吳奪聽完之後，輕輕放下了這件成化鬥彩玉壺春瓶。
他看了胡允德一眼，不置可否。
前頭說過了看完再單獨說，胡允德也就沒有問出口，點點頭，繼續看。
在吳奪和胡允德看東西的時候，伍先明和他的小羅太太也一直沒說話。伍先明麵無表情，坐在了牆邊的沙發上，不時喝一口茶。而小羅則站在長方桌一角兩米外，臉上一直掛著禮貌的微笑。
粉彩瓷器，是華夏最晚出現的彩瓷種類，胡允德也放到了最後看。
現在看的，是五彩和琺琅彩。
五彩瓷器，是一件大罐。
典型的萬曆五彩魚藻紋大罐。
說起明代瓷器，有很多經典品種，比如洪武釉裏紅，永宣青花，永樂甜白，還有吳奪和胡允德前麵看的成化鬥彩、弘治嬌黃。
而萬曆五彩，也是值得一提的經典品種。
五彩瓷器，出現的時間大致是在元代後期，明代的早中期有所發展，但是很多人不感冒，特別是文人，還有點兒鄙視。
為什麽呢？因為俗。
紅紅綠綠，色彩濃烈。
明代早中期的彩瓷，還是以鬥彩為主，雖然當時鬥彩也叫五彩，但是和真正的五彩還是不同的。
區別不在有沒有釉下青花作底，主要在風格和技術上；風格上看，鬥彩淡雅，五彩濃烈；技術上看，鬥彩是“填”，五彩是“塗”。
而在萬曆時期，五彩的發展，迎來了一個史無前例的高潮。
萬曆他爹隆慶，當皇帝時間雖然不長，但是有一項特別有名的政策，史稱“隆慶開關”。自此以後，商業發展確實提速了，尤其是江南一帶；百姓的錢袋子，明顯要比以前鼓了。
市場繁榮之下?最受歡迎的藝術品?那必然是媚俗的；因為隻有審美的最低層次，才能迎合最多數的消費者。
明朝兩百多年的曆史?在瓷器數量上占據統治地位的?依然是青花器；但是，就在萬曆朝?五彩卻出現了和青花分庭抗禮的勢頭。
萬曆五彩，不少器型比較碩大?大盤子、大罐子?一尺以上的很常見。
紅紅綠綠，色彩濃烈，個頭又大，廣受歡迎。文人眼裏的“俗”?在市井百姓眼中?那叫一個漂亮，那叫一個美。
當然，官窯五彩和民窯五彩還是不一樣的，官窯就是官窯，起碼胎釉彩料更為精細?工藝更為精湛。萬曆民窯五彩，傳世數量相對還是比較多的；但是官窯五彩?那就要貴多了。
這件大罐高達40厘米，紅魚綠藻?視覺衝擊力很強。
不過，沒有底款。
而且?也到不了官窯的水準。
但它依然是一件萬曆五彩的精品。
吳奪定性之後?順帶給估了估價?五十萬到八十萬。
這要是官窯，怎麽也得兩百萬起。
看完這件萬曆五彩魚藻紋大罐，吳奪和胡允德相視點頭，一致肯定。
萬曆五彩魚藻紋大罐看得時間比較長，但是剩下一件琺琅彩橄欖瓶，看得就快多了。
因為大開門。
橄欖瓶這種器型，因為形似橄欖而得名，雍正乾隆時期最是流行，乾隆以後就少見了。
這件橄欖瓶上的畫片，是“鬆竹梅”歲寒三友，也是一種經典畫片。
上部空白處帶一句題詩：不畏風雪春常在。另有三方朱印：淩寒、長青、香遠。
底款為四字雙行藍料楷書：雍正年製。
說它大開門，不是說它是雍正官窯琺琅彩，而是大開門的民國仿品。
民國仿雍正琺琅彩，不算很難辨識，所以這一件看得時間也就不長。
“有點累，休息一下。”看完之後，胡允德笑道。
“不必著急，你不定下，我不會通知其他人。”伍先明起身應道。
先讓人看了，肯定不可能中間橫生枝節。不過伍先明這句話也是一種提醒，你不看完、不定下買什麽，後頭的買家就得耽擱。
胡允德點點頭，“伍叔，我去院子裏抽根煙，透口氣，很快。”
伍先明笑了笑，“那我就不陪你了。”
吳奪接口，“我也抽一支吧。”
兩人下了樓，來到院子裏，慢慢走著，壓低了聲音開始交流。
