這部作品，是描述老鼠一家在河畔安穩生活，被驅離巢穴後，如何溯河尋找新天地的冒險故事。
我在寫這部小說時真的很愉快，每當老鼠們陷入危機，我整顆心都揪了起來；等脫困時又如釋重負，內心跟著暖洋洋。我為達達的勇氣感動、為奇奇的可愛會心一笑，在歡笑和淚水中振筆疾書。到頭來，當我在街上散步時，甚至瞪大眼睛注視街頭的牆角和警察局，心裏想：達達它們現在該不會躲在沒人注意的地方悄悄旅行吧？
內人曾說，達達和奇奇、鼠爸，全有我的身影。「總而言之，感覺就像是你的現在、過去、未來，還是說一種自我或本我、超我……」等等，表達諸多奇妙的（有點失禮的？）見解，反正她平時會說些莫名其妙的高見，不需掛在心上。盡管如此，她還是一起幫忙構思故事情節，或模仿老大的怪腔：「怎麽樣，你就是小奇奇啊？」讓我笑得東倒西歪（她演起來真的很嚇人）。諸如這些情況，當我在寫作過程中，內人一直給予鼓勵，必須向她由衷致上深深的謝意。
三隻老鼠或多或少是我的縮影，不過有關作品中如何自我設定，其實有個人的考量。那就是透過整篇故事不斷流淌，始終引導三隻老鼠旅行，它們熱切所愛、始終強烈企盼，甚至不惜托付自己命運的象征——換句話說，就是河川。我認為，這條河最終就是我自己。我，化成河流淌於故事中。或許筆者的說法過於包裝自我，似有略帶尊大之嫌，然而在寫作過程中，依然不時有這種感受。
故事舞台設定在東京郊外，風景是參考我居住的武藏野地區，還拜借一下朋友的形象，不過並非全照實地或真實人物作描寫。不，唯有一個角色例外，那就是以真名登場、我所飼養的獵犬妲米。假如妲米懂得人語，相信它一定會說某些話，因此在故事裏為它描寫幾段。
劇情中，東京都建設局曾伐木迫使小動物搬遷，強行在河麵上鋪蓋建路，但現實中，市政府似乎格外重視環境，不再為築路而蠻橫進行施工，恣意破壞河川或生態係，這真是令人欣慰的事情。此外，對照動物學或植物學的知識，或許文中有不太合乎科學的描述。由於這是屬於動物寓言式的故事，多少有些不符實情，還請多多海涵。
這部作品，是描述老鼠一家在河畔安穩生活，被驅離巢穴後，如何溯河尋找新天地的冒險故事。
我在寫這部小說時真的很愉快，每當老鼠們陷入危機，我整顆心都揪了起來；等脫困時又如釋重負，內心跟著暖洋洋。我為達達的勇氣感動、為奇奇的可愛會心一笑，在歡笑和淚水中振筆疾書。到頭來，當我在街上散步時，甚至瞪大眼睛注視街頭的牆角和警察局，心裏想：達達它們現在該不會躲在沒人注意的地方悄悄旅行吧？
內人曾說，達達和奇奇、鼠爸，全有我的身影。「總而言之，感覺就像是你的現在、過去、未來，還是說一種自我或本我、超我……」等等，表達諸多奇妙的（有點失禮的？）見解，反正她平時會說些莫名其妙的高見，不需掛在心上。盡管如此，她還是一起幫忙構思故事情節，或模仿老大的怪腔：「怎麽樣，你就是小奇奇啊？」讓我笑得東倒西歪（她演起來真的很嚇人）。諸如這些情況，當我在寫作過程中，內人一直給予鼓勵，必須向她由衷致上深深的謝意。
三隻老鼠或多或少是我的縮影，不過有關作品中如何自我設定，其實有個人的考量。那就是透過整篇故事不斷流淌，始終引導三隻老鼠旅行，它們熱切所愛、始終強烈企盼，甚至不惜托付自己命運的象征——換句話說，就是河川。我認為，這條河最終就是我自己。我，化成河流淌於故事中。或許筆者的說法過於包裝自我，似有略帶尊大之嫌，然而在寫作過程中，依然不時有這種感受。
