要是讓易青知道，是誰把《英雄》的故事大綱給陳愷歌看了，然後讓陳愷歌受了啟發，他絕對能把那個人給整死。
這特麽不是坑人嘛！
作為穿越者，易青對陳愷歌太了解了，基本上《霸王別姬》之後，他拍的電影那就是一路坑，僅有的那麽一兩部，比如《道士下山》、《梅蘭芳》沒能坑成，可口碑也不怎麽樣。
之所以能一直保住國際大導演的招牌，《霸王別姬》可以說是居功至偉。
易青不是沒有勇氣去挑戰高難度，可問題是，明知道腳底下就是萬丈深淵，還傻嗬嗬的往下跳，那不是瘋了是什麽？
說心裏話，易青現在心裏也非常矛盾，單說《荊軻刺秦王》這部電影，其實在拍攝手法，和人物刻畫方麵，還是有獨到之處的。
特別是在人物刻畫方麵，《荊軻刺秦王》中人物角色之立體，都展現了陳愷歌巔峰時期的超一流水準。
演員陣容更是堪稱超豪華，除了幾位主演之外，就連隻露一臉麵的小小配角，也配置上了趙老蔫兒、周訊等一眾演技派。
拋開這些大咖在戲裏瘋狂對飆演技不談，也暫且放下那自相矛盾的劇情，易青始終都覺得陳愷歌找來李學健老師來演秦王嬴政，這電影就已經成功了一半。
電影雖然片名為《荊軻刺秦王》，可易青倒是覺得這部電影更像是“秦始皇養成記”。
這其中嬴政到底經曆了什麽，都被李學健和陳愷歌通過電影這門通俗藝術完美的展現了出來。
故事一開始，嬴政隻是個背負責任和使命的普通人，身後時時刻刻跟著一個內侍，不停的在他的耳邊高喊著：嬴政，你忘了曆代先王一統天下的夙願了嗎？
這個時候，他的責任是統治秦國，他的使命是統一天下。
嬴政有手段，務實政。
他親自率軍征討敵國，和將士們一同風餐露宿，他在政治上明察秋毫，麵對後宮穢亂和朝堂之爭都應對的得心應手。
一個國家的王，就應該是政客中的政客。
在朝中和宮內，嬴政手舞足蹈看似如同一個昏庸君主，可眉宇之間一閃而過的淩厲霸氣卻能直擊觀眾內心，讓人深切感到他的野心和強大。
李學健老師僅用了幾個鏡頭，便將這個能力練達、城府深沉、野心磅礴的超級政客展現在了每一個觀眾的麵前。
故事中段，嬴政遭受了人生所有的苦難，隻是身為秦王，這種苦難來得比常人強烈千萬倍。
母後和假宦官私.通，寥毐謀反，趙姬豈能不知，可自己的生母卻也想要置自己於死地，何等的悲哀。
呂不韋本是自己的主心骨，可政見不合，以及私生子的謠言，卻隻能讓兩人分道揚鑣。
自己本來和趙女青梅竹馬，可秦趙兩國利益卻將相愛之人對到了對立麵上。
王雖然麵對的是天下俯首，可終究是孤家寡人。
想要完成統一大業，嬴政就必須親手除掉這些阻撓，於是他送走趙女、禁斃母後、逼殺仲父。
在獨掌大權的過程中，李學健老師飾演的嬴政有摒棄私情的傷、有眾叛親離的痛，有無路可逃的苦。
故事結尾，嬴政離統一大願越來越近，離普濟蒼生卻越來越遠。
在經曆了無盡傷痛之後，他成為了一個暴虐、瘋狂的統治者。
在攻克趙國邯鄲之後，嬴政本一度想要放掉趙國那些孩子，可他想起了自己對趙國的血腥複仇，他怕眼前這些懵懂的孩子成為禍根，在數十年之後向自己發難。
所以，他坑殺了所有幸存的孩童。
此時的嬴政已經黑化成了一個真正的暴君，他不再掩飾自己的情緒，也完全摒棄了私人的情感。
故事終了，趙女接走了荊軻的遺體，嬴政也沒有為難她，眼見故人離去的那一幕，李學健老師孤獨的站在秦王宮的高台之上，眼中從傷感到迷茫，從失落到狂熱。
直到此刻，嬴政才徹底成為即將統一天下的王。
