聽完之後，吳奪大喜過望。
這不僅是一件南宋哥窯洗，而且竟然是宮廷之物！
開片之所以不像常見的南宋哥窯那麽細小密集，是因為當時哥窯為宮廷製作了一窯多套“五口洗”，那一窯的開片皆是如此。
同時，釉水也比一般的哥窯肥厚，是因為調釉的時候加入了瑪瑙沫子等等貴重配料；由此也導致了雖然有金絲鐵線的感覺，但不那麽明顯。
不過，胎土倒是沒什麽特別的，隻是因為釉水特別肥厚，垂流遮擋了足底，露胎的地方不直觀；而口沿因為有一定髒汙，不易觀察；所以紫口鐵足這個特征也不突出。
當時的“五口洗”，分別為磬口、葵口、荷口、卷口、平口。
這一件，是平口洗。
同時，“五口洗”的釉色也各不相同，磬口洗為米黃釉，葵口洗為天青釉，荷口洗為青白釉，卷口洗為青釉，平口洗為青灰釉。
好家夥！
十五萬？這玩意兒一百五十萬也買不到！
別看它小，要是上了大拍，超過五百萬未必是難事兒。
“臭小子，這玩意兒這麽小，想什麽呢？十幾萬幹點兒啥不好？”此時吳大誌在吳奪身邊開口了。
吳大誌已然看出，吳奪已經看明白了，而且想要，所以他才適時配合一下子。
“我覺得是明仿，不算差。”吳奪應道，“不過，十五萬確實有些高。”
攤主見吳奪說話了，也就接上了，“我說，就算照你說的明仿，十五萬高麽？”
吳奪看了看攤主，沒有急於接話。
攤主果然接著說道：“明代是從永樂開始仿哥窯的，成化以後就逐漸不仿了。而且筆洗和香爐是最受歡迎的兩種哥窯器型，精品的價值可不低啊！”
“嗯，不過這筆洗的形製太簡單了。”吳奪這時候才跟了一句。
“這不叫簡單，這叫簡約！”攤主加強了語氣，“簡約而不簡單。”
“你賣東西，肯定往好了說啊。”吳奪不緊不慢。
攤主想了想，“這麽著，我讓你喊一口吧。”
吳奪也想了想。其實他很想直接十五萬帶走，這麽好的東西，心裏早就按捺不住了。
但是他終究是穩住了。一來東西在他手上，誰想買也得等他不要再說；二來他也怕買炸了，他看得時間長，要是一口應下，別出什麽變故。
之前那個老者出到十萬攤主不賣，吳奪就此加了兩萬，“十二萬！”
攤主一聽吳奪不是胡亂喊，略略一頓，“還是低了啊。”
吳奪既不拖泥帶水，也不一步到位，五千五千的加，他本想就算攤主中間不應，最後“無奈”十五萬拿下就可以了。
不料最後還省了一萬塊錢，因為加到十四萬的時候吳奪“猶豫”的時間略長，攤主居然應了。
貨款兩清，走人。
“臭小子，你真看懂了麽？”走遠後，吳大誌開口問道。
“您呢？”吳奪反問。
“拿不準，但真有可能是宋哥窯。”
“迴去好好洗洗，說不定就能拿準了。”
“嗯，就算是賭，十幾萬也值得。”吳大誌讚許點頭。
沒洗出來之前，吳奪也不好細說，而且有些資料，他也想查查再說，便就沒有繼續這件平口洗的話題，轉而說道：
“爺爺，我下午不逛了，午飯前就迴去，化肥一個人······不，它自己在酒店房間，總是有些不放心。”
“行，一起迴吧。不過走之前分別問問他們幾個。”
“對了。”吳奪一聽問問他們，忽又想起，“不知道權叔對那件虎口銜魚青銅戈感不感興趣？龐局不報銷，他要感興趣可以自己收啊。”
於是，吳奪給權浩然打電話說先迴的時候，順帶提了這事兒。
結果權浩然並不感興趣，而且對古巴國的青銅器似乎要有點兒看輕，說也就是文物價值高，鑄造工藝比其他大國還是差著事兒。
吳奪又問了一圈，最後除了寧霜，他們幾個都還想繼續逛。
爺孫兩人便和寧霜碰了頭，又一起迴了酒店，午飯就在酒店吃的。
寧霜也淘了一件東西，飯後三個人又一起細細鑒賞了一番他們拿下的所有的東西。
巧的是，寧霜淘到的東西，是一件墨床，而且大小和吳奪的“馨璧”墨錠簡直絕配。
墨床，顧名思義，就是專門用來放墨錠的，也叫墨架或者墨台。因為磨了墨之後，有一頭是濕的，隨便放容易沾染其他的東西，所以專門用墨床來擱墨。
