你浙江鬆陽縣南宋慶元元年(1195)墓出土的青釉弦紋蓋瓶，胎厚色灰白，釉薄透體，細密的層層弦紋規整清晰，展現了南宋中期龍泉青瓷特點。南宋晚期的龍泉青瓷，胎色白，釉色青翠的梅子青釉或粉潤如玉的粉青釉，達到青瓷釉色之美的頂峰。此時期的器類更為豐富，有各式碗、盤、碟、盞、盆、壺、渣鬥等日用品和文房用具硯滴、水注、筆筒、筆架、棋子與佛前供用的各式香爐，還有八仙塑像等等。突出的器物是，模仿古銅器和玉器造型的青瓷鬲、觚、觶、投壺、琮等古雅之品。早期的刻劃裝飾已消失，堆貼、浮雕裝飾大增。故宮博物院收藏的南宋龍泉窯青釉蟠龍紋蓋瓶，在瓶的粗頸上環繞一條蟠龍，蓋頂塑貼鳥形鈕，小鳥翹尾、低首，似在垂視那神奇的龍，釉色青潤如美玉。中國曆史博物館收藏的南宋龍泉窯青釉凸花葫蘆瓶，瓶體的上、下部位，分別凸起折枝花和纏枝花，一色的粉青釉遮蓋其上，襯出花枝的鮮嫩，展現了南宋龍泉青釉的美妙。在燒白胎青瓷的同時，龍泉窯還為南宋皇室燒造仿官窯的黑胎青瓷，在窯址遺存中有為數不多的黑胎青瓷殘品。</p>
龍泉窯屬南方青瓷係統，與其他窯的青釉有所不同。經對宋代龍泉青瓷標本進行的科學測定，發現龍泉青釉可分成石灰釉和石灰堿釉兩大類北宋青瓷為石灰釉,由於石灰釉的高溫粘度小，易於流釉，一般釉層較薄。由玻璃相組成的石灰釉，透明度好，釉麵光澤較強，能清晰的映出刻劃紋飾，因而北宋龍泉青瓷多以刻、劃花為飾。南宋的梅子青與粉青釉，則是在石灰釉內摻入“烏釉”製成的石灰堿釉。石灰堿釉的特點是高溫粘度大，不易流釉，可以施厚釉，在適度的窯溫與還原氣氛中可呈現柔和淡雅如青玉般的粉青色調，這種粉青釉的釉層內含有大量小汽泡與未熔石英顆粒，能對進入釉層的光線發生強烈散射，使釉的外觀產生光瑩溫潤的視覺效果，這種瑩潤的厚釉，不能清晰地透出刻劃紋飾，故南宋龍泉青瓷多用堆貼、浮雕裝飾。粉青與梅子青釉同屬石灰堿釉，它們的青釉色調與釉的質感有所不同，由於梅子青釉的釉層比粉青釉更厚，燒成溫度較高，還原氣氛較強，致使形成釉麵光澤較強，釉層略帶透明，色調青翠如青梅。南宋龍泉窯發明的石灰堿釉，是傳統青瓷工藝的巨大進步。</p>
文化影響</p>
通過，瓷器貿易，影響全世界，讓中華文明傳遍世界任何一個角落。世界上的瓷器都是仿宋瓷器。宋代是中國瓷器的，鼎盛時代，出現了定、鈞、官、哥、汝五大名窯，中國古代瓷器中，宋瓷以器形優雅、釉色純淨、圖案清秀，在中國陶瓷史，上獨樹一幟。 “無論從，質量還是品種來說，宋瓷都屬於中國瓷器中最頂尖的代表，同時它還是老窯口瓷器裏的經典。”古玩城宋代陶瓷博物館館，長於先生說，老窯口瓷器一般指元朝以前各窯口燒製的瓷及陶，宋代的青瓷、白瓷、黑瓷以及釉下彩繪都當之無愧為個中極品。 雖然宋代的窯口最多，但是宋瓷的存世量卻非常少。“主要原因是一個‘流行’與一個‘不流行’。”於館長。介紹說，由於隋唐到宋代中國一直流行瓷器外銷，到了宋代瓷器出口迅速增加，遍及亞洲的東部、南部、西部和非洲東海岸的大部分地區，國內存留的瓷器數量有限。