時間過得真快，寫完結篇已經是一年前的事了。
我在電擊文庫的作品並不是單一主題的長篇類型，因此每寫完一本書就會被責任編輯詢問：“接下來怎麽辦？”而我光是決定接下來要做什麽往往就花了兩個禮拜的時間，這樣的情況已經反複重演十遍以上了。然而這次卻在寫完其他係列的第四集後順利地決定了下一步計劃——我對責任編輯說“還想再寫一集鋼琴奏鳴曲”，也順利地獲得同意。
完結篇的後記裏我莫名其妙地寫了些很感傷的話，故意將直巳等人的未來發展遠遠拋到地平線的另一邊，努力裝模作樣地為整個故事收尾；這次卻決定毫不避諱地寫出他們後來的事。其實這是有不得已的苦衷的——相信直覺敏銳的各位已經明白了，這一切都是為了經費。為了將結婚支出列為經費以便節省開支，就隻能靠寫這本短篇集了。
每集都會出現的胡說八道內容就到這裏為止，我想差不多該進入正題了。
分別描寫主要角色日後發展的四段短篇故事（直巳和真冬兩人合並一篇），再加上一段關於哲朗的極短篇——這樣的構想早在向編輯大人報告時就已經確定了，前後順序也是當時決定的。
迴過頭來想想整個故事架構，就會發現第一篇故事描述的內容時間點最晚，之後反而漸漸往過去迴溯。第三篇故事發生的時間和正傳重疊，第四篇則是正傳之前的故事。說來還真是奇妙，該不會是遭受了什麽替身攻擊吧？
照這樣發展下去，最後關於哲朗的部分幹脆來寫直巳等人尚未出生的過去，也就是他和美沙子結婚時的故事——這樣應該很完美吧？我的確這樣想過，但最後還是放棄了。因為我無法想像念大學時的哲朗是什麽模樣——說得正確一點，其實大學生哲朗的形象曾一度清楚地浮現在我腦海中，隻是和他四十歲時的模樣根本完全沒差罷了。
話說迴來，也許有人很難理解為什麽連幹燒蝦仁都曾在插圖裏出現，哲朗卻一次也沒被畫出來過。
設計登場人物時，編輯大人曾大概問過他們是給人什麽感覺的角色。有些是完全交給插畫老師自行創作，有些則是由我指名特定的模特兒。例如幹燒蝦仁的模特兒是前首相小泉純一郎，第二集裏登場的“憂鬱變色龍”團員弘誌哥和大成哥則是黑夢樂團的兩位成員。
至於哲朗究竟長什麽模樣呢？編輯大人似乎考慮過要把他放進插畫，也電話詢問過一次。
‘哲朗的外型大概是怎樣的感覺啊？設定是四十幾歲？算是中年大叔了吧！滿臉胡渣的邋遢模樣？’
“這個嘛……嗯……我是覺得他像《死亡筆記本》裏的l。”
結果在那次之後，編輯大人就不再問我關於哲朗外型的問題了。說哲朗像l會給人很大的打擊嗎？我個人倒是覺得形象還滿符合的……
這個名叫《離別的鋼琴奏鳴曲》的故事就在第五本畫下句點了。因為世事難料，我通常會盡量避免提到這種有沒有續集的話題，不過為了避免有人還可憐兮兮地期待哲朗會在續集的插畫中出現，這次特別如此斷言。哲朗的形象自始至終都隻存在於你心中。
寫完之後有人指出問題，我才發現後續故事中沒有feketerigo團員四人再次聚首的場景——還完全不顧有人會從後記看起，就在這裏講出了這件事。盡管直巳和真冬分別都和神樂阪學姐與千晶碰過麵，但的確沒有四個人同時出現在一個地方的劇情。
誠如書名所示，這是個關於離別的故事；也正如書名由來隱含之意，這是個描述再會的故事。或許將來有一天，會在某個地方的天空看見羽翼康複的黑鶇展翅翱翔，但我仍得先在此擱筆。所以那黎明時的天空也將隻存在於你心中。
感謝各方的支持，我才能順利完成這個故事。多虧責任編輯湯淺大人一路拉拔、插畫家植田亮老師不斷督促散漫成性的我前進，我才終於能走到這一步。實在感激不盡。此外，對於一路支持到安可短篇集的您、以及一路努力唱到安可的直巳等人，也謹在此致上慰勞的言詞與無上的感謝之意。真的非常謝謝大家。
二○○九年八月杉井光
時間過得真快，寫完結篇已經是一年前的事了。
我在電擊文庫的作品並不是單一主題的長篇類型，因此每寫完一本書就會被責任編輯詢問：“接下來怎麽辦？”而我光是決定接下來要做什麽往往就花了兩個禮拜的時間，這樣的情況已經反複重演十遍以上了。然而這次卻在寫完其他係列的第四集後順利地決定了下一步計劃——我對責任編輯說“還想再寫一集鋼琴奏鳴曲”，也順利地獲得同意。
完結篇的後記裏我莫名其妙地寫了些很感傷的話，故意將直巳等人的未來發展遠遠拋到地平線的另一邊，努力裝模作樣地為整個故事收尾；這次卻決定毫不避諱地寫出他們後來的事。其實這是有不得已的苦衷的——相信直覺敏銳的各位已經明白了，這一切都是為了經費。為了將結婚支出列為經費以便節省開支，就隻能靠寫這本短篇集了。
每集都會出現的胡說八道內容就到這裏為止，我想差不多該進入正題了。
分別描寫主要角色日後發展的四段短篇故事（直巳和真冬兩人合並一篇），再加上一段關於哲朗的極短篇——這樣的構想早在向編輯大人報告時就已經確定了，前後順序也是當時決定的。
迴過頭來想想整個故事架構，就會發現第一篇故事描述的內容時間點最晚，之後反而漸漸往過去迴溯。第三篇故事發生的時間和正傳重疊，第四篇則是正傳之前的故事。說來還真是奇妙，該不會是遭受了什麽替身攻擊吧？
照這樣發展下去，最後關於哲朗的部分幹脆來寫直巳等人尚未出生的過去，也就是他和美沙子結婚時的故事——這樣應該很完美吧？我的確這樣想過，但最後還是放棄了。因為我無法想像念大學時的哲朗是什麽模樣——說得正確一點，其實大學生哲朗的形象曾一度清楚地浮現在我腦海中，隻是和他四十歲時的模樣根本完全沒差罷了。
話說迴來，也許有人很難理解為什麽連幹燒蝦仁都曾在插圖裏出現，哲朗卻一次也沒被畫出來過。
設計登場人物時，編輯大人曾大概問過他們是給人什麽感覺的角色。有些是完全交給插畫老師自行創作，有些則是由我指名特定的模特兒。例如幹燒蝦仁的模特兒是前首相小泉純一郎，第二集裏登場的“憂鬱變色龍”團員弘誌哥和大成哥則是黑夢樂團的兩位成員。
至於哲朗究竟長什麽模樣呢？編輯大人似乎考慮過要把他放進插畫，也電話詢問過一次。
‘哲朗的外型大概是怎樣的感覺啊？設定是四十幾歲？算是中年大叔了吧！滿臉胡渣的邋遢模樣？’
“這個嘛……嗯……我是覺得他像《死亡筆記本》裏的l。”
結果在那次之後，編輯大人就不再問我關於哲朗外型的問題了。說哲朗像l會給人很大的打擊嗎？我個人倒是覺得形象還滿符合的……
這個名叫《離別的鋼琴奏鳴曲》的故事就在第五本畫下句點了。因為世事難料，我通常會盡量避免提到這種有沒有續集的話題，不過為了避免有人還可憐兮兮地期待哲朗會在續集的插畫中出現，這次特別如此斷言。哲朗的形象自始至終都隻存在於你心中。
寫完之後有人指出問題，我才發現後續故事中沒有feketerigo團員四人再次聚首的場景——還完全不顧有人會從後記看起，就在這裏講出了這件事。盡管直巳和真冬分別都和神樂阪學姐與千晶碰過麵，但的確沒有四個人同時出現在一個地方的劇情。
誠如書名所示，這是個關於離別的故事；也正如書名由來隱含之意，這是個描述再會的故事。或許將來有一天，會在某個地方的天空看見羽翼康複的黑鶇展翅翱翔，但我仍得先在此擱筆。所以那黎明時的天空也將隻存在於你心中。
感謝各方的支持，我才能順利完成這個故事。多虧責任編輯湯淺大人一路拉拔、插畫家植田亮老師不斷督促散漫成性的我前進，我才終於能走到這一步。實在感激不盡。此外，對於一路支持到安可短篇集的您、以及一路努力唱到安可的直巳等人，也謹在此致上慰勞的言詞與無上的感謝之意。真的非常謝謝大家。
二○○九年八月杉井光
時間過得真快，寫完結篇已經是一年前的事了。
我在電擊文庫的作品並不是單一主題的長篇類型，因此每寫完一本書就會被責任編輯詢問：“接下來怎麽辦？”而我光是決定接下來要做什麽往往就花了兩個禮拜的時間，這樣的情況已經反複重演十遍以上了。然而這次卻在寫完其他係列的第四集後順利地決定了下一步計劃——我對責任編輯說“還想再寫一集鋼琴奏鳴曲”，也順利地獲得同意。
完結篇的後記裏我莫名其妙地寫了些很感傷的話，故意將直巳等人的未來發展遠遠拋到地平線的另一邊，努力裝模作樣地為整個故事收尾；這次卻決定毫不避諱地寫出他們後來的事。其實這是有不得已的苦衷的——相信直覺敏銳的各位已經明白了，這一切都是為了經費。為了將結婚支出列為經費以便節省開支，就隻能靠寫這本短篇集了。
