第八十一章情景喜劇
轉天，還是在李虹的辦公室，易青把熬了一夜寫出來的三集劇本交了上去，大概是因為有《渴望》和《闖關東》的珠玉在前，李虹當即就把手頭的工作扔到了一旁，興致勃勃的拜讀起了易青的新作，期待著能有新的驚喜。
可是~~~~~~~~
“小易！你這個劇本寫的~~~~~寫的~~~~~~”
饒是李虹這位京大中文係畢業的高材生，一時間也想不出來用哪一個詞，更適合概括這個劇本了。
“有點兒不正經！”
最後還是易青來了個十分點睛的形容詞，恰如其分。
李虹放下劇本，沒好氣的說：“虧你還好意思說出來，你這都寫的什麽啊，正劇不像正劇，喜劇不像喜劇的，看著倒是有點像小品的路子。”
今年春晚，陳小二和朱老茂第一次把小品這種表演方式搬上了舞台，從此這種喜劇形式闖入了觀眾的視野，逐漸壓倒了表演形式較為單一的相聲，開始在春晚的舞台上稱霸語言類節目。
“您說對了，還真就是按照小品的路子來的，這三集劇本，雖然都是發生在一個家庭，可每集一個故事，相互之間，隻有人物上的聯係，說是長篇小品也不算錯。”
易青把她看來很不正經的劇本說得一本正經，她還真不好說什麽了：“可是這種電視劇，你覺得觀眾會喜歡。”
在李虹看來，易青的這個劇本，何止是不正經，簡直就是離經叛道，故事在一個家庭展開，可是這個家庭完全找不到一個真正的，擁有高大形象的正麵人物。
時下的影視劇普遍的人物架構就是好人和壞人，充其量裏麵充斥一下懵懂，盲目的群眾，好就是好，壞就是壞，界限分明。
而易青這個故事裏的一群主要人物，說他們是好人，可人人身上都有一堆小毛病，說他們是壞人，可又實在沒做過任何壞事，反而滿是人性的閃光點，隻是不明顯。
這樣的電視劇，觀眾會喜歡？
易青反問道：“喜劇類的電視劇，能讓人看得開心，觀眾為什麽不喜歡，李主任，其實這種類型的電視劇在國外早就有了，比如1951年美國cbs電視台播出的《我愛露西》，就是這樣，荒誕、幽默，每集一個小故事，既然在美國，這種類型的電視劇能大受歡迎，在中國為什麽不行？”
事實上，易青前世的記憶中，情景喜劇在中國不但有生存的土壤，而且非常受歡迎，從《編輯部的故事》開始，《我愛我家》、《東北一家人》、《炊事班的故事》，還有大紅大紫的《武林外傳》，每一部情景喜劇都在社會上造成了極大的影響。
那些經典的人物，經典的台詞，甚至比好些個正劇都深入人心，有的甚至十幾年之後再看，依然能跟著“嗬嗬”傻笑。
李虹被易青問的還真不知道該怎麽反駁了，隻能在人物上糾錯：“可你寫的這些人物，觀眾能喜歡，做大家長的公爹刻板、教條，做兒媳婦的背後議論老人，當兒子的不但不阻止還隨聲附和，還有這個小女兒，說什麽‘整天學英文，看見中國字就頭疼’，這不是崇洋媚外嘛，對了，這個孫女，為了零花錢和爺爺強嘴，這裏麵我實在是找不到一個正麵人物。”
沒有就對了，現在的影視劇裏麵充斥著高大全，偉光正，易青不反對塑造英雄人物，也讚同那些英雄人物所帶來的教育意義，可影視劇裏不能全都是這樣的人物啊，不管別人怎麽對不起他，他都毫無怨言，一輩子原諒，一輩子扶危濟困，臨到生命最後一刻，還得惦記著身邊需要幫助的人。
這樣的人的確有，比如8年前走的那幾位，幾十年，哪怕上百年之後，人們依然懷念，可這樣的偉人能有幾位？
人們生活中所見到的更多的還是普普通通的老百姓，大善不為，大惡不做，一輩子踏踏實實，本本分分的過日子，身上有些小毛病，也有人性的閃光點，這樣的人物真實。
易青要寫的就是這麽一個故事，一個京城普通老百姓家庭的故事，沒那麽多波瀾壯闊，豪情激蕩，就是家長裏短。
“主任，我寫的這個故事是給老百姓看的，觀眾在看了這個戲，帶來歡笑之餘，能有那麽一點起發就行，連教育意義我也不敢說，我也普通人，憑什麽教育別人。”
李虹聽了，覺得易青離經叛道，可是也不得不承認易青說的有道理，中國的老百姓受的教育已經很多了，在學校裏被老師教育，在家裏被爹媽教育，在單位被領導教育，看個電視劇就是學習工作之餘的放鬆，還是讓他們開開心心的更好。