故事舞台設定在東京郊外，風景是參考我居住的武藏野地區，還拜借一下朋友的形象，不過並非全照實地或真實人物作描寫。不，唯有一個角色例外，那就是以真名登場、我所飼養的獵犬妲米。假如妲米懂得人語，相信它一定會說某些話，因此在故事裏為它描寫幾段。
劇情中，東京都建設局曾伐木迫使小動物搬遷，強行在河麵上鋪蓋建路，但現實中，市政府似乎格外重視環境，不再為築路而蠻橫進行施工，恣意破壞河川或生態係，這真是令人欣慰的事情。此外，對照動物學或植物學的知識，或許文中有不太合乎科學的描述。由於這是屬於動物寓言式的故事，多少有些不符實情，還請多多海涵。
這部作品，是描述老鼠一家在河畔安穩生活，被驅離巢穴後，如何溯河尋找新天地的冒險故事。
我在寫這部小說時真的很愉快，每當老鼠們陷入危機，我整顆心都揪了起來；等脫困時又如釋重負，內心跟著暖洋洋。我為達達的勇氣感動、為奇奇的可愛會心一笑，在歡笑和淚水中振筆疾書。到頭來，當我在街上散步時，甚至瞪大眼睛注視街頭的牆角和警察局，心裏想：達達它們現在該不會躲在沒人注意的地方悄悄旅行吧？
內人曾說，達達和奇奇、鼠爸，全有我的身影。「總而言之，感覺就像是你的現在、過去、未來，還是說一種自我或本我、超我……」等等，表達諸多奇妙的（有點失禮的？）見解，反正她平時會說些莫名其妙的高見，不需掛在心上。盡管如此，她還是一起幫忙構思故事情節，或模仿老大的怪腔：「怎麽樣，你就是小奇奇啊？」讓我笑得東倒西歪（她演起來真的很嚇人）。諸如這些情況，當我在寫作過程中，內人一直給予鼓勵，必須向她由衷致上深深的謝意。
三隻老鼠或多或少是我的縮影，不過有關作品中如何自我設定，其實有個人的考量。那就是透過整篇故事不斷流淌，始終引導三隻老鼠旅行，它們熱切所愛、始終強烈企盼，甚至不惜托付自己命運的象征——換句話說，就是河川。我認為，這條河最終就是我自己。我，化成河流淌於故事中。或許筆者的說法過於包裝自我，似有略帶尊大之嫌，然而在寫作過程中，依然不時有這種感受。
故事舞台設定在東京郊外，風景是參考我居住的武藏野地區，還拜借一下朋友的形象，不過並非全照實地或真實人物作描寫。不，唯有一個角色例外，那就是以真名登場、我所飼養的獵犬妲米。假如妲米懂得人語，相信它一定會說某些話，因此在故事裏為它描寫幾段。
劇情中，東京都建設局曾伐木迫使小動物搬遷，強行在河麵上鋪蓋建路，但現實中，市政府似乎格外重視環境，不再為築路而蠻橫進行施工，恣意破壞河川或生態係，這真是令人欣慰的事情。此外，對照動物學或植物學的知識，或許文中有不太合乎科學的描述。由於這是屬於動物寓言式的故事，多少有些不符實情，還請多多海涵。
這部作品，是描述老鼠一家在河畔安穩生活，被驅離巢穴後，如何溯河尋找新天地的冒險故事。
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內人曾說，達達和奇奇、鼠爸，全有我的身影。「總而言之，感覺就像是你的現在、過去、未來，還是說一種自我或本我、超我……」等等，表達諸多奇妙的（有點失禮的？）見解，反正她平時會說些莫名其妙的高見，不需掛在心上。盡管如此，她還是一起幫忙構思故事情節，或模仿老大的怪腔：「怎麽樣，你就是小奇奇啊？」讓我笑得東倒西歪（她演起來真的很嚇人）。諸如這些情況，當我在寫作過程中，內人一直給予鼓勵，必須向她由衷致上深深的謝意。
