十九世紀俄國的名作曲家彼得?伊裏奇?柴可夫斯基，以一首名曲<c大調弦樂小夜曲>的代表作。這是為弦樂團寫的、共有四個樂章的端整作品。開頭那段非常優美、使人印象深刻的a小調旋律，經常被用於電視廣告或作為音樂節目主題曲，我相信應該有滿多人對這首曲子有印象。
這段旋律在第一樂章的最後再次出現，在最後一個樂章的結尾重複了三次，為整首作品作總結。
《離別的鋼琴奏鳴曲》這四集就是仿照<c大調弦樂小夜曲>的結構寫成的。若是讀到最後的讀者，應該已經發現這段a小調旋律相當於故事中的哪個部分了。此外，觀察得更仔細的讀者，或許也會察覺每個樂章的速度記號，與每集的章節數其實是相對應的。第一集與第四集分成二十章左右，會有這麽多節，是因為第一樂章與最後一個樂章為快板的活潑樂章，，而第三集會分成五個連續的短篇，是由於第三樂章為甚緩板的徐緩樂章。
不過，或許我應該適可而止，先改改我會在後記瞎掰的壞習慣比較好。
在我去年夏天開始撰寫這部作品的第一集時，腦中當然完全沒有想到剛才說的那些東西。要模仿四個樂章的樂曲結構完成整部作品根本不可能辦到。當時的我並不可能知道自己會寫到第四集，以及會在第四集結束這件事。
在寫到最後的現在，對於水平線另一頭的未來、直巳與真冬、千晶、響子會如何走下去，我也沒有半點頭緒。尤利倒是知道，他現在正睡在我身後的棉被裏。抱歉，我是騙你的。才說要想辦法治治自己愛胡說的習慣，下一頁又說這種話，我真是無可救藥的家夥。
直巳等人的人生正如我的文字所言，繼續奔跑著，今後應該也會跑在那條延長線上，但很不可思議的是，現在的我隻能目送著他們的背影，並祝他們幸禍而已。l"ar-ciel有一首歌叫做
，這是他們的作品中，我最喜歡的一首。不僅是小說家，我覺得這首歌的歌詞寫出了創作者們共通的心情。若是自己的碎片從這雙手中飛走，我也隻能祈禱它可以振翅高飛，越過人海了吧。
最初的開始是去年四月。在電話中討論劇情時，責任編輯突然提起了我在網站上刊載的某部小說。
『有一個非常厲害的女孩，因為喜歡上她，為了她而努力。這樣的構樹相當簡潔明了呢』那部小說是以卡片遊戲為主題，因為不適合直接用來當商業出版品的題材，我便將很久以前就想嚐試看看的音樂題材套用進去，完成了大綱。之後誕生的便是這部故事。似乎有人懷疑我是為了將cd報公帳才寫了這部作品的，這真是天大的冤枉。正想質問對方是在哪裏讀了什麽，才會存在這種疑問的時候，我將之前的書拿出來一看，才發現自己曾在後記中寫過這種話。真是非常抱歉。
非故事中的時間軸大約過了一年<雖然最後稍微跳了一小段時間>，我也花了幾乎一整年完成，與直巳相同，我自己在這一年裏也遇到了各式各樣的人和物，或許將至今為止的二十九年全部加起來也無法相比。但與虛構故事不同，我身邊並沒有任何別離。仔細想想，今年(注：20008年>對我而言，說是一生當中最重要的一年也不為過，但今後相信還有許多挑戰等著我。因井伏鱒二<注：日本小說家>翻譯而著名的於武陵的詩中，也有「人生是別離」這樣的句話。
寫完這篇後記後，我打算去一趟錄音室。現在放在我身旁的，是自搬家以來便一直丟在櫃子裏的ariaproll貝斯。生鏽的琴弦也已經換上新的。沒錯，我又要開始玩團了。雖然不過始一群夥伴們玩玩罷了，但當我開始寫這部作品時，完全沒預料到自己還有再次玩音樂的一天。原本隻是打算將自己失去的事物寫成小說而已，現在迴想起來真是無謂的戚慯。無論形式如何改變，都不會有無法挽迴的事物。自己明明在小說中一而再、再而三地重複這一點了。音樂一直都在我的身邊。我逐漸喜歡上許多自己在孰筆時所購買的cd。尤其幸運的是，若沒有撰寫這部小說，我就不會與拉赫曼尼諾夫及門德爾頌相遇了。所以，下次希望能由我主動去與音樂麵對麵。
在提筆撰寫這部故事的期間，我受到許多人的協助與鼓勵。首先是與我一同創造這部故事的責任編輯湯淺大人，以許多美麗插畫表現出角色魅力的植田亮老師，，一同遊玩的「ぬこの會」的各位，我常去光顧的唱片行老板；已經過世的、我敬愛的音樂家們，以及仍然在世、我敬愛的音樂家當中，作為代表的路易與保羅，而最為重要的，就是讀到最後的您。謹借著這個機會，在這裏向各位深深致謝。真的非常感謝。
2008年10月杉井光
十九世紀俄國的名作曲家彼得?伊裏奇?柴可夫斯基，以一首名曲<c大調弦樂小夜曲>的代表作。這是為弦樂團寫的、共有四個樂章的端整作品。開頭那段非常優美、使人印象深刻的a小調旋律，經常被用於電視廣告或作為音樂節目主題曲，我相信應該有滿多人對這首曲子有印象。
這段旋律在第一樂章的最後再次出現，在最後一個樂章的結尾重複了三次，為整首作品作總結。
《離別的鋼琴奏鳴曲》這四集就是仿照<c大調弦樂小夜曲>的結構寫成的。若是讀到最後的讀者，應該已經發現這段a小調旋律相當於故事中的哪個部分了。此外，觀察得更仔細的讀者，或許也會察覺每個樂章的速度記號，與每集的章節數其實是相對應的。第一集與第四集分成二十章左右，會有這麽多節，是因為第一樂章與最後一個樂章為快板的活潑樂章，，而第三集會分成五個連續的短篇，是由於第三樂章為甚緩板的徐緩樂章。
不過，或許我應該適可而止，先改改我會在後記瞎掰的壞習慣比較好。
在我去年夏天開始撰寫這部作品的第一集時，腦中當然完全沒有想到剛才說的那些東西。要模仿四個樂章的樂曲結構完成整部作品根本不可能辦到。當時的我並不可能知道自己會寫到第四集，以及會在第四集結束這件事。
在寫到最後的現在，對於水平線另一頭的未來、直巳與真冬、千晶、響子會如何走下去，我也沒有半點頭緒。尤利倒是知道，他現在正睡在我身後的棉被裏。抱歉，我是騙你的。才說要想辦法治治自己愛胡說的習慣，下一頁又說這種話，我真是無可救藥的家夥。
直巳等人的人生正如我的文字所言，繼續奔跑著，今後應該也會跑在那條延長線上，但很不可思議的是，現在的我隻能目送著他們的背影，並祝他們幸禍而已。l"ar-ciel有一首歌叫做
，這是他們的作品中，我最喜歡的一首。不僅是小說家，我覺得這首歌的歌詞寫出了創作者們共通的心情。若是自己的碎片從這雙手中飛走，我也隻能祈禱它可以振翅高飛，越過人海了吧。
最初的開始是去年四月。在電話中討論劇情時，責任編輯突然提起了我在網站上刊載的某部小說。
『有一個非常厲害的女孩，因為喜歡上她，為了她而努力。這樣的構樹相當簡潔明了呢』那部小說是以卡片遊戲為主題，因為不適合直接用來當商業出版品的題材，我便將很久以前就想嚐試看看的音樂題材套用進去，完成了大綱。之後誕生的便是這部故事。似乎有人懷疑我是為了將cd報公帳才寫了這部作品的，這真是天大的冤枉。正想質問對方是在哪裏讀了什麽，才會存在這種疑問的時候，我將之前的書拿出來一看，才發現自己曾在後記中寫過這種話。真是非常抱歉。
非故事中的時間軸大約過了一年<雖然最後稍微跳了一小段時間>，我也花了幾乎一整年完成，與直巳相同，我自己在這一年裏也遇到了各式各樣的人和物，或許將至今為止的二十九年全部加起來也無法相比。但與虛構故事不同，我身邊並沒有任何別離。仔細想想，今年(注：20008年>對我而言，說是一生當中最重要的一年也不為過，但今後相信還有許多挑戰等著我。因井伏鱒二<注：日本小說家>翻譯而著名的於武陵的詩中，也有「人生是別離」這樣的句話。
寫完這篇後記後，我打算去一趟錄音室。現在放在我身旁的，是自搬家以來便一直丟在櫃子裏的ariaproll貝斯。生鏽的琴弦也已經換上新的。沒錯，我又要開始玩團了。雖然不過始一群夥伴們玩玩罷了，但當我開始寫這部作品時，完全沒預料到自己還有再次玩音樂的一天。原本隻是打算將自己失去的事物寫成小說而已，現在迴想起來真是無謂的戚慯。無論形式如何改變，都不會有無法挽迴的事物。自己明明在小說中一而再、再而三地重複這一點了。音樂一直都在我的身邊。我逐漸喜歡上許多自己在孰筆時所購買的cd。尤其幸運的是，若沒有撰寫這部小說，我就不會與拉赫曼尼諾夫及門德爾頌相遇了。所以，下次希望能由我主動去與音樂麵對麵。
在提筆撰寫這部故事的期間，我受到許多人的協助與鼓勵。首先是與我一同創造這部故事的責任編輯湯淺大人，以許多美麗插畫表現出角色魅力的植田亮老師，，一同遊玩的「ぬこの會」的各位，我常去光顧的唱片行老板；已經過世的、我敬愛的音樂家們，以及仍然在世、我敬愛的音樂家當中，作為代表的路易與保羅，而最為重要的，就是讀到最後的您。謹借著這個機會，在這裏向各位深深致謝。真的非常感謝。
2008年10月杉井光
十九世紀俄國的名作曲家彼得?伊裏奇?柴可夫斯基，以一首名曲<c大調弦樂小夜曲>的代表作。這是為弦樂團寫的、共有四個樂章的端整作品。開頭那段非常優美、使人印象深刻的a小調旋律，經常被用於電視廣告或作為音樂節目主題曲，我相信應該有滿多人對這首曲子有印象。