“那咱們就試一把。”
李虹最終還是下定了決心，盡管她覺得這個故事和時下流行的影視劇架構不一樣，可不能否認的是，看這個故事，她真覺得挺有意思的。
“對了，這個戲怎麽沒名字啊？”
“有啊！”
易青說著起身，走到李虹的辦公桌前拿起筆，就在劇本的第一頁上方寫了四個大字一一我愛我家！
沒錯，易青要拍的就是這部戲，盡管在他的前世，這部戲不是國內第一部情景喜劇，可是要說影響力，《我愛我家》是絕對要超過《編輯部的故事》。
兩部戲同樣都是反映時下的社會現象，可《編輯部的故事》因為受限於拍攝環境背景，人物之間沒辦法行程衝突，觀眾在看的時候肯定會覺得不過癮，但是《我愛我家》就不一樣了。
在人類的社會活動中，衝突最多的不是職場，而是家庭，婆媳之間的觀念衝突，姑嫂之間的矛盾衝突，兄弟之間的利益衝突，再配上鄰裏之間的那點事，糅合在一起，還有比這個更熱鬧的嗎？
這部戲其實早就在易青的計劃之中，隻不過沒想著那麽快拿出來，因為前世這部戲播出的時候，已經是九十年代中期了，好多故事的背景，現在來演根本就不合適。
可是為了盡快把付藝偉的工作調過來，易青也顧不得那麽多了，能拍的就拿出來，拍不了的就先放放，反正易青也沒打算讓這個戲像原版那樣，沒到200集就結束，他想的是要把這個題材做成一個係列劇，每年拍一季，每季三十集，最好能做成中國最長壽的情景喜劇。
“我愛我家，這個名字好，不管這個家庭存在什麽樣的問題，不管家人存在什麽樣的缺點，家庭都是一個人最值得愛的地方，這個名字好，就用這個了。”
“李主任，這劇本有了，咱們那個資金的事~~~~~~~”
李虹笑了：“50萬，我已經借來了，台裏也答應了我的提議，以後咱們製作中心自力更生，獨立發展。”
“那我女朋友的工作？”
這個才是易青最為關心的事，其他都得往邊上靠。
李虹笑道：“咱們單位都開始獨立運營了，進兩個人難道咱們還能說了不算？”
轉天，還是在李虹的辦公室，易青把熬了一夜寫出來的三集劇本交了上去，大概是因為有《渴望》和《闖關東》的珠玉在前，李虹當即就把手頭的工作扔到了一旁，興致勃勃的拜讀起了易青的新作，期待著能有新的驚喜。
可是~~~~~~~~
“小易！你這個劇本寫的~~~~~寫的~~~~~~”
饒是李虹這位京大中文係畢業的高材生，一時間也想不出來用哪一個詞，更適合概括這個劇本了。
“有點兒不正經！”
最後還是易青來了個十分點睛的形容詞，恰如其分。
李虹放下劇本，沒好氣的說：“虧你還好意思說出來，你這都寫的什麽啊，正劇不像正劇，喜劇不像喜劇的，看著倒是有點像小品的路子。”
今年春晚，陳小二和朱老茂第一次把小品這種表演方式搬上了舞台，從此這種喜劇形式闖入了觀眾的視野，逐漸壓倒了表演形式較為單一的相聲，開始在春晚的舞台上稱霸語言類節目。
“您說對了，還真就是按照小品的路子來的，這三集劇本，雖然都是發生在一個家庭，可每集一個故事，相互之間，隻有人物上的聯係，說是長篇小品也不算錯。”
易青把她看來很不正經的劇本說得一本正經，她還真不好說什麽了：“可是這種電視劇，你覺得觀眾會喜歡。”
在李虹看來，易青的這個劇本，何止是不正經，簡直就是離經叛道，故事在一個家庭展開，可是這個家庭完全找不到一個真正的，擁有高大形象的正麵人物。
時下的影視劇普遍的人物架構就是好人和壞人，充其量裏麵充斥一下懵懂，盲目的群眾，好就是好，壞就是壞，界限分明。
而易青這個故事裏的一群主要人物，說他們是好人，可人人身上都有一堆小毛病，說他們是壞人，可又實在沒做過任何壞事，反而滿是人性的閃光點，隻是不明顯。
這樣的電視劇，觀眾會喜歡？
易青反問道：“喜劇類的電視劇，能讓人看得開心，觀眾為什麽不喜歡，李主任，其實這種類型的電視劇在國外早就有了，比如1951年美國cbs電視台播出的《我愛露西》，就是這樣，荒誕、幽默，每集一個小故事，既然在美國，這種類型的電視劇能大受歡迎，在中國為什麽不行？”