每集都會出現的胡說八道內容就到這裏為止，我想差不多該進入正題了。
分別描寫主要角色日後發展的四段短篇故事（直巳和真冬兩人合並一篇），再加上一段關於哲朗的極短篇——這樣的構想早在向編輯大人報告時就已經確定了，前後順序也是當時決定的。
迴過頭來想想整個故事架構，就會發現第一篇故事描述的內容時間點最晚，之後反而漸漸往過去迴溯。第三篇故事發生的時間和正傳重疊，第四篇則是正傳之前的故事。說來還真是奇妙，該不會是遭受了什麽替身攻擊吧？
照這樣發展下去，最後關於哲朗的部分幹脆來寫直巳等人尚未出生的過去，也就是他和美沙子結婚時的故事——這樣應該很完美吧？我的確這樣想過，但最後還是放棄了。因為我無法想像念大學時的哲朗是什麽模樣——說得正確一點，其實大學生哲朗的形象曾一度清楚地浮現在我腦海中，隻是和他四十歲時的模樣根本完全沒差罷了。
話說迴來，也許有人很難理解為什麽連幹燒蝦仁都曾在插圖裏出現，哲朗卻一次也沒被畫出來過。
設計登場人物時，編輯大人曾大概問過他們是給人什麽感覺的角色。有些是完全交給插畫老師自行創作，有些則是由我指名特定的模特兒。例如幹燒蝦仁的模特兒是前首相小泉純一郎，第二集裏登場的“憂鬱變色龍”團員弘誌哥和大成哥則是黑夢樂團的兩位成員。
至於哲朗究竟長什麽模樣呢？編輯大人似乎考慮過要把他放進插畫，也電話詢問過一次。
‘哲朗的外型大概是怎樣的感覺啊？設定是四十幾歲？算是中年大叔了吧！滿臉胡渣的邋遢模樣？’
“這個嘛……嗯……我是覺得他像《死亡筆記本》裏的l。”
結果在那次之後，編輯大人就不再問我關於哲朗外型的問題了。說哲朗像l會給人很大的打擊嗎？我個人倒是覺得形象還滿符合的……
這個名叫《離別的鋼琴奏鳴曲》的故事就在第五本畫下句點了。因為世事難料，我通常會盡量避免提到這種有沒有續集的話題，不過為了避免有人還可憐兮兮地期待哲朗會在續集的插畫中出現，這次特別如此斷言。哲朗的形象自始至終都隻存在於你心中。
寫完之後有人指出問題，我才發現後續故事中沒有feketerigo團員四人再次聚首的場景——還完全不顧有人會從後記看起，就在這裏講出了這件事。盡管直巳和真冬分別都和神樂阪學姐與千晶碰過麵，但的確沒有四個人同時出現在一個地方的劇情。
誠如書名所示，這是個關於離別的故事；也正如書名由來隱含之意，這是個描述再會的故事。或許將來有一天，會在某個地方的天空看見羽翼康複的黑鶇展翅翱翔，但我仍得先在此擱筆。所以那黎明時的天空也將隻存在於你心中。
感謝各方的支持，我才能順利完成這個故事。多虧責任編輯湯淺大人一路拉拔、插畫家植田亮老師不斷督促散漫成性的我前進，我才終於能走到這一步。實在感激不盡。此外，對於一路支持到安可短篇集的您、以及一路努力唱到安可的直巳等人，也謹在此致上慰勞的言詞與無上的感謝之意。真的非常謝謝大家。
二○○九年八月杉井光
時間過得真快，寫完結篇已經是一年前的事了。
我在電擊文庫的作品並不是單一主題的長篇類型，因此每寫完一本書就會被責任編輯詢問：“接下來怎麽辦？”而我光是決定接下來要做什麽往往就花了兩個禮拜的時間，這樣的情況已經反複重演十遍以上了。然而這次卻在寫完其他係列的第四集後順利地決定了下一步計劃——我對責任編輯說“還想再寫一集鋼琴奏鳴曲”，也順利地獲得同意。
完結篇的後記裏我莫名其妙地寫了些很感傷的話，故意將直巳等人的未來發展遠遠拋到地平線的另一邊，努力裝模作樣地為整個故事收尾；這次卻決定毫不避諱地寫出他們後來的事。其實這是有不得已的苦衷的——相信直覺敏銳的各位已經明白了，這一切都是為了經費。為了將結婚支出列為經費以便節省開支，就隻能靠寫這本短篇集了。
每集都會出現的胡說八道內容就到這裏為止，我想差不多該進入正題了。
分別描寫主要角色日後發展的四段短篇故事（直巳和真冬兩人合並一篇），再加上一段關於哲朗的極短篇——這樣的構想早在向編輯大人報告時就已經確定了，前後順序也是當時決定的。
迴過頭來想想整個故事架構，就會發現第一篇故事描述的內容時間點最晚，之後反而漸漸往過去迴溯。第三篇故事發生的時間和正傳重疊，第四篇則是正傳之前的故事。說來還真是奇妙，該不會是遭受了什麽替身攻擊吧？
照這樣發展下去，最後關於哲朗的部分幹脆來寫直巳等人尚未出生的過去，也就是他和美沙子結婚時的故事——這樣應該很完美吧？我的確這樣想過，但最後還是放棄了。因為我無法想像念大學時的哲朗是什麽模樣——說得正確一點，其實大學生哲朗的形象曾一度清楚地浮現在我腦海中，隻是和他四十歲時的模樣根本完全沒差罷了。
話說迴來，也許有人很難理解為什麽連幹燒蝦仁都曾在插圖裏出現，哲朗卻一次也沒被畫出來過。
設計登場人物時，編輯大人曾大概問過他們是給人什麽感覺的角色。有些是完全交給插畫老師自行創作，有些則是由我指名特定的模特兒。例如幹燒蝦仁的模特兒是前首相小泉純一郎，第二集裏登場的“憂鬱變色龍”團員弘誌哥和大成哥則是黑夢樂團的兩位成員。
至於哲朗究竟長什麽模樣呢？編輯大人似乎考慮過要把他放進插畫，也電話詢問過一次。
‘哲朗的外型大概是怎樣的感覺啊？設定是四十幾歲？算是中年大叔了吧！滿臉胡渣的邋遢模樣？’
“這個嘛……嗯……我是覺得他像《死亡筆記本》裏的l。”
結果在那次之後，編輯大人就不再問我關於哲朗外型的問題了。說哲朗像l會給人很大的打擊嗎？我個人倒是覺得形象還滿符合的……
這個名叫《離別的鋼琴奏鳴曲》的故事就在第五本畫下句點了。因為世事難料，我通常會盡量避免提到這種有沒有續集的話題，不過為了避免有人還可憐兮兮地期待哲朗會在續集的插畫中出現，這次特別如此斷言。哲朗的形象自始至終都隻存在於你心中。
寫完之後有人指出問題，我才發現後續故事中沒有feketerigo團員四人再次聚首的場景——還完全不顧有人會從後記看起，就在這裏講出了這件事。盡管直巳和真冬分別都和神樂阪學姐與千晶碰過麵，但的確沒有四個人同時出現在一個地方的劇情。
誠如書名所示，這是個關於離別的故事；也正如書名由來隱含之意，這是個描述再會的故事。或許將來有一天，會在某個地方的天空看見羽翼康複的黑鶇展翅翱翔，但我仍得先在此擱筆。所以那黎明時的天空也將隻存在於你心中。
感謝各方的支持，我才能順利完成這個故事。多虧責任編輯湯淺大人一路拉拔、插畫家植田亮老師不斷督促散漫成性的我前進，我才終於能走到這一步。實在感激不盡。此外，對於一路支持到安可短篇集的您、以及一路努力唱到安可的直巳等人，也謹在此致上慰勞的言詞與無上的感謝之意。真的非常謝謝大家。
二○○九年八月杉井光
時間過得真快，寫完結篇已經是一年前的事了。
我在電擊文庫的作品並不是單一主題的長篇類型，因此每寫完一本書就會被責任編輯詢問：“接下來怎麽辦？”而我光是決定接下來要做什麽往往就花了兩個禮拜的時間，這樣的情況已經反複重演十遍以上了。然而這次卻在寫完其他係列的第四集後順利地決定了下一步計劃——我對責任編輯說“還想再寫一集鋼琴奏鳴曲”，也順利地獲得同意。
完結篇的後記裏我莫名其妙地寫了些很感傷的話，故意將直巳等人的未來發展遠遠拋到地平線的另一邊，努力裝模作樣地為整個故事收尾；這次卻決定毫不避諱地寫出他們後來的事。其實這是有不得已的苦衷的——相信直覺敏銳的各位已經明白了，這一切都是為了經費。為了將結婚支出列為經費以便節省開支，就隻能靠寫這本短篇集了。
每集都會出現的胡說八道內容就到這裏為止，我想差不多該進入正題了。
分別描寫主要角色日後發展的四段短篇故事（直巳和真冬兩人合並一篇），再加上一段關於哲朗的極短篇——這樣的構想早在向編輯大人報告時就已經確定了，前後順序也是當時決定的。
迴過頭來想想整個故事架構，就會發現第一篇故事描述的內容時間點最晚，之後反而漸漸往過去迴溯。第三篇故事發生的時間和正傳重疊，第四篇則是正傳之前的故事。說來還真是奇妙，該不會是遭受了什麽替身攻擊吧？
照這樣發展下去，最後關於哲朗的部分幹脆來寫直巳等人尚未出生的過去，也就是他和美沙子結婚時的故事——這樣應該很完美吧？我的確這樣想過，但最後還是放棄了。因為我無法想像念大學時的哲朗是什麽模樣——說得正確一點，其實大學生哲朗的形象曾一度清楚地浮現在我腦海中，隻是和他四十歲時的模樣根本完全沒差罷了。
