第六章 輕小說編輯工作目錄──在成為編輯之後篇
隻要有趣就夠了！發行累計6000萬冊──編輯工作目錄 作者：三木一馬 投票推薦 加入書簽 留言反饋
■迎接身為現場編輯的最頂峰
我的第二次黃金時期。
那是在二〇〇七年，也就是我二十九歲時開始。
那個時候《撲殺天使》和《死神的歌謠》已經迎接係列最後一集，《夏娜》、《禁書目錄》和《乃木阪春香》則是作為長期係列作，依然在推出續集。
這一年六月。
在經過將近一年的會議討論過程後，《說謊的男孩與壞掉的女孩》終於正式發售。這是天才作家入間人間老師的出道作品。
一個擁有超規格能力的挑戰者。
我覺得這是最適合用來形容《說謊的男孩與壞掉的女孩》和《電波女與青春男》的作者，入間人間老師的一句話。他從出道開始就是一個「已經完成的作家」，不論是才能還是文筆都十分優越。
出道時才二十一歲。光從年齡來說也是低到超越規格。
然而成為入間老師出道契機的電擊小說大賞投稿作品，卻因為太具有挑戰性的內容，而在最終考選時落選。
那是在第十三屆電擊小說大賞，二〇〇六年發生的事情。
作品風格實在是太過詭異，這就是當時所有考選委員下的最終判決。但是我卻在他這「突出」的部分上感到非常有才氣。認為「隻要有趣就夠了」的電擊文庫，正適合推出這部作品。當時是由電擊文庫編輯部部長小山，和我兩個人一起擔任入間老師的責任編輯。我們兩個人都被這部「野心之作」給迷上了。
這部落選的作品，後來改名為《說謊的男孩與壞掉的女孩》正式出版。
就電擊文庫來說，這部作品風格非常稀有，完全沒有誇張的戰鬥描寫和超越常理的現象出現。但也不是單純的戀愛喜劇。隻是就算如此，這部在入間老師筆下誕生的奇特故事，依然散發出壓倒性的存在感。
明明是在描寫日常生活，但卻又有些地方並非日常。明明隻是一段角色在閑聊的場景，但是卻令人感覺不安。眾多已經超越「有特色」這種形容的極端異類角色。雖然以諷刺為主軸但卻令人感動的劇情。以及嶄新的機關和解謎等等要素。
《說謊男孩》是一部以把這些要素統統融合在一起，卻又不會出現矛盾的壓倒性文筆功力所創造出的作品，在這裏麵是以入間人間老師極為獨特的「世界觀」所構成。
小說原稿在送到電擊小說大賞時，就已經可以說是完成度極高，幾乎沒有任何需要修正的地方，不過隻有一個地方有比較大的調整。那就是投稿時主角阿道的性別，和正式發售的版本剛好相反（也就是女性）。意思是原本是由女性來假扮成「阿道」，而這也是故事收尾時使用的伏筆。可以說是所謂的敘事陷阱，但是因為這樣反而會讓故事一開始同班同學的言行變得很奇怪，結果不但敘事陷阱沒有成立，反而還會造成數個矛盾之處，所以才會請老師加以修改。結果因為「阿道和小麻之間感覺十分危險的親密情侶關係」成為話題而在讀者之間口耳相傳，最後讓本作成為一部當紅係列作。
我們在和入間老師開會時，是由我和上司小山直子部長兩人聯手一起負責。小山部長是在女性讀者當中相當受歡迎的作品《奇諾の旅》的責任編輯，所以站在《說謊男孩》係列作中，絕對不可或缺的「小麻」角度上，提出許多意見。
我在這個時期也已經很習慣和前輩一起合作進行會議，甚至還有辦法在會議當中，采用「符合自已習慣的小訣竅」。
在二〇〇八年八月，可以說是我各種開會技巧的集大成之作，《我的妹妹哪有這麽可愛！》也正式推出。
