後記
EscApe SpeEd 作者：九岡望 投票推薦 加入書簽 留言反饋
大家好，我是九岡望。初次見麵，抑或您已經讀過拙作第一卷了——好久不見。
好了，這便是本書的第二冊。第一冊的舞台“盡天”的概念是“人煙稀少的廢墟之城”，而本卷的舞台“東京”則相反，是“人聲鼎沸的廢墟之城”。也就是說兩者都是廢墟。
基本上提到廢墟，各種事物所遺留下的“痕跡”這種東西就一定會出現。
也就是被棄置的器材啊擺著瓶子的藥品櫥啊破爛的床鋪啊扔在桌上的馬克杯之類的，也就是說能夠看出“這裏的人曾經在做的事情”的痕跡，我覺得這是廢墟的精髓之一。這其中飄蕩著一種獨特的寂寥感。讓人很是激動。
那麽，在這其中放上眾多的人們會怎樣呢？
他們會開始複興。收拾掉瓦礫，整理好地皮，建立起房屋，人們會做許許多多的事情，逐步拓寬生活圈。痕跡會被更新，被新生的東西所取代，然後就這麽傳承下去。這與痕跡正為相反，可以說是放射著所謂生命力的東西吧。
寂寥感與生命力這些東西，屬於相反的要素。能夠把這種兩麵性最為極端地體現出來，不正是廢墟這一題材的巨大魅力之一嗎——我想要高聲如此宣揚。那又怎樣。
而在交織著這兩種要素的帝都出現的，就是主角九曜和葉葉。
本卷的舞台移動到了東京，也就是進入了所謂的“第二部”。我把第一卷中極力壓縮了起來的包袱展開，一邊這樣那樣地整理著各種要素一邊寫完了這一卷。筆者是感受到了世界在自己心中展開了的感覺，希望這感覺也能傳達給各位讀者。
另外就是，我越寫就越感到自己的知識水平還要提高。現今我是一會吸進一會吐出地現學現賣，但是這也讓人感覺再怎麽做也不足夠。感到學習真讓人開心的實在是許久不……不對或許是第一次……。
最後，責編荒木先生，感謝您肯在我拖了稿後依舊奉陪。還有插畫師吟小姐，除了可愛或是帥氣的角色，連鬼蟲的設計都攬了下來，實在是感激涕零。這次，也承蒙兩位關照了。
而最重要的，就是各位將本書拿到了手中的讀者們。十分感謝。
鄙人在第一卷裏裝模作樣地胡言亂語了一些什麽“將來以後”的話，而這次的僅僅是其中的過程之一。如果可以的話，還請您能夠陪他們走下去。
二零一二年（平成二十四年/昭和八十七年）某日
九岡望
大家好，我是九岡望。初次見麵，抑或您已經讀過拙作第一卷了——好久不見。
好了，這便是本書的第二冊。第一冊的舞台“盡天”的概念是“人煙稀少的廢墟之城”，而本卷的舞台“東京”則相反，是“人聲鼎沸的廢墟之城”。也就是說兩者都是廢墟。
基本上提到廢墟，各種事物所遺留下的“痕跡”這種東西就一定會出現。
也就是被棄置的器材啊擺著瓶子的藥品櫥啊破爛的床鋪啊扔在桌上的馬克杯之類的，也就是說能夠看出“這裏的人曾經在做的事情”的痕跡，我覺得這是廢墟的精髓之一。這其中飄蕩著一種獨特的寂寥感。讓人很是激動。
那麽，在這其中放上眾多的人們會怎樣呢？
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寂寥感與生命力這些東西，屬於相反的要素。能夠把這種兩麵性最為極端地體現出來，不正是廢墟這一題材的巨大魅力之一嗎——我想要高聲如此宣揚。那又怎樣。
而在交織著這兩種要素的帝都出現的，就是主角九曜和葉葉。
本卷的舞台移動到了東京，也就是進入了所謂的“第二部”。我把第一卷中極力壓縮了起來的包袱展開，一邊這樣那樣地整理著各種要素一邊寫完了這一卷。筆者是感受到了世界在自己心中展開了的感覺，希望這感覺也能傳達給各位讀者。
另外就是，我越寫就越感到自己的知識水平還要提高。現今我是一會吸進一會吐出地現學現賣，但是這也讓人感覺再怎麽做也不足夠。感到學習真讓人開心的實在是許久不……不對或許是第一次……。
最後，責編荒木先生，感謝您肯在我拖了稿後依舊奉陪。還有插畫師吟小姐，除了可愛或是帥氣的角色，連鬼蟲的設計都攬了下來，實在是感激涕零。這次，也承蒙兩位關照了。