話說迴來，也許有人很難理解為什麽連幹燒蝦仁都曾在插圖裏出現，哲朗卻一次也沒被畫出來過。
設計登場人物時，編輯大人曾大概問過他們是給人什麽感覺的角色。有些是完全交給插畫老師自行創作，有些則是由我指名特定的模特兒。例如幹燒蝦仁的模特兒是前首相小泉純一郎，第二集裏登場的“憂鬱變色龍”團員弘誌哥和大成哥則是黑夢樂團的兩位成員。
至於哲朗究竟長什麽模樣呢？編輯大人似乎考慮過要把他放進插畫，也電話詢問過一次。
‘哲朗的外型大概是怎樣的感覺啊？設定是四十幾歲？算是中年大叔了吧！滿臉胡渣的邋遢模樣？’
“這個嘛……嗯……我是覺得他像《死亡筆記本》裏的l。”
結果在那次之後，編輯大人就不再問我關於哲朗外型的問題了。說哲朗像l會給人很大的打擊嗎？我個人倒是覺得形象還滿符合的……
這個名叫《離別的鋼琴奏鳴曲》的故事就在第五本畫下句點了。因為世事難料，我通常會盡量避免提到這種有沒有續集的話題，不過為了避免有人還可憐兮兮地期待哲朗會在續集的插畫中出現，這次特別如此斷言。哲朗的形象自始至終都隻存在於你心中。
寫完之後有人指出問題，我才發現後續故事中沒有feketerigo團員四人再次聚首的場景——還完全不顧有人會從後記看起，就在這裏講出了這件事。盡管直巳和真冬分別都和神樂阪學姐與千晶碰過麵，但的確沒有四個人同時出現在一個地方的劇情。
誠如書名所示，這是個關於離別的故事；也正如書名由來隱含之意，這是個描述再會的故事。或許將來有一天，會在某個地方的天空看見羽翼康複的黑鶇展翅翱翔，但我仍得先在此擱筆。所以那黎明時的天空也將隻存在於你心中。
感謝各方的支持，我才能順利完成這個故事。多虧責任編輯湯淺大人一路拉拔、插畫家植田亮老師不斷督促散漫成性的我前進，我才終於能走到這一步。實在感激不盡。此外，對於一路支持到安可短篇集的您、以及一路努力唱到安可的直巳等人，也謹在此致上慰勞的言詞與無上的感謝之意。真的非常謝謝大家。
二○○九年八月杉井光
時間過得真快，寫完結篇已經是一年前的事了。
我在電擊文庫的作品並不是單一主題的長篇類型，因此每寫完一本書就會被責任編輯詢問：“接下來怎麽辦？”而我光是決定接下來要做什麽往往就花了兩個禮拜的時間，這樣的情況已經反複重演十遍以上了。然而這次卻在寫完其他係列的第四集後順利地決定了下一步計劃——我對責任編輯說“還想再寫一集鋼琴奏鳴曲”，也順利地獲得同意。
完結篇的後記裏我莫名其妙地寫了些很感傷的話，故意將直巳等人的未來發展遠遠拋到地平線的另一邊，努力裝模作樣地為整個故事收尾；這次卻決定毫不避諱地寫出他們後來的事。其實這是有不得已的苦衷的——相信直覺敏銳的各位已經明白了，這一切都是為了經費。為了將結婚支出列為經費以便節省開支，就隻能靠寫這本短篇集了。
每集都會出現的胡說八道內容就到這裏為止，我想差不多該進入正題了。
分別描寫主要角色日後發展的四段短篇故事（直巳和真冬兩人合並一篇），再加上一段關於哲朗的極短篇——這樣的構想早在向編輯大人報告時就已經確定了，前後順序也是當時決定的。
迴過頭來想想整個故事架構，就會發現第一篇故事描述的內容時間點最晚，之後反而漸漸往過去迴溯。第三篇故事發生的時間和正傳重疊，第四篇則是正傳之前的故事。說來還真是奇妙，該不會是遭受了什麽替身攻擊吧？
照這樣發展下去，最後關於哲朗的部分幹脆來寫直巳等人尚未出生的過去，也就是他和美沙子結婚時的故事——這樣應該很完美吧？我的確這樣想過，但最後還是放棄了。因為我無法想像念大學時的哲朗是什麽模樣——說得正確一點，其實大學生哲朗的形象曾一度清楚地浮現在我腦海中，隻是和他四十歲時的模樣根本完全沒差罷了。
話說迴來，也許有人很難理解為什麽連幹燒蝦仁都曾在插圖裏出現，哲朗卻一次也沒被畫出來過。
設計登場人物時，編輯大人曾大概問過他們是給人什麽感覺的角色。有些是完全交給插畫老師自行創作，有些則是由我指名特定的模特兒。例如幹燒蝦仁的模特兒是前首相小泉純一郎，第二集裏登場的“憂鬱變色龍”團員弘誌哥和大成哥則是黑夢樂團的兩位成員。
至於哲朗究竟長什麽模樣呢？編輯大人似乎考慮過要把他放進插畫，也電話詢問過一次。
‘哲朗的外型大概是怎樣的感覺啊？設定是四十幾歲？算是中年大叔了吧！滿臉胡渣的邋遢模樣？’
“這個嘛……嗯……我是覺得他像《死亡筆記本》裏的l。”
結果在那次之後，編輯大人就不再問我關於哲朗外型的問題了。說哲朗像l會給人很大的打擊嗎？我個人倒是覺得形象還滿符合的……
這個名叫《離別的鋼琴奏鳴曲》的故事就在第五本畫下句點了。因為世事難料，我通常會盡量避免提到這種有沒有續集的話題，不過為了避免有人還可憐兮兮地期待哲朗會在續集的插畫中出現，這次特別如此斷言。哲朗的形象自始至終都隻存在於你心中。
寫完之後有人指出問題，我才發現後續故事中沒有feketerigo團員四人再次聚首的場景——還完全不顧有人會從後記看起，就在這裏講出了這件事。盡管直巳和真冬分別都和神樂阪學姐與千晶碰過麵，但的確沒有四個人同時出現在一個地方的劇情。
誠如書名所示，這是個關於離別的故事；也正如書名由來隱含之意，這是個描述再會的故事。或許將來有一天，會在某個地方的天空看見羽翼康複的黑鶇展翅翱翔，但我仍得先在此擱筆。所以那黎明時的天空也將隻存在於你心中。
感謝各方的支持，我才能順利完成這個故事。多虧責任編輯湯淺大人一路拉拔、插畫家植田亮老師不斷督促散漫成性的我前進，我才終於能走到這一步。實在感激不盡。此外，對於一路支持到安可短篇集的您、以及一路努力唱到安可的直巳等人，也謹在此致上慰勞的言詞與無上的感謝之意。真的非常謝謝大家。
二○○九年八月杉井光
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我在電擊文庫的作品並不是單一主題的長篇類型，因此每寫完一本書就會被責任編輯詢問：“接下來怎麽辦？”而我光是決定接下來要做什麽往往就花了兩個禮拜的時間，這樣的情況已經反複重演十遍以上了。然而這次卻在寫完其他係列的第四集後順利地決定了下一步計劃——我對責任編輯說“還想再寫一集鋼琴奏鳴曲”，也順利地獲得同意。
完結篇的後記裏我莫名其妙地寫了些很感傷的話，故意將直巳等人的未來發展遠遠拋到地平線的另一邊，努力裝模作樣地為整個故事收尾；這次卻決定毫不避諱地寫出他們後來的事。其實這是有不得已的苦衷的——相信直覺敏銳的各位已經明白了，這一切都是為了經費。為了將結婚支出列為經費以便節省開支，就隻能靠寫這本短篇集了。
每集都會出現的胡說八道內容就到這裏為止，我想差不多該進入正題了。
分別描寫主要角色日後發展的四段短篇故事（直巳和真冬兩人合並一篇），再加上一段關於哲朗的極短篇——這樣的構想早在向編輯大人報告時就已經確定了，前後順序也是當時決定的。
迴過頭來想想整個故事架構，就會發現第一篇故事描述的內容時間點最晚，之後反而漸漸往過去迴溯。第三篇故事發生的時間和正傳重疊，第四篇則是正傳之前的故事。說來還真是奇妙，該不會是遭受了什麽替身攻擊吧？
照這樣發展下去，最後關於哲朗的部分幹脆來寫直巳等人尚未出生的過去，也就是他和美沙子結婚時的故事——這樣應該很完美吧？我的確這樣想過，但最後還是放棄了。因為我無法想像念大學時的哲朗是什麽模樣——說得正確一點，其實大學生哲朗的形象曾一度清楚地浮現在我腦海中，隻是和他四十歲時的模樣根本完全沒差罷了。
話說迴來，也許有人很難理解為什麽連幹燒蝦仁都曾在插圖裏出現，哲朗卻一次也沒被畫出來過。
設計登場人物時，編輯大人曾大概問過他們是給人什麽感覺的角色。有些是完全交給插畫老師自行創作，有些則是由我指名特定的模特兒。例如幹燒蝦仁的模特兒是前首相小泉純一郎，第二集裏登場的“憂鬱變色龍”團員弘誌哥和大成哥則是黑夢樂團的兩位成員。
至於哲朗究竟長什麽模樣呢？編輯大人似乎考慮過要把他放進插畫，也電話詢問過一次。
‘哲朗的外型大概是怎樣的感覺啊？設定是四十幾歲？算是中年大叔了吧！滿臉胡渣的邋遢模樣？’