尤其是，李學健老師最後那一笑，簡直絕了。
顯然，陳愷歌對於如何刻畫人物是有著獨到之處的，選演員的眼光也非常犀利，可就是在如何講故事方麵，真的是······
或許他是太想要把這個故事講好了，太想要在人們都熟知的曆史事件當中去挖掘更多的東西，想法太多，欲望也太多，結果，反而適得其反。
本該成為中國電影史上經典佳作的《荊軻刺秦王》，就這麽雷聲大，雨點小，糊裏糊塗的被他呈現了出來。
觀眾看得迷糊，史學家不滿意，媒體唱反調，票房自然就是一路慘敗。
野心之作最後也變成了一個大笑話。
整部電影能看的也就是那些細節了，比如荊軻放過盲女，邯鄲城男女老少一起殉國，還有荊軻和秦王那場老鷹抓小雞。
但是，整體串聯在一起之後，誰特麽也看不懂，陳愷歌到底要說什麽玩意兒。
跳出曆史去拓展思維空間，對曆史事件，人物進行深度挖掘和二次創作，但問題是，曆史能跳的出去。
連曆史都跳出去了，那這還是荊軻刺秦王嗎？
改編，藝術加工，等改完了，加工完了，愣是把故事變成了秦王刺自己，那還要荊軻幹什麽。
以當時秦國的實力，用得著幹著脫了那啥放那啥的事？
直接就一句：燕國，你特麽的不聽話，老子要搞你！
天下人，誰敢反對？
得多腦殘的人去玩這釣.魚.執.法啊？
這一切，都來自於陳愷歌神奇的腦洞。
要說，改了也就改了，可好歹也得自圓其說啊，演到最後，突然發現脫節了，直接假裝前麵什麽都沒發生，硬生生的將故事發展掰迴到正軌上，真當觀眾都是瞎子，傻子啊！？
易青有的時候甚至在想，如果不是陳愷歌力主修建的秦王宮，在未來確實為投資者帶來了巨大的利益，中國電影還會不會有《無極》、《妖貓傳》這些更加拉胯的作品。
陳愷歌見易青半晌都沒言語，心裏也有點兒沒底了，他本來以為自己提出這個想法之後，易青會非常支持的。
因為這個故事，有太多可以挖掘的潛力，新畫麵現在雖然已經有了《英雄》，但那個故事是跳到曆史之外的，去宏觀的講述一個以“天下”為命題的故事，而他要拍的則是重新跳迴到曆史當中去，通過詳述曆史事件去挖掘更多的東西。
這不是很有意思嗎？
但是，易青的反應這算是怎麽迴事兒？
不願意？
“易總！您覺得這個題材···有問題！”
嗬嗬！
“沒問題！”
題材沒問題，有問題的是你！
易青很想直接吐槽出來，但是又不知道該怎麽說出來，畢竟，多多少少得給人家陳導麵子啊！
畢竟，《霸王別姬》這部戲，人家陳愷歌也是盡心竭力了，易青可不願意幹那種用人朝前，不用人朝後，卸磨殺驢，過河拆橋的事。
可這些隻能悶在心裏的話，讓易青又實在是覺得憋得慌。
事實上，對於陳愷歌這個導演，易青也有很多的疑惑，能拍出《霸王別姬》這種足以載入中國，甚至是世界電影史冊佳作的導演，後來為什麽作品質量會呈現出一種斷崖式的大滑坡？
陳愷歌聽到易青說沒問題，立刻又開始了侃侃而談，講述著他認為的《荊軻刺秦王》的故事，從天下大義，到愛與背叛，講述的十分淩亂，大概他自己也沒鬧明白，到底要表達的是什麽東東。
易青幾次想要打斷他，卻都忍住了，鄭小龍倒是提出了幾個問題，但是陳愷歌給出的迴答全都是所答非所問，甚至可以說有些固執，偏執的執著於他的故事裏，無視周圍的一切聲音。
我就是我，顏色不一樣的花火。
敏感、自負！
易青突然想到前世有些網友給陳愷歌的評價，現在看來，還真是說到點子上了。
強勢！