這部作品是我和伏見老師，以及一起負責的編輯小原，三個人透過許多密度十分濃厚的創作討論，最後才成形的作品，從書名正式公布就引起許多話題，一推出就馬上成為電擊文庫當紅作品群之一。
再隔一年的二〇〇九年一月，《電波女與青春男》（入間人間著）發售。而且二月還有獲得第十五屆電擊小說大賞大獎作品的《加速世界》，四月則有同樣作者的《sword art online刀劍神域》（作者皆為川原礫）發行。
十月還推出了《重裝武器》（鎌池和馬著）。
常常有人說「編輯大概會在三十歲前後迎接工作的高峰」，這句話在我身上可以說是完全沒錯。
■名為入間人間的作家
入間老師在我所有負責的作家當中，可以說是最「有個性」的人物。從我第一次和他見麵開始，直到現在為止，這個印象和評語完全沒有改變過。
首先是老師的外型。不管是夏天還是冬天，都直接套著一身和服，底下不會穿任何內衣褲，而腳上則是一雙草鞋。因為老師身材高大又削瘦，所以穿著和服的模樣非常有氣質，實在是相當有型。而且現在還留著一頭長發，會綁起來後戴上頭巾，看起來就像是《浪人劍客》（井上雄彥著，講談社出版）裏麵的宍戶梅軒一樣！當老師親自來編輯部開會的時候，我們大老遠就可以認出老師。
根據本人說法，他有好幾件和服，而且每一件的花色都不太一樣。就算出國在外，也不會改變老師的堅持，去香港舉辦簽名會的時候，也是一身和服，說是「前往外國的正式服裝」。
那次我們從香港搭飛機迴到日本的時候，入間老師在海關辦理入境時還被問了這種問題：
「請問你的工作是向外國人介紹日本文化嗎？」
可以說是顯眼到會讓人想問這種莫名其妙的問題。真是太帥了。
入間老師是一九八六年生，可以說是非常年輕，明明和我差了將近有十歲，但是卻比我還要了解老遊戲，知識淵博到十分神秘，也可以說是老師的「個性」之一。
有一次我和老師兩個人聊任天堂紅白機的話題聊到起興了。提到我小時候，那時紅白機的遊戲軟體，價格比起現在要高出許多，而且又沒什麽試玩的管道，所以「存下自己的零用錢去買遊戲卡帶」，可以說是賭上自己身家的豪賭。所以我就提到──
「入間老師啊，我小時候買過最讓我後悔的一款遊戲，就是《未來世紀●●●●》了。不過說了應該也沒人知道吧，就是一款這麽冷門的糞遊戲。」
「三木先生，正確來說應該是《未來神話●●●●》。」
附帶一提這款遊戲是在一九八七年發售，這時入間老師應該才一歲大……
我和入間人間這個不論是作品還是本人，都擁有獨特「世界觀」的作家相遇，差不多也有九年的時間了，但對我來說直到現在，他依然是一個十分神秘的人物。
讓我感覺到其實作品的「世界觀」，有些時候可能是從作家本人的氣質或是言行舉止當中所誕生。
■發生問題時要靠信賴關係來應對
在經手過許多跨媒體發展專案之後，在我身邊足以信賴的可靠夥伴也越來越多。
其成果之一，就是《魔法禁書目錄》的外傳漫畫，在「月刊漫畫電擊大王」上連載的《科學超電磁炮》。這部作品現在雖然是係列累積銷量已達六〇〇萬冊的當紅作品，但其實我在剛看到企畫書的時候，因為冬川基老師的畫風，看起來實在和負責原作插畫的はいむら老師不是很像，所以很擔心原作忠實讀者到底能不能接受。
但是對我提出這部漫畫企畫的責任編輯，是和我一起合作過《夏娜》漫畫版，並且獲得莫大成功的可靠夥伴。我們作為一個創作團隊，彼此之間的信賴關係可以說是十分踏實。所以我才會想「這個編輯都如此推薦冬川老師了，相信最後一定不會拿出不能見人的作品吧」，於是決定統統交給他們。