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結果在那次之後，編輯大人就不再問我關於哲朗外型的問題了。說哲朗像l會給人很大的打擊嗎？我個人倒是覺得形象還滿符合的……
這個名叫《離別的鋼琴奏鳴曲》的故事就在第五本畫下句點了。因為世事難料，我通常會盡量避免提到這種有沒有續集的話題，不過為了避免有人還可憐兮兮地期待哲朗會在續集的插畫中出現，這次特別如此斷言。哲朗的形象自始至終都隻存在於你心中。
寫完之後有人指出問題，我才發現後續故事中沒有feketerigo團員四人再次聚首的場景——還完全不顧有人會從後記看起，就在這裏講出了這件事。盡管直巳和真冬分別都和神樂阪學姐與千晶碰過麵，但的確沒有四個人同時出現在一個地方的劇情。
誠如書名所示，這是個關於離別的故事；也正如書名由來隱含之意，這是個描述再會的故事。或許將來有一天，會在某個地方的天空看見羽翼康複的黑鶇展翅翱翔，但我仍得先在此擱筆。所以那黎明時的天空也將隻存在於你心中。
感謝各方的支持，我才能順利完成這個故事。多虧責任編輯湯淺大人一路拉拔、插畫家植田亮老師不斷督促散漫成性的我前進，我才終於能走到這一步。實在感激不盡。此外，對於一路支持到安可短篇集的您、以及一路努力唱到安可的直巳等人，也謹在此致上慰勞的言詞與無上的感謝之意。真的非常謝謝大家。
二○○九年八月杉井光
時間過得真快，寫完結篇已經是一年前的事了。
我在電擊文庫的作品並不是單一主題的長篇類型，因此每寫完一本書就會被責任編輯詢問：“接下來怎麽辦？”而我光是決定接下來要做什麽往往就花了兩個禮拜的時間，這樣的情況已經反複重演十遍以上了。然而這次卻在寫完其他係列的第四集後順利地決定了下一步計劃——我對責任編輯說“還想再寫一集鋼琴奏鳴曲”，也順利地獲得同意。
完結篇的後記裏我莫名其妙地寫了些很感傷的話，故意將直巳等人的未來發展遠遠拋到地平線的另一邊，努力裝模作樣地為整個故事收尾；這次卻決定毫不避諱地寫出他們後來的事。其實這是有不得已的苦衷的——相信直覺敏銳的各位已經明白了，這一切都是為了經費。為了將結婚支出列為經費以便節省開支，就隻能靠寫這本短篇集了。
每集都會出現的胡說八道內容就到這裏為止，我想差不多該進入正題了。
分別描寫主要角色日後發展的四段短篇故事（直巳和真冬兩人合並一篇），再加上一段關於哲朗的極短篇——這樣的構想早在向編輯大人報告時就已經確定了，前後順序也是當時決定的。
迴過頭來想想整個故事架構，就會發現第一篇故事描述的內容時間點最晚，之後反而漸漸往過去迴溯。第三篇故事發生的時間和正傳重疊，第四篇則是正傳之前的故事。說來還真是奇妙，該不會是遭受了什麽替身攻擊吧？
照這樣發展下去，最後關於哲朗的部分幹脆來寫直巳等人尚未出生的過去，也就是他和美沙子結婚時的故事——這樣應該很完美吧？我的確這樣想過，但最後還是放棄了。因為我無法想像念大學時的哲朗是什麽模樣——說得正確一點，其實大學生哲朗的形象曾一度清楚地浮現在我腦海中，隻是和他四十歲時的模樣根本完全沒差罷了。
話說迴來，也許有人很難理解為什麽連幹燒蝦仁都曾在插圖裏出現，哲朗卻一次也沒被畫出來過。
設計登場人物時，編輯大人曾大概問過他們是給人什麽感覺的角色。有些是完全交給插畫老師自行創作，有些則是由我指名特定的模特兒。例如幹燒蝦仁的模特兒是前首相小泉純一郎，第二集裏登場的“憂鬱變色龍”團員弘誌哥和大成哥則是黑夢樂團的兩位成員。
至於哲朗究竟長什麽模樣呢？編輯大人似乎考慮過要把他放進插畫，也電話詢問過一次。
‘哲朗的外型大概是怎樣的感覺啊？設定是四十幾歲？算是中年大叔了吧！滿臉胡渣的邋遢模樣？’
“這個嘛……嗯……我是覺得他像《死亡筆記本》裏的l。”
結果在那次之後，編輯大人就不再問我關於哲朗外型的問題了。說哲朗像l會給人很大的打擊嗎？我個人倒是覺得形象還滿符合的……
這個名叫《離別的鋼琴奏鳴曲》的故事就在第五本畫下句點了。因為世事難料，我通常會盡量避免提到這種有沒有續集的話題，不過為了避免有人還可憐兮兮地期待哲朗會在續集的插畫中出現，這次特別如此斷言。哲朗的形象自始至終都隻存在於你心中。
寫完之後有人指出問題，我才發現後續故事中沒有feketerigo團員四人再次聚首的場景——還完全不顧有人會從後記看起，就在這裏講出了這件事。盡管直巳和真冬分別都和神樂阪學姐與千晶碰過麵，但的確沒有四個人同時出現在一個地方的劇情。
誠如書名所示，這是個關於離別的故事；也正如書名由來隱含之意，這是個描述再會的故事。或許將來有一天，會在某個地方的天空看見羽翼康複的黑鶇展翅翱翔，但我仍得先在此擱筆。所以那黎明時的天空也將隻存在於你心中。
感謝各方的支持，我才能順利完成這個故事。多虧責任編輯湯淺大人一路拉拔、插畫家植田亮老師不斷督促散漫成性的我前進，我才終於能走到這一步。實在感激不盡。此外，對於一路支持到安可短篇集的您、以及一路努力唱到安可的直巳等人，也謹在此致上慰勞的言詞與無上的感謝之意。真的非常謝謝大家。
二○○九年八月杉井光
時間過得真快，寫完結篇已經是一年前的事了。
我在電擊文庫的作品並不是單一主題的長篇類型，因此每寫完一本書就會被責任編輯詢問：“接下來怎麽辦？”而我光是決定接下來要做什麽往往就花了兩個禮拜的時間，這樣的情況已經反複重演十遍以上了。然而這次卻在寫完其他係列的第四集後順利地決定了下一步計劃——我對責任編輯說“還想再寫一集鋼琴奏鳴曲”，也順利地獲得同意。
完結篇的後記裏我莫名其妙地寫了些很感傷的話，故意將直巳等人的未來發展遠遠拋到地平線的另一邊，努力裝模作樣地為整個故事收尾；這次卻決定毫不避諱地寫出他們後來的事。其實這是有不得已的苦衷的——相信直覺敏銳的各位已經明白了，這一切都是為了經費。為了將結婚支出列為經費以便節省開支，就隻能靠寫這本短篇集了。
每集都會出現的胡說八道內容就到這裏為止，我想差不多該進入正題了。
分別描寫主要角色日後發展的四段短篇故事（直巳和真冬兩人合並一篇），再加上一段關於哲朗的極短篇——這樣的構想早在向編輯大人報告時就已經確定了，前後順序也是當時決定的。
迴過頭來想想整個故事架構，就會發現第一篇故事描述的內容時間點最晚，之後反而漸漸往過去迴溯。第三篇故事發生的時間和正傳重疊，第四篇則是正傳之前的故事。說來還真是奇妙，該不會是遭受了什麽替身攻擊吧？
照這樣發展下去，最後關於哲朗的部分幹脆來寫直巳等人尚未出生的過去，也就是他和美沙子結婚時的故事——這樣應該很完美吧？我的確這樣想過，但最後還是放棄了。因為我無法想像念大學時的哲朗是什麽模樣——說得正確一點，其實大學生哲朗的形象曾一度清楚地浮現在我腦海中，隻是和他四十歲時的模樣根本完全沒差罷了。
話說迴來，也許有人很難理解為什麽連幹燒蝦仁都曾在插圖裏出現，哲朗卻一次也沒被畫出來過。
設計登場人物時，編輯大人曾大概問過他們是給人什麽感覺的角色。有些是完全交給插畫老師自行創作，有些則是由我指名特定的模特兒。例如幹燒蝦仁的模特兒是前首相小泉純一郎，第二集裏登場的“憂鬱變色龍”團員弘誌哥和大成哥則是黑夢樂團的兩位成員。
至於哲朗究竟長什麽模樣呢？編輯大人似乎考慮過要把他放進插畫，也電話詢問過一次。
‘哲朗的外型大概是怎樣的感覺啊？設定是四十幾歲？算是中年大叔了吧！滿臉胡渣的邋遢模樣？’
“這個嘛……嗯……我是覺得他像《死亡筆記本》裏的l。”
結果在那次之後，編輯大人就不再問我關於哲朗外型的問題了。說哲朗像l會給人很大的打擊嗎？我個人倒是覺得形象還滿符合的……
這個名叫《離別的鋼琴奏鳴曲》的故事就在第五本畫下句點了。因為世事難料，我通常會盡量避免提到這種有沒有續集的話題，不過為了避免有人還可憐兮兮地期待哲朗會在續集的插畫中出現，這次特別如此斷言。哲朗的形象自始至終都隻存在於你心中。
寫完之後有人指出問題，我才發現後續故事中沒有feketerigo團員四人再次聚首的場景——還完全不顧有人會從後記看起，就在這裏講出了這件事。盡管直巳和真冬分別都和神樂阪學姐與千晶碰過麵，但的確沒有四個人同時出現在一個地方的劇情。