易青又給陳愷歌添上了一個標簽。
陳愷歌的強勢不僅僅是對自己作品的維護，而是所有的一切，他似乎完全不能接受任何人對他帶有批評的心態，就連評價都不行，因為他覺得誰都不配，這種對相反意見的逃避和抗拒，讓人難以理解。
看著陳愷歌將鄭小龍提出的問題，建議，反駁的一無是處，易青又想到了前世的某位導演，呃···姑且稱他為導演吧！
郭小四！
此刻的陳愷歌，在易青的眼裏，就是一個高配版的郭小四。
自說自話，自我高.潮！
他是真的不在乎別人的看法。
隻堅持他願意堅持的東西，唯美，藝術，但卻根本注意不到內容有多空虛。
就像他前世拍的那部《無極》，任憑別人在怎麽噴，他都始終堅持自己的態度，你們認為不好，那是因為你們根本就看不懂，五年之後，才能看明白，結果，五年之後呢？
還是不知道在說啥？
那就······再等五年好了。
五年複五年，五年何其多。
他就好像一直都活在自己的世界裏，而他拍的作品也是為了滿足自己。
所以，陳愷歌沒有才華嗎？
是，也不是。
在對美和細節的把控上，陳愷歌是非常出色的，國內這些導演裏麵，真沒有幾個能比得上他，張一謀也不行，老張善於玩色彩，而陳愷歌已經升級到了整體畫麵的層麵上了。
前世，他後期的作品《妖貓傳》堪稱一部藝術品，唯美的讓人舍不得錯過哪怕一幀畫麵，可看過之後，完全不知道，他到底在拍什麽玩意兒。
唐明皇，楊貴妃，李白，高力士，還有，妖貓到底是個啥？
照直了說的話，那就是，陳愷歌實實在在的不具備編劇的能力，也不具備發現和鑒賞好故事的能力。
導演生涯中後期折騰出來那麽多拉胯的作品，大概就是因為《霸王別姬》得到的盛讚，讓陳愷歌徹底沉浸在了“才華橫溢”的幻想中，忘記了一部好的作品，需要的不僅僅是一個好導演。
《霸王別姬》之所以出色，首先是因為李碧樺的故事寫的精彩，盧偉改編謹守住了故事的核心主線，其次是張國容等人的傾情演繹，陳愷歌的作用是將這些優秀的因素組合在一起，更大化的發揮出來。
這本身也是導演存在的價值，也是導演最該幹的事情。
隻可惜，後來的他再也聽不進去任何意見，任誰提出他的劇本有問題，就會被他拉入到黑名單。
無法接受自己才華有限，恐怕也正是陳愷歌停步不前的主因，也會是他創作上永遠的瓶頸。
這似乎並不新鮮，因為在中國的影視圈裏，最不缺的就是孤芳自賞的導演，因為太多的導演都是如此。
可問題是，如果隻是為了滿足自己的欲望，何必要當導演，買個v8拍給自己看不就得了。
這樣還沒有人說三道四，不好嗎？
自己的世界清清靜靜的。
“陳導！”
易青實在是聽不下去了，和前世《荊軻刺秦王》的故事一樣，陳愷歌現在勾畫出來的那個劇情，還是自相矛盾到難以自圓其說。
“題材沒問題，投資的話，也沒問題，但是，有一個最重要的問題，劇本，必須找專業的人來寫，我不是說你不專業，隻是，將專業的事情交給專業的人去做，這是我的習慣，劇本的創作你可以主抓，但是，必須有更加專業的人參與進來。”
可以說，易青這話已經很不給陳愷歌麵子了，但是，明知道那就是個坑，還心甘情願的往裏跳，那得有多大的病啊！？
既然之前口敞，答應人家了，易青也就沒想反悔，隻不過，哪怕已經在坑裏了，易青也得竭盡全力的往上爬。
你坑我，不要緊，我得自救！
不能你坑了我，我不但要心甘情願，還得甘之如飴，那樣，就不講理了！
但是，易青剛說完，就看到陳愷歌的臉色變了。
咋滴？