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內人曾說，達達和奇奇、鼠爸，全有我的身影。「總而言之，感覺就像是你的現在、過去、未來，還是說一種自我或本我、超我……」等等，表達諸多奇妙的（有點失禮的？）見解，反正她平時會說些莫名其妙的高見，不需掛在心上。盡管如此，她還是一起幫忙構思故事情節，或模仿老大的怪腔：「怎麽樣，你就是小奇奇啊？」讓我笑得東倒西歪（她演起來真的很嚇人）。諸如這些情況，當我在寫作過程中，內人一直給予鼓勵，必須向她由衷致上深深的謝意。
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內人曾說，達達和奇奇、鼠爸，全有我的身影。「總而言之，感覺就像是你的現在、過去、未來，還是說一種自我或本我、超我……」等等，表達諸多奇妙的（有點失禮的？）見解，反正她平時會說些莫名其妙的高見，不需掛在心上。盡管如此，她還是一起幫忙構思故事情節，或模仿老大的怪腔：「怎麽樣，你就是小奇奇啊？」讓我笑得東倒西歪（她演起來真的很嚇人）。諸如這些情況，當我在寫作過程中，內人一直給予鼓勵，必須向她由衷致上深深的謝意。
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內人曾說，達達和奇奇、鼠爸，全有我的身影。「總而言之，感覺就像是你的現在、過去、未來，還是說一種自我或本我、超我……」等等，表達諸多奇妙的（有點失禮的？）見解，反正她平時會說些莫名其妙的高見，不需掛在心上。盡管如此，她還是一起幫忙構思故事情節，或模仿老大的怪腔：「怎麽樣，你就是小奇奇啊？」讓我笑得東倒西歪（她演起來真的很嚇人）。諸如這些情況，當我在寫作過程中，內人一直給予鼓勵，必須向她由衷致上深深的謝意。
三隻老鼠或多或少是我的縮影，不過有關作品中如何自我設定，其實有個人的考量。那就是透過整篇故事不斷流淌，始終引導三隻老鼠旅行，它們熱切所愛、始終強烈企盼，甚至不惜托付自己命運的象征——換句話說，就是河川。我認為，這條河最終就是我自己。我，化成河流淌於故事中。或許筆者的說法過於包裝自我，似有略帶尊大之嫌，然而在寫作過程中，依然不時有這種感受。
故事舞台設定在東京郊外，風景是參考我居住的武藏野地區，還拜借一下朋友的形象，不過並非全照實地或真實人物作描寫。不，唯有一個角色例外，那就是以真名登場、我所飼養的獵犬妲米。假如妲米懂得人語，相信它一定會說某些話，因此在故事裏為它描寫幾段。
劇情中，東京都建設局曾伐木迫使小動物搬遷，強行在河麵上鋪蓋建路，但現實中，市政府似乎格外重視環境，不再為築路而蠻橫進行施工，恣意破壞河川或生態係，這真是令人欣慰的事情。此外，對照動物學或植物學的知識，或許文中有不太合乎科學的描述。由於這是屬於動物寓言式的故事，多少有些不符實情，還請多多海涵。
這部作品，是描述老鼠一家在河畔安穩生活，被驅離巢穴後，如何溯河尋找新天地的冒險故事。