誠如書名所示，這是個關於離別的故事；也正如書名由來隱含之意，這是個描述再會的故事。或許將來有一天，會在某個地方的天空看見羽翼康複的黑鶇展翅翱翔，但我仍得先在此擱筆。所以那黎明時的天空也將隻存在於你心中。
感謝各方的支持，我才能順利完成這個故事。多虧責任編輯湯淺大人一路拉拔、插畫家植田亮老師不斷督促散漫成性的我前進，我才終於能走到這一步。實在感激不盡。此外，對於一路支持到安可短篇集的您、以及一路努力唱到安可的直巳等人，也謹在此致上慰勞的言詞與無上的感謝之意。真的非常謝謝大家。
二○○九年八月杉井光
我在電擊文庫的作品並不是單一主題的長篇類型，因此每寫完一本書就會被責任編輯詢問：“接下來怎麽辦？”而我光是決定接下來要做什麽往往就花了兩個禮拜的時間，這樣的情況已經反複重演十遍以上了。然而這次卻在寫完其他係列的第四集後順利地決定了下一步計劃——我對責任編輯說“還想再寫一集鋼琴奏鳴曲”，也順利地獲得同意。
完結篇的後記裏我莫名其妙地寫了些很感傷的話，故意將直巳等人的未來發展遠遠拋到地平線的另一邊，努力裝模作樣地為整個故事收尾；這次卻決定毫不避諱地寫出他們後來的事。其實這是有不得已的苦衷的——相信直覺敏銳的各位已經明白了，這一切都是為了經費。為了將結婚支出列為經費以便節省開支，就隻能靠寫這本短篇集了。
每集都會出現的胡說八道內容就到這裏為止，我想差不多該進入正題了。
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迴過頭來想想整個故事架構，就會發現第一篇故事描述的內容時間點最晚，之後反而漸漸往過去迴溯。第三篇故事發生的時間和正傳重疊，第四篇則是正傳之前的故事。說來還真是奇妙，該不會是遭受了什麽替身攻擊吧？
照這樣發展下去，最後關於哲朗的部分幹脆來寫直巳等人尚未出生的過去，也就是他和美沙子結婚時的故事——這樣應該很完美吧？我的確這樣想過，但最後還是放棄了。因為我無法想像念大學時的哲朗是什麽模樣——說得正確一點，其實大學生哲朗的形象曾一度清楚地浮現在我腦海中，隻是和他四十歲時的模樣根本完全沒差罷了。
話說迴來，也許有人很難理解為什麽連幹燒蝦仁都曾在插圖裏出現，哲朗卻一次也沒被畫出來過。
設計登場人物時，編輯大人曾大概問過他們是給人什麽感覺的角色。有些是完全交給插畫老師自行創作，有些則是由我指名特定的模特兒。例如幹燒蝦仁的模特兒是前首相小泉純一郎，第二集裏登場的“憂鬱變色龍”團員弘誌哥和大成哥則是黑夢樂團的兩位成員。
至於哲朗究竟長什麽模樣呢？編輯大人似乎考慮過要把他放進插畫，也電話詢問過一次。
‘哲朗的外型大概是怎樣的感覺啊？設定是四十幾歲？算是中年大叔了吧！滿臉胡渣的邋遢模樣？’
“這個嘛……嗯……我是覺得他像《死亡筆記本》裏的l。”
結果在那次之後，編輯大人就不再問我關於哲朗外型的問題了。說哲朗像l會給人很大的打擊嗎？我個人倒是覺得形象還滿符合的……
這個名叫《離別的鋼琴奏鳴曲》的故事就在第五本畫下句點了。因為世事難料，我通常會盡量避免提到這種有沒有續集的話題，不過為了避免有人還可憐兮兮地期待哲朗會在續集的插畫中出現，這次特別如此斷言。哲朗的形象自始至終都隻存在於你心中。
寫完之後有人指出問題，我才發現後續故事中沒有feketerigo團員四人再次聚首的場景——還完全不顧有人會從後記看起，就在這裏講出了這件事。盡管直巳和真冬分別都和神樂阪學姐與千晶碰過麵，但的確沒有四個人同時出現在一個地方的劇情。
誠如書名所示，這是個關於離別的故事；也正如書名由來隱含之意，這是個描述再會的故事。或許將來有一天，會在某個地方的天空看見羽翼康複的黑鶇展翅翱翔，但我仍得先在此擱筆。所以那黎明時的天空也將隻存在於你心中。
感謝各方的支持，我才能順利完成這個故事。多虧責任編輯湯淺大人一路拉拔、插畫家植田亮老師不斷督促散漫成性的我前進，我才終於能走到這一步。實在感激不盡。此外，對於一路支持到安可短篇集的您、以及一路努力唱到安可的直巳等人，也謹在此致上慰勞的言詞與無上的感謝之意。真的非常謝謝大家。
二○○九年八月杉井光
時間過得真快，寫完結篇已經是一年前的事了。
我在電擊文庫的作品並不是單一主題的長篇類型，因此每寫完一本書就會被責任編輯詢問：“接下來怎麽辦？”而我光是決定接下來要做什麽往往就花了兩個禮拜的時間，這樣的情況已經反複重演十遍以上了。然而這次卻在寫完其他係列的第四集後順利地決定了下一步計劃——我對責任編輯說“還想再寫一集鋼琴奏鳴曲”，也順利地獲得同意。
完結篇的後記裏我莫名其妙地寫了些很感傷的話，故意將直巳等人的未來發展遠遠拋到地平線的另一邊，努力裝模作樣地為整個故事收尾；這次卻決定毫不避諱地寫出他們後來的事。其實這是有不得已的苦衷的——相信直覺敏銳的各位已經明白了，這一切都是為了經費。為了將結婚支出列為經費以便節省開支，就隻能靠寫這本短篇集了。
每集都會出現的胡說八道內容就到這裏為止，我想差不多該進入正題了。
分別描寫主要角色日後發展的四段短篇故事（直巳和真冬兩人合並一篇），再加上一段關於哲朗的極短篇——這樣的構想早在向編輯大人報告時就已經確定了，前後順序也是當時決定的。
迴過頭來想想整個故事架構，就會發現第一篇故事描述的內容時間點最晚，之後反而漸漸往過去迴溯。第三篇故事發生的時間和正傳重疊，第四篇則是正傳之前的故事。說來還真是奇妙，該不會是遭受了什麽替身攻擊吧？
照這樣發展下去，最後關於哲朗的部分幹脆來寫直巳等人尚未出生的過去，也就是他和美沙子結婚時的故事——這樣應該很完美吧？我的確這樣想過，但最後還是放棄了。因為我無法想像念大學時的哲朗是什麽模樣——說得正確一點，其實大學生哲朗的形象曾一度清楚地浮現在我腦海中，隻是和他四十歲時的模樣根本完全沒差罷了。
話說迴來，也許有人很難理解為什麽連幹燒蝦仁都曾在插圖裏出現，哲朗卻一次也沒被畫出來過。
設計登場人物時，編輯大人曾大概問過他們是給人什麽感覺的角色。有些是完全交給插畫老師自行創作，有些則是由我指名特定的模特兒。例如幹燒蝦仁的模特兒是前首相小泉純一郎，第二集裏登場的“憂鬱變色龍”團員弘誌哥和大成哥則是黑夢樂團的兩位成員。
至於哲朗究竟長什麽模樣呢？編輯大人似乎考慮過要把他放進插畫，也電話詢問過一次。
‘哲朗的外型大概是怎樣的感覺啊？設定是四十幾歲？算是中年大叔了吧！滿臉胡渣的邋遢模樣？’
“這個嘛……嗯……我是覺得他像《死亡筆記本》裏的l。”
結果在那次之後，編輯大人就不再問我關於哲朗外型的問題了。說哲朗像l會給人很大的打擊嗎？我個人倒是覺得形象還滿符合的……
這個名叫《離別的鋼琴奏鳴曲》的故事就在第五本畫下句點了。因為世事難料，我通常會盡量避免提到這種有沒有續集的話題，不過為了避免有人還可憐兮兮地期待哲朗會在續集的插畫中出現，這次特別如此斷言。哲朗的形象自始至終都隻存在於你心中。
寫完之後有人指出問題，我才發現後續故事中沒有feketerigo團員四人再次聚首的場景——還完全不顧有人會從後記看起，就在這裏講出了這件事。盡管直巳和真冬分別都和神樂阪學姐與千晶碰過麵，但的確沒有四個人同時出現在一個地方的劇情。
誠如書名所示，這是個關於離別的故事；也正如書名由來隱含之意，這是個描述再會的故事。或許將來有一天，會在某個地方的天空看見羽翼康複的黑鶇展翅翱翔，但我仍得先在此擱筆。所以那黎明時的天空也將隻存在於你心中。
感謝各方的支持，我才能順利完成這個故事。多虧責任編輯湯淺大人一路拉拔、插畫家植田亮老師不斷督促散漫成性的我前進，我才終於能走到這一步。實在感激不盡。此外，對於一路支持到安可短篇集的您、以及一路努力唱到安可的直巳等人，也謹在此致上慰勞的言詞與無上的感謝之意。真的非常謝謝大家。
二○○九年八月杉井光
時間過得真快，寫完結篇已經是一年前的事了。
我在電擊文庫的作品並不是單一主題的長篇類型，因此每寫完一本書就會被責任編輯詢問：“接下來怎麽辦？”而我光是決定接下來要做什麽往往就花了兩個禮拜的時間，這樣的情況已經反複重演十遍以上了。然而這次卻在寫完其他係列的第四集後順利地決定了下一步計劃——我對責任編輯說“還想再寫一集鋼琴奏鳴曲”，也順利地獲得同意。