這段旋律在第一樂章的最後再次出現，在最後一個樂章的結尾重複了三次，為整首作品作總結。
《離別的鋼琴奏鳴曲》這四集就是仿照<c大調弦樂小夜曲>的結構寫成的。若是讀到最後的讀者，應該已經發現這段a小調旋律相當於故事中的哪個部分了。此外，觀察得更仔細的讀者，或許也會察覺每個樂章的速度記號，與每集的章節數其實是相對應的。第一集與第四集分成二十章左右，會有這麽多節，是因為第一樂章與最後一個樂章為快板的活潑樂章，，而第三集會分成五個連續的短篇，是由於第三樂章為甚緩板的徐緩樂章。
不過，或許我應該適可而止，先改改我會在後記瞎掰的壞習慣比較好。
在我去年夏天開始撰寫這部作品的第一集時，腦中當然完全沒有想到剛才說的那些東西。要模仿四個樂章的樂曲結構完成整部作品根本不可能辦到。當時的我並不可能知道自己會寫到第四集，以及會在第四集結束這件事。
在寫到最後的現在，對於水平線另一頭的未來、直巳與真冬、千晶、響子會如何走下去，我也沒有半點頭緒。尤利倒是知道，他現在正睡在我身後的棉被裏。抱歉，我是騙你的。才說要想辦法治治自己愛胡說的習慣，下一頁又說這種話，我真是無可救藥的家夥。
直巳等人的人生正如我的文字所言，繼續奔跑著，今後應該也會跑在那條延長線上，但很不可思議的是，現在的我隻能目送著他們的背影，並祝他們幸禍而已。l"ar-ciel有一首歌叫做
，這是他們的作品中，我最喜歡的一首。不僅是小說家，我覺得這首歌的歌詞寫出了創作者們共通的心情。若是自己的碎片從這雙手中飛走，我也隻能祈禱它可以振翅高飛，越過人海了吧。
最初的開始是去年四月。在電話中討論劇情時，責任編輯突然提起了我在網站上刊載的某部小說。
『有一個非常厲害的女孩，因為喜歡上她，為了她而努力。這樣的構樹相當簡潔明了呢』那部小說是以卡片遊戲為主題，因為不適合直接用來當商業出版品的題材，我便將很久以前就想嚐試看看的音樂題材套用進去，完成了大綱。之後誕生的便是這部故事。似乎有人懷疑我是為了將cd報公帳才寫了這部作品的，這真是天大的冤枉。正想質問對方是在哪裏讀了什麽，才會存在這種疑問的時候，我將之前的書拿出來一看，才發現自己曾在後記中寫過這種話。真是非常抱歉。
非故事中的時間軸大約過了一年<雖然最後稍微跳了一小段時間>，我也花了幾乎一整年完成，與直巳相同，我自己在這一年裏也遇到了各式各樣的人和物，或許將至今為止的二十九年全部加起來也無法相比。但與虛構故事不同，我身邊並沒有任何別離。仔細想想，今年(注：20008年>對我而言，說是一生當中最重要的一年也不為過，但今後相信還有許多挑戰等著我。因井伏鱒二<注：日本小說家>翻譯而著名的於武陵的詩中，也有「人生是別離」這樣的句話。
寫完這篇後記後，我打算去一趟錄音室。現在放在我身旁的，是自搬家以來便一直丟在櫃子裏的ariaproll貝斯。生鏽的琴弦也已經換上新的。沒錯，我又要開始玩團了。雖然不過始一群夥伴們玩玩罷了，但當我開始寫這部作品時，完全沒預料到自己還有再次玩音樂的一天。原本隻是打算將自己失去的事物寫成小說而已，現在迴想起來真是無謂的戚慯。無論形式如何改變，都不會有無法挽迴的事物。自己明明在小說中一而再、再而三地重複這一點了。音樂一直都在我的身邊。我逐漸喜歡上許多自己在孰筆時所購買的cd。尤其幸運的是，若沒有撰寫這部小說，我就不會與拉赫曼尼諾夫及門德爾頌相遇了。所以，下次希望能由我主動去與音樂麵對麵。
在提筆撰寫這部故事的期間，我受到許多人的協助與鼓勵。首先是與我一同創造這部故事的責任編輯湯淺大人，以許多美麗插畫表現出角色魅力的植田亮老師，，一同遊玩的「ぬこの會」的各位，我常去光顧的唱片行老板；已經過世的、我敬愛的音樂家們，以及仍然在世、我敬愛的音樂家當中，作為代表的路易與保羅，而最為重要的，就是讀到最後的您。謹借著這個機會，在這裏向各位深深致謝。真的非常感謝。
2008年10月杉井光
十九世紀俄國的名作曲家彼得?伊裏奇?柴可夫斯基，以一首名曲<c大調弦樂小夜曲>的代表作。這是為弦樂團寫的、共有四個樂章的端整作品。開頭那段非常優美、使人印象深刻的a小調旋律，經常被用於電視廣告或作為音樂節目主題曲，我相信應該有滿多人對這首曲子有印象。
這段旋律在第一樂章的最後再次出現，在最後一個樂章的結尾重複了三次，為整首作品作總結。
《離別的鋼琴奏鳴曲》這四集就是仿照<c大調弦樂小夜曲>的結構寫成的。若是讀到最後的讀者，應該已經發現這段a小調旋律相當於故事中的哪個部分了。此外，觀察得更仔細的讀者，或許也會察覺每個樂章的速度記號，與每集的章節數其實是相對應的。第一集與第四集分成二十章左右，會有這麽多節，是因為第一樂章與最後一個樂章為快板的活潑樂章，，而第三集會分成五個連續的短篇，是由於第三樂章為甚緩板的徐緩樂章。
不過，或許我應該適可而止，先改改我會在後記瞎掰的壞習慣比較好。
在我去年夏天開始撰寫這部作品的第一集時，腦中當然完全沒有想到剛才說的那些東西。要模仿四個樂章的樂曲結構完成整部作品根本不可能辦到。當時的我並不可能知道自己會寫到第四集，以及會在第四集結束這件事。
在寫到最後的現在，對於水平線另一頭的未來、直巳與真冬、千晶、響子會如何走下去，我也沒有半點頭緒。尤利倒是知道，他現在正睡在我身後的棉被裏。抱歉，我是騙你的。才說要想辦法治治自己愛胡說的習慣，下一頁又說這種話，我真是無可救藥的家夥。
直巳等人的人生正如我的文字所言，繼續奔跑著，今後應該也會跑在那條延長線上，但很不可思議的是，現在的我隻能目送著他們的背影，並祝他們幸禍而已。l"ar-ciel有一首歌叫做
，這是他們的作品中，我最喜歡的一首。不僅是小說家，我覺得這首歌的歌詞寫出了創作者們共通的心情。若是自己的碎片從這雙手中飛走，我也隻能祈禱它可以振翅高飛，越過人海了吧。
最初的開始是去年四月。在電話中討論劇情時，責任編輯突然提起了我在網站上刊載的某部小說。
『有一個非常厲害的女孩，因為喜歡上她，為了她而努力。這樣的構樹相當簡潔明了呢』那部小說是以卡片遊戲為主題，因為不適合直接用來當商業出版品的題材，我便將很久以前就想嚐試看看的音樂題材套用進去，完成了大綱。之後誕生的便是這部故事。似乎有人懷疑我是為了將cd報公帳才寫了這部作品的，這真是天大的冤枉。正想質問對方是在哪裏讀了什麽，才會存在這種疑問的時候，我將之前的書拿出來一看，才發現自己曾在後記中寫過這種話。真是非常抱歉。
非故事中的時間軸大約過了一年<雖然最後稍微跳了一小段時間>，我也花了幾乎一整年完成，與直巳相同，我自己在這一年裏也遇到了各式各樣的人和物，或許將至今為止的二十九年全部加起來也無法相比。但與虛構故事不同，我身邊並沒有任何別離。仔細想想，今年(注：20008年>對我而言，說是一生當中最重要的一年也不為過，但今後相信還有許多挑戰等著我。因井伏鱒二<注：日本小說家>翻譯而著名的於武陵的詩中，也有「人生是別離」這樣的句話。
寫完這篇後記後，我打算去一趟錄音室。現在放在我身旁的，是自搬家以來便一直丟在櫃子裏的ariaproll貝斯。生鏽的琴弦也已經換上新的。沒錯，我又要開始玩團了。雖然不過始一群夥伴們玩玩罷了，但當我開始寫這部作品時，完全沒預料到自己還有再次玩音樂的一天。原本隻是打算將自己失去的事物寫成小說而已，現在迴想起來真是無謂的戚慯。無論形式如何改變，都不會有無法挽迴的事物。自己明明在小說中一而再、再而三地重複這一點了。音樂一直都在我的身邊。我逐漸喜歡上許多自己在孰筆時所購買的cd。尤其幸運的是，若沒有撰寫這部小說，我就不會與拉赫曼尼諾夫及門德爾頌相遇了。所以，下次希望能由我主動去與音樂麵對麵。
在提筆撰寫這部故事的期間，我受到許多人的協助與鼓勵。首先是與我一同創造這部故事的責任編輯湯淺大人，以許多美麗插畫表現出角色魅力的植田亮老師，，一同遊玩的「ぬこの會」的各位，我常去光顧的唱片行老板；已經過世的、我敬愛的音樂家們，以及仍然在世、我敬愛的音樂家當中，作為代表的路易與保羅，而最為重要的，就是讀到最後的您。謹借著這個機會，在這裏向各位深深致謝。真的非常感謝。
2008年10月杉井光
十九世紀俄國的名作曲家彼得?伊裏奇?柴可夫斯基，以一首名曲<c大調弦樂小夜曲>的代表作。這是為弦樂團寫的、共有四個樂章的端整作品。開頭那段非常優美、使人印象深刻的a小調旋律，經常被用於電視廣告或作為音樂節目主題曲，我相信應該有滿多人對這首曲子有印象。
這段旋律在第一樂章的最後再次出現，在最後一個樂章的結尾重複了三次，為整首作品作總結。