後來墨床也成為了一種陳列珍品墨錠的底架，或者單獨成為案頭雅玩。
墨床出現的曆史比較晚，明代才有，到了清代乾隆朝才開始流行。
墨床一般是床式或者幾案式，材質多為玉器和瓷器，也有一些木器。
而寧霜淘到的這件墨床，是瓷墨床。
這件瓷墨床是粉彩的。沒款兒，像是民窯的東西，但是胎、釉、畫片、工藝都很上檔次。
一說粉彩，這是華夏最晚出現的彩瓷品種，不可能早過清代康熙晚期。現在有的影視劇居然會冒出“明代粉彩”的台詞，也是沒誰了。
這件粉彩墨床是書卷式，兩端內卷，以底為足。卷軸內部中空，施了鬆石綠釉；墨床頂麵則是粉彩畫片，畫的是山水樓閣，古鬆山石，畫工極為精湛。
而且，書卷的側邊還描過金彩；隻是現在有些脫落了。
這件粉彩墨床，除了沒有款兒，很多特征都能符合乾隆官窯；不僅符合乾隆官窯的特征，而且頗具宮廷特色！
這是有點兒奇怪的。乾隆朝和康熙朝不一樣，康熙朝很多官窯不落款，乾隆朝的官窯卻很少有不落款的，特別是宮廷所用的少見器型。
當然，要不是沒款兒，寧霜也不會以不高的價格拿下。
吳奪也搞不明白，便就聽了聽。
沒成想這還真是一件乾隆官窯！
原來，當時這種書卷式粉彩墨床，是大名鼎鼎的督陶官唐英的創造的形製，當時確實為宮廷專用！
但是呢，這樣的造型，落款的位置很費思量，位置選不好就很難看。
最後唐英敲定了兩個方案。一個方案是落在外底，紅彩篆體“乾隆年製”；另一個方案是不落款。各燒了三件，送呈實物交由乾隆定奪。
乾隆最後選定了落款的方案。
而不落款的三件樣品，就此從景德鎮禦窯廠流入民間，確切地說是賣到民間。這種事兒在乾隆朝不算稀奇，大量多餘的或者驗收不過關的官窯瓷器，都是在景德鎮就地流入市場的。
吳奪聽完之後心道，這事兒不知道能不能查到史料，要是查不到，價兒估計還是上不去。但是，作為收藏的話，本質上和官窯宮廷瓷器，是沒有區別的。
這不僅是一件南宋哥窯洗，而且竟然是宮廷之物！
開片之所以不像常見的南宋哥窯那麽細小密集，是因為當時哥窯為宮廷製作了一窯多套“五口洗”，那一窯的開片皆是如此。
同時，釉水也比一般的哥窯肥厚，是因為調釉的時候加入了瑪瑙沫子等等貴重配料；由此也導致了雖然有金絲鐵線的感覺，但不那麽明顯。
不過，胎土倒是沒什麽特別的，隻是因為釉水特別肥厚，垂流遮擋了足底，露胎的地方不直觀；而口沿因為有一定髒汙，不易觀察；所以紫口鐵足這個特征也不突出。
當時的“五口洗”，分別為磬口、葵口、荷口、卷口、平口。
這一件，是平口洗。
同時，“五口洗”的釉色也各不相同，磬口洗為米黃釉，葵口洗為天青釉，荷口洗為青白釉，卷口洗為青釉，平口洗為青灰釉。
好家夥！
十五萬？這玩意兒一百五十萬也買不到！
別看它小，要是上了大拍，超過五百萬未必是難事兒。
“臭小子，這玩意兒這麽小，想什麽呢？十幾萬幹點兒啥不好？”此時吳大誌在吳奪身邊開口了。
吳大誌已然看出，吳奪已經看明白了，而且想要，所以他才適時配合一下子。
“我覺得是明仿，不算差。”吳奪應道，“不過，十五萬確實有些高。”
攤主見吳奪說話了，也就接上了，“我說，就算照你說的明仿，十五萬高麽？”
吳奪看了看攤主，沒有急於接話。
攤主果然接著說道：“明代是從永樂開始仿哥窯的，成化以後就逐漸不仿了。而且筆洗和香爐是最受歡迎的兩種哥窯器型，精品的價值可不低啊！”
“嗯，不過這筆洗的形製太簡單了。”吳奪這時候才跟了一句。
“這不叫簡單，這叫簡約！”攤主加強了語氣，“簡約而不簡單。”
“你賣東西，肯定往好了說啊。”吳奪不緊不慢。
攤主想了想，“這麽著，我讓你喊一口吧。”
吳奪也想了想。其實他很想直接十五萬帶走，這麽好的東西，心裏早就按捺不住了。