我在寫這部小說時真的很愉快，每當老鼠們陷入危機，我整顆心都揪了起來；等脫困時又如釋重負，內心跟著暖洋洋。我為達達的勇氣感動、為奇奇的可愛會心一笑，在歡笑和淚水中振筆疾書。到頭來，當我在街上散步時，甚至瞪大眼睛注視街頭的牆角和警察局，心裏想：達達它們現在該不會躲在沒人注意的地方悄悄旅行吧？
內人曾說，達達和奇奇、鼠爸，全有我的身影。「總而言之，感覺就像是你的現在、過去、未來，還是說一種自我或本我、超我……」等等，表達諸多奇妙的（有點失禮的？）見解，反正她平時會說些莫名其妙的高見，不需掛在心上。盡管如此，她還是一起幫忙構思故事情節，或模仿老大的怪腔：「怎麽樣，你就是小奇奇啊？」讓我笑得東倒西歪（她演起來真的很嚇人）。諸如這些情況，當我在寫作過程中，內人一直給予鼓勵，必須向她由衷致上深深的謝意。
三隻老鼠或多或少是我的縮影，不過有關作品中如何自我設定，其實有個人的考量。那就是透過整篇故事不斷流淌，始終引導三隻老鼠旅行，它們熱切所愛、始終強烈企盼，甚至不惜托付自己命運的象征——換句話說，就是河川。我認為，這條河最終就是我自己。我，化成河流淌於故事中。或許筆者的說法過於包裝自我，似有略帶尊大之嫌，然而在寫作過程中，依然不時有這種感受。
故事舞台設定在東京郊外，風景是參考我居住的武藏野地區，還拜借一下朋友的形象，不過並非全照實地或真實人物作描寫。不，唯有一個角色例外，那就是以真名登場、我所飼養的獵犬妲米。假如妲米懂得人語，相信它一定會說某些話，因此在故事裏為它描寫幾段。
劇情中，東京都建設局曾伐木迫使小動物搬遷，強行在河麵上鋪蓋建路，但現實中，市政府似乎格外重視環境，不再為築路而蠻橫進行施工，恣意破壞河川或生態係，這真是令人欣慰的事情。此外，對照動物學或植物學的知識，或許文中有不太合乎科學的描述。由於這是屬於動物寓言式的故事，多少有些不符實情，還請多多海涵。
這部作品，是描述老鼠一家在河畔安穩生活，被驅離巢穴後，如何溯河尋找新天地的冒險故事。
我在寫這部小說時真的很愉快，每當老鼠們陷入危機，我整顆心都揪了起來；等脫困時又如釋重負，內心跟著暖洋洋。我為達達的勇氣感動、為奇奇的可愛會心一笑，在歡笑和淚水中振筆疾書。到頭來，當我在街上散步時，甚至瞪大眼睛注視街頭的牆角和警察局，心裏想：達達它們現在該不會躲在沒人注意的地方悄悄旅行吧？
內人曾說，達達和奇奇、鼠爸，全有我的身影。「總而言之，感覺就像是你的現在、過去、未來，還是說一種自我或本我、超我……」等等，表達諸多奇妙的（有點失禮的？）見解，反正她平時會說些莫名其妙的高見，不需掛在心上。盡管如此，她還是一起幫忙構思故事情節，或模仿老大的怪腔：「怎麽樣，你就是小奇奇啊？」讓我笑得東倒西歪（她演起來真的很嚇人）。諸如這些情況，當我在寫作過程中，內人一直給予鼓勵，必須向她由衷致上深深的謝意。
三隻老鼠或多或少是我的縮影，不過有關作品中如何自我設定，其實有個人的考量。那就是透過整篇故事不斷流淌，始終引導三隻老鼠旅行，它們熱切所愛、始終強烈企盼，甚至不惜托付自己命運的象征——換句話說，就是河川。我認為，這條河最終就是我自己。我，化成河流淌於故事中。或許筆者的說法過於包裝自我，似有略帶尊大之嫌，然而在寫作過程中，依然不時有這種感受。