對於青花器，兩人觀點一致，隻有兩件民窯值得收，一件康熙人物紋盤口尊，一件嘉靖雲龍紋大罐。
“那件弘治黃釉，底釉不對，泛灰，但是整體來看，卻又感覺能到代。你怎麽看？”胡允德接著就提到了弘治黃釉鳳紋執壺。
“依我看，那件黃釉執壺，是官窯真品無疑。”吳奪言之鑿鑿。
這個他不會聽錯的。而且，這件黃釉鳳紋執壺，他還聽到了一些輔助性內容。
“這麽貴重的東西，但有一個疑點，也不敢大意啊！雖然隻有這一點底釉的問題，但實在是說不通啊。”胡允德沉吟，“弘治黃釉，不是一般官窯，早期的底釉是很白的，後期閃青，但從來見過、也沒聽說泛灰的！”
吳奪迴應：“德叔，這個底足低矮光滑，胎是沒有問題的。至於底釉，釉質和施釉工藝也沒問題，隻有釉色泛灰讓人感覺不對。但這一點，看似有問題其實不是問題。”
“噢？”
“雖然我也沒見過類似實物，但是卻能解釋得通。”
“你說。”
“您也知道，弘治皇帝是一個極為節儉的皇帝，弘治官窯相當之少，禦窯廠還曾經停擺。”
“這個和底釉泛灰有關係麽？”胡允德不解，“再節儉，黃釉也是‘皇’釉，大部分還作為祭器，工藝上肯定馬虎不得。”
“對。但是曾經有一段時間，為了縮減開支，導致黃釉質量也有所下降，別的都沒什麽，就是出現了少量器物底釉泛灰的情況。底釉泛灰確實不好看，所以很快又改善了，但是改善也沒早期那麽白的釉色了，所以弘治黃釉後期底釉是閃青的！”
胡允德眉頭微皺，“你的意思，泛灰的底釉，是早期的白色底釉和後期閃青底釉之間發生的？而且還產生了‘過渡性’影響？”
“對！所以，我覺得這還是一件弘治官窯真品！”
胡允德聽完，一臉驚奇，“這一點，我怎麽聞所未聞？！”
吳奪心說，你肯定聞所聞問啊，我也是剛聞的。
要不然，我肯定也會當成高仿來看啊！
他看了胡允德一眼，不置可否。
前頭說過了看完再單獨說，胡允德也就沒有問出口，點點頭，繼續看。
在吳奪和胡允德看東西的時候，伍先明和他的小羅太太也一直沒說話。伍先明麵無表情，坐在了牆邊的沙發上，不時喝一口茶。而小羅則站在長方桌一角兩米外，臉上一直掛著禮貌的微笑。
粉彩瓷器，是華夏最晚出現的彩瓷種類，胡允德也放到了最後看。
現在看的，是五彩和琺琅彩。
五彩瓷器，是一件大罐。
典型的萬曆五彩魚藻紋大罐。
說起明代瓷器，有很多經典品種，比如洪武釉裏紅，永宣青花，永樂甜白，還有吳奪和胡允德前麵看的成化鬥彩、弘治嬌黃。
而萬曆五彩，也是值得一提的經典品種。
五彩瓷器，出現的時間大致是在元代後期，明代的早中期有所發展，但是很多人不感冒，特別是文人，還有點兒鄙視。
為什麽呢？因為俗。
紅紅綠綠，色彩濃烈。
明代早中期的彩瓷，還是以鬥彩為主，雖然當時鬥彩也叫五彩，但是和真正的五彩還是不同的。
區別不在有沒有釉下青花作底，主要在風格和技術上；風格上看，鬥彩淡雅，五彩濃烈；技術上看，鬥彩是“填”，五彩是“塗”。
而在萬曆時期，五彩的發展，迎來了一個史無前例的高潮。
萬曆他爹隆慶，當皇帝時間雖然不長，但是有一項特別有名的政策，史稱“隆慶開關”。自此以後，商業發展確實提速了，尤其是江南一帶；百姓的錢袋子，明顯要比以前鼓了。
市場繁榮之下?最受歡迎的藝術品?那必然是媚俗的；因為隻有審美的最低層次，才能迎合最多數的消費者。
明朝兩百多年的曆史?在瓷器數量上占據統治地位的?依然是青花器；但是，就在萬曆朝?五彩卻出現了和青花分庭抗禮的勢頭。
萬曆五彩，不少器型比較碩大?大盤子、大罐子?一尺以上的很常見。