到頭來《超電磁炮》可以說是大大熱賣，譲我原本懷有的不安看起來實在是杞人憂天。
負責小說工作這麽多年，總是會碰上一些為了工作方便，所以隻有在表麵上滿口甜言蜜語的人。如果把寶貴的作品交到這種人手上，最後隻會產生出完全沒有任何熱情的作品，讓身為原作支持者的讀者們去承擔這最後結果。像這樣讓喜歡原作的讀者去承擔這種苦果，是我們絕對不希望發生的事情。
我也在一直以來的工作當中，學習到想要避免出現這種情況，最重要的就是要把工作交給可以信任的夥伴。
因為跨媒體發展企畫，參與製作的人會比一般專案要多，所以會發生的狀況自然也不會少。在出現意外時，團隊之間有沒有足夠的信賴關係，在處理起這些意外時可是會大不相同。
我記得是在二〇一〇年。
某一部動畫製作過程發生了很嚴重的問題。
因為工作人員之間的一些誤會，以及聯絡過程不夠完善的關係，讓工作進度大幅度落後。
而且還剛好在馬上就要開始在電視上播映的重要時刻，動畫製作公司的製作進行離職了，於是在團隊之間的工作整理和情報共享等等項目，變得完全沒有辦法發揮其功能。要去處理這個問題實在是非常困難，到最後甚至有五個人互相交替，輪流扛起製作進行的工作。要說到這個情況到底有多異常嘛，我到目前為止前前後後一共參與了三十季的動畫製作，但是從頭到尾也就隻有碰過這一次。當時每個星期都要開好幾次會持續到深夜的對策會議，到最後才總算是克服了這個問題……現在迴頭想想，當時可以保持一定品質，而且最後還成功趕上播映時間，簡直就是奇跡了。
也就是因為在工作團隊成員之間，有建立起穩固的信賴關係，所以才有辦法勉強度過這個難關。像是睡眠時間大概比我還要短的製作人，以及不管是深夜還是假日，隻要一通電話過去馬上就會開始運轉，可以說是充滿幹勁的同事，還有一肩扛下最後所有責任，讓我們能夠努力到最後一刻的編輯部頂頭上司……大家真的都十分可靠。
隻要有穩固的信賴關係，就算要重新開始也十分簡單。就算這個專案當中搞出了什麽失敗或差錯，也能夠以「下次再加油吧！」這種心態，好好分析這一次會失敗的原因，然後準備站上下一個打席。
其實電擊文庫編輯部，一直以來都是這樣的工作環境。像是《夏娜》也是高橋老師的第一部作品成績雖然不盡理想，但還是沒放棄努力，站上下一個打席盡全力揮出球棒，才會誕生出來的作品。這時在編輯部裏，完全沒有任何一個人出來指責第一部作品為何會失敗，大家隻是在一旁默默守望，正在製作下一部作品的作家和編輯。《我妹》也一樣是作家第二部作品才成功的熱賣作，因為編輯部肯給我們第二次挑戰機會，才有可能誕生。
我們可以像這樣不斷進行挑戰，其實也是托了各位讀者的福。讀者看到自己認為有趣的作品，就會清楚表示出這很有趣，而且隻要認為作品有趣，未來就會成為最令人感到放心的夥伴。這些讀者對於一個編輯來說，是最可靠的存在，同時也是最能帶給我們勇氣的朋友。對於這些以《蜘蛛人》風格來說的話，就是有如《親愛鄰居》的讀者們，我要在此對你們保證，未來也會盡全力製作出能讓你們覺得「真有趣！」的作品。
■其實平淡無奇的小說編輯這份工作
名為小說編輯的這份工作，雖然常常會有人覺得好像是華麗十足，但其實大部分工作都是平淡無奇的反覆作業。