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二零一二年（平成二十四年/昭和八十七年）某日
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基本上提到廢墟，各種事物所遺留下的“痕跡”這種東西就一定會出現。
也就是被棄置的器材啊擺著瓶子的藥品櫥啊破爛的床鋪啊扔在桌上的馬克杯之類的，也就是說能夠看出“這裏的人曾經在做的事情”的痕跡，我覺得這是廢墟的精髓之一。這其中飄蕩著一種獨特的寂寥感。讓人很是激動。
那麽，在這其中放上眾多的人們會怎樣呢？
他們會開始複興。收拾掉瓦礫，整理好地皮，建立起房屋，人們會做許許多多的事情，逐步拓寬生活圈。痕跡會被更新，被新生的東西所取代，然後就這麽傳承下去。這與痕跡正為相反，可以說是放射著所謂生命力的東西吧。
寂寥感與生命力這些東西，屬於相反的要素。能夠把這種兩麵性最為極端地體現出來，不正是廢墟這一題材的巨大魅力之一嗎——我想要高聲如此宣揚。那又怎樣。
而在交織著這兩種要素的帝都出現的，就是主角九曜和葉葉。
本卷的舞台移動到了東京，也就是進入了所謂的“第二部”。我把第一卷中極力壓縮了起來的包袱展開，一邊這樣那樣地整理著各種要素一邊寫完了這一卷。筆者是感受到了世界在自己心中展開了的感覺，希望這感覺也能傳達給各位讀者。
另外就是，我越寫就越感到自己的知識水平還要提高。現今我是一會吸進一會吐出地現學現賣，但是這也讓人感覺再怎麽做也不足夠。感到學習真讓人開心的實在是許久不……不對或許是第一次……。
最後，責編荒木先生，感謝您肯在我拖了稿後依舊奉陪。還有插畫師吟小姐，除了可愛或是帥氣的角色，連鬼蟲的設計都攬了下來，實在是感激涕零。這次，也承蒙兩位關照了。
而最重要的，就是各位將本書拿到了手中的讀者們。十分感謝。
鄙人在第一卷裏裝模作樣地胡言亂語了一些什麽“將來以後”的話，而這次的僅僅是其中的過程之一。如果可以的話，還請您能夠陪他們走下去。
二零一二年（平成二十四年/昭和八十七年）某日
九岡望
大家好，我是九岡望。初次見麵，抑或您已經讀過拙作第一卷了——好久不見。
好了，這便是本書的第二冊。第一冊的舞台“盡天”的概念是“人煙稀少的廢墟之城”，而本卷的舞台“東京”則相反，是“人聲鼎沸的廢墟之城”。也就是說兩者都是廢墟。
基本上提到廢墟，各種事物所遺留下的“痕跡”這種東西就一定會出現。
也就是被棄置的器材啊擺著瓶子的藥品櫥啊破爛的床鋪啊扔在桌上的馬克杯之類的，也就是說能夠看出“這裏的人曾經在做的事情”的痕跡，我覺得這是廢墟的精髓之一。這其中飄蕩著一種獨特的寂寥感。讓人很是激動。
那麽，在這其中放上眾多的人們會怎樣呢？
他們會開始複興。收拾掉瓦礫，整理好地皮，建立起房屋，人們會做許許多多的事情，逐步拓寬生活圈。痕跡會被更新，被新生的東西所取代，然後就這麽傳承下去。這與痕跡正為相反，可以說是放射著所謂生命力的東西吧。
寂寥感與生命力這些東西，屬於相反的要素。能夠把這種兩麵性最為極端地體現出來，不正是廢墟這一題材的巨大魅力之一嗎——我想要高聲如此宣揚。那又怎樣。
而在交織著這兩種要素的帝都出現的，就是主角九曜和葉葉。
本卷的舞台移動到了東京，也就是進入了所謂的“第二部”。我把第一卷中極力壓縮了起來的包袱展開，一邊這樣那樣地整理著各種要素一邊寫完了這一卷。筆者是感受到了世界在自己心中展開了的感覺，希望這感覺也能傳達給各位讀者。
另外就是，我越寫就越感到自己的知識水平還要提高。現今我是一會吸進一會吐出地現學現賣，但是這也讓人感覺再怎麽做也不足夠。感到學習真讓人開心的實在是許久不……不對或許是第一次……。