完結篇的後記裏我莫名其妙地寫了些很感傷的話，故意將直巳等人的未來發展遠遠拋到地平線的另一邊，努力裝模作樣地為整個故事收尾；這次卻決定毫不避諱地寫出他們後來的事。其實這是有不得已的苦衷的——相信直覺敏銳的各位已經明白了，這一切都是為了經費。為了將結婚支出列為經費以便節省開支，就隻能靠寫這本短篇集了。
每集都會出現的胡說八道內容就到這裏為止，我想差不多該進入正題了。
分別描寫主要角色日後發展的四段短篇故事（直巳和真冬兩人合並一篇），再加上一段關於哲朗的極短篇——這樣的構想早在向編輯大人報告時就已經確定了，前後順序也是當時決定的。
迴過頭來想想整個故事架構，就會發現第一篇故事描述的內容時間點最晚，之後反而漸漸往過去迴溯。第三篇故事發生的時間和正傳重疊，第四篇則是正傳之前的故事。說來還真是奇妙，該不會是遭受了什麽替身攻擊吧？
照這樣發展下去，最後關於哲朗的部分幹脆來寫直巳等人尚未出生的過去，也就是他和美沙子結婚時的故事——這樣應該很完美吧？我的確這樣想過，但最後還是放棄了。因為我無法想像念大學時的哲朗是什麽模樣——說得正確一點，其實大學生哲朗的形象曾一度清楚地浮現在我腦海中，隻是和他四十歲時的模樣根本完全沒差罷了。
話說迴來，也許有人很難理解為什麽連幹燒蝦仁都曾在插圖裏出現，哲朗卻一次也沒被畫出來過。
設計登場人物時，編輯大人曾大概問過他們是給人什麽感覺的角色。有些是完全交給插畫老師自行創作，有些則是由我指名特定的模特兒。例如幹燒蝦仁的模特兒是前首相小泉純一郎，第二集裏登場的“憂鬱變色龍”團員弘誌哥和大成哥則是黑夢樂團的兩位成員。
至於哲朗究竟長什麽模樣呢？編輯大人似乎考慮過要把他放進插畫，也電話詢問過一次。
‘哲朗的外型大概是怎樣的感覺啊？設定是四十幾歲？算是中年大叔了吧！滿臉胡渣的邋遢模樣？’
“這個嘛……嗯……我是覺得他像《死亡筆記本》裏的l。”
結果在那次之後，編輯大人就不再問我關於哲朗外型的問題了。說哲朗像l會給人很大的打擊嗎？我個人倒是覺得形象還滿符合的……
這個名叫《離別的鋼琴奏鳴曲》的故事就在第五本畫下句點了。因為世事難料，我通常會盡量避免提到這種有沒有續集的話題，不過為了避免有人還可憐兮兮地期待哲朗會在續集的插畫中出現，這次特別如此斷言。哲朗的形象自始至終都隻存在於你心中。
寫完之後有人指出問題，我才發現後續故事中沒有feketerigo團員四人再次聚首的場景——還完全不顧有人會從後記看起，就在這裏講出了這件事。盡管直巳和真冬分別都和神樂阪學姐與千晶碰過麵，但的確沒有四個人同時出現在一個地方的劇情。
誠如書名所示，這是個關於離別的故事；也正如書名由來隱含之意，這是個描述再會的故事。或許將來有一天，會在某個地方的天空看見羽翼康複的黑鶇展翅翱翔，但我仍得先在此擱筆。所以那黎明時的天空也將隻存在於你心中。
感謝各方的支持，我才能順利完成這個故事。多虧責任編輯湯淺大人一路拉拔、插畫家植田亮老師不斷督促散漫成性的我前進，我才終於能走到這一步。實在感激不盡。此外，對於一路支持到安可短篇集的您、以及一路努力唱到安可的直巳等人，也謹在此致上慰勞的言詞與無上的感謝之意。真的非常謝謝大家。
二○○九年八月杉井光
時間過得真快，寫完結篇已經是一年前的事了。
我在電擊文庫的作品並不是單一主題的長篇類型，因此每寫完一本書就會被責任編輯詢問：“接下來怎麽辦？”而我光是決定接下來要做什麽往往就花了兩個禮拜的時間，這樣的情況已經反複重演十遍以上了。然而這次卻在寫完其他係列的第四集後順利地決定了下一步計劃——我對責任編輯說“還想再寫一集鋼琴奏鳴曲”，也順利地獲得同意。
完結篇的後記裏我莫名其妙地寫了些很感傷的話，故意將直巳等人的未來發展遠遠拋到地平線的另一邊，努力裝模作樣地為整個故事收尾；這次卻決定毫不避諱地寫出他們後來的事。其實這是有不得已的苦衷的——相信直覺敏銳的各位已經明白了，這一切都是為了經費。為了將結婚支出列為經費以便節省開支，就隻能靠寫這本短篇集了。
每集都會出現的胡說八道內容就到這裏為止，我想差不多該進入正題了。
分別描寫主要角色日後發展的四段短篇故事（直巳和真冬兩人合並一篇），再加上一段關於哲朗的極短篇——這樣的構想早在向編輯大人報告時就已經確定了，前後順序也是當時決定的。
迴過頭來想想整個故事架構，就會發現第一篇故事描述的內容時間點最晚，之後反而漸漸往過去迴溯。第三篇故事發生的時間和正傳重疊，第四篇則是正傳之前的故事。說來還真是奇妙，該不會是遭受了什麽替身攻擊吧？
照這樣發展下去，最後關於哲朗的部分幹脆來寫直巳等人尚未出生的過去，也就是他和美沙子結婚時的故事——這樣應該很完美吧？我的確這樣想過，但最後還是放棄了。因為我無法想像念大學時的哲朗是什麽模樣——說得正確一點，其實大學生哲朗的形象曾一度清楚地浮現在我腦海中，隻是和他四十歲時的模樣根本完全沒差罷了。
話說迴來，也許有人很難理解為什麽連幹燒蝦仁都曾在插圖裏出現，哲朗卻一次也沒被畫出來過。
設計登場人物時，編輯大人曾大概問過他們是給人什麽感覺的角色。有些是完全交給插畫老師自行創作，有些則是由我指名特定的模特兒。例如幹燒蝦仁的模特兒是前首相小泉純一郎，第二集裏登場的“憂鬱變色龍”團員弘誌哥和大成哥則是黑夢樂團的兩位成員。
至於哲朗究竟長什麽模樣呢？編輯大人似乎考慮過要把他放進插畫，也電話詢問過一次。
‘哲朗的外型大概是怎樣的感覺啊？設定是四十幾歲？算是中年大叔了吧！滿臉胡渣的邋遢模樣？’
“這個嘛……嗯……我是覺得他像《死亡筆記本》裏的l。”
結果在那次之後，編輯大人就不再問我關於哲朗外型的問題了。說哲朗像l會給人很大的打擊嗎？我個人倒是覺得形象還滿符合的……
這個名叫《離別的鋼琴奏鳴曲》的故事就在第五本畫下句點了。因為世事難料，我通常會盡量避免提到這種有沒有續集的話題，不過為了避免有人還可憐兮兮地期待哲朗會在續集的插畫中出現，這次特別如此斷言。哲朗的形象自始至終都隻存在於你心中。
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誠如書名所示，這是個關於離別的故事；也正如書名由來隱含之意，這是個描述再會的故事。或許將來有一天，會在某個地方的天空看見羽翼康複的黑鶇展翅翱翔，但我仍得先在此擱筆。所以那黎明時的天空也將隻存在於你心中。
感謝各方的支持，我才能順利完成這個故事。多虧責任編輯湯淺大人一路拉拔、插畫家植田亮老師不斷督促散漫成性的我前進，我才終於能走到這一步。實在感激不盡。此外，對於一路支持到安可短篇集的您、以及一路努力唱到安可的直巳等人，也謹在此致上慰勞的言詞與無上的感謝之意。真的非常謝謝大家。
二○○九年八月杉井光
時間過得真快，寫完結篇已經是一年前的事了。
我在電擊文庫的作品並不是單一主題的長篇類型，因此每寫完一本書就會被責任編輯詢問：“接下來怎麽辦？”而我光是決定接下來要做什麽往往就花了兩個禮拜的時間，這樣的情況已經反複重演十遍以上了。然而這次卻在寫完其他係列的第四集後順利地決定了下一步計劃——我對責任編輯說“還想再寫一集鋼琴奏鳴曲”，也順利地獲得同意。
完結篇的後記裏我莫名其妙地寫了些很感傷的話，故意將直巳等人的未來發展遠遠拋到地平線的另一邊，努力裝模作樣地為整個故事收尾；這次卻決定毫不避諱地寫出他們後來的事。其實這是有不得已的苦衷的——相信直覺敏銳的各位已經明白了，這一切都是為了經費。為了將結婚支出列為經費以便節省開支，就隻能靠寫這本短篇集了。
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照這樣發展下去，最後關於哲朗的部分幹脆來寫直巳等人尚未出生的過去，也就是他和美沙子結婚時的故事——這樣應該很完美吧？我的確這樣想過，但最後還是放棄了。因為我無法想像念大學時的哲朗是什麽模樣——說得正確一點，其實大學生哲朗的形象曾一度清楚地浮現在我腦海中，隻是和他四十歲時的模樣根本完全沒差罷了。