《離別的鋼琴奏鳴曲》這四集就是仿照<c大調弦樂小夜曲>的結構寫成的。若是讀到最後的讀者，應該已經發現這段a小調旋律相當於故事中的哪個部分了。此外，觀察得更仔細的讀者，或許也會察覺每個樂章的速度記號，與每集的章節數其實是相對應的。第一集與第四集分成二十章左右，會有這麽多節，是因為第一樂章與最後一個樂章為快板的活潑樂章，，而第三集會分成五個連續的短篇，是由於第三樂章為甚緩板的徐緩樂章。
不過，或許我應該適可而止，先改改我會在後記瞎掰的壞習慣比較好。
在我去年夏天開始撰寫這部作品的第一集時，腦中當然完全沒有想到剛才說的那些東西。要模仿四個樂章的樂曲結構完成整部作品根本不可能辦到。當時的我並不可能知道自己會寫到第四集，以及會在第四集結束這件事。
在寫到最後的現在，對於水平線另一頭的未來、直巳與真冬、千晶、響子會如何走下去，我也沒有半點頭緒。尤利倒是知道，他現在正睡在我身後的棉被裏。抱歉，我是騙你的。才說要想辦法治治自己愛胡說的習慣，下一頁又說這種話，我真是無可救藥的家夥。
直巳等人的人生正如我的文字所言，繼續奔跑著，今後應該也會跑在那條延長線上，但很不可思議的是，現在的我隻能目送著他們的背影，並祝他們幸禍而已。l"ar-ciel有一首歌叫做
，這是他們的作品中，我最喜歡的一首。不僅是小說家，我覺得這首歌的歌詞寫出了創作者們共通的心情。若是自己的碎片從這雙手中飛走，我也隻能祈禱它可以振翅高飛，越過人海了吧。
最初的開始是去年四月。在電話中討論劇情時，責任編輯突然提起了我在網站上刊載的某部小說。
『有一個非常厲害的女孩，因為喜歡上她，為了她而努力。這樣的構樹相當簡潔明了呢』那部小說是以卡片遊戲為主題，因為不適合直接用來當商業出版品的題材，我便將很久以前就想嚐試看看的音樂題材套用進去，完成了大綱。之後誕生的便是這部故事。似乎有人懷疑我是為了將cd報公帳才寫了這部作品的，這真是天大的冤枉。正想質問對方是在哪裏讀了什麽，才會存在這種疑問的時候，我將之前的書拿出來一看，才發現自己曾在後記中寫過這種話。真是非常抱歉。
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寫完這篇後記後，我打算去一趟錄音室。現在放在我身旁的，是自搬家以來便一直丟在櫃子裏的ariaproll貝斯。生鏽的琴弦也已經換上新的。沒錯，我又要開始玩團了。雖然不過始一群夥伴們玩玩罷了，但當我開始寫這部作品時，完全沒預料到自己還有再次玩音樂的一天。原本隻是打算將自己失去的事物寫成小說而已，現在迴想起來真是無謂的戚慯。無論形式如何改變，都不會有無法挽迴的事物。自己明明在小說中一而再、再而三地重複這一點了。音樂一直都在我的身邊。我逐漸喜歡上許多自己在孰筆時所購買的cd。尤其幸運的是，若沒有撰寫這部小說，我就不會與拉赫曼尼諾夫及門德爾頌相遇了。所以，下次希望能由我主動去與音樂麵對麵。
在提筆撰寫這部故事的期間，我受到許多人的協助與鼓勵。首先是與我一同創造這部故事的責任編輯湯淺大人，以許多美麗插畫表現出角色魅力的植田亮老師，，一同遊玩的「ぬこの會」的各位，我常去光顧的唱片行老板；已經過世的、我敬愛的音樂家們，以及仍然在世、我敬愛的音樂家當中，作為代表的路易與保羅，而最為重要的，就是讀到最後的您。謹借著這個機會，在這裏向各位深深致謝。真的非常感謝。
2008年10月杉井光
十九世紀俄國的名作曲家彼得?伊裏奇?柴可夫斯基，以一首名曲<c大調弦樂小夜曲>的代表作。這是為弦樂團寫的、共有四個樂章的端整作品。開頭那段非常優美、使人印象深刻的a小調旋律，經常被用於電視廣告或作為音樂節目主題曲，我相信應該有滿多人對這首曲子有印象。
這段旋律在第一樂章的最後再次出現，在最後一個樂章的結尾重複了三次，為整首作品作總結。
《離別的鋼琴奏鳴曲》這四集就是仿照<c大調弦樂小夜曲>的結構寫成的。若是讀到最後的讀者，應該已經發現這段a小調旋律相當於故事中的哪個部分了。此外，觀察得更仔細的讀者，或許也會察覺每個樂章的速度記號，與每集的章節數其實是相對應的。第一集與第四集分成二十章左右，會有這麽多節，是因為第一樂章與最後一個樂章為快板的活潑樂章，，而第三集會分成五個連續的短篇，是由於第三樂章為甚緩板的徐緩樂章。
不過，或許我應該適可而止，先改改我會在後記瞎掰的壞習慣比較好。
在我去年夏天開始撰寫這部作品的第一集時，腦中當然完全沒有想到剛才說的那些東西。要模仿四個樂章的樂曲結構完成整部作品根本不可能辦到。當時的我並不可能知道自己會寫到第四集，以及會在第四集結束這件事。
在寫到最後的現在，對於水平線另一頭的未來、直巳與真冬、千晶、響子會如何走下去，我也沒有半點頭緒。尤利倒是知道，他現在正睡在我身後的棉被裏。抱歉，我是騙你的。才說要想辦法治治自己愛胡說的習慣，下一頁又說這種話，我真是無可救藥的家夥。
直巳等人的人生正如我的文字所言，繼續奔跑著，今後應該也會跑在那條延長線上，但很不可思議的是，現在的我隻能目送著他們的背影，並祝他們幸禍而已。l"ar-ciel有一首歌叫做
，這是他們的作品中，我最喜歡的一首。不僅是小說家，我覺得這首歌的歌詞寫出了創作者們共通的心情。若是自己的碎片從這雙手中飛走，我也隻能祈禱它可以振翅高飛，越過人海了吧。
最初的開始是去年四月。在電話中討論劇情時，責任編輯突然提起了我在網站上刊載的某部小說。
『有一個非常厲害的女孩，因為喜歡上她，為了她而努力。這樣的構樹相當簡潔明了呢』那部小說是以卡片遊戲為主題，因為不適合直接用來當商業出版品的題材，我便將很久以前就想嚐試看看的音樂題材套用進去，完成了大綱。之後誕生的便是這部故事。似乎有人懷疑我是為了將cd報公帳才寫了這部作品的，這真是天大的冤枉。正想質問對方是在哪裏讀了什麽，才會存在這種疑問的時候，我將之前的書拿出來一看，才發現自己曾在後記中寫過這種話。真是非常抱歉。
非故事中的時間軸大約過了一年<雖然最後稍微跳了一小段時間>，我也花了幾乎一整年完成，與直巳相同，我自己在這一年裏也遇到了各式各樣的人和物，或許將至今為止的二十九年全部加起來也無法相比。但與虛構故事不同，我身邊並沒有任何別離。仔細想想，今年(注：20008年>對我而言，說是一生當中最重要的一年也不為過，但今後相信還有許多挑戰等著我。因井伏鱒二<注：日本小說家>翻譯而著名的於武陵的詩中，也有「人生是別離」這樣的句話。
寫完這篇後記後，我打算去一趟錄音室。現在放在我身旁的，是自搬家以來便一直丟在櫃子裏的ariaproll貝斯。生鏽的琴弦也已經換上新的。沒錯，我又要開始玩團了。雖然不過始一群夥伴們玩玩罷了，但當我開始寫這部作品時，完全沒預料到自己還有再次玩音樂的一天。原本隻是打算將自己失去的事物寫成小說而已，現在迴想起來真是無謂的戚慯。無論形式如何改變，都不會有無法挽迴的事物。自己明明在小說中一而再、再而三地重複這一點了。音樂一直都在我的身邊。我逐漸喜歡上許多自己在孰筆時所購買的cd。尤其幸運的是，若沒有撰寫這部小說，我就不會與拉赫曼尼諾夫及門德爾頌相遇了。所以，下次希望能由我主動去與音樂麵對麵。
在提筆撰寫這部故事的期間，我受到許多人的協助與鼓勵。首先是與我一同創造這部故事的責任編輯湯淺大人，以許多美麗插畫表現出角色魅力的植田亮老師，，一同遊玩的「ぬこの會」的各位，我常去光顧的唱片行老板；已經過世的、我敬愛的音樂家們，以及仍然在世、我敬愛的音樂家當中，作為代表的路易與保羅，而最為重要的，就是讀到最後的您。謹借著這個機會，在這裏向各位深深致謝。真的非常感謝。
2008年10月杉井光
十九世紀俄國的名作曲家彼得?伊裏奇?柴可夫斯基，以一首名曲<c大調弦樂小夜曲>的代表作。這是為弦樂團寫的、共有四個樂章的端整作品。開頭那段非常優美、使人印象深刻的a小調旋律，經常被用於電視廣告或作為音樂節目主題曲，我相信應該有滿多人對這首曲子有印象。
這段旋律在第一樂章的最後再次出現，在最後一個樂章的結尾重複了三次，為整首作品作總結。
《離別的鋼琴奏鳴曲》這四集就是仿照<c大調弦樂小夜曲>的結構寫成的。若是讀到最後的讀者，應該已經發現這段a小調旋律相當於故事中的哪個部分了。此外，觀察得更仔細的讀者，或許也會察覺每個樂章的速度記號，與每集的章節數其實是相對應的。第一集與第四集分成二十章左右，會有這麽多節，是因為第一樂章與最後一個樂章為快板的活潑樂章，，而第三集會分成五個連續的短篇，是由於第三樂章為甚緩板的徐緩樂章。
不過，或許我應該適可而止，先改改我會在後記瞎掰的壞習慣比較好。
