這個作品的主要構想是我在學生時代時，首次知道英雄奇幻故事（heroitacy）時腦裏所閃過的念頭。那時，雖然我很想寫出有自己獨特風格的作品，但是數萬年前的恐怖過去，以及異次元世界等構想，對我貧乏的想像力來說，實在無法真實地描寫出來。因此，充滿魔法和怪物的異世界，主角帶著一枝孤劍從險境中突破萬難重生的故事設定，我認為其實是很有吸引力的。這樣的故事在現代的社會背景下或許沒有辦法描寫得很好，所以產生了這本書。因地震而使「關東」幾乎被毀滅為主軸的劫後餘生故事，我個人認為永井豪氏已寫出這方麵的最高傑作《暴力傑克》（violence jack）。荒廢淒慘的犯罪都市的相關作品，有約翰卡本特所導演的傑作電影「紐約大逃亡」。
此外，我嚐試加了驚悚的內容當作調味料，希望喜歡驚悚故事的同好也能夠看得津津有味。
現在我的工作桌上，各式各樣的素材堆得像山一樣高。
吸血鬼德古拉、法蘭克斯坦（fraein）所創造的怪物、狼男、魔女、雙重人格的吸血鬼、會動的手腳、因想念而生出的怪物、會吃人的肖像畫、未來都市、宇宙船（c57d）、恐龍、地底王國、牛仔、無法者、名保安官、到處流浪的神射手（電影裏不是有個叫做「尚」的人）、忍者、武道者、僵屍（或許不是zombie）……。
這些題材雖然自古以來已被無數人描寫使用過，但是，他們依舊在我麵前搖晃著頭跟我說，「我們永遠不會消滅。要如何利用或要讓我們殺人，就看你的安排了。」
我希望藉由我的描寫讓他們能夠複活重生，就像書中的魔道士一樣的角色。
讀者們能夠讀得津津有味，對我來說實在是無比的幸福。
最後要感謝各位編輯部的同仁，對我愛拖稿又龜毛的筆極有耐心的等待，直到我完成作品。由衷地向大家致上最深的歉意和感謝。
一九八二年七月二十四日。一邊觀看著「吸血鬼德古拉」的我。
菊地秀行
這個作品的主要構想是我在學生時代時，首次知道英雄奇幻故事（heroitacy）時腦裏所閃過的念頭。那時，雖然我很想寫出有自己獨特風格的作品，但是數萬年前的恐怖過去，以及異次元世界等構想，對我貧乏的想像力來說，實在無法真實地描寫出來。因此，充滿魔法和怪物的異世界，主角帶著一枝孤劍從險境中突破萬難重生的故事設定，我認為其實是很有吸引力的。這樣的故事在現代的社會背景下或許沒有辦法描寫得很好，所以產生了這本書。因地震而使「關東」幾乎被毀滅為主軸的劫後餘生故事，我個人認為永井豪氏已寫出這方麵的最高傑作《暴力傑克》（violence jack）。荒廢淒慘的犯罪都市的相關作品，有約翰卡本特所導演的傑作電影「紐約大逃亡」。
此外，我嚐試加了驚悚的內容當作調味料，希望喜歡驚悚故事的同好也能夠看得津津有味。
現在我的工作桌上，各式各樣的素材堆得像山一樣高。
吸血鬼德古拉、法蘭克斯坦（fraein）所創造的怪物、狼男、魔女、雙重人格的吸血鬼、會動的手腳、因想念而生出的怪物、會吃人的肖像畫、未來都市、宇宙船（c57d）、恐龍、地底王國、牛仔、無法者、名保安官、到處流浪的神射手（電影裏不是有個叫做「尚」的人）、忍者、武道者、僵屍（或許不是zombie）……。
這些題材雖然自古以來已被無數人描寫使用過，但是，他們依舊在我麵前搖晃著頭跟我說，「我們永遠不會消滅。要如何利用或要讓我們殺人，就看你的安排了。」
我希望藉由我的描寫讓他們能夠複活重生，就像書中的魔道士一樣的角色。
讀者們能夠讀得津津有味，對我來說實在是無比的幸福。
最後要感謝各位編輯部的同仁，對我愛拖稿又龜毛的筆極有耐心的等待，直到我完成作品。由衷地向大家致上最深的歉意和感謝。
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此外，我嚐試加了驚悚的內容當作調味料，希望喜歡驚悚故事的同好也能夠看得津津有味。
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吸血鬼德古拉、法蘭克斯坦（fraein）所創造的怪物、狼男、魔女、雙重人格的吸血鬼、會動的手腳、因想念而生出的怪物、會吃人的肖像畫、未來都市、宇宙船（c57d）、恐龍、地底王國、牛仔、無法者、名保安官、到處流浪的神射手（電影裏不是有個叫做「尚」的人）、忍者、武道者、僵屍（或許不是zombie）……。
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一九八二年七月二十四日。一邊觀看著「吸血鬼德古拉」的我。
菊地秀行
這個作品的主要構想是我在學生時代時，首次知道英雄奇幻故事（heroitacy）時腦裏所閃過的念頭。那時，雖然我很想寫出有自己獨特風格的作品，但是數萬年前的恐怖過去，以及異次元世界等構想，對我貧乏的想像力來說，實在無法真實地描寫出來。因此，充滿魔法和怪物的異世界，主角帶著一枝孤劍從險境中突破萬難重生的故事設定，我認為其實是很有吸引力的。這樣的故事在現代的社會背景下或許沒有辦法描寫得很好，所以產生了這本書。因地震而使「關東」幾乎被毀滅為主軸的劫後餘生故事，我個人認為永井豪氏已寫出這方麵的最高傑作《暴力傑克》（violence jack）。荒廢淒慘的犯罪都市的相關作品，有約翰卡本特所導演的傑作電影「紐約大逃亡」。