最後，責編荒木先生，感謝您肯在我拖了稿後依舊奉陪。還有插畫師吟小姐，除了可愛或是帥氣的角色，連鬼蟲的設計都攬了下來，實在是感激涕零。這次，也承蒙兩位關照了。
而最重要的，就是各位將本書拿到了手中的讀者們。十分感謝。
鄙人在第一卷裏裝模作樣地胡言亂語了一些什麽“將來以後”的話，而這次的僅僅是其中的過程之一。如果可以的話，還請您能夠陪他們走下去。
二零一二年（平成二十四年/昭和八十七年）某日
九岡望
大家好，我是九岡望。初次見麵，抑或您已經讀過拙作第一卷了——好久不見。
好了，這便是本書的第二冊。第一冊的舞台“盡天”的概念是“人煙稀少的廢墟之城”，而本卷的舞台“東京”則相反，是“人聲鼎沸的廢墟之城”。也就是說兩者都是廢墟。
基本上提到廢墟，各種事物所遺留下的“痕跡”這種東西就一定會出現。
也就是被棄置的器材啊擺著瓶子的藥品櫥啊破爛的床鋪啊扔在桌上的馬克杯之類的，也就是說能夠看出“這裏的人曾經在做的事情”的痕跡，我覺得這是廢墟的精髓之一。這其中飄蕩著一種獨特的寂寥感。讓人很是激動。
那麽，在這其中放上眾多的人們會怎樣呢？
他們會開始複興。收拾掉瓦礫，整理好地皮，建立起房屋，人們會做許許多多的事情，逐步拓寬生活圈。痕跡會被更新，被新生的東西所取代，然後就這麽傳承下去。這與痕跡正為相反，可以說是放射著所謂生命力的東西吧。
寂寥感與生命力這些東西，屬於相反的要素。能夠把這種兩麵性最為極端地體現出來，不正是廢墟這一題材的巨大魅力之一嗎——我想要高聲如此宣揚。那又怎樣。
而在交織著這兩種要素的帝都出現的，就是主角九曜和葉葉。
本卷的舞台移動到了東京，也就是進入了所謂的“第二部”。我把第一卷中極力壓縮了起來的包袱展開，一邊這樣那樣地整理著各種要素一邊寫完了這一卷。筆者是感受到了世界在自己心中展開了的感覺，希望這感覺也能傳達給各位讀者。
另外就是，我越寫就越感到自己的知識水平還要提高。現今我是一會吸進一會吐出地現學現賣，但是這也讓人感覺再怎麽做也不足夠。感到學習真讓人開心的實在是許久不……不對或許是第一次……。
最後，責編荒木先生，感謝您肯在我拖了稿後依舊奉陪。還有插畫師吟小姐，除了可愛或是帥氣的角色，連鬼蟲的設計都攬了下來，實在是感激涕零。這次，也承蒙兩位關照了。
而最重要的，就是各位將本書拿到了手中的讀者們。十分感謝。
鄙人在第一卷裏裝模作樣地胡言亂語了一些什麽“將來以後”的話，而這次的僅僅是其中的過程之一。如果可以的話，還請您能夠陪他們走下去。
二零一二年（平成二十四年/昭和八十七年）某日
九岡望
大家好，我是九岡望。初次見麵，抑或您已經讀過拙作第一卷了——好久不見。
好了，這便是本書的第二冊。第一冊的舞台“盡天”的概念是“人煙稀少的廢墟之城”，而本卷的舞台“東京”則相反，是“人聲鼎沸的廢墟之城”。也就是說兩者都是廢墟。
基本上提到廢墟，各種事物所遺留下的“痕跡”這種東西就一定會出現。
也就是被棄置的器材啊擺著瓶子的藥品櫥啊破爛的床鋪啊扔在桌上的馬克杯之類的，也就是說能夠看出“這裏的人曾經在做的事情”的痕跡，我覺得這是廢墟的精髓之一。這其中飄蕩著一種獨特的寂寥感。讓人很是激動。
那麽，在這其中放上眾多的人們會怎樣呢？
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寂寥感與生命力這些東西，屬於相反的要素。能夠把這種兩麵性最為極端地體現出來，不正是廢墟這一題材的巨大魅力之一嗎——我想要高聲如此宣揚。那又怎樣。
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本卷的舞台移動到了東京，也就是進入了所謂的“第二部”。我把第一卷中極力壓縮了起來的包袱展開，一邊這樣那樣地整理著各種要素一邊寫完了這一卷。筆者是感受到了世界在自己心中展開了的感覺，希望這感覺也能傳達給各位讀者。