在我去年夏天開始撰寫這部作品的第一集時，腦中當然完全沒有想到剛才說的那些東西。要模仿四個樂章的樂曲結構完成整部作品根本不可能辦到。當時的我並不可能知道自己會寫到第四集，以及會在第四集結束這件事。
在寫到最後的現在，對於水平線另一頭的未來、直巳與真冬、千晶、響子會如何走下去，我也沒有半點頭緒。尤利倒是知道，他現在正睡在我身後的棉被裏。抱歉，我是騙你的。才說要想辦法治治自己愛胡說的習慣，下一頁又說這種話，我真是無可救藥的家夥。
直巳等人的人生正如我的文字所言，繼續奔跑著，今後應該也會跑在那條延長線上，但很不可思議的是，現在的我隻能目送著他們的背影，並祝他們幸禍而已。l"ar-ciel有一首歌叫做
，這是他們的作品中，我最喜歡的一首。不僅是小說家，我覺得這首歌的歌詞寫出了創作者們共通的心情。若是自己的碎片從這雙手中飛走，我也隻能祈禱它可以振翅高飛，越過人海了吧。
最初的開始是去年四月。在電話中討論劇情時，責任編輯突然提起了我在網站上刊載的某部小說。
『有一個非常厲害的女孩，因為喜歡上她，為了她而努力。這樣的構樹相當簡潔明了呢』那部小說是以卡片遊戲為主題，因為不適合直接用來當商業出版品的題材，我便將很久以前就想嚐試看看的音樂題材套用進去，完成了大綱。之後誕生的便是這部故事。似乎有人懷疑我是為了將cd報公帳才寫了這部作品的，這真是天大的冤枉。正想質問對方是在哪裏讀了什麽，才會存在這種疑問的時候，我將之前的書拿出來一看，才發現自己曾在後記中寫過這種話。真是非常抱歉。
非故事中的時間軸大約過了一年<雖然最後稍微跳了一小段時間>，我也花了幾乎一整年完成，與直巳相同，我自己在這一年裏也遇到了各式各樣的人和物，或許將至今為止的二十九年全部加起來也無法相比。但與虛構故事不同，我身邊並沒有任何別離。仔細想想，今年(注：20008年>對我而言，說是一生當中最重要的一年也不為過，但今後相信還有許多挑戰等著我。因井伏鱒二<注：日本小說家>翻譯而著名的於武陵的詩中，也有「人生是別離」這樣的句話。
寫完這篇後記後，我打算去一趟錄音室。現在放在我身旁的，是自搬家以來便一直丟在櫃子裏的ariaproll貝斯。生鏽的琴弦也已經換上新的。沒錯，我又要開始玩團了。雖然不過始一群夥伴們玩玩罷了，但當我開始寫這部作品時，完全沒預料到自己還有再次玩音樂的一天。原本隻是打算將自己失去的事物寫成小說而已，現在迴想起來真是無謂的戚慯。無論形式如何改變，都不會有無法挽迴的事物。自己明明在小說中一而再、再而三地重複這一點了。音樂一直都在我的身邊。我逐漸喜歡上許多自己在孰筆時所購買的cd。尤其幸運的是，若沒有撰寫這部小說，我就不會與拉赫曼尼諾夫及門德爾頌相遇了。所以，下次希望能由我主動去與音樂麵對麵。
在提筆撰寫這部故事的期間，我受到許多人的協助與鼓勵。首先是與我一同創造這部故事的責任編輯湯淺大人，以許多美麗插畫表現出角色魅力的植田亮老師，，一同遊玩的「ぬこの會」的各位，我常去光顧的唱片行老板；已經過世的、我敬愛的音樂家們，以及仍然在世、我敬愛的音樂家當中，作為代表的路易與保羅，而最為重要的，就是讀到最後的您。謹借著這個機會，在這裏向各位深深致謝。真的非常感謝。
2008年10月杉井光
十九世紀俄國的名作曲家彼得?伊裏奇?柴可夫斯基，以一首名曲<c大調弦樂小夜曲>的代表作。這是為弦樂團寫的、共有四個樂章的端整作品。開頭那段非常優美、使人印象深刻的a小調旋律，經常被用於電視廣告或作為音樂節目主題曲，我相信應該有滿多人對這首曲子有印象。
這段旋律在第一樂章的最後再次出現，在最後一個樂章的結尾重複了三次，為整首作品作總結。
《離別的鋼琴奏鳴曲》這四集就是仿照<c大調弦樂小夜曲>的結構寫成的。若是讀到最後的讀者，應該已經發現這段a小調旋律相當於故事中的哪個部分了。此外，觀察得更仔細的讀者，或許也會察覺每個樂章的速度記號，與每集的章節數其實是相對應的。第一集與第四集分成二十章左右，會有這麽多節，是因為第一樂章與最後一個樂章為快板的活潑樂章，，而第三集會分成五個連續的短篇，是由於第三樂章為甚緩板的徐緩樂章。
不過，或許我應該適可而止，先改改我會在後記瞎掰的壞習慣比較好。
在我去年夏天開始撰寫這部作品的第一集時，腦中當然完全沒有想到剛才說的那些東西。要模仿四個樂章的樂曲結構完成整部作品根本不可能辦到。當時的我並不可能知道自己會寫到第四集，以及會在第四集結束這件事。
在寫到最後的現在，對於水平線另一頭的未來、直巳與真冬、千晶、響子會如何走下去，我也沒有半點頭緒。尤利倒是知道，他現在正睡在我身後的棉被裏。抱歉，我是騙你的。才說要想辦法治治自己愛胡說的習慣，下一頁又說這種話，我真是無可救藥的家夥。
直巳等人的人生正如我的文字所言，繼續奔跑著，今後應該也會跑在那條延長線上，但很不可思議的是，現在的我隻能目送著他們的背影，並祝他們幸禍而已。l"ar-ciel有一首歌叫做
，這是他們的作品中，我最喜歡的一首。不僅是小說家，我覺得這首歌的歌詞寫出了創作者們共通的心情。若是自己的碎片從這雙手中飛走，我也隻能祈禱它可以振翅高飛，越過人海了吧。
最初的開始是去年四月。在電話中討論劇情時，責任編輯突然提起了我在網站上刊載的某部小說。
『有一個非常厲害的女孩，因為喜歡上她，為了她而努力。這樣的構樹相當簡潔明了呢』那部小說是以卡片遊戲為主題，因為不適合直接用來當商業出版品的題材，我便將很久以前就想嚐試看看的音樂題材套用進去，完成了大綱。之後誕生的便是這部故事。似乎有人懷疑我是為了將cd報公帳才寫了這部作品的，這真是天大的冤枉。正想質問對方是在哪裏讀了什麽，才會存在這種疑問的時候，我將之前的書拿出來一看，才發現自己曾在後記中寫過這種話。真是非常抱歉。
非故事中的時間軸大約過了一年<雖然最後稍微跳了一小段時間>，我也花了幾乎一整年完成，與直巳相同，我自己在這一年裏也遇到了各式各樣的人和物，或許將至今為止的二十九年全部加起來也無法相比。但與虛構故事不同，我身邊並沒有任何別離。仔細想想，今年(注：20008年>對我而言，說是一生當中最重要的一年也不為過，但今後相信還有許多挑戰等著我。因井伏鱒二<注：日本小說家>翻譯而著名的於武陵的詩中，也有「人生是別離」這樣的句話。
寫完這篇後記後，我打算去一趟錄音室。現在放在我身旁的，是自搬家以來便一直丟在櫃子裏的ariaproll貝斯。生鏽的琴弦也已經換上新的。沒錯，我又要開始玩團了。雖然不過始一群夥伴們玩玩罷了，但當我開始寫這部作品時，完全沒預料到自己還有再次玩音樂的一天。原本隻是打算將自己失去的事物寫成小說而已，現在迴想起來真是無謂的戚慯。無論形式如何改變，都不會有無法挽迴的事物。自己明明在小說中一而再、再而三地重複這一點了。音樂一直都在我的身邊。我逐漸喜歡上許多自己在孰筆時所購買的cd。尤其幸運的是，若沒有撰寫這部小說，我就不會與拉赫曼尼諾夫及門德爾頌相遇了。所以，下次希望能由我主動去與音樂麵對麵。
在提筆撰寫這部故事的期間，我受到許多人的協助與鼓勵。首先是與我一同創造這部故事的責任編輯湯淺大人，以許多美麗插畫表現出角色魅力的植田亮老師，，一同遊玩的「ぬこの會」的各位，我常去光顧的唱片行老板；已經過世的、我敬愛的音樂家們，以及仍然在世、我敬愛的音樂家當中，作為代表的路易與保羅，而最為重要的，就是讀到最後的您。謹借著這個機會，在這裏向各位深深致謝。真的非常感謝。
2008年10月杉井光
十九世紀俄國的名作曲家彼得?伊裏奇?柴可夫斯基，以一首名曲<c大調弦樂小夜曲>的代表作。這是為弦樂團寫的、共有四個樂章的端整作品。開頭那段非常優美、使人印象深刻的a小調旋律，經常被用於電視廣告或作為音樂節目主題曲，我相信應該有滿多人對這首曲子有印象。
這段旋律在第一樂章的最後再次出現，在最後一個樂章的結尾重複了三次，為整首作品作總結。
《離別的鋼琴奏鳴曲》這四集就是仿照<c大調弦樂小夜曲>的結構寫成的。若是讀到最後的讀者，應該已經發現這段a小調旋律相當於故事中的哪個部分了。此外，觀察得更仔細的讀者，或許也會察覺每個樂章的速度記號，與每集的章節數其實是相對應的。第一集與第四集分成二十章左右，會有這麽多節，是因為第一樂章與最後一個樂章為快板的活潑樂章，，而第三集會分成五個連續的短篇，是由於第三樂章為甚緩板的徐緩樂章。
不過，或許我應該適可而止，先改改我會在後記瞎掰的壞習慣比較好。
在我去年夏天開始撰寫這部作品的第一集時，腦中當然完全沒有想到剛才說的那些東西。要模仿四個樂章的樂曲結構完成整部作品根本不可能辦到。當時的我並不可能知道自己會寫到第四集，以及會在第四集結束這件事。