話說迴來，也許有人很難理解為什麽連幹燒蝦仁都曾在插圖裏出現，哲朗卻一次也沒被畫出來過。
設計登場人物時，編輯大人曾大概問過他們是給人什麽感覺的角色。有些是完全交給插畫老師自行創作，有些則是由我指名特定的模特兒。例如幹燒蝦仁的模特兒是前首相小泉純一郎，第二集裏登場的“憂鬱變色龍”團員弘誌哥和大成哥則是黑夢樂團的兩位成員。
至於哲朗究竟長什麽模樣呢？編輯大人似乎考慮過要把他放進插畫，也電話詢問過一次。
‘哲朗的外型大概是怎樣的感覺啊？設定是四十幾歲？算是中年大叔了吧！滿臉胡渣的邋遢模樣？’
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這個名叫《離別的鋼琴奏鳴曲》的故事就在第五本畫下句點了。因為世事難料，我通常會盡量避免提到這種有沒有續集的話題，不過為了避免有人還可憐兮兮地期待哲朗會在續集的插畫中出現，這次特別如此斷言。哲朗的形象自始至終都隻存在於你心中。
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感謝各方的支持，我才能順利完成這個故事。多虧責任編輯湯淺大人一路拉拔、插畫家植田亮老師不斷督促散漫成性的我前進，我才終於能走到這一步。實在感激不盡。此外，對於一路支持到安可短篇集的您、以及一路努力唱到安可的直巳等人，也謹在此致上慰勞的言詞與無上的感謝之意。真的非常謝謝大家。
二○○九年八月杉井光
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我在電擊文庫的作品並不是單一主題的長篇類型，因此每寫完一本書就會被責任編輯詢問：“接下來怎麽辦？”而我光是決定接下來要做什麽往往就花了兩個禮拜的時間，這樣的情況已經反複重演十遍以上了。然而這次卻在寫完其他係列的第四集後順利地決定了下一步計劃——我對責任編輯說“還想再寫一集鋼琴奏鳴曲”，也順利地獲得同意。
完結篇的後記裏我莫名其妙地寫了些很感傷的話，故意將直巳等人的未來發展遠遠拋到地平線的另一邊，努力裝模作樣地為整個故事收尾；這次卻決定毫不避諱地寫出他們後來的事。其實這是有不得已的苦衷的——相信直覺敏銳的各位已經明白了，這一切都是為了經費。為了將結婚支出列為經費以便節省開支，就隻能靠寫這本短篇集了。
每集都會出現的胡說八道內容就到這裏為止，我想差不多該進入正題了。
分別描寫主要角色日後發展的四段短篇故事（直巳和真冬兩人合並一篇），再加上一段關於哲朗的極短篇——這樣的構想早在向編輯大人報告時就已經確定了，前後順序也是當時決定的。
迴過頭來想想整個故事架構，就會發現第一篇故事描述的內容時間點最晚，之後反而漸漸往過去迴溯。第三篇故事發生的時間和正傳重疊，第四篇則是正傳之前的故事。說來還真是奇妙，該不會是遭受了什麽替身攻擊吧？
照這樣發展下去，最後關於哲朗的部分幹脆來寫直巳等人尚未出生的過去，也就是他和美沙子結婚時的故事——這樣應該很完美吧？我的確這樣想過，但最後還是放棄了。因為我無法想像念大學時的哲朗是什麽模樣——說得正確一點，其實大學生哲朗的形象曾一度清楚地浮現在我腦海中，隻是和他四十歲時的模樣根本完全沒差罷了。
話說迴來，也許有人很難理解為什麽連幹燒蝦仁都曾在插圖裏出現，哲朗卻一次也沒被畫出來過。
設計登場人物時，編輯大人曾大概問過他們是給人什麽感覺的角色。有些是完全交給插畫老師自行創作，有些則是由我指名特定的模特兒。例如幹燒蝦仁的模特兒是前首相小泉純一郎，第二集裏登場的“憂鬱變色龍”團員弘誌哥和大成哥則是黑夢樂團的兩位成員。
至於哲朗究竟長什麽模樣呢？編輯大人似乎考慮過要把他放進插畫，也電話詢問過一次。
‘哲朗的外型大概是怎樣的感覺啊？設定是四十幾歲？算是中年大叔了吧！滿臉胡渣的邋遢模樣？’
“這個嘛……嗯……我是覺得他像《死亡筆記本》裏的l。”
結果在那次之後，編輯大人就不再問我關於哲朗外型的問題了。說哲朗像l會給人很大的打擊嗎？我個人倒是覺得形象還滿符合的……
這個名叫《離別的鋼琴奏鳴曲》的故事就在第五本畫下句點了。因為世事難料，我通常會盡量避免提到這種有沒有續集的話題，不過為了避免有人還可憐兮兮地期待哲朗會在續集的插畫中出現，這次特別如此斷言。哲朗的形象自始至終都隻存在於你心中。
寫完之後有人指出問題，我才發現後續故事中沒有feketerigo團員四人再次聚首的場景——還完全不顧有人會從後記看起，就在這裏講出了這件事。盡管直巳和真冬分別都和神樂阪學姐與千晶碰過麵，但的確沒有四個人同時出現在一個地方的劇情。
誠如書名所示，這是個關於離別的故事；也正如書名由來隱含之意，這是個描述再會的故事。或許將來有一天，會在某個地方的天空看見羽翼康複的黑鶇展翅翱翔，但我仍得先在此擱筆。所以那黎明時的天空也將隻存在於你心中。
感謝各方的支持，我才能順利完成這個故事。多虧責任編輯湯淺大人一路拉拔、插畫家植田亮老師不斷督促散漫成性的我前進，我才終於能走到這一步。實在感激不盡。此外，對於一路支持到安可短篇集的您、以及一路努力唱到安可的直巳等人，也謹在此致上慰勞的言詞與無上的感謝之意。真的非常謝謝大家。
二○○九年八月杉井光
時間過得真快，寫完結篇已經是一年前的事了。
我在電擊文庫的作品並不是單一主題的長篇類型，因此每寫完一本書就會被責任編輯詢問：“接下來怎麽辦？”而我光是決定接下來要做什麽往往就花了兩個禮拜的時間，這樣的情況已經反複重演十遍以上了。然而這次卻在寫完其他係列的第四集後順利地決定了下一步計劃——我對責任編輯說“還想再寫一集鋼琴奏鳴曲”，也順利地獲得同意。
完結篇的後記裏我莫名其妙地寫了些很感傷的話，故意將直巳等人的未來發展遠遠拋到地平線的另一邊，努力裝模作樣地為整個故事收尾；這次卻決定毫不避諱地寫出他們後來的事。其實這是有不得已的苦衷的——相信直覺敏銳的各位已經明白了，這一切都是為了經費。為了將結婚支出列為經費以便節省開支，就隻能靠寫這本短篇集了。
每集都會出現的胡說八道內容就到這裏為止，我想差不多該進入正題了。
分別描寫主要角色日後發展的四段短篇故事（直巳和真冬兩人合並一篇），再加上一段關於哲朗的極短篇——這樣的構想早在向編輯大人報告時就已經確定了，前後順序也是當時決定的。
迴過頭來想想整個故事架構，就會發現第一篇故事描述的內容時間點最晚，之後反而漸漸往過去迴溯。第三篇故事發生的時間和正傳重疊，第四篇則是正傳之前的故事。說來還真是奇妙，該不會是遭受了什麽替身攻擊吧？
照這樣發展下去，最後關於哲朗的部分幹脆來寫直巳等人尚未出生的過去，也就是他和美沙子結婚時的故事——這樣應該很完美吧？我的確這樣想過，但最後還是放棄了。因為我無法想像念大學時的哲朗是什麽模樣——說得正確一點，其實大學生哲朗的形象曾一度清楚地浮現在我腦海中，隻是和他四十歲時的模樣根本完全沒差罷了。
話說迴來，也許有人很難理解為什麽連幹燒蝦仁都曾在插圖裏出現，哲朗卻一次也沒被畫出來過。
設計登場人物時，編輯大人曾大概問過他們是給人什麽感覺的角色。有些是完全交給插畫老師自行創作，有些則是由我指名特定的模特兒。例如幹燒蝦仁的模特兒是前首相小泉純一郎，第二集裏登場的“憂鬱變色龍”團員弘誌哥和大成哥則是黑夢樂團的兩位成員。
至於哲朗究竟長什麽模樣呢？編輯大人似乎考慮過要把他放進插畫，也電話詢問過一次。
‘哲朗的外型大概是怎樣的感覺啊？設定是四十幾歲？算是中年大叔了吧！滿臉胡渣的邋遢模樣？’
“這個嘛……嗯……我是覺得他像《死亡筆記本》裏的l。”
結果在那次之後，編輯大人就不再問我關於哲朗外型的問題了。說哲朗像l會給人很大的打擊嗎？我個人倒是覺得形象還滿符合的……
這個名叫《離別的鋼琴奏鳴曲》的故事就在第五本畫下句點了。因為世事難料，我通常會盡量避免提到這種有沒有續集的話題，不過為了避免有人還可憐兮兮地期待哲朗會在續集的插畫中出現，這次特別如此斷言。哲朗的形象自始至終都隻存在於你心中。