我這麽說，你還覺得我是侮辱你了？
1秒記住頂點：
這特麽不是坑人嘛！
作為穿越者，易青對陳愷歌太了解了，基本上《霸王別姬》之後，他拍的電影那就是一路坑，僅有的那麽一兩部，比如《道士下山》、《梅蘭芳》沒能坑成，可口碑也不怎麽樣。
之所以能一直保住國際大導演的招牌，《霸王別姬》可以說是居功至偉。
易青不是沒有勇氣去挑戰高難度，可問題是，明知道腳底下就是萬丈深淵，還傻嗬嗬的往下跳，那不是瘋了是什麽？
說心裏話，易青現在心裏也非常矛盾，單說《荊軻刺秦王》這部電影，其實在拍攝手法，和人物刻畫方麵，還是有獨到之處的。
特別是在人物刻畫方麵，《荊軻刺秦王》中人物角色之立體，都展現了陳愷歌巔峰時期的超一流水準。
演員陣容更是堪稱超豪華，除了幾位主演之外，就連隻露一臉麵的小小配角，也配置上了趙老蔫兒、周訊等一眾演技派。
拋開這些大咖在戲裏瘋狂對飆演技不談，也暫且放下那自相矛盾的劇情，易青始終都覺得陳愷歌找來李學健老師來演秦王嬴政，這電影就已經成功了一半。
電影雖然片名為《荊軻刺秦王》，可易青倒是覺得這部電影更像是“秦始皇養成記”。
這其中嬴政到底經曆了什麽，都被李學健和陳愷歌通過電影這門通俗藝術完美的展現了出來。
故事一開始，嬴政隻是個背負責任和使命的普通人，身後時時刻刻跟著一個內侍，不停的在他的耳邊高喊著：嬴政，你忘了曆代先王一統天下的夙願了嗎？
這個時候，他的責任是統治秦國，他的使命是統一天下。
嬴政有手段，務實政。
他親自率軍征討敵國，和將士們一同風餐露宿，他在政治上明察秋毫，麵對後宮穢亂和朝堂之爭都應對的得心應手。
一個國家的王，就應該是政客中的政客。
在朝中和宮內，嬴政手舞足蹈看似如同一個昏庸君主，可眉宇之間一閃而過的淩厲霸氣卻能直擊觀眾內心，讓人深切感到他的野心和強大。
李學健老師僅用了幾個鏡頭，便將這個能力練達、城府深沉、野心磅礴的超級政客展現在了每一個觀眾的麵前。
故事中段，嬴政遭受了人生所有的苦難，隻是身為秦王，這種苦難來得比常人強烈千萬倍。
母後和假宦官私.通，寥毐謀反，趙姬豈能不知，可自己的生母卻也想要置自己於死地，何等的悲哀。
呂不韋本是自己的主心骨，可政見不合，以及私生子的謠言，卻隻能讓兩人分道揚鑣。
自己本來和趙女青梅竹馬，可秦趙兩國利益卻將相愛之人對到了對立麵上。
王雖然麵對的是天下俯首，可終究是孤家寡人。
想要完成統一大業，嬴政就必須親手除掉這些阻撓，於是他送走趙女、禁斃母後、逼殺仲父。
在獨掌大權的過程中，李學健老師飾演的嬴政有摒棄私情的傷、有眾叛親離的痛，有無路可逃的苦。
故事結尾，嬴政離統一大願越來越近，離普濟蒼生卻越來越遠。
在經曆了無盡傷痛之後，他成為了一個暴虐、瘋狂的統治者。
在攻克趙國邯鄲之後，嬴政本一度想要放掉趙國那些孩子，可他想起了自己對趙國的血腥複仇，他怕眼前這些懵懂的孩子成為禍根，在數十年之後向自己發難。
所以，他坑殺了所有幸存的孩童。
此時的嬴政已經黑化成了一個真正的暴君，他不再掩飾自己的情緒，也完全摒棄了私人的情感。
故事終了，趙女接走了荊軻的遺體，嬴政也沒有為難她，眼見故人離去的那一幕，李學健老師孤獨的站在秦王宮的高台之上，眼中從傷感到迷茫，從失落到狂熱。
直到此刻，嬴政才徹底成為即將統一天下的王。
尤其是，李學健老師最後那一笑，簡直絕了。