在寫到最後的現在，對於水平線另一頭的未來、直巳與真冬、千晶、響子會如何走下去，我也沒有半點頭緒。尤利倒是知道，他現在正睡在我身後的棉被裏。抱歉，我是騙你的。才說要想辦法治治自己愛胡說的習慣，下一頁又說這種話，我真是無可救藥的家夥。
直巳等人的人生正如我的文字所言，繼續奔跑著，今後應該也會跑在那條延長線上，但很不可思議的是，現在的我隻能目送著他們的背影，並祝他們幸禍而已。l"ar-ciel有一首歌叫做
，這是他們的作品中，我最喜歡的一首。不僅是小說家，我覺得這首歌的歌詞寫出了創作者們共通的心情。若是自己的碎片從這雙手中飛走，我也隻能祈禱它可以振翅高飛，越過人海了吧。
最初的開始是去年四月。在電話中討論劇情時，責任編輯突然提起了我在網站上刊載的某部小說。
『有一個非常厲害的女孩，因為喜歡上她，為了她而努力。這樣的構樹相當簡潔明了呢』那部小說是以卡片遊戲為主題，因為不適合直接用來當商業出版品的題材，我便將很久以前就想嚐試看看的音樂題材套用進去，完成了大綱。之後誕生的便是這部故事。似乎有人懷疑我是為了將cd報公帳才寫了這部作品的，這真是天大的冤枉。正想質問對方是在哪裏讀了什麽，才會存在這種疑問的時候，我將之前的書拿出來一看，才發現自己曾在後記中寫過這種話。真是非常抱歉。
非故事中的時間軸大約過了一年<雖然最後稍微跳了一小段時間>，我也花了幾乎一整年完成，與直巳相同，我自己在這一年裏也遇到了各式各樣的人和物，或許將至今為止的二十九年全部加起來也無法相比。但與虛構故事不同，我身邊並沒有任何別離。仔細想想，今年(注：20008年>對我而言，說是一生當中最重要的一年也不為過，但今後相信還有許多挑戰等著我。因井伏鱒二<注：日本小說家>翻譯而著名的於武陵的詩中，也有「人生是別離」這樣的句話。
寫完這篇後記後，我打算去一趟錄音室。現在放在我身旁的，是自搬家以來便一直丟在櫃子裏的ariaproll貝斯。生鏽的琴弦也已經換上新的。沒錯，我又要開始玩團了。雖然不過始一群夥伴們玩玩罷了，但當我開始寫這部作品時，完全沒預料到自己還有再次玩音樂的一天。原本隻是打算將自己失去的事物寫成小說而已，現在迴想起來真是無謂的戚慯。無論形式如何改變，都不會有無法挽迴的事物。自己明明在小說中一而再、再而三地重複這一點了。音樂一直都在我的身邊。我逐漸喜歡上許多自己在孰筆時所購買的cd。尤其幸運的是，若沒有撰寫這部小說，我就不會與拉赫曼尼諾夫及門德爾頌相遇了。所以，下次希望能由我主動去與音樂麵對麵。
在提筆撰寫這部故事的期間，我受到許多人的協助與鼓勵。首先是與我一同創造這部故事的責任編輯湯淺大人，以許多美麗插畫表現出角色魅力的植田亮老師，，一同遊玩的「ぬこの會」的各位，我常去光顧的唱片行老板；已經過世的、我敬愛的音樂家們，以及仍然在世、我敬愛的音樂家當中，作為代表的路易與保羅，而最為重要的，就是讀到最後的您。謹借著這個機會，在這裏向各位深深致謝。真的非常感謝。
2008年10月杉井光
這段旋律在第一樂章的最後再次出現，在最後一個樂章的結尾重複了三次，為整首作品作總結。
《離別的鋼琴奏鳴曲》這四集就是仿照<c大調弦樂小夜曲>的結構寫成的。若是讀到最後的讀者，應該已經發現這段a小調旋律相當於故事中的哪個部分了。此外，觀察得更仔細的讀者，或許也會察覺每個樂章的速度記號，與每集的章節數其實是相對應的。第一集與第四集分成二十章左右，會有這麽多節，是因為第一樂章與最後一個樂章為快板的活潑樂章，，而第三集會分成五個連續的短篇，是由於第三樂章為甚緩板的徐緩樂章。
不過，或許我應該適可而止，先改改我會在後記瞎掰的壞習慣比較好。
在我去年夏天開始撰寫這部作品的第一集時，腦中當然完全沒有想到剛才說的那些東西。要模仿四個樂章的樂曲結構完成整部作品根本不可能辦到。當時的我並不可能知道自己會寫到第四集，以及會在第四集結束這件事。
在寫到最後的現在，對於水平線另一頭的未來、直巳與真冬、千晶、響子會如何走下去，我也沒有半點頭緒。尤利倒是知道，他現在正睡在我身後的棉被裏。抱歉，我是騙你的。才說要想辦法治治自己愛胡說的習慣，下一頁又說這種話，我真是無可救藥的家夥。
直巳等人的人生正如我的文字所言，繼續奔跑著，今後應該也會跑在那條延長線上，但很不可思議的是，現在的我隻能目送著他們的背影，並祝他們幸禍而已。l"ar-ciel有一首歌叫做
，這是他們的作品中，我最喜歡的一首。不僅是小說家，我覺得這首歌的歌詞寫出了創作者們共通的心情。若是自己的碎片從這雙手中飛走，我也隻能祈禱它可以振翅高飛，越過人海了吧。
最初的開始是去年四月。在電話中討論劇情時，責任編輯突然提起了我在網站上刊載的某部小說。
『有一個非常厲害的女孩，因為喜歡上她，為了她而努力。這樣的構樹相當簡潔明了呢』那部小說是以卡片遊戲為主題，因為不適合直接用來當商業出版品的題材，我便將很久以前就想嚐試看看的音樂題材套用進去，完成了大綱。之後誕生的便是這部故事。似乎有人懷疑我是為了將cd報公帳才寫了這部作品的，這真是天大的冤枉。正想質問對方是在哪裏讀了什麽，才會存在這種疑問的時候，我將之前的書拿出來一看，才發現自己曾在後記中寫過這種話。真是非常抱歉。
非故事中的時間軸大約過了一年<雖然最後稍微跳了一小段時間>，我也花了幾乎一整年完成，與直巳相同，我自己在這一年裏也遇到了各式各樣的人和物，或許將至今為止的二十九年全部加起來也無法相比。但與虛構故事不同，我身邊並沒有任何別離。仔細想想，今年(注：20008年>對我而言，說是一生當中最重要的一年也不為過，但今後相信還有許多挑戰等著我。因井伏鱒二<注：日本小說家>翻譯而著名的於武陵的詩中，也有「人生是別離」這樣的句話。
寫完這篇後記後，我打算去一趟錄音室。現在放在我身旁的，是自搬家以來便一直丟在櫃子裏的ariaproll貝斯。生鏽的琴弦也已經換上新的。沒錯，我又要開始玩團了。雖然不過始一群夥伴們玩玩罷了，但當我開始寫這部作品時，完全沒預料到自己還有再次玩音樂的一天。原本隻是打算將自己失去的事物寫成小說而已，現在迴想起來真是無謂的戚慯。無論形式如何改變，都不會有無法挽迴的事物。自己明明在小說中一而再、再而三地重複這一點了。音樂一直都在我的身邊。我逐漸喜歡上許多自己在孰筆時所購買的cd。尤其幸運的是，若沒有撰寫這部小說，我就不會與拉赫曼尼諾夫及門德爾頌相遇了。所以，下次希望能由我主動去與音樂麵對麵。
在提筆撰寫這部故事的期間，我受到許多人的協助與鼓勵。首先是與我一同創造這部故事的責任編輯湯淺大人，以許多美麗插畫表現出角色魅力的植田亮老師，，一同遊玩的「ぬこの會」的各位，我常去光顧的唱片行老板；已經過世的、我敬愛的音樂家們，以及仍然在世、我敬愛的音樂家當中，作為代表的路易與保羅，而最為重要的，就是讀到最後的您。謹借著這個機會，在這裏向各位深深致謝。真的非常感謝。
2008年10月杉井光
十九世紀俄國的名作曲家彼得?伊裏奇?柴可夫斯基，以一首名曲<c大調弦樂小夜曲>的代表作。這是為弦樂團寫的、共有四個樂章的端整作品。開頭那段非常優美、使人印象深刻的a小調旋律，經常被用於電視廣告或作為音樂節目主題曲，我相信應該有滿多人對這首曲子有印象。
這段旋律在第一樂章的最後再次出現，在最後一個樂章的結尾重複了三次，為整首作品作總結。
《離別的鋼琴奏鳴曲》這四集就是仿照<c大調弦樂小夜曲>的結構寫成的。若是讀到最後的讀者，應該已經發現這段a小調旋律相當於故事中的哪個部分了。此外，觀察得更仔細的讀者，或許也會察覺每個樂章的速度記號，與每集的章節數其實是相對應的。第一集與第四集分成二十章左右，會有這麽多節，是因為第一樂章與最後一個樂章為快板的活潑樂章，，而第三集會分成五個連續的短篇，是由於第三樂章為甚緩板的徐緩樂章。
不過，或許我應該適可而止，先改改我會在後記瞎掰的壞習慣比較好。
在我去年夏天開始撰寫這部作品的第一集時，腦中當然完全沒有想到剛才說的那些東西。要模仿四個樂章的樂曲結構完成整部作品根本不可能辦到。當時的我並不可能知道自己會寫到第四集，以及會在第四集結束這件事。
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直巳等人的人生正如我的文字所言，繼續奔跑著，今後應該也會跑在那條延長線上，但很不可思議的是，現在的我隻能目送著他們的背影，並祝他們幸禍而已。l"ar-ciel有一首歌叫做
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最初的開始是去年四月。在電話中討論劇情時，責任編輯突然提起了我在網站上刊載的某部小說。