事實上，易青前世的記憶中，情景喜劇在中國不但有生存的土壤，而且非常受歡迎，從《編輯部的故事》開始，《我愛我家》、《東北一家人》、《炊事班的故事》，還有大紅大紫的《武林外傳》，每一部情景喜劇都在社會上造成了極大的影響。
那些經典的人物，經典的台詞，甚至比好些個正劇都深入人心，有的甚至十幾年之後再看，依然能跟著“嗬嗬”傻笑。
李虹被易青問的還真不知道該怎麽反駁了，隻能在人物上糾錯：“可你寫的這些人物，觀眾能喜歡，做大家長的公爹刻板、教條，做兒媳婦的背後議論老人，當兒子的不但不阻止還隨聲附和，還有這個小女兒，說什麽‘整天學英文，看見中國字就頭疼’，這不是崇洋媚外嘛，對了，這個孫女，為了零花錢和爺爺強嘴，這裏麵我實在是找不到一個正麵人物。”
沒有就對了，現在的影視劇裏麵充斥著高大全，偉光正，易青不反對塑造英雄人物，也讚同那些英雄人物所帶來的教育意義，可影視劇裏不能全都是這樣的人物啊，不管別人怎麽對不起他，他都毫無怨言，一輩子原諒，一輩子扶危濟困，臨到生命最後一刻，還得惦記著身邊需要幫助的人。
這樣的人的確有，比如8年前走的那幾位，幾十年，哪怕上百年之後，人們依然懷念，可這樣的偉人能有幾位？
人們生活中所見到的更多的還是普普通通的老百姓，大善不為，大惡不做，一輩子踏踏實實，本本分分的過日子，身上有些小毛病，也有人性的閃光點，這樣的人物真實。
易青要寫的就是這麽一個故事，一個京城普通老百姓家庭的故事，沒那麽多波瀾壯闊，豪情激蕩，就是家長裏短。
“主任，我寫的這個故事是給老百姓看的，觀眾在看了這個戲，帶來歡笑之餘，能有那麽一點起發就行，連教育意義我也不敢說，我也普通人，憑什麽教育別人。”
李虹聽了，覺得易青離經叛道，可是也不得不承認易青說的有道理，中國的老百姓受的教育已經很多了，在學校裏被老師教育，在家裏被爹媽教育，在單位被領導教育，看個電視劇就是學習工作之餘的放鬆，還是讓他們開開心心的更好。
“那咱們就試一把。”
李虹最終還是下定了決心，盡管她覺得這個故事和時下流行的影視劇架構不一樣，可不能否認的是，看這個故事，她真覺得挺有意思的。
“對了，這個戲怎麽沒名字啊？”
“有啊！”
易青說著起身，走到李虹的辦公桌前拿起筆，就在劇本的第一頁上方寫了四個大字一一我愛我家！
沒錯，易青要拍的就是這部戲，盡管在他的前世，這部戲不是國內第一部情景喜劇，可是要說影響力，《我愛我家》是絕對要超過《編輯部的故事》。
兩部戲同樣都是反映時下的社會現象，可《編輯部的故事》因為受限於拍攝環境背景，人物之間沒辦法行程衝突，觀眾在看的時候肯定會覺得不過癮，但是《我愛我家》就不一樣了。
在人類的社會活動中，衝突最多的不是職場，而是家庭，婆媳之間的觀念衝突，姑嫂之間的矛盾衝突，兄弟之間的利益衝突，再配上鄰裏之間的那點事，糅合在一起，還有比這個更熱鬧的嗎？
這部戲其實早就在易青的計劃之中，隻不過沒想著那麽快拿出來，因為前世這部戲播出的時候，已經是九十年代中期了，好多故事的背景，現在來演根本就不合適。
可是為了盡快把付藝偉的工作調過來，易青也顧不得那麽多了，能拍的就拿出來，拍不了的就先放放，反正易青也沒打算讓這個戲像原版那樣，沒到200集就結束，他想的是要把這個題材做成一個係列劇，每年拍一季，每季三十集，最好能做成中國最長壽的情景喜劇。
“我愛我家，這個名字好，不管這個家庭存在什麽樣的問題，不管家人存在什麽樣的缺點，家庭都是一個人最值得愛的地方，這個名字好，就用這個了。”
“李主任，這劇本有了，咱們那個資金的事~~~~~~~”
李虹笑了：“50萬，我已經借來了，台裏也答應了我的提議，以後咱們製作中心自力更生，獨立發展。”
“那我女朋友的工作？”
這個才是易青最為關心的事，其他都得往邊上靠。
李虹笑道：“咱們單位都開始獨立運營了，進兩個人難道咱們還能說了不算？”