故事舞台設定在東京郊外，風景是參考我居住的武藏野地區，還拜借一下朋友的形象，不過並非全照實地或真實人物作描寫。不，唯有一個角色例外，那就是以真名登場、我所飼養的獵犬妲米。假如妲米懂得人語，相信它一定會說某些話，因此在故事裏為它描寫幾段。
劇情中，東京都建設局曾伐木迫使小動物搬遷，強行在河麵上鋪蓋建路，但現實中，市政府似乎格外重視環境，不再為築路而蠻橫進行施工，恣意破壞河川或生態係，這真是令人欣慰的事情。此外，對照動物學或植物學的知識，或許文中有不太合乎科學的描述。由於這是屬於動物寓言式的故事，多少有些不符實情，還請多多海涵。
這部作品，是描述老鼠一家在河畔安穩生活，被驅離巢穴後，如何溯河尋找新天地的冒險故事。
我在寫這部小說時真的很愉快，每當老鼠們陷入危機，我整顆心都揪了起來；等脫困時又如釋重負，內心跟著暖洋洋。我為達達的勇氣感動、為奇奇的可愛會心一笑，在歡笑和淚水中振筆疾書。到頭來，當我在街上散步時，甚至瞪大眼睛注視街頭的牆角和警察局，心裏想：達達它們現在該不會躲在沒人注意的地方悄悄旅行吧？
內人曾說，達達和奇奇、鼠爸，全有我的身影。「總而言之，感覺就像是你的現在、過去、未來，還是說一種自我或本我、超我……」等等，表達諸多奇妙的（有點失禮的？）見解，反正她平時會說些莫名其妙的高見，不需掛在心上。盡管如此，她還是一起幫忙構思故事情節，或模仿老大的怪腔：「怎麽樣，你就是小奇奇啊？」讓我笑得東倒西歪（她演起來真的很嚇人）。諸如這些情況，當我在寫作過程中，內人一直給予鼓勵，必須向她由衷致上深深的謝意。
三隻老鼠或多或少是我的縮影，不過有關作品中如何自我設定，其實有個人的考量。那就是透過整篇故事不斷流淌，始終引導三隻老鼠旅行，它們熱切所愛、始終強烈企盼，甚至不惜托付自己命運的象征——換句話說，就是河川。我認為，這條河最終就是我自己。我，化成河流淌於故事中。或許筆者的說法過於包裝自我，似有略帶尊大之嫌，然而在寫作過程中，依然不時有這種感受。
故事舞台設定在東京郊外，風景是參考我居住的武藏野地區，還拜借一下朋友的形象，不過並非全照實地或真實人物作描寫。不，唯有一個角色例外，那就是以真名登場、我所飼養的獵犬妲米。假如妲米懂得人語，相信它一定會說某些話，因此在故事裏為它描寫幾段。
劇情中，東京都建設局曾伐木迫使小動物搬遷，強行在河麵上鋪蓋建路，但現實中，市政府似乎格外重視環境，不再為築路而蠻橫進行施工，恣意破壞河川或生態係，這真是令人欣慰的事情。此外，對照動物學或植物學的知識，或許文中有不太合乎科學的描述。由於這是屬於動物寓言式的故事，多少有些不符實情，還請多多海涵。
這部作品，是描述老鼠一家在河畔安穩生活，被驅離巢穴後，如何溯河尋找新天地的冒險故事。
我在寫這部小說時真的很愉快，每當老鼠們陷入危機，我整顆心都揪了起來；等脫困時又如釋重負，內心跟著暖洋洋。我為達達的勇氣感動、為奇奇的可愛會心一笑，在歡笑和淚水中振筆疾書。到頭來，當我在街上散步時，甚至瞪大眼睛注視街頭的牆角和警察局，心裏想：達達它們現在該不會躲在沒人注意的地方悄悄旅行吧？
內人曾說，達達和奇奇、鼠爸，全有我的身影。「總而言之，感覺就像是你的現在、過去、未來，還是說一種自我或本我、超我……」等等，表達諸多奇妙的（有點失禮的？）見解，反正她平時會說些莫名其妙的高見，不需掛在心上。盡管如此，她還是一起幫忙構思故事情節，或模仿老大的怪腔：「怎麽樣，你就是小奇奇啊？」讓我笑得東倒西歪（她演起來真的很嚇人）。諸如這些情況，當我在寫作過程中，內人一直給予鼓勵，必須向她由衷致上深深的謝意。