在作家交出原稿，到小說正式發售之間，工作可以說是堆得像山一樣高。要檢查印刷廠試印是不是有照我們的指示下去做，印刷廠的排版作業有沒有失誤，文章文法是不是正確，故事有沒有矛盾之處，角色行動有沒有出現在物理上不可能辦到的地方，以上所有項目，都必須要一手拿著辭典或參考書籍，一頁一頁加以確認。
一本小說，通常是兩百五十到三百頁左右，確認一頁大概需要花上兩到三分鍾。所以就算隻是單純計算數字，每一本小說大概都需要八到十五小時的作業時間。而且因為我每次在確認時都會盡可能撐到最後關頭（也算是編輯的天性吧），所以經常是熬一整晚全部做完，隔天早上再送迴印刷廠。
小說編輯除了這種確認原稿的工作之外，還有很多必須要在公司內部跑來跑去的工作。具體來說，必須要計算「收支」來確定自己經手的書籍到底有沒有讓公司賺錢，為了讓公司內部知道「出了這種書」並且能給我們適當支援而製作簡報資料，或者是和眾多不同部門的人商量宣傳文案應該要怎麽寫。
因為有改編成動漫畫這種看起來很光輝耀眼的跨媒體發展，以及說到和作家開創作會議，常常會讓人覺得是很富有創造性，感覺起來很帥氣的工作。但實際上是這些感覺非常平淡無奇的重要業務，讓電撃文庫可以一直經營到現在。
雖然可能會有人覺得很意外，但我其實很喜歡這種平凡的工作，大概是因為從小開始就老是「一個人玩」的關係，所以我覺得這種可以自己一個人一點一點慢慢做的業務，非常「適合自己」。我之所以可以持續不斷投入現在這份工作而不會感到厭煩，搞不好就是因為小說編輯這份工作，可以說是「一個人玩」的一種究極形態吧。
■恩人是個全新類型的傲嬌角色
二〇一一年，是我入行成為編輯第十年。經手過的作品在這一年突破三百冊。
在這一段期間當中，《說謊的男孩與壞掉的女孩》改編成真人電影，《電波女與青春男》電視動畫、《我妹》電視動畫和《魔法禁書目錄》電視動畫第二期開始播映，就跨媒體展開來說是相當充實的一年。而且還有一直描寫到原作最後一集，第二十二集為止的《灼眼的夏娜》電視動畫第三期。
電擊文庫規模也持續擴大，這時已經可以說成長為名符其實的娛樂小說（輕小說）業界代表品牌。
在前麵這段篇幅當中，我很簡短地描述了我在這十年當中的編輯生涯，但其實裏麵有一個瞞天大謊。
那就是我寫得好像所有成果，全都是靠我自己一個人的力量加以實現。
但是我之所以能夠一路走過來，實際上是因為碰上許多「恩人」。
我在前麵應該已經說過，「所謂編輯，就是一個隻靠自己一個人，什麽也辦不到，做不出任何成果的職業」。必須要和目標同樣是「製作出一本書」的同誌們組成集團，這一點到現在依舊沒有改變。像是麵對我這個到現在都還是常常因為粗心大意而出紕漏的員工，依然十分認真管理時程的生產管理局成員；當我構思出完全沒有前例的未知促銷計畫時，都會給我建議，告訴我該怎麽樣才有辦法實現的宣傳局成員；能夠把我們投注熱情製作出來的小說，好好送到日本全國的營業企畫局成員；會幫忙製作電擊文庫夏季活動網頁以及電子書籍的數位內容產品部成員……大家對我來說都是十分可靠的夥伴。
而且在編輯部裏，也有持續維持這個自由環境的上司們存在。德田直已編輯長（當時），小山直子部長（除了是我頂頭上司外，也是入間老師的責任編輯之一，在現場幫了我很多），鈴木一智統括編輯長。我已經記不得因為他們寬宏大量，能放手讓部下照自己的想法去作，而得救了多少次。
說到寬宏大量，其實還有個小故事。