寫完之後有人指出問題，我才發現後續故事中沒有feketerigo團員四人再次聚首的場景——還完全不顧有人會從後記看起，就在這裏講出了這件事。盡管直巳和真冬分別都和神樂阪學姐與千晶碰過麵，但的確沒有四個人同時出現在一個地方的劇情。
誠如書名所示，這是個關於離別的故事；也正如書名由來隱含之意，這是個描述再會的故事。或許將來有一天，會在某個地方的天空看見羽翼康複的黑鶇展翅翱翔，但我仍得先在此擱筆。所以那黎明時的天空也將隻存在於你心中。
感謝各方的支持，我才能順利完成這個故事。多虧責任編輯湯淺大人一路拉拔、插畫家植田亮老師不斷督促散漫成性的我前進，我才終於能走到這一步。實在感激不盡。此外，對於一路支持到安可短篇集的您、以及一路努力唱到安可的直巳等人，也謹在此致上慰勞的言詞與無上的感謝之意。真的非常謝謝大家。
二○○九年八月杉井光
時間過得真快，寫完結篇已經是一年前的事了。
我在電擊文庫的作品並不是單一主題的長篇類型，因此每寫完一本書就會被責任編輯詢問：“接下來怎麽辦？”而我光是決定接下來要做什麽往往就花了兩個禮拜的時間，這樣的情況已經反複重演十遍以上了。然而這次卻在寫完其他係列的第四集後順利地決定了下一步計劃——我對責任編輯說“還想再寫一集鋼琴奏鳴曲”，也順利地獲得同意。
完結篇的後記裏我莫名其妙地寫了些很感傷的話，故意將直巳等人的未來發展遠遠拋到地平線的另一邊，努力裝模作樣地為整個故事收尾；這次卻決定毫不避諱地寫出他們後來的事。其實這是有不得已的苦衷的——相信直覺敏銳的各位已經明白了，這一切都是為了經費。為了將結婚支出列為經費以便節省開支，就隻能靠寫這本短篇集了。
每集都會出現的胡說八道內容就到這裏為止，我想差不多該進入正題了。
分別描寫主要角色日後發展的四段短篇故事（直巳和真冬兩人合並一篇），再加上一段關於哲朗的極短篇——這樣的構想早在向編輯大人報告時就已經確定了，前後順序也是當時決定的。
迴過頭來想想整個故事架構，就會發現第一篇故事描述的內容時間點最晚，之後反而漸漸往過去迴溯。第三篇故事發生的時間和正傳重疊，第四篇則是正傳之前的故事。說來還真是奇妙，該不會是遭受了什麽替身攻擊吧？
照這樣發展下去，最後關於哲朗的部分幹脆來寫直巳等人尚未出生的過去，也就是他和美沙子結婚時的故事——這樣應該很完美吧？我的確這樣想過，但最後還是放棄了。因為我無法想像念大學時的哲朗是什麽模樣——說得正確一點，其實大學生哲朗的形象曾一度清楚地浮現在我腦海中，隻是和他四十歲時的模樣根本完全沒差罷了。
話說迴來，也許有人很難理解為什麽連幹燒蝦仁都曾在插圖裏出現，哲朗卻一次也沒被畫出來過。
設計登場人物時，編輯大人曾大概問過他們是給人什麽感覺的角色。有些是完全交給插畫老師自行創作，有些則是由我指名特定的模特兒。例如幹燒蝦仁的模特兒是前首相小泉純一郎，第二集裏登場的“憂鬱變色龍”團員弘誌哥和大成哥則是黑夢樂團的兩位成員。
至於哲朗究竟長什麽模樣呢？編輯大人似乎考慮過要把他放進插畫，也電話詢問過一次。
‘哲朗的外型大概是怎樣的感覺啊？設定是四十幾歲？算是中年大叔了吧！滿臉胡渣的邋遢模樣？’
“這個嘛……嗯……我是覺得他像《死亡筆記本》裏的l。”
結果在那次之後，編輯大人就不再問我關於哲朗外型的問題了。說哲朗像l會給人很大的打擊嗎？我個人倒是覺得形象還滿符合的……
這個名叫《離別的鋼琴奏鳴曲》的故事就在第五本畫下句點了。因為世事難料，我通常會盡量避免提到這種有沒有續集的話題，不過為了避免有人還可憐兮兮地期待哲朗會在續集的插畫中出現，這次特別如此斷言。哲朗的形象自始至終都隻存在於你心中。
寫完之後有人指出問題，我才發現後續故事中沒有feketerigo團員四人再次聚首的場景——還完全不顧有人會從後記看起，就在這裏講出了這件事。盡管直巳和真冬分別都和神樂阪學姐與千晶碰過麵，但的確沒有四個人同時出現在一個地方的劇情。
誠如書名所示，這是個關於離別的故事；也正如書名由來隱含之意，這是個描述再會的故事。或許將來有一天，會在某個地方的天空看見羽翼康複的黑鶇展翅翱翔，但我仍得先在此擱筆。所以那黎明時的天空也將隻存在於你心中。
感謝各方的支持，我才能順利完成這個故事。多虧責任編輯湯淺大人一路拉拔、插畫家植田亮老師不斷督促散漫成性的我前進，我才終於能走到這一步。實在感激不盡。此外，對於一路支持到安可短篇集的您、以及一路努力唱到安可的直巳等人，也謹在此致上慰勞的言詞與無上的感謝之意。真的非常謝謝大家。
二○○九年八月杉井光
時間過得真快，寫完結篇已經是一年前的事了。
我在電擊文庫的作品並不是單一主題的長篇類型，因此每寫完一本書就會被責任編輯詢問：“接下來怎麽辦？”而我光是決定接下來要做什麽往往就花了兩個禮拜的時間，這樣的情況已經反複重演十遍以上了。然而這次卻在寫完其他係列的第四集後順利地決定了下一步計劃——我對責任編輯說“還想再寫一集鋼琴奏鳴曲”，也順利地獲得同意。
完結篇的後記裏我莫名其妙地寫了些很感傷的話，故意將直巳等人的未來發展遠遠拋到地平線的另一邊，努力裝模作樣地為整個故事收尾；這次卻決定毫不避諱地寫出他們後來的事。其實這是有不得已的苦衷的——相信直覺敏銳的各位已經明白了，這一切都是為了經費。為了將結婚支出列為經費以便節省開支，就隻能靠寫這本短篇集了。
每集都會出現的胡說八道內容就到這裏為止，我想差不多該進入正題了。
分別描寫主要角色日後發展的四段短篇故事（直巳和真冬兩人合並一篇），再加上一段關於哲朗的極短篇——這樣的構想早在向編輯大人報告時就已經確定了，前後順序也是當時決定的。
迴過頭來想想整個故事架構，就會發現第一篇故事描述的內容時間點最晚，之後反而漸漸往過去迴溯。第三篇故事發生的時間和正傳重疊，第四篇則是正傳之前的故事。說來還真是奇妙，該不會是遭受了什麽替身攻擊吧？
照這樣發展下去，最後關於哲朗的部分幹脆來寫直巳等人尚未出生的過去，也就是他和美沙子結婚時的故事——這樣應該很完美吧？我的確這樣想過，但最後還是放棄了。因為我無法想像念大學時的哲朗是什麽模樣——說得正確一點，其實大學生哲朗的形象曾一度清楚地浮現在我腦海中，隻是和他四十歲時的模樣根本完全沒差罷了。
話說迴來，也許有人很難理解為什麽連幹燒蝦仁都曾在插圖裏出現，哲朗卻一次也沒被畫出來過。
設計登場人物時，編輯大人曾大概問過他們是給人什麽感覺的角色。有些是完全交給插畫老師自行創作，有些則是由我指名特定的模特兒。例如幹燒蝦仁的模特兒是前首相小泉純一郎，第二集裏登場的“憂鬱變色龍”團員弘誌哥和大成哥則是黑夢樂團的兩位成員。
至於哲朗究竟長什麽模樣呢？編輯大人似乎考慮過要把他放進插畫，也電話詢問過一次。
‘哲朗的外型大概是怎樣的感覺啊？設定是四十幾歲？算是中年大叔了吧！滿臉胡渣的邋遢模樣？’
“這個嘛……嗯……我是覺得他像《死亡筆記本》裏的l。”
結果在那次之後，編輯大人就不再問我關於哲朗外型的問題了。說哲朗像l會給人很大的打擊嗎？我個人倒是覺得形象還滿符合的……
這個名叫《離別的鋼琴奏鳴曲》的故事就在第五本畫下句點了。因為世事難料，我通常會盡量避免提到這種有沒有續集的話題，不過為了避免有人還可憐兮兮地期待哲朗會在續集的插畫中出現，這次特別如此斷言。哲朗的形象自始至終都隻存在於你心中。
寫完之後有人指出問題，我才發現後續故事中沒有feketerigo團員四人再次聚首的場景——還完全不顧有人會從後記看起，就在這裏講出了這件事。盡管直巳和真冬分別都和神樂阪學姐與千晶碰過麵，但的確沒有四個人同時出現在一個地方的劇情。
誠如書名所示，這是個關於離別的故事；也正如書名由來隱含之意，這是個描述再會的故事。或許將來有一天，會在某個地方的天空看見羽翼康複的黑鶇展翅翱翔，但我仍得先在此擱筆。所以那黎明時的天空也將隻存在於你心中。
感謝各方的支持，我才能順利完成這個故事。多虧責任編輯湯淺大人一路拉拔、插畫家植田亮老師不斷督促散漫成性的我前進，我才終於能走到這一步。實在感激不盡。此外，對於一路支持到安可短篇集的您、以及一路努力唱到安可的直巳等人，也謹在此致上慰勞的言詞與無上的感謝之意。真的非常謝謝大家。
二○○九年八月杉井光