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2008年10月杉井光
十九世紀俄國的名作曲家彼得?伊裏奇?柴可夫斯基，以一首名曲<c大調弦樂小夜曲>的代表作。這是為弦樂團寫的、共有四個樂章的端整作品。開頭那段非常優美、使人印象深刻的a小調旋律，經常被用於電視廣告或作為音樂節目主題曲，我相信應該有滿多人對這首曲子有印象。
這段旋律在第一樂章的最後再次出現，在最後一個樂章的結尾重複了三次，為整首作品作總結。
《離別的鋼琴奏鳴曲》這四集就是仿照<c大調弦樂小夜曲>的結構寫成的。若是讀到最後的讀者，應該已經發現這段a小調旋律相當於故事中的哪個部分了。此外，觀察得更仔細的讀者，或許也會察覺每個樂章的速度記號，與每集的章節數其實是相對應的。第一集與第四集分成二十章左右，會有這麽多節，是因為第一樂章與最後一個樂章為快板的活潑樂章，，而第三集會分成五個連續的短篇，是由於第三樂章為甚緩板的徐緩樂章。
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寫完這篇後記後，我打算去一趟錄音室。現在放在我身旁的，是自搬家以來便一直丟在櫃子裏的ariaproll貝斯。生鏽的琴弦也已經換上新的。沒錯，我又要開始玩團了。雖然不過始一群夥伴們玩玩罷了，但當我開始寫這部作品時，完全沒預料到自己還有再次玩音樂的一天。原本隻是打算將自己失去的事物寫成小說而已，現在迴想起來真是無謂的戚慯。無論形式如何改變，都不會有無法挽迴的事物。自己明明在小說中一而再、再而三地重複這一點了。音樂一直都在我的身邊。我逐漸喜歡上許多自己在孰筆時所購買的cd。尤其幸運的是，若沒有撰寫這部小說，我就不會與拉赫曼尼諾夫及門德爾頌相遇了。所以，下次希望能由我主動去與音樂麵對麵。
在提筆撰寫這部故事的期間，我受到許多人的協助與鼓勵。首先是與我一同創造這部故事的責任編輯湯淺大人，以許多美麗插畫表現出角色魅力的植田亮老師，，一同遊玩的「ぬこの會」的各位，我常去光顧的唱片行老板；已經過世的、我敬愛的音樂家們，以及仍然在世、我敬愛的音樂家當中，作為代表的路易與保羅，而最為重要的，就是讀到最後的您。謹借著這個機會，在這裏向各位深深致謝。真的非常感謝。
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這段旋律在第一樂章的最後再次出現，在最後一個樂章的結尾重複了三次，為整首作品作總結。
《離別的鋼琴奏鳴曲》這四集就是仿照<c大調弦樂小夜曲>的結構寫成的。若是讀到最後的讀者，應該已經發現這段a小調旋律相當於故事中的哪個部分了。此外，觀察得更仔細的讀者，或許也會察覺每個樂章的速度記號，與每集的章節數其實是相對應的。第一集與第四集分成二十章左右，會有這麽多節，是因為第一樂章與最後一個樂章為快板的活潑樂章，，而第三集會分成五個連續的短篇，是由於第三樂章為甚緩板的徐緩樂章。
不過，或許我應該適可而止，先改改我會在後記瞎掰的壞習慣比較好。
在我去年夏天開始撰寫這部作品的第一集時，腦中當然完全沒有想到剛才說的那些東西。要模仿四個樂章的樂曲結構完成整部作品根本不可能辦到。當時的我並不可能知道自己會寫到第四集，以及會在第四集結束這件事。
在寫到最後的現在，對於水平線另一頭的未來、直巳與真冬、千晶、響子會如何走下去，我也沒有半點頭緒。尤利倒是知道，他現在正睡在我身後的棉被裏。抱歉，我是騙你的。才說要想辦法治治自己愛胡說的習慣，下一頁又說這種話，我真是無可救藥的家夥。
直巳等人的人生正如我的文字所言，繼續奔跑著，今後應該也會跑在那條延長線上，但很不可思議的是，現在的我隻能目送著他們的背影，並祝他們幸禍而已。l"ar-ciel有一首歌叫做
，這是他們的作品中，我最喜歡的一首。不僅是小說家，我覺得這首歌的歌詞寫出了創作者們共通的心情。若是自己的碎片從這雙手中飛走，我也隻能祈禱它可以振翅高飛，越過人海了吧。
最初的開始是去年四月。在電話中討論劇情時，責任編輯突然提起了我在網站上刊載的某部小說。
『有一個非常厲害的女孩，因為喜歡上她，為了她而努力。這樣的構樹相當簡潔明了呢』那部小說是以卡片遊戲為主題，因為不適合直接用來當商業出版品的題材，我便將很久以前就想嚐試看看的音樂題材套用進去，完成了大綱。之後誕生的便是這部故事。似乎有人懷疑我是為了將cd報公帳才寫了這部作品的，這真是天大的冤枉。正想質問對方是在哪裏讀了什麽，才會存在這種疑問的時候，我將之前的書拿出來一看，才發現自己曾在後記中寫過這種話。真是非常抱歉。
非故事中的時間軸大約過了一年<雖然最後稍微跳了一小段時間>，我也花了幾乎一整年完成，與直巳相同，我自己在這一年裏也遇到了各式各樣的人和物，或許將至今為止的二十九年全部加起來也無法相比。但與虛構故事不同，我身邊並沒有任何別離。仔細想想，今年(注：20008年>對我而言，說是一生當中最重要的一年也不為過，但今後相信還有許多挑戰等著我。因井伏鱒二<注：日本小說家>翻譯而著名的於武陵的詩中，也有「人生是別離」這樣的句話。
寫完這篇後記後，我打算去一趟錄音室。現在放在我身旁的，是自搬家以來便一直丟在櫃子裏的ariaproll貝斯。生鏽的琴弦也已經換上新的。沒錯，我又要開始玩團了。雖然不過始一群夥伴們玩玩罷了，但當我開始寫這部作品時，完全沒預料到自己還有再次玩音樂的一天。原本隻是打算將自己失去的事物寫成小說而已，現在迴想起來真是無謂的戚慯。無論形式如何改變，都不會有無法挽迴的事物。自己明明在小說中一而再、再而三地重複這一點了。音樂一直都在我的身邊。我逐漸喜歡上許多自己在孰筆時所購買的cd。尤其幸運的是，若沒有撰寫這部小說，我就不會與拉赫曼尼諾夫及門德爾頌相遇了。所以，下次希望能由我主動去與音樂麵對麵。
在提筆撰寫這部故事的期間，我受到許多人的協助與鼓勵。首先是與我一同創造這部故事的責任編輯湯淺大人，以許多美麗插畫表現出角色魅力的植田亮老師，，一同遊玩的「ぬこの會」的各位，我常去光顧的唱片行老板；已經過世的、我敬愛的音樂家們，以及仍然在世、我敬愛的音樂家當中，作為代表的路易與保羅，而最為重要的，就是讀到最後的您。謹借著這個機會，在這裏向各位深深致謝。真的非常感謝。
2008年10月杉井光
十九世紀俄國的名作曲家彼得?伊裏奇?柴可夫斯基，以一首名曲<c大調弦樂小夜曲>的代表作。這是為弦樂團寫的、共有四個樂章的端整作品。開頭那段非常優美、使人印象深刻的a小調旋律，經常被用於電視廣告或作為音樂節目主題曲，我相信應該有滿多人對這首曲子有印象。
這段旋律在第一樂章的最後再次出現，在最後一個樂章的結尾重複了三次，為整首作品作總結。
《離別的鋼琴奏鳴曲》這四集就是仿照<c大調弦樂小夜曲>的結構寫成的。若是讀到最後的讀者，應該已經發現這段a小調旋律相當於故事中的哪個部分了。此外，觀察得更仔細的讀者，或許也會察覺每個樂章的速度記號，與每集的章節數其實是相對應的。第一集與第四集分成二十章左右，會有這麽多節，是因為第一樂章與最後一個樂章為快板的活潑樂章，，而第三集會分成五個連續的短篇，是由於第三樂章為甚緩板的徐緩樂章。
不過，或許我應該適可而止，先改改我會在後記瞎掰的壞習慣比較好。
在我去年夏天開始撰寫這部作品的第一集時，腦中當然完全沒有想到剛才說的那些東西。要模仿四個樂章的樂曲結構完成整部作品根本不可能辦到。當時的我並不可能知道自己會寫到第四集，以及會在第四集結束這件事。
在寫到最後的現在，對於水平線另一頭的未來、直巳與真冬、千晶、響子會如何走下去，我也沒有半點頭緒。尤利倒是知道，他現在正睡在我身後的棉被裏。抱歉，我是騙你的。才說要想辦法治治自己愛胡說的習慣，下一頁又說這種話，我真是無可救藥的家夥。
直巳等人的人生正如我的文字所言，繼續奔跑著，今後應該也會跑在那條延長線上，但很不可思議的是，現在的我隻能目送著他們的背影，並祝他們幸禍而已。l"ar-ciel有一首歌叫做
，這是他們的作品中，我最喜歡的一首。不僅是小說家，我覺得這首歌的歌詞寫出了創作者們共通的心情。若是自己的碎片從這雙手中飛走，我也隻能祈禱它可以振翅高飛，越過人海了吧。
最初的開始是去年四月。在電話中討論劇情時，責任編輯突然提起了我在網站上刊載的某部小說。
『有一個非常厲害的女孩，因為喜歡上她，為了她而努力。這樣的構樹相當簡潔明了呢』那部小說是以卡片遊戲為主題，因為不適合直接用來當商業出版品的題材，我便將很久以前就想嚐試看看的音樂題材套用進去，完成了大綱。之後誕生的便是這部故事。似乎有人懷疑我是為了將cd報公帳才寫了這部作品的，這真是天大的冤枉。正想質問對方是在哪裏讀了什麽，才會存在這種疑問的時候，我將之前的書拿出來一看，才發現自己曾在後記中寫過這種話。真是非常抱歉。