此外，在宋代並不流行將瓷，器作為隨葬品，現今出，土文物中，宋瓷並不多見。 “據我所知，宋瓷在深圳藏界所占的比例少得可憐。”於館長說，從年代上劃分，老窯口瓷器在整個瓷器藏界中所占的比例不超過10%，而在品種上，宋瓷在老窯瓷中的份額不到20%，“宋瓷的地位與數量使它成為收藏時可遇不可求的絕品。” 仍處於價格“窪地” 從收藏角度講，存世宋瓷精品雖然遠遠少於明清瓷器，但卻陷入了價格“怪圈”，其價格與價值相比偏低。 “</p>
一個清代的官窯青花瓷瓶在五六年前的價格大約是50萬元到60萬元，現在價格已經升到了數百萬元，而目前一隻宋代滋州的大盤價格不過幾十萬元。”於館長分析認為，深圳市場對宋瓷的認識才剛剛開始，有限的收藏群體尚未成為收藏市場的活躍血液，導致了其價值被低估。 同時，收藏的入門規律也使得“玩”宋代瓷器需要一個過程，即它的價值迴歸有待時間。“許多人玩陶瓷的入門往往是從容易看的青花瓷開始，到色彩斑斕顏色亮麗的彩瓷，再到比較耐看的明清單色釉，最後才是玩頗具內涵的宋代老瓷，這一過程大約需要五六年的時間。”於館長表示，從這波收藏熱來看，深圳宋瓷收藏新手應比之前的藏家更具實力，大部分人的入門時間較短就能完成，下一波宋瓷的市場熱潮應該在近兩年左右形成。</p>
價格每年翻番升值空間大</p>
近些年宋瓷在價格上相對“暴漲”，但有關專家認為它還有很大的升值空間可挖掘，而且其市場還頗有些“牆裏開花牆外香”的味道。</p>
“可以這樣說，宋瓷的價格平均每年翻一番，它在逐漸告別低穀。”於館長舉例說，比如一把宋代耀州官窯的瓷壺，它的市場價格不到20萬元，但是在倫敦蘇富比拍賣會上卻以680多萬元的高價成交，“七八年前宋瓷在江浙一帶進行個人交換時，一般的價格都在幾萬元左右，但是現在一隻瓷碗也要十幾萬了。”他還分析說，即使是這樣，宋瓷的價格相比明清瓷器動輒幾百萬的數額還是有明顯的升值潛力。從歐美成熟的拍賣市場看，中國宋瓷不斷。</p>
龍泉窯屬南方青瓷係統，與其他窯的青釉有所不同。經對宋代龍泉青瓷標本進行的科學測定，發現龍泉青釉可分成石灰釉和石灰堿釉兩大類北宋青瓷為石灰釉,由於石灰釉的高溫粘度小，易於流釉，一般釉層較薄。由玻璃相組成的石灰釉，透明度好，釉麵光澤較強，能清晰的映出刻劃紋飾，因而北宋龍泉青瓷多以刻、劃花為飾。南宋的梅子青與粉青釉，則是在石灰釉內摻入“烏釉”製成的石灰堿釉。石灰堿釉的特點是高溫粘度大，不易流釉，可以施厚釉，在適度的窯溫與還原氣氛中可呈現柔和淡雅如青玉般的粉青色調，這種粉青釉的釉層內含有大量小汽泡與未熔石英顆粒，能對進入釉層的光線發生強烈散射，使釉的外觀產生光瑩溫潤的視覺效果，這種瑩潤的厚釉，不能清晰地透出刻劃紋飾，故南宋龍泉青瓷多用堆貼、浮雕裝飾。粉青與梅子青釉同屬石灰堿釉，它們的青釉色調與釉的質感有所不同，由於梅子青釉的釉層比粉青釉更厚，燒成溫度較高，還原氣氛較強，致使形成釉麵光澤較強，釉層略帶透明，色調青翠如青梅。南宋龍泉窯發明的石灰堿釉，是傳統青瓷工藝的巨大進步。</p>
文化影響</p>
通過，瓷器貿易，影響全世界，讓中華文明傳遍世界任何一個角落。世界上的瓷器都是仿宋瓷器。宋代是中國瓷器的，鼎盛時代，出現了定、鈞、官、哥、汝五大名窯，中國古代瓷器中，宋瓷以器形優雅、釉色純淨、圖案清秀，在中國陶瓷史，上獨樹一幟。 “無論從，質量還是品種來說，宋瓷都屬於中國瓷器中最頂尖的代表，同時它還是老窯口瓷器裏的經典。”古玩城宋代陶瓷博物館館，長於先生說，老窯口瓷器一般指元朝以前各窯口燒製的瓷及陶，宋代的青瓷、白瓷、黑瓷以及釉下彩繪都當之無愧為個中極品。 雖然宋代的窯口最多，但是宋瓷的存世量卻非常少。“主要原因是一個‘流行’與一個‘不流行’。”於館長。介紹說，由於隋唐到宋代中國一直流行瓷器外銷，到了宋代瓷器出口迅速增加，遍及亞洲的東部、南部、西部和非洲東海岸的大部分地區，國內存留的瓷器數量有限。此外，在宋代並不流行將瓷，器作為隨葬品，現今出，土文物中，宋瓷並不多見。 “據我所知，宋瓷在深圳藏界所占的比例少得可憐。”於館長說，從年代上劃分，老窯口瓷器在整個瓷器藏界中所占的比例不超過10%，而在品種上，宋瓷在老窯瓷中的份額不到20%，“宋瓷的地位與數量使它成為收藏時可遇不可求的絕品。” 仍處於價格“窪地” 從收藏角度講，存世宋瓷精品雖然遠遠少於明清瓷器，但卻陷入了價格“怪圈”，其價格與價值相比偏低。 “</p>
一個清代的官窯青花瓷瓶在五六年前的價格大約是50萬元到60萬元，現在價格已經升到了數百萬元，而目前一隻宋代滋州的大盤價格不過幾十萬元。”於館長分析認為，深圳市場對宋瓷的認識才剛剛開始，有限的收藏群體尚未成為收藏市場的活躍血液，導致了其價值被低估。 同時，收藏的入門規律也使得“玩”宋代瓷器需要一個過程，即它的價值迴歸有待時間。“許多人玩陶瓷的入門往往是從容易看的青花瓷開始，到色彩斑斕顏色亮麗的彩瓷，再到比較耐看的明清單色釉，最後才是玩頗具內涵的宋代老瓷，這一過程大約需要五六年的時間。”於館長表示，從這波收藏熱來看，深圳宋瓷收藏新手應比之前的藏家更具實力，大部分人的入門時間較短就能完成，下一波宋瓷的市場熱潮應該在近兩年左右形成。</p>
價格每年翻番升值空間大</p>
近些年宋瓷在價格上相對“暴漲”，但有關專家認為它還有很大的升值空間可挖掘，而且其市場還頗有些“牆裏開花牆外香”的味道。</p>
“可以這樣說，宋瓷的價格平均每年翻一番，它在逐漸告別低穀。”於館長舉例說，比如一把宋代耀州官窯的瓷壺，它的市場價格不到20萬元，但是在倫敦蘇富比拍賣會上卻以680多萬元的高價成交，“七八年前宋瓷在江浙一帶進行個人交換時，一般的價格都在幾萬元左右，但是現在一隻瓷碗也要十幾萬了。”他還分析說，即使是這樣，宋瓷的價格相比明清瓷器動輒幾百萬的數額還是有明顯的升值潛力。從歐美成熟的拍賣市場看，中國宋瓷不斷。</p>