此外，我嚐試加了驚悚的內容當作調味料，希望喜歡驚悚故事的同好也能夠看得津津有味。
現在我的工作桌上，各式各樣的素材堆得像山一樣高。
吸血鬼德古拉、法蘭克斯坦（fraein）所創造的怪物、狼男、魔女、雙重人格的吸血鬼、會動的手腳、因想念而生出的怪物、會吃人的肖像畫、未來都市、宇宙船（c57d）、恐龍、地底王國、牛仔、無法者、名保安官、到處流浪的神射手（電影裏不是有個叫做「尚」的人）、忍者、武道者、僵屍（或許不是zombie）……。
這些題材雖然自古以來已被無數人描寫使用過，但是，他們依舊在我麵前搖晃著頭跟我說，「我們永遠不會消滅。要如何利用或要讓我們殺人，就看你的安排了。」
我希望藉由我的描寫讓他們能夠複活重生，就像書中的魔道士一樣的角色。
讀者們能夠讀得津津有味，對我來說實在是無比的幸福。
最後要感謝各位編輯部的同仁，對我愛拖稿又龜毛的筆極有耐心的等待，直到我完成作品。由衷地向大家致上最深的歉意和感謝。
一九八二年七月二十四日。一邊觀看著「吸血鬼德古拉」的我。
菊地秀行
這個作品的主要構想是我在學生時代時，首次知道英雄奇幻故事（heroitacy）時腦裏所閃過的念頭。那時，雖然我很想寫出有自己獨特風格的作品，但是數萬年前的恐怖過去，以及異次元世界等構想，對我貧乏的想像力來說，實在無法真實地描寫出來。因此，充滿魔法和怪物的異世界，主角帶著一枝孤劍從險境中突破萬難重生的故事設定，我認為其實是很有吸引力的。這樣的故事在現代的社會背景下或許沒有辦法描寫得很好，所以產生了這本書。因地震而使「關東」幾乎被毀滅為主軸的劫後餘生故事，我個人認為永井豪氏已寫出這方麵的最高傑作《暴力傑克》（violence jack）。荒廢淒慘的犯罪都市的相關作品，有約翰卡本特所導演的傑作電影「紐約大逃亡」。
此外，我嚐試加了驚悚的內容當作調味料，希望喜歡驚悚故事的同好也能夠看得津津有味。
現在我的工作桌上，各式各樣的素材堆得像山一樣高。
吸血鬼德古拉、法蘭克斯坦（fraein）所創造的怪物、狼男、魔女、雙重人格的吸血鬼、會動的手腳、因想念而生出的怪物、會吃人的肖像畫、未來都市、宇宙船（c57d）、恐龍、地底王國、牛仔、無法者、名保安官、到處流浪的神射手（電影裏不是有個叫做「尚」的人）、忍者、武道者、僵屍（或許不是zombie）……。
這些題材雖然自古以來已被無數人描寫使用過，但是，他們依舊在我麵前搖晃著頭跟我說，「我們永遠不會消滅。要如何利用或要讓我們殺人，就看你的安排了。」
我希望藉由我的描寫讓他們能夠複活重生，就像書中的魔道士一樣的角色。
讀者們能夠讀得津津有味，對我來說實在是無比的幸福。
最後要感謝各位編輯部的同仁，對我愛拖稿又龜毛的筆極有耐心的等待，直到我完成作品。由衷地向大家致上最深的歉意和感謝。
一九八二年七月二十四日。一邊觀看著「吸血鬼德古拉」的我。
菊地秀行
這個作品的主要構想是我在學生時代時，首次知道英雄奇幻故事（heroitacy）時腦裏所閃過的念頭。那時，雖然我很想寫出有自己獨特風格的作品，但是數萬年前的恐怖過去，以及異次元世界等構想，對我貧乏的想像力來說，實在無法真實地描寫出來。因此，充滿魔法和怪物的異世界，主角帶著一枝孤劍從險境中突破萬難重生的故事設定，我認為其實是很有吸引力的。這樣的故事在現代的社會背景下或許沒有辦法描寫得很好，所以產生了這本書。因地震而使「關東」幾乎被毀滅為主軸的劫後餘生故事，我個人認為永井豪氏已寫出這方麵的最高傑作《暴力傑克》（violence jack）。荒廢淒慘的犯罪都市的相關作品，有約翰卡本特所導演的傑作電影「紐約大逃亡」。
此外，我嚐試加了驚悚的內容當作調味料，希望喜歡驚悚故事的同好也能夠看得津津有味。
現在我的工作桌上，各式各樣的素材堆得像山一樣高。
吸血鬼德古拉、法蘭克斯坦（fraein）所創造的怪物、狼男、魔女、雙重人格的吸血鬼、會動的手腳、因想念而生出的怪物、會吃人的肖像畫、未來都市、宇宙船（c57d）、恐龍、地底王國、牛仔、無法者、名保安官、到處流浪的神射手（電影裏不是有個叫做「尚」的人）、忍者、武道者、僵屍（或許不是zombie）……。
這些題材雖然自古以來已被無數人描寫使用過，但是，他們依舊在我麵前搖晃著頭跟我說，「我們永遠不會消滅。要如何利用或要讓我們殺人，就看你的安排了。」
我希望藉由我的描寫讓他們能夠複活重生，就像書中的魔道士一樣的角色。
讀者們能夠讀得津津有味，對我來說實在是無比的幸福。
最後要感謝各位編輯部的同仁，對我愛拖稿又龜毛的筆極有耐心的等待，直到我完成作品。由衷地向大家致上最深的歉意和感謝。
一九八二年七月二十四日。一邊觀看著「吸血鬼德古拉」的我。
菊地秀行