另外就是，我越寫就越感到自己的知識水平還要提高。現今我是一會吸進一會吐出地現學現賣，但是這也讓人感覺再怎麽做也不足夠。感到學習真讓人開心的實在是許久不……不對或許是第一次……。
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基本上提到廢墟，各種事物所遺留下的“痕跡”這種東西就一定會出現。
也就是被棄置的器材啊擺著瓶子的藥品櫥啊破爛的床鋪啊扔在桌上的馬克杯之類的，也就是說能夠看出“這裏的人曾經在做的事情”的痕跡，我覺得這是廢墟的精髓之一。這其中飄蕩著一種獨特的寂寥感。讓人很是激動。
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寂寥感與生命力這些東西，屬於相反的要素。能夠把這種兩麵性最為極端地體現出來，不正是廢墟這一題材的巨大魅力之一嗎——我想要高聲如此宣揚。那又怎樣。
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本卷的舞台移動到了東京，也就是進入了所謂的“第二部”。我把第一卷中極力壓縮了起來的包袱展開，一邊這樣那樣地整理著各種要素一邊寫完了這一卷。筆者是感受到了世界在自己心中展開了的感覺，希望這感覺也能傳達給各位讀者。
另外就是，我越寫就越感到自己的知識水平還要提高。現今我是一會吸進一會吐出地現學現賣，但是這也讓人感覺再怎麽做也不足夠。感到學習真讓人開心的實在是許久不……不對或許是第一次……。
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九岡望
大家好，我是九岡望。初次見麵，抑或您已經讀過拙作第一卷了——好久不見。
好了，這便是本書的第二冊。第一冊的舞台“盡天”的概念是“人煙稀少的廢墟之城”，而本卷的舞台“東京”則相反，是“人聲鼎沸的廢墟之城”。也就是說兩者都是廢墟。
基本上提到廢墟，各種事物所遺留下的“痕跡”這種東西就一定會出現。
也就是被棄置的器材啊擺著瓶子的藥品櫥啊破爛的床鋪啊扔在桌上的馬克杯之類的，也就是說能夠看出“這裏的人曾經在做的事情”的痕跡，我覺得這是廢墟的精髓之一。這其中飄蕩著一種獨特的寂寥感。讓人很是激動。
那麽，在這其中放上眾多的人們會怎樣呢？
他們會開始複興。收拾掉瓦礫，整理好地皮，建立起房屋，人們會做許許多多的事情，逐步拓寬生活圈。痕跡會被更新，被新生的東西所取代，然後就這麽傳承下去。這與痕跡正為相反，可以說是放射著所謂生命力的東西吧。
寂寥感與生命力這些東西，屬於相反的要素。能夠把這種兩麵性最為極端地體現出來，不正是廢墟這一題材的巨大魅力之一嗎——我想要高聲如此宣揚。那又怎樣。
而在交織著這兩種要素的帝都出現的，就是主角九曜和葉葉。
本卷的舞台移動到了東京，也就是進入了所謂的“第二部”。我把第一卷中極力壓縮了起來的包袱展開，一邊這樣那樣地整理著各種要素一邊寫完了這一卷。筆者是感受到了世界在自己心中展開了的感覺，希望這感覺也能傳達給各位讀者。
另外就是，我越寫就越感到自己的知識水平還要提高。現今我是一會吸進一會吐出地現學現賣，但是這也讓人感覺再怎麽做也不足夠。感到學習真讓人開心的實在是許久不……不對或許是第一次……。
最後，責編荒木先生，感謝您肯在我拖了稿後依舊奉陪。還有插畫師吟小姐，除了可愛或是帥氣的角色，連鬼蟲的設計都攬了下來，實在是感激涕零。這次，也承蒙兩位關照了。
而最重要的，就是各位將本書拿到了手中的讀者們。十分感謝。
鄙人在第一卷裏裝模作樣地胡言亂語了一些什麽“將來以後”的話，而這次的僅僅是其中的過程之一。如果可以的話，還請您能夠陪他們走下去。
二零一二年（平成二十四年/昭和八十七年）某日
九岡望