但是他終究是穩住了。一來東西在他手上，誰想買也得等他不要再說；二來他也怕買炸了，他看得時間長，要是一口應下，別出什麽變故。
之前那個老者出到十萬攤主不賣，吳奪就此加了兩萬，“十二萬！”
攤主一聽吳奪不是胡亂喊，略略一頓，“還是低了啊。”
吳奪既不拖泥帶水，也不一步到位，五千五千的加，他本想就算攤主中間不應，最後“無奈”十五萬拿下就可以了。
不料最後還省了一萬塊錢，因為加到十四萬的時候吳奪“猶豫”的時間略長，攤主居然應了。
貨款兩清，走人。
“臭小子，你真看懂了麽？”走遠後，吳大誌開口問道。
“您呢？”吳奪反問。
“拿不準，但真有可能是宋哥窯。”
“迴去好好洗洗，說不定就能拿準了。”
“嗯，就算是賭，十幾萬也值得。”吳大誌讚許點頭。
沒洗出來之前，吳奪也不好細說，而且有些資料，他也想查查再說，便就沒有繼續這件平口洗的話題，轉而說道：
“爺爺，我下午不逛了，午飯前就迴去，化肥一個人······不，它自己在酒店房間，總是有些不放心。”
“行，一起迴吧。不過走之前分別問問他們幾個。”
“對了。”吳奪一聽問問他們，忽又想起，“不知道權叔對那件虎口銜魚青銅戈感不感興趣？龐局不報銷，他要感興趣可以自己收啊。”
於是，吳奪給權浩然打電話說先迴的時候，順帶提了這事兒。
結果權浩然並不感興趣，而且對古巴國的青銅器似乎要有點兒看輕，說也就是文物價值高，鑄造工藝比其他大國還是差著事兒。
吳奪又問了一圈，最後除了寧霜，他們幾個都還想繼續逛。
爺孫兩人便和寧霜碰了頭，又一起迴了酒店，午飯就在酒店吃的。
寧霜也淘了一件東西，飯後三個人又一起細細鑒賞了一番他們拿下的所有的東西。
巧的是，寧霜淘到的東西，是一件墨床，而且大小和吳奪的“馨璧”墨錠簡直絕配。
墨床，顧名思義，就是專門用來放墨錠的，也叫墨架或者墨台。因為磨了墨之後，有一頭是濕的，隨便放容易沾染其他的東西，所以專門用墨床來擱墨。
後來墨床也成為了一種陳列珍品墨錠的底架，或者單獨成為案頭雅玩。
墨床出現的曆史比較晚，明代才有，到了清代乾隆朝才開始流行。
墨床一般是床式或者幾案式，材質多為玉器和瓷器，也有一些木器。
而寧霜淘到的這件墨床，是瓷墨床。
這件瓷墨床是粉彩的。沒款兒，像是民窯的東西，但是胎、釉、畫片、工藝都很上檔次。
一說粉彩，這是華夏最晚出現的彩瓷品種，不可能早過清代康熙晚期。現在有的影視劇居然會冒出“明代粉彩”的台詞，也是沒誰了。
這件粉彩墨床是書卷式，兩端內卷，以底為足。卷軸內部中空，施了鬆石綠釉；墨床頂麵則是粉彩畫片，畫的是山水樓閣，古鬆山石，畫工極為精湛。
而且，書卷的側邊還描過金彩；隻是現在有些脫落了。
這件粉彩墨床，除了沒有款兒，很多特征都能符合乾隆官窯；不僅符合乾隆官窯的特征，而且頗具宮廷特色！
這是有點兒奇怪的。乾隆朝和康熙朝不一樣，康熙朝很多官窯不落款，乾隆朝的官窯卻很少有不落款的，特別是宮廷所用的少見器型。
當然，要不是沒款兒，寧霜也不會以不高的價格拿下。
吳奪也搞不明白，便就聽了聽。
沒成想這還真是一件乾隆官窯！
原來，當時這種書卷式粉彩墨床，是大名鼎鼎的督陶官唐英的創造的形製，當時確實為宮廷專用！
但是呢，這樣的造型，落款的位置很費思量，位置選不好就很難看。
最後唐英敲定了兩個方案。一個方案是落在外底，紅彩篆體“乾隆年製”；另一個方案是不落款。各燒了三件，送呈實物交由乾隆定奪。
乾隆最後選定了落款的方案。
而不落款的三件樣品，就此從景德鎮禦窯廠流入民間，確切地說是賣到民間。這種事兒在乾隆朝不算稀奇，大量多餘的或者驗收不過關的官窯瓷器，都是在景德鎮就地流入市場的。
吳奪聽完之後心道，這事兒不知道能不能查到史料，要是查不到，價兒估計還是上不去。但是，作為收藏的話，本質上和官窯宮廷瓷器，是沒有區別的。