這樣的折磨，一邊要去體會主基調的淒楚一邊又要配樂出來更加清淡和寒冷的意境。把那種無邊無際的廣博和壓抑逐漸呈現出來，做著做著戈亦非也開始明白為什麽佛家那樣要提倡避世和了卻一切緣來怨望。對於人生一世所受的磨難不管是真麽形式，那種廣博清寒無處不在的人世間的掙紮都讓人感到無法起來爭鬥意念，隻有無處不在的忍受和折磨。什麽瀟灑什麽清淡什麽雲淡風輕都是一種不同程度悟人生之後的個人所處之地的心態變現，但是在出現這些之前哪一個人能夠真正輕鬆起來，哪一個人能夠清淡起來，又有那個人能夠雲淡風輕般對待麵前的折磨苦難。都是一種自我安慰和自我麻痹自我跳月兌的無奈之舉，擺出來一副高人般的風範又是給誰去看？擺出一副刀槍不入又是糊弄誰？
戈亦非在相互促進下也變得瘋狂起來，甚至於有些時候吹奏出來的音樂根本無法用耳朵去傾聽得到。但是那種意境卻在悄悄的彌漫使得身邊倆女情感上麵的壓力更勝以前，不同的配樂方法也促使著戈亦非更加沉悶無奈鬱結。但是心中的那種不服輸不願輸不要跌倒的傲然之氣卻一直支持著他繼續進行下去，到了後來完全就不是一個被拋棄女子自怨自艾自我折磨和舌忝犢傷痕的情態了。而是完全跳出了對於女子心態的描述，反而有種信仰之中的那種靈魂類音樂都達不到的意境。是整個世界和一個人之間的對話，是整個自然和一個靈魂的對抗。是整個凡塵俗世的一種概括，也僅僅是一種概括。但是卻開始讓這種配樂逐漸沁透了整個艙室，甚至於通過飛船特殊材料微微傳播出去。引來了另外倆個女子和其他人的觀賞，而顯然處於不斷創作的三人卻完全陷入了這種反反複複的合奏美好意境之中。雖然每一次的合作都是一種迴味一種體悟一種對心靈的折磨，但是他們就是如同著魔一般不斷地進行下去。
某一個時間戈亦非完全停了下來，這時候戈亦非才發現自己已經江郎才盡了。苦笑一下戈亦非開始示意其他倆女各自配樂，而自己來主基調。而後便完全進入狀態開始按照自己創作的音律開始吹奏，但是即使這樣戈亦非都感到自己創作出來的東西依然那麽雋永悠蕩綿長。深刻到靈魂中的清冷孤寒淒楚婉美無處不在，流淌在心底的傷痕再次慢慢崩裂開始發作。而這種傷痕也越來越變態，甚至於有著令人著魔一般的想要撕碎自己撕碎周邊一切的**和衝動。可是那種約束和來自於大自然來自於世界的負壓卻讓戈亦非無法超月兌出去，唯有獨自靜靜輕舌忝著傷口。像一匹受傷的孤狼餓狼，讓自己的靈魂變得顫抖不已。但是又不能停止下來，隻要意念還在隻要靈魂沒有消失那麽這樣的掙紮和折磨依然還的繼續。顯然戈亦非的技藝已經完全屬於那種超人類範疇，雖然倆女耳朵中有時候是聽不到戈亦非吹奏出來的音樂的。但是心靈中靈魂深處依然流淌著這樣韻律，不斷撕咬著她們也逼迫著她們本能的去配合這樣的音樂。讓他更加顯得深沉和雋永，而倆人的才華此時也就顯現出來。餘嫇的創作在一段時間之後就再也找不出可以配合的東西。但是廖無憂卻依然忍受著來自於靈魂來自於心靈的巨大顫抖，去認真的配合著戈亦非的演奏。這是她作為一個歌者一個音樂人起碼的堅持，即使自己不堪重負倒地不起也要進行下去。這樣也逐漸逼出了她身體裏的潛質，直到搜刮盡了犄角旮旯依然無法繼續之後這才停止下來。
20:342014－1－5
戈亦非這首曲子古韻律的意味多於其他現代元素，但是這些現代元素卻是畫龍點睛之筆。沒有這些現代元素那麽這首詞牌也就顯得和古詩詞格律沒有什麽太大的變化，更加不可能使得現在的人感受到古人的細膩情感。那麽這樣的曲子又何來讓現代人出現共振的特點，又怎能讓現代人催人淚下。而且在音樂流淌中還出現不了令人堵塞的特點，於無聲處響驚雷的震撼之感。廖無憂餘嫇還有著什麽e大調h大調之類的音樂理念有些約束，而戈亦非卻根本沒這些東西去束縛與他。完全是那種自學獨自琢磨出來的東西，沒有什麽音樂常識理論讓他去束縛他的狂勃音樂眼界。而洞簫在音樂上也有著古樸和返璞歸真的特點，這樣來自於大自然的物質震顫出來的聲音也和大自然很貼合。
一旦在基調和配樂經驗之間開始探索起來，時間和其他什麽也就完全遺忘。不知不覺之中戈亦非出來的配樂也開始和餘嫇丫丫的基調逐漸出現了和諧之美，這也反推著倆人更加快捷的能夠走入基調的已經內涵之中。倆個女人開始沒有了淚水和糾結，慢慢開始隨著音樂的變化而變化。靈魂也在其中開始出現了一次次淬煉和升華，越是合奏越是能夠讓這這種升華變得無聲彌漫。