非故事中的時間軸大約過了一年<雖然最後稍微跳了一小段時間>，我也花了幾乎一整年完成，與直巳相同，我自己在這一年裏也遇到了各式各樣的人和物，或許將至今為止的二十九年全部加起來也無法相比。但與虛構故事不同，我身邊並沒有任何別離。仔細想想，今年(注：20008年>對我而言，說是一生當中最重要的一年也不為過，但今後相信還有許多挑戰等著我。因井伏鱒二<注：日本小說家>翻譯而著名的於武陵的詩中，也有「人生是別離」這樣的句話。
寫完這篇後記後，我打算去一趟錄音室。現在放在我身旁的，是自搬家以來便一直丟在櫃子裏的ariaproll貝斯。生鏽的琴弦也已經換上新的。沒錯，我又要開始玩團了。雖然不過始一群夥伴們玩玩罷了，但當我開始寫這部作品時，完全沒預料到自己還有再次玩音樂的一天。原本隻是打算將自己失去的事物寫成小說而已，現在迴想起來真是無謂的戚慯。無論形式如何改變，都不會有無法挽迴的事物。自己明明在小說中一而再、再而三地重複這一點了。音樂一直都在我的身邊。我逐漸喜歡上許多自己在孰筆時所購買的cd。尤其幸運的是，若沒有撰寫這部小說，我就不會與拉赫曼尼諾夫及門德爾頌相遇了。所以，下次希望能由我主動去與音樂麵對麵。
在提筆撰寫這部故事的期間，我受到許多人的協助與鼓勵。首先是與我一同創造這部故事的責任編輯湯淺大人，以許多美麗插畫表現出角色魅力的植田亮老師，，一同遊玩的「ぬこの會」的各位，我常去光顧的唱片行老板；已經過世的、我敬愛的音樂家們，以及仍然在世、我敬愛的音樂家當中，作為代表的路易與保羅，而最為重要的，就是讀到最後的您。謹借著這個機會，在這裏向各位深深致謝。真的非常感謝。
2008年10月杉井光
十九世紀俄國的名作曲家彼得?伊裏奇?柴可夫斯基，以一首名曲<c大調弦樂小夜曲>的代表作。這是為弦樂團寫的、共有四個樂章的端整作品。開頭那段非常優美、使人印象深刻的a小調旋律，經常被用於電視廣告或作為音樂節目主題曲，我相信應該有滿多人對這首曲子有印象。
這段旋律在第一樂章的最後再次出現，在最後一個樂章的結尾重複了三次，為整首作品作總結。
《離別的鋼琴奏鳴曲》這四集就是仿照<c大調弦樂小夜曲>的結構寫成的。若是讀到最後的讀者，應該已經發現這段a小調旋律相當於故事中的哪個部分了。此外，觀察得更仔細的讀者，或許也會察覺每個樂章的速度記號，與每集的章節數其實是相對應的。第一集與第四集分成二十章左右，會有這麽多節，是因為第一樂章與最後一個樂章為快板的活潑樂章，，而第三集會分成五個連續的短篇，是由於第三樂章為甚緩板的徐緩樂章。
不過，或許我應該適可而止，先改改我會在後記瞎掰的壞習慣比較好。
在我去年夏天開始撰寫這部作品的第一集時，腦中當然完全沒有想到剛才說的那些東西。要模仿四個樂章的樂曲結構完成整部作品根本不可能辦到。當時的我並不可能知道自己會寫到第四集，以及會在第四集結束這件事。
在寫到最後的現在，對於水平線另一頭的未來、直巳與真冬、千晶、響子會如何走下去，我也沒有半點頭緒。尤利倒是知道，他現在正睡在我身後的棉被裏。抱歉，我是騙你的。才說要想辦法治治自己愛胡說的習慣，下一頁又說這種話，我真是無可救藥的家夥。
直巳等人的人生正如我的文字所言，繼續奔跑著，今後應該也會跑在那條延長線上，但很不可思議的是，現在的我隻能目送著他們的背影，並祝他們幸禍而已。l"ar-ciel有一首歌叫做
，這是他們的作品中，我最喜歡的一首。不僅是小說家，我覺得這首歌的歌詞寫出了創作者們共通的心情。若是自己的碎片從這雙手中飛走，我也隻能祈禱它可以振翅高飛，越過人海了吧。
最初的開始是去年四月。在電話中討論劇情時，責任編輯突然提起了我在網站上刊載的某部小說。
『有一個非常厲害的女孩，因為喜歡上她，為了她而努力。這樣的構樹相當簡潔明了呢』那部小說是以卡片遊戲為主題，因為不適合直接用來當商業出版品的題材，我便將很久以前就想嚐試看看的音樂題材套用進去，完成了大綱。之後誕生的便是這部故事。似乎有人懷疑我是為了將cd報公帳才寫了這部作品的，這真是天大的冤枉。正想質問對方是在哪裏讀了什麽，才會存在這種疑問的時候，我將之前的書拿出來一看，才發現自己曾在後記中寫過這種話。真是非常抱歉。
非故事中的時間軸大約過了一年<雖然最後稍微跳了一小段時間>，我也花了幾乎一整年完成，與直巳相同，我自己在這一年裏也遇到了各式各樣的人和物，或許將至今為止的二十九年全部加起來也無法相比。但與虛構故事不同，我身邊並沒有任何別離。仔細想想，今年(注：20008年>對我而言，說是一生當中最重要的一年也不為過，但今後相信還有許多挑戰等著我。因井伏鱒二<注：日本小說家>翻譯而著名的於武陵的詩中，也有「人生是別離」這樣的句話。
寫完這篇後記後，我打算去一趟錄音室。現在放在我身旁的，是自搬家以來便一直丟在櫃子裏的ariaproll貝斯。生鏽的琴弦也已經換上新的。沒錯，我又要開始玩團了。雖然不過始一群夥伴們玩玩罷了，但當我開始寫這部作品時，完全沒預料到自己還有再次玩音樂的一天。原本隻是打算將自己失去的事物寫成小說而已，現在迴想起來真是無謂的戚慯。無論形式如何改變，都不會有無法挽迴的事物。自己明明在小說中一而再、再而三地重複這一點了。音樂一直都在我的身邊。我逐漸喜歡上許多自己在孰筆時所購買的cd。尤其幸運的是，若沒有撰寫這部小說，我就不會與拉赫曼尼諾夫及門德爾頌相遇了。所以，下次希望能由我主動去與音樂麵對麵。
在提筆撰寫這部故事的期間，我受到許多人的協助與鼓勵。首先是與我一同創造這部故事的責任編輯湯淺大人，以許多美麗插畫表現出角色魅力的植田亮老師，，一同遊玩的「ぬこの會」的各位，我常去光顧的唱片行老板；已經過世的、我敬愛的音樂家們，以及仍然在世、我敬愛的音樂家當中，作為代表的路易與保羅，而最為重要的，就是讀到最後的您。謹借著這個機會，在這裏向各位深深致謝。真的非常感謝。
2008年10月杉井光
十九世紀俄國的名作曲家彼得?伊裏奇?柴可夫斯基，以一首名曲<c大調弦樂小夜曲>的代表作。這是為弦樂團寫的、共有四個樂章的端整作品。開頭那段非常優美、使人印象深刻的a小調旋律，經常被用於電視廣告或作為音樂節目主題曲，我相信應該有滿多人對這首曲子有印象。
這段旋律在第一樂章的最後再次出現，在最後一個樂章的結尾重複了三次，為整首作品作總結。
《離別的鋼琴奏鳴曲》這四集就是仿照<c大調弦樂小夜曲>的結構寫成的。若是讀到最後的讀者，應該已經發現這段a小調旋律相當於故事中的哪個部分了。此外，觀察得更仔細的讀者，或許也會察覺每個樂章的速度記號，與每集的章節數其實是相對應的。第一集與第四集分成二十章左右，會有這麽多節，是因為第一樂章與最後一個樂章為快板的活潑樂章，，而第三集會分成五個連續的短篇，是由於第三樂章為甚緩板的徐緩樂章。
不過，或許我應該適可而止，先改改我會在後記瞎掰的壞習慣比較好。
在我去年夏天開始撰寫這部作品的第一集時，腦中當然完全沒有想到剛才說的那些東西。要模仿四個樂章的樂曲結構完成整部作品根本不可能辦到。當時的我並不可能知道自己會寫到第四集，以及會在第四集結束這件事。
在寫到最後的現在，對於水平線另一頭的未來、直巳與真冬、千晶、響子會如何走下去，我也沒有半點頭緒。尤利倒是知道，他現在正睡在我身後的棉被裏。抱歉，我是騙你的。才說要想辦法治治自己愛胡說的習慣，下一頁又說這種話，我真是無可救藥的家夥。
直巳等人的人生正如我的文字所言，繼續奔跑著，今後應該也會跑在那條延長線上，但很不可思議的是，現在的我隻能目送著他們的背影，並祝他們幸禍而已。l"ar-ciel有一首歌叫做
，這是他們的作品中，我最喜歡的一首。不僅是小說家，我覺得這首歌的歌詞寫出了創作者們共通的心情。若是自己的碎片從這雙手中飛走，我也隻能祈禱它可以振翅高飛，越過人海了吧。
最初的開始是去年四月。在電話中討論劇情時，責任編輯突然提起了我在網站上刊載的某部小說。
『有一個非常厲害的女孩，因為喜歡上她，為了她而努力。這樣的構樹相當簡潔明了呢』那部小說是以卡片遊戲為主題，因為不適合直接用來當商業出版品的題材，我便將很久以前就想嚐試看看的音樂題材套用進去，完成了大綱。之後誕生的便是這部故事。似乎有人懷疑我是為了將cd報公帳才寫了這部作品的，這真是天大的冤枉。正想質問對方是在哪裏讀了什麽，才會存在這種疑問的時候，我將之前的書拿出來一看，才發現自己曾在後記中寫過這種話。真是非常抱歉。