這是有一次我在某個工作當中，犯下其實算是極為嚴重的失誤。這真的令我很喪氣，在和鈴木統括編輯長報告時也是十分鬱卒。已經有心理準備要接受嚴懲和責罵了。
「──目前情況就是這樣。我已經在反省了，真的是非常抱歉。」
「我知道啦，下次再加油吧。對了，我啊，昨天買了一把很猛的吉它喔～你要不要看一下啊！」
就在聽完我的報告，了解到目前情況如何之後，鈴木統括編輯長慢慢從自己桌子後麵拿出一個吉它盒，開始和我說這把吉它到底有什麽優點。
因為我當時真的被這種發展嚇呆了，所以隻能這樣迴應：
（實際的迴應）「這……哦～真是把不錯的吉它耶～要多少錢啊？」
（內心的心聲）「咦！這不是一句『我知道啦』就可以算了的失敗吧？這連我自己也很清楚耶……他到底怎麽迴事？」
雖然好像有點突然，不過我在這邊想先說明一下「忠臣藏」這個故事裏的大石內藏助，是一個怎樣的人物。
大石內藏助是播磨國赤穗藩的家老（家臣）。他平常是一個沒有什麽特別長處的平凡人物。雖然很受部下藩士和一般百姓支持，但是不止是生性愛玩，而且工作也不太認真，所以被旁人稱為「晝行燈（提燈）」（因為白天沒必要提燈，用來比喻沒有用的人物），可以說是被當成笑話看待。
可是一旦碰上緊急情況時，他就會搖身一變，成為一個非常有領袖魅力的可靠領導者。在立誌要為「君主報仇」襲擊吉良上野介之後，大石內藏助一直到實際執行為止，都不斷抑止當時可說是血氣方剛的其他藩士，刻意繼續扮演一個「晝行燈」。這是因為隻要「報仇」的情報有任何一點泄漏，那整個計畫就一定會失敗。最後就在全江戶各個領域的監視之下，「晝行燈」化為在黑夜之中閃閃發亮的提燈，終於成功為主君「報仇」。
我的意思是，我這個上司，就是一個如同大石內藏助一樣的人物。
其實他在我去報告自己的失誤時，早就已經掌握事情的來龍去脈。但是卻刻意扮演一個「晝行燈」，好讓現場編輯，也就是我在為現在這份工作善後，又或者是未來要投入一份新的工作時，不會因此變得提心吊膽，盡力避免讓我感到有任何不健康的壓力，所以才會擺出這種好像有點輕浮的態度。而他在和我津津樂道自己買的這把新吉它時，其實已經私下向因為這次失誤而被拖累到的各部會聯絡道歉，就是為了避免其他部會直接和編輯部現場提出抗議。
……這上司是怎麽迴事啊。是個全新類型的傲嬌角色嗎？如果把他可愛化，搞不好會變成一個很受歡迎的女主角呢。
我在這件事情當中，學習到並不是隻有責罵、教訓、嚴格以待才是「指導」。因為不管是誰都有可能會失敗，要怎麽讓一個人在失敗後可以更努力振作，也是「指導」的重要目的之一。
正是因為有這些「恩人」在一旁守護，所以我現在才會站在這裏。雖然我前麵把編輯形容成「一個人玩」的延長，但其實這種說法也能算是很嚴重的錯誤吧。
■與《魔法科高中的劣等生》相遇
而對我來說，「恩人」也不光隻是自己的頂頭上司。我在每年會於秋葉原舉辦的活動「電擊文庫秋季祭典」上，看到有許多讀者齊聚一堂時，就更能深刻感受到這一點。
這個免費活動，最高曾經留下動員七萬人與會參加的紀錄。以單一文庫品牌所辦的活動來說，這個數字算是很不尋常。在整場活動裏還會辦許多舞台、簽名會，販賣各種周邊商品，以及展示作品相關資料，相信每一個到場參與活動的讀者，應該都是十分滿足才對。