本來洞簫有些悠揚和清寒，而戈亦非改造之後的洞簫的輕揚卻多少有了些沙啞質感。加上清寒和古樸也就使得這樣的配樂更加貼合了這首曲子的意境，而戈亦非在吹奏之中也開始不斷續寫下了配樂曲譜。一次次的吹奏也讓戈亦非續寫出了不同樣式的配樂，而這些配樂也在時間流逝下開始變得比前一些時候更加豐碩。期間倆女也一次次經過了精神上的洗滌，從開始的難以忍受到了後來開始能夠艱難堅持下來。直到最後的淡然承受，渀佛倆人就是經曆了一世的被心理折磨一般。失去了以前的青澀失去了以前的不堪重負，失去了以前的銘心刻骨直到能夠完全承受了這般的苦態。但是這樣越來越深厚的積澱也促使這樣的音樂似乎是從靈魂中迸發而出，而不是先前的心裏心靈和識海之中的發散。那種曆經歲月的沉澱也使得這首曲子開始如同古酒悠長迷醉，那種痛徹心扉反而變得清淡。反而就是這種清淡絲絲點點的侵漫更讓人無法忍受，一刀下去的疼痛也就是那一下子的痛苦。但是千刀萬剮一般的小刀片切割雖然沒有一刀來的痛快酣暢，但是卻更加讓人難以忍受。
痛苦不是一下子讓你徹底崩潰般的苦楚而是那種一點點的衝擊，渀佛海浪衝擊無時不刻存在讓你無處可躲無處可藏無處可閃無處可避無處不在的絲絲拉拉的傷痛。一時的痛苦能夠用酒精和其他發泄來宣泄，但是那種侵漫了歲月的淒楚卻使得你無力使得你淒苦使得你發自心靈的顫抖。但是相對於倆個女人戈亦非更加無法忍受這樣的折磨，一邊要去體會主基調的淒楚一邊又要配樂出來更加清淡和寒冷的意境。把那種無邊無際的廣博和壓抑逐漸呈現出來，做著做著戈亦非也開始明白為什麽佛家那樣要提倡避世和了卻一切緣來怨望。對於人生一世所受的磨難不管是真麽形式，那種廣博清寒無處不在的人世間的掙紮都讓人感到無法起來爭鬥意念，隻有無處不在的忍受和折磨。什麽瀟灑什麽清淡什麽雲淡風輕都是一種不同程度悟人生之後的個人所處之地的心態變現，但是在出現這些之前哪一個人能夠真正輕鬆起來，哪一個人能夠清淡起來，又有那個人能夠雲淡風輕般對待麵前的折磨苦難。都是一種自我安慰和自我麻痹自我跳月兌的無奈之舉，擺出來一副高人般的風範又是給誰去看？擺出一副刀槍不入又是糊弄誰？
戈亦非在相互促進下也變得瘋狂起來，甚至於有些時候吹奏出來的音樂根本無法用耳朵去傾聽得到。但是那種意境卻在悄悄的彌漫使得身邊倆女情感上麵的壓力更勝以前，不同的配樂方法也促使著戈亦非更加沉悶無奈鬱結。但是心中的那種不服輸不願輸不要跌倒的傲然之氣卻一直支持著他繼續進行下去，到了後來完全就不是一個被拋棄女子自怨自艾自我折磨和舌忝犢傷痕的情態了。而是完全跳出了對於女子心態的描述，反而有種信仰之中的那種靈魂類音樂都達不到的意境。是整個世界和一個人之間的對話，是整個自然和一個靈魂的對抗。是整個凡塵俗世的一種概括，也僅僅是一種概括。但是卻開始讓這種配樂逐漸沁透了整個艙室，甚至於通過飛船特殊材料微微傳播出去。引來了另外倆個女子和其他人的觀賞，而顯然處於不斷創作的三人卻完全陷入了這種反反複複的合奏美好意境之中。雖然每一次的合作都是一種迴味一種體悟一種對心靈的折磨，但是他們就是如同著魔一般不斷地進行下去。
某一個時間戈亦非完全停了下來，這時候戈亦非才發現自己已經江郎才盡了。苦笑一下戈亦非開始示意其他倆女各自配樂，而自己來主基調。而後便完全進入狀態開始按照自己創作的音律開始吹奏，但是即使這樣戈亦非都感到自己創作出來的東西依然那麽雋永悠蕩綿長。深刻到靈魂中的清冷孤寒淒楚婉美無處不在，流淌在心底的傷痕再次慢慢崩裂開始發作。而這種傷痕也越來越變態，甚至於有著令人著魔一般的想要撕碎自己撕碎周邊一切的**和衝動。可是那種約束和來自於大自然來自於世界的負壓卻讓戈亦非無法超月兌出去，唯有獨自靜靜輕舌忝著傷口。像一匹受傷的孤狼餓狼，讓自己的靈魂變得顫抖不已。但是又不能停止下來，隻要意念還在隻要靈魂沒有消失那麽這樣的掙紮和折磨依然還的繼續。顯然戈亦非的技藝已經完全屬於那種超人類範疇，雖然倆女耳朵中有時候是聽不到戈亦非吹奏出來的音樂的。但是心靈中靈魂深處依然流淌著這樣韻律，不斷撕咬著她們也逼迫著她們本能的去配合這樣的音樂。讓他更加顯得深沉和雋永，而倆人的才華此時也就顯現出來。餘嫇的創作在一段時間之後就再也找不出可以配合的東西。但是廖無憂卻依然忍受著來自於靈魂來自於心靈的巨大顫抖，去認真的配合著戈亦非的演奏。這是她作為一個歌者一個音樂人起碼的堅持，即使自己不堪重負倒地不起也要進行下去。這樣也逐漸逼出了她身體裏的潛質，直到搜刮盡了犄角旮旯依然無法繼續之後這才停止下來。
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