紅紅綠綠，色彩濃烈，個頭又大，廣受歡迎。文人眼裏的“俗”?在市井百姓眼中?那叫一個漂亮，那叫一個美。
當然，官窯五彩和民窯五彩還是不一樣的，官窯就是官窯，起碼胎釉彩料更為精細?工藝更為精湛。萬曆民窯五彩，傳世數量相對還是比較多的；但是官窯五彩?那就要貴多了。
這件大罐高達40厘米，紅魚綠藻?視覺衝擊力很強。
不過，沒有底款。
而且?也到不了官窯的水準。
但它依然是一件萬曆五彩的精品。
吳奪定性之後?順帶給估了估價?五十萬到八十萬。
這要是官窯，怎麽也得兩百萬起。
看完這件萬曆五彩魚藻紋大罐，吳奪和胡允德相視點頭，一致肯定。
萬曆五彩魚藻紋大罐看得時間比較長，但是剩下一件琺琅彩橄欖瓶，看得就快多了。
因為大開門。
橄欖瓶這種器型，因為形似橄欖而得名，雍正乾隆時期最是流行，乾隆以後就少見了。
這件橄欖瓶上的畫片，是“鬆竹梅”歲寒三友，也是一種經典畫片。
上部空白處帶一句題詩：不畏風雪春常在。另有三方朱印：淩寒、長青、香遠。
底款為四字雙行藍料楷書：雍正年製。
說它大開門，不是說它是雍正官窯琺琅彩，而是大開門的民國仿品。
民國仿雍正琺琅彩，不算很難辨識，所以這一件看得時間也就不長。
“有點累，休息一下。”看完之後，胡允德笑道。
“不必著急，你不定下，我不會通知其他人。”伍先明起身應道。
先讓人看了，肯定不可能中間橫生枝節。不過伍先明這句話也是一種提醒，你不看完、不定下買什麽，後頭的買家就得耽擱。
胡允德點點頭，“伍叔，我去院子裏抽根煙，透口氣，很快。”
伍先明笑了笑，“那我就不陪你了。”
吳奪接口，“我也抽一支吧。”
兩人下了樓，來到院子裏，慢慢走著，壓低了聲音開始交流。
對於青花器，兩人觀點一致，隻有兩件民窯值得收，一件康熙人物紋盤口尊，一件嘉靖雲龍紋大罐。
“那件弘治黃釉，底釉不對，泛灰，但是整體來看，卻又感覺能到代。你怎麽看？”胡允德接著就提到了弘治黃釉鳳紋執壺。
“依我看，那件黃釉執壺，是官窯真品無疑。”吳奪言之鑿鑿。
這個他不會聽錯的。而且，這件黃釉鳳紋執壺，他還聽到了一些輔助性內容。
“這麽貴重的東西，但有一個疑點，也不敢大意啊！雖然隻有這一點底釉的問題，但實在是說不通啊。”胡允德沉吟，“弘治黃釉，不是一般官窯，早期的底釉是很白的，後期閃青，但從來見過、也沒聽說泛灰的！”
吳奪迴應：“德叔，這個底足低矮光滑，胎是沒有問題的。至於底釉，釉質和施釉工藝也沒問題，隻有釉色泛灰讓人感覺不對。但這一點，看似有問題其實不是問題。”
“噢？”
“雖然我也沒見過類似實物，但是卻能解釋得通。”
“你說。”
“您也知道，弘治皇帝是一個極為節儉的皇帝，弘治官窯相當之少，禦窯廠還曾經停擺。”
“這個和底釉泛灰有關係麽？”胡允德不解，“再節儉，黃釉也是‘皇’釉，大部分還作為祭器，工藝上肯定馬虎不得。”
“對。但是曾經有一段時間，為了縮減開支，導致黃釉質量也有所下降，別的都沒什麽，就是出現了少量器物底釉泛灰的情況。底釉泛灰確實不好看，所以很快又改善了，但是改善也沒早期那麽白的釉色了，所以弘治黃釉後期底釉是閃青的！”
胡允德眉頭微皺，“你的意思，泛灰的底釉，是早期的白色底釉和後期閃青底釉之間發生的？而且還產生了‘過渡性’影響？”
“對！所以，我覺得這還是一件弘治官窯真品！”
胡允德聽完，一臉驚奇，“這一點，我怎麽聞所未聞？！”
吳奪心說，你肯定聞所聞問啊，我也是剛聞的。
要不然，我肯定也會當成高仿來看啊！