顯然，陳愷歌對於如何刻畫人物是有著獨到之處的，選演員的眼光也非常犀利，可就是在如何講故事方麵，真的是······
或許他是太想要把這個故事講好了，太想要在人們都熟知的曆史事件當中去挖掘更多的東西，想法太多，欲望也太多，結果，反而適得其反。
本該成為中國電影史上經典佳作的《荊軻刺秦王》，就這麽雷聲大，雨點小，糊裏糊塗的被他呈現了出來。
觀眾看得迷糊，史學家不滿意，媒體唱反調，票房自然就是一路慘敗。
野心之作最後也變成了一個大笑話。
整部電影能看的也就是那些細節了，比如荊軻放過盲女，邯鄲城男女老少一起殉國，還有荊軻和秦王那場老鷹抓小雞。
但是，整體串聯在一起之後，誰特麽也看不懂，陳愷歌到底要說什麽玩意兒。
跳出曆史去拓展思維空間，對曆史事件，人物進行深度挖掘和二次創作，但問題是，曆史能跳的出去。
連曆史都跳出去了，那這還是荊軻刺秦王嗎？
改編，藝術加工，等改完了，加工完了，愣是把故事變成了秦王刺自己，那還要荊軻幹什麽。
以當時秦國的實力，用得著幹著脫了那啥放那啥的事？
直接就一句：燕國，你特麽的不聽話，老子要搞你！
天下人，誰敢反對？
得多腦殘的人去玩這釣.魚.執.法啊？
這一切，都來自於陳愷歌神奇的腦洞。
要說，改了也就改了，可好歹也得自圓其說啊，演到最後，突然發現脫節了，直接假裝前麵什麽都沒發生，硬生生的將故事發展掰迴到正軌上，真當觀眾都是瞎子，傻子啊！？
易青有的時候甚至在想，如果不是陳愷歌力主修建的秦王宮，在未來確實為投資者帶來了巨大的利益，中國電影還會不會有《無極》、《妖貓傳》這些更加拉胯的作品。
陳愷歌見易青半晌都沒言語，心裏也有點兒沒底了，他本來以為自己提出這個想法之後，易青會非常支持的。
因為這個故事，有太多可以挖掘的潛力，新畫麵現在雖然已經有了《英雄》，但那個故事是跳到曆史之外的，去宏觀的講述一個以“天下”為命題的故事，而他要拍的則是重新跳迴到曆史當中去，通過詳述曆史事件去挖掘更多的東西。
這不是很有意思嗎？
但是，易青的反應這算是怎麽迴事兒？
不願意？
“易總！您覺得這個題材···有問題！”
嗬嗬！
“沒問題！”
題材沒問題，有問題的是你！
易青很想直接吐槽出來，但是又不知道該怎麽說出來，畢竟，多多少少得給人家陳導麵子啊！
畢竟，《霸王別姬》這部戲，人家陳愷歌也是盡心竭力了，易青可不願意幹那種用人朝前，不用人朝後，卸磨殺驢，過河拆橋的事。
可這些隻能悶在心裏的話，讓易青又實在是覺得憋得慌。
事實上，對於陳愷歌這個導演，易青也有很多的疑惑，能拍出《霸王別姬》這種足以載入中國，甚至是世界電影史冊佳作的導演，後來為什麽作品質量會呈現出一種斷崖式的大滑坡？
陳愷歌聽到易青說沒問題，立刻又開始了侃侃而談，講述著他認為的《荊軻刺秦王》的故事，從天下大義，到愛與背叛，講述的十分淩亂，大概他自己也沒鬧明白，到底要表達的是什麽東東。
易青幾次想要打斷他，卻都忍住了，鄭小龍倒是提出了幾個問題，但是陳愷歌給出的迴答全都是所答非所問，甚至可以說有些固執，偏執的執著於他的故事裏，無視周圍的一切聲音。
我就是我，顏色不一樣的花火。
敏感、自負！
易青突然想到前世有些網友給陳愷歌的評價，現在看來，還真是說到點子上了。
強勢！
易青又給陳愷歌添上了一個標簽。