非故事中的時間軸大約過了一年<雖然最後稍微跳了一小段時間>，我也花了幾乎一整年完成，與直巳相同，我自己在這一年裏也遇到了各式各樣的人和物，或許將至今為止的二十九年全部加起來也無法相比。但與虛構故事不同，我身邊並沒有任何別離。仔細想想，今年(注：20008年>對我而言，說是一生當中最重要的一年也不為過，但今後相信還有許多挑戰等著我。因井伏鱒二<注：日本小說家>翻譯而著名的於武陵的詩中，也有「人生是別離」這樣的句話。
寫完這篇後記後，我打算去一趟錄音室。現在放在我身旁的，是自搬家以來便一直丟在櫃子裏的ariaproll貝斯。生鏽的琴弦也已經換上新的。沒錯，我又要開始玩團了。雖然不過始一群夥伴們玩玩罷了，但當我開始寫這部作品時，完全沒預料到自己還有再次玩音樂的一天。原本隻是打算將自己失去的事物寫成小說而已，現在迴想起來真是無謂的戚慯。無論形式如何改變，都不會有無法挽迴的事物。自己明明在小說中一而再、再而三地重複這一點了。音樂一直都在我的身邊。我逐漸喜歡上許多自己在孰筆時所購買的cd。尤其幸運的是，若沒有撰寫這部小說，我就不會與拉赫曼尼諾夫及門德爾頌相遇了。所以，下次希望能由我主動去與音樂麵對麵。
在提筆撰寫這部故事的期間，我受到許多人的協助與鼓勵。首先是與我一同創造這部故事的責任編輯湯淺大人，以許多美麗插畫表現出角色魅力的植田亮老師，，一同遊玩的「ぬこの會」的各位，我常去光顧的唱片行老板；已經過世的、我敬愛的音樂家們，以及仍然在世、我敬愛的音樂家當中，作為代表的路易與保羅，而最為重要的，就是讀到最後的您。謹借著這個機會，在這裏向各位深深致謝。真的非常感謝。
2008年10月杉井光
十九世紀俄國的名作曲家彼得?伊裏奇?柴可夫斯基，以一首名曲<c大調弦樂小夜曲>的代表作。這是為弦樂團寫的、共有四個樂章的端整作品。開頭那段非常優美、使人印象深刻的a小調旋律，經常被用於電視廣告或作為音樂節目主題曲，我相信應該有滿多人對這首曲子有印象。
這段旋律在第一樂章的最後再次出現，在最後一個樂章的結尾重複了三次，為整首作品作總結。
《離別的鋼琴奏鳴曲》這四集就是仿照<c大調弦樂小夜曲>的結構寫成的。若是讀到最後的讀者，應該已經發現這段a小調旋律相當於故事中的哪個部分了。此外，觀察得更仔細的讀者，或許也會察覺每個樂章的速度記號，與每集的章節數其實是相對應的。第一集與第四集分成二十章左右，會有這麽多節，是因為第一樂章與最後一個樂章為快板的活潑樂章，，而第三集會分成五個連續的短篇，是由於第三樂章為甚緩板的徐緩樂章。
不過，或許我應該適可而止，先改改我會在後記瞎掰的壞習慣比較好。
在我去年夏天開始撰寫這部作品的第一集時，腦中當然完全沒有想到剛才說的那些東西。要模仿四個樂章的樂曲結構完成整部作品根本不可能辦到。當時的我並不可能知道自己會寫到第四集，以及會在第四集結束這件事。
在寫到最後的現在，對於水平線另一頭的未來、直巳與真冬、千晶、響子會如何走下去，我也沒有半點頭緒。尤利倒是知道，他現在正睡在我身後的棉被裏。抱歉，我是騙你的。才說要想辦法治治自己愛胡說的習慣，下一頁又說這種話，我真是無可救藥的家夥。
直巳等人的人生正如我的文字所言，繼續奔跑著，今後應該也會跑在那條延長線上，但很不可思議的是，現在的我隻能目送著他們的背影，並祝他們幸禍而已。l"ar-ciel有一首歌叫做
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最初的開始是去年四月。在電話中討論劇情時，責任編輯突然提起了我在網站上刊載的某部小說。
『有一個非常厲害的女孩，因為喜歡上她，為了她而努力。這樣的構樹相當簡潔明了呢』那部小說是以卡片遊戲為主題，因為不適合直接用來當商業出版品的題材，我便將很久以前就想嚐試看看的音樂題材套用進去，完成了大綱。之後誕生的便是這部故事。似乎有人懷疑我是為了將cd報公帳才寫了這部作品的，這真是天大的冤枉。正想質問對方是在哪裏讀了什麽，才會存在這種疑問的時候，我將之前的書拿出來一看，才發現自己曾在後記中寫過這種話。真是非常抱歉。
非故事中的時間軸大約過了一年<雖然最後稍微跳了一小段時間>，我也花了幾乎一整年完成，與直巳相同，我自己在這一年裏也遇到了各式各樣的人和物，或許將至今為止的二十九年全部加起來也無法相比。但與虛構故事不同，我身邊並沒有任何別離。仔細想想，今年(注：20008年>對我而言，說是一生當中最重要的一年也不為過，但今後相信還有許多挑戰等著我。因井伏鱒二<注：日本小說家>翻譯而著名的於武陵的詩中，也有「人生是別離」這樣的句話。
寫完這篇後記後，我打算去一趟錄音室。現在放在我身旁的，是自搬家以來便一直丟在櫃子裏的ariaproll貝斯。生鏽的琴弦也已經換上新的。沒錯，我又要開始玩團了。雖然不過始一群夥伴們玩玩罷了，但當我開始寫這部作品時，完全沒預料到自己還有再次玩音樂的一天。原本隻是打算將自己失去的事物寫成小說而已，現在迴想起來真是無謂的戚慯。無論形式如何改變，都不會有無法挽迴的事物。自己明明在小說中一而再、再而三地重複這一點了。音樂一直都在我的身邊。我逐漸喜歡上許多自己在孰筆時所購買的cd。尤其幸運的是，若沒有撰寫這部小說，我就不會與拉赫曼尼諾夫及門德爾頌相遇了。所以，下次希望能由我主動去與音樂麵對麵。
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2008年10月杉井光
十九世紀俄國的名作曲家彼得?伊裏奇?柴可夫斯基，以一首名曲<c大調弦樂小夜曲>的代表作。這是為弦樂團寫的、共有四個樂章的端整作品。開頭那段非常優美、使人印象深刻的a小調旋律，經常被用於電視廣告或作為音樂節目主題曲，我相信應該有滿多人對這首曲子有印象。
這段旋律在第一樂章的最後再次出現，在最後一個樂章的結尾重複了三次，為整首作品作總結。
《離別的鋼琴奏鳴曲》這四集就是仿照<c大調弦樂小夜曲>的結構寫成的。若是讀到最後的讀者，應該已經發現這段a小調旋律相當於故事中的哪個部分了。此外，觀察得更仔細的讀者，或許也會察覺每個樂章的速度記號，與每集的章節數其實是相對應的。第一集與第四集分成二十章左右，會有這麽多節，是因為第一樂章與最後一個樂章為快板的活潑樂章，，而第三集會分成五個連續的短篇，是由於第三樂章為甚緩板的徐緩樂章。
不過，或許我應該適可而止，先改改我會在後記瞎掰的壞習慣比較好。
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直巳等人的人生正如我的文字所言，繼續奔跑著，今後應該也會跑在那條延長線上，但很不可思議的是，現在的我隻能目送著他們的背影，並祝他們幸禍而已。l"ar-ciel有一首歌叫做
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非故事中的時間軸大約過了一年<雖然最後稍微跳了一小段時間>，我也花了幾乎一整年完成，與直巳相同，我自己在這一年裏也遇到了各式各樣的人和物，或許將至今為止的二十九年全部加起來也無法相比。但與虛構故事不同，我身邊並沒有任何別離。仔細想想，今年(注：20008年>對我而言，說是一生當中最重要的一年也不為過，但今後相信還有許多挑戰等著我。因井伏鱒二<注：日本小說家>翻譯而著名的於武陵的詩中，也有「人生是別離」這樣的句話。
寫完這篇後記後，我打算去一趟錄音室。現在放在我身旁的，是自搬家以來便一直丟在櫃子裏的ariaproll貝斯。生鏽的琴弦也已經換上新的。沒錯，我又要開始玩團了。雖然不過始一群夥伴們玩玩罷了，但當我開始寫這部作品時，完全沒預料到自己還有再次玩音樂的一天。原本隻是打算將自己失去的事物寫成小說而已，現在迴想起來真是無謂的戚慯。無論形式如何改變，都不會有無法挽迴的事物。自己明明在小說中一而再、再而三地重複這一點了。音樂一直都在我的身邊。我逐漸喜歡上許多自己在孰筆時所購買的cd。尤其幸運的是，若沒有撰寫這部小說，我就不會與拉赫曼尼諾夫及門德爾頌相遇了。所以，下次希望能由我主動去與音樂麵對麵。
在提筆撰寫這部故事的期間，我受到許多人的協助與鼓勵。首先是與我一同創造這部故事的責任編輯湯淺大人，以許多美麗插畫表現出角色魅力的植田亮老師，，一同遊玩的「ぬこの會」的各位，我常去光顧的唱片行老板；已經過世的、我敬愛的音樂家們，以及仍然在世、我敬愛的音樂家當中，作為代表的路易與保羅，而最為重要的，就是讀到最後的您。謹借著這個機會，在這裏向各位深深致謝。真的非常感謝。
2008年10月杉井光