隻不過在活動背後，每一次都是忙碌到外人很難想像的程度。其實這個活動，從規劃企畫案到前一天設攤準備等等，所有工作都是由編輯部一手主導。雖然說是主導，但可不是站在原地發號司令，反而是在現場包辦最多實務工作。當然也絕對少不了包含宣傳部在內的其他各個部會支援，但總之我們身為主辦單位，在活動前一星期實在是忙到不可開交。幾乎是編輯部所有成員，都為了準備展示資料或人偶模型，不然就是編寫各個舞台活動台本，或者是和各方關係人士聯絡開會，而忙到沒有什麽時間能睡覺。附帶一提，在活動當天我們編輯部成員，也必須要在會場分發傳單、負責接待來參加活動的配音員，甚至當保全站在現場監視情況，也是一樣必須全力運轉。
但就算是如此辛苦，卻隻要看到讀者們在推特上寫了一句「真好玩！」這樣的感想，馬上就會感到精神百倍。連我自己都覺得很吃驚，讀者的力量真是強大啊！
同時也會讓我重新體認到，在這個活動現場有這麽多的「恩人」到場。
而二〇一一年也是這個活動開始步上軌道的一年，在這邊我想談談有一本在這一年裏發售的作品。
那就是《魔法科高中的劣等生》。
我會遇上這部作品，其實是一連串巧合下的產物。
一開始應該可以追溯迴二〇〇九年吧。
那時候是編輯部全員，都在閱讀第十六屆電擊小說大賞投稿作品。
電擊小說大賞隻要投稿作品有達到一定水準，就會進入第二次考選，從這一關開始就是分配給編輯部成員下去審核。
而這時我則是在隨機選出在第一次考選當中被刷掉的投稿作品來看。這原本是前輩編輯為了「不讓『出色才能被遺漏』」，才會開始進行的一環，我當時算是在模彷這些前輩的做法。之所以會這樣做，是因為在七年前，也就是二〇〇二年時，有一個前輩編輯在原本編輯部不會去看的「第一次考選落選作品」中，挖掘出了穀川流老師。雖然到最後老師當時投稿的作品，還是沒有正式推出到市麵上，但卻在二〇〇三年三月，以《電擊！神盾5少女》這部作品，在雜誌上連載出道，六月同時在電擊文庫推出《逃離學校！》和角川sneaker文庫推出《涼宮春日的憂鬱》。而老師之後的活躍，相信也不需要我在這邊多作說明了。
正是因為有過這種前例，所以為了避免「出色才能被遺漏」，有興趣的編輯就會從在第一次考選被刷下來的作品當中，隨機選出幾部來閱讀。而在我選中的作品裏麵，有一部「雖然看起來不太可能大賣，但是相當有趣而且熱情十足的科幻作品」。這部作品的作者就是佐島勤老師。因為當時老師是使用另外一個筆名，所以我並沒有認出來，但是這部作品和我還是新人時經手的《a/bエクストリーム》感覺有些神似，所以讓我留下深刻印象，是一部十分難忘的作品。附帶一提，這部作品後來在幾乎全部重新改寫之後，以《機動防衛者dowl masters》為名於電擊文庫出版，不過這點我們就不多談了。
後來在經過一年後的二〇一〇年。
因為我從前一年開始，就擔任川原老師責任編輯的關係，所以就養成了會閱讀大量網路小說的習慣。而在我幾部愛讀作品當中，就有《魔法科高中的劣等生》。
這部作品當時在連載網站上也是非常受歡迎，點閱率經常維持在第一名。
這部作品之所以會吸引到我，是因為故事主角可以說是過去電擊文庫作品當中，從來沒有出現過的角色類型。
這部作品的主角和女主角，其實可以說是完全破壞了我所知的電擊文庫作品現有概念。和讀者之間的距離非常遙遠，「根本不知道腦子裏在想什麽」的最強無敵主角──司波達也，和除了這個感覺很難投入任何感情的主角以外，完全都不放在眼裏的女主角司波深雪。