陳愷歌的強勢不僅僅是對自己作品的維護，而是所有的一切，他似乎完全不能接受任何人對他帶有批評的心態，就連評價都不行，因為他覺得誰都不配，這種對相反意見的逃避和抗拒，讓人難以理解。
看著陳愷歌將鄭小龍提出的問題，建議，反駁的一無是處，易青又想到了前世的某位導演，呃···姑且稱他為導演吧！
郭小四！
此刻的陳愷歌，在易青的眼裏，就是一個高配版的郭小四。
自說自話，自我高.潮！
他是真的不在乎別人的看法。
隻堅持他願意堅持的東西，唯美，藝術，但卻根本注意不到內容有多空虛。
就像他前世拍的那部《無極》，任憑別人在怎麽噴，他都始終堅持自己的態度，你們認為不好，那是因為你們根本就看不懂，五年之後，才能看明白，結果，五年之後呢？
還是不知道在說啥？
那就······再等五年好了。
五年複五年，五年何其多。
他就好像一直都活在自己的世界裏，而他拍的作品也是為了滿足自己。
所以，陳愷歌沒有才華嗎？
是，也不是。
在對美和細節的把控上，陳愷歌是非常出色的，國內這些導演裏麵，真沒有幾個能比得上他，張一謀也不行，老張善於玩色彩，而陳愷歌已經升級到了整體畫麵的層麵上了。
前世，他後期的作品《妖貓傳》堪稱一部藝術品，唯美的讓人舍不得錯過哪怕一幀畫麵，可看過之後，完全不知道，他到底在拍什麽玩意兒。
唐明皇，楊貴妃，李白，高力士，還有，妖貓到底是個啥？
照直了說的話，那就是，陳愷歌實實在在的不具備編劇的能力，也不具備發現和鑒賞好故事的能力。
導演生涯中後期折騰出來那麽多拉胯的作品，大概就是因為《霸王別姬》得到的盛讚，讓陳愷歌徹底沉浸在了“才華橫溢”的幻想中，忘記了一部好的作品，需要的不僅僅是一個好導演。
《霸王別姬》之所以出色，首先是因為李碧樺的故事寫的精彩，盧偉改編謹守住了故事的核心主線，其次是張國容等人的傾情演繹，陳愷歌的作用是將這些優秀的因素組合在一起，更大化的發揮出來。
這本身也是導演存在的價值，也是導演最該幹的事情。
隻可惜，後來的他再也聽不進去任何意見，任誰提出他的劇本有問題，就會被他拉入到黑名單。
無法接受自己才華有限，恐怕也正是陳愷歌停步不前的主因，也會是他創作上永遠的瓶頸。
這似乎並不新鮮，因為在中國的影視圈裏，最不缺的就是孤芳自賞的導演，因為太多的導演都是如此。
可問題是，如果隻是為了滿足自己的欲望，何必要當導演，買個v8拍給自己看不就得了。
這樣還沒有人說三道四，不好嗎？
自己的世界清清靜靜的。
“陳導！”
易青實在是聽不下去了，和前世《荊軻刺秦王》的故事一樣，陳愷歌現在勾畫出來的那個劇情，還是自相矛盾到難以自圓其說。
“題材沒問題，投資的話，也沒問題，但是，有一個最重要的問題，劇本，必須找專業的人來寫，我不是說你不專業，隻是，將專業的事情交給專業的人去做，這是我的習慣，劇本的創作你可以主抓，但是，必須有更加專業的人參與進來。”
可以說，易青這話已經很不給陳愷歌麵子了，但是，明知道那就是個坑，還心甘情願的往裏跳，那得有多大的病啊！？
既然之前口敞，答應人家了，易青也就沒想反悔，隻不過，哪怕已經在坑裏了，易青也得竭盡全力的往上爬。
你坑我，不要緊，我得自救！
不能你坑了我，我不但要心甘情願，還得甘之如飴，那樣，就不講理了！
但是，易青剛說完，就看到陳愷歌的臉色變了。
咋滴？
我這麽說，你還覺得我是侮辱你了？
1秒記住頂點：