三隻老鼠或多或少是我的縮影，不過有關作品中如何自我設定，其實有個人的考量。那就是透過整篇故事不斷流淌，始終引導三隻老鼠旅行，它們熱切所愛、始終強烈企盼，甚至不惜托付自己命運的象征——換句話說，就是河川。我認為，這條河最終就是我自己。我，化成河流淌於故事中。或許筆者的說法過於包裝自我，似有略帶尊大之嫌，然而在寫作過程中，依然不時有這種感受。
故事舞台設定在東京郊外，風景是參考我居住的武藏野地區，還拜借一下朋友的形象，不過並非全照實地或真實人物作描寫。不，唯有一個角色例外，那就是以真名登場、我所飼養的獵犬妲米。假如妲米懂得人語，相信它一定會說某些話，因此在故事裏為它描寫幾段。
劇情中，東京都建設局曾伐木迫使小動物搬遷，強行在河麵上鋪蓋建路，但現實中，市政府似乎格外重視環境，不再為築路而蠻橫進行施工，恣意破壞河川或生態係，這真是令人欣慰的事情。此外，對照動物學或植物學的知識，或許文中有不太合乎科學的描述。由於這是屬於動物寓言式的故事，多少有些不符實情，還請多多海涵。
這部作品，是描述老鼠一家在河畔安穩生活，被驅離巢穴後，如何溯河尋找新天地的冒險故事。
我在寫這部小說時真的很愉快，每當老鼠們陷入危機，我整顆心都揪了起來；等脫困時又如釋重負，內心跟著暖洋洋。我為達達的勇氣感動、為奇奇的可愛會心一笑，在歡笑和淚水中振筆疾書。到頭來，當我在街上散步時，甚至瞪大眼睛注視街頭的牆角和警察局，心裏想：達達它們現在該不會躲在沒人注意的地方悄悄旅行吧？
內人曾說，達達和奇奇、鼠爸，全有我的身影。「總而言之，感覺就像是你的現在、過去、未來，還是說一種自我或本我、超我……」等等，表達諸多奇妙的（有點失禮的？）見解，反正她平時會說些莫名其妙的高見，不需掛在心上。盡管如此，她還是一起幫忙構思故事情節，或模仿老大的怪腔：「怎麽樣，你就是小奇奇啊？」讓我笑得東倒西歪（她演起來真的很嚇人）。諸如這些情況，當我在寫作過程中，內人一直給予鼓勵，必須向她由衷致上深深的謝意。
三隻老鼠或多或少是我的縮影，不過有關作品中如何自我設定，其實有個人的考量。那就是透過整篇故事不斷流淌，始終引導三隻老鼠旅行，它們熱切所愛、始終強烈企盼，甚至不惜托付自己命運的象征——換句話說，就是河川。我認為，這條河最終就是我自己。我，化成河流淌於故事中。或許筆者的說法過於包裝自我，似有略帶尊大之嫌，然而在寫作過程中，依然不時有這種感受。
故事舞台設定在東京郊外，風景是參考我居住的武藏野地區，還拜借一下朋友的形象，不過並非全照實地或真實人物作描寫。不，唯有一個角色例外，那就是以真名登場、我所飼養的獵犬妲米。假如妲米懂得人語，相信它一定會說某些話，因此在故事裏為它描寫幾段。
劇情中，東京都建設局曾伐木迫使小動物搬遷，強行在河麵上鋪蓋建路，但現實中，市政府似乎格外重視環境，不再為築路而蠻橫進行施工，恣意破壞河川或生態係，這真是令人欣慰的事情。此外，對照動物學或植物學的知識，或許文中有不太合乎科學的描述。由於這是屬於動物寓言式的故事，多少有些不符實情，還請多多海涵。