這一對兄妹就我自己摸索出來的「自我規範」來說，明明是絕對不可能會采用的角色類型，但是看起來卻是魅力超群，讓我被作品劇情深深吸引住。說明白一點就是非常「有趣」。
身為一個讀者我覺得看起來很有趣。但是作為一個編輯，卻讓我認為這種作品我自己是絕對做不出來。
就在我懷抱這種念頭，並且一路跟著作品劇情看下去時，我突然發現一件事。
──咦，這個科幻設定，我好像曾經看過啊……
──啊！不就
是那個在第一次考選當中落選的投稿作品嗎！
在第一次考選時看到的原稿，和在網路上竄紅起來的其他作品。現在隻有我一個人，能夠感受到這奇妙的偶然一致性（意思就是我這時已經發現到，雖然在第一次考選時落選，但卻一直很在意的投稿作品，也就是日後以《機動防衛者dowl masters》之名出版的作品，和這個在網路上公開的《魔法科高中的劣等生》，兩部作品的作者都是佐島老師！）。
這時我繼續思考下去。
──這也許不是偶然，而是上天給我的機會也說不定？
──雖然我自己的「自我規範」，目前看起來都還算管用，但也不知道能通用到什麽時候。應該說隨時會撐不下去都不意外才對。
──我是不是應該要舍棄已經定形的「自我規範」，重新迴歸到一個讀者，從頭開始重新來過呢？如果我不這樣做的話，電擊文庫會不會以後就隻剩下許多同一個模子印出來的作品了呢？是不是就沒辦法保持「隻要有趣就夠了」了呢？
就在我開始這樣自問自答的同時，我就和《魔法科》的作者，佐島勤老師取得了聯係。
「請問您是不是投稿第十六屆電擊小說大賞的作家呢？方不方便約出來談談？」
■因為動畫化而紅極一時的《sword art online刀劍神域》
二〇一一年就在這些事情發展當中結束。
接下來在二〇一二年。
《aw》和《sao》兩部作品改編為動畫。因為被選為ascii media works成立二十周年紀念動畫作品的關係，所以接受公司全力後援。而編輯部也為了要在幕後輔助動畫版《aw》和《sao》，所以派出另外一名編輯，土屋智之作為跨媒體發展負責人加入團隊。由於他可以說是非常纖細的轉助，所以作家和動畫工作人員之間的情報共享比率極高，因此讓整個企畫的品質可以說是更上一層樓。也因為所有團隊成員的努力，所以讓兩部作品都成為當紅炸子雞。
特別是《sao》動畫化帶來的效果十分驚人，累積發行冊數馬上就突破五百萬冊，成長為一部以一千萬冊為目標的作品。說到係列累積銷量一千萬冊的作品，在其他文庫品牌當中也隻有《秀逗魔導士》（神阪一著，富士見fantasia文庫出版）、《魔術士歐菲》（秋田禎信著，富士見fantasia文庫出版）等少數幾部作品，就電擊文庫來說，也是繼《魔法禁書目錄》後首次有望的作品。
在二〇一四年，《sao》電視動畫第二期正式播映。在海外也受到許多觀眾支持，也因為動畫帶來的良好影響，讓原作翻譯版本在各個不同國家陸續推出。像是台灣、韓國、中國、泰國、美國、英國、德國、法國、義大利、西班牙、波蘭、俄羅斯等國。也因為動畫在全世界各地都有播出的關係，所以川原老師也開始接獲世界各國動畫活動的邀請招待。《sao》甚至還登上教科書，在愛知教育大學，由廣瀨正浩副教授開班的「國文學講義」當中被采用為教材。
■一直以來支撐自己的，就是讀者們的打氣之力
在我成為電擊文庫的編輯之後，我從工作當中學習到很多事情。特別是有關於跨媒體發展，我覺得自己應該可說是累積了業界最豐富的經驗也不為過。因為電擊文庫在麵對跨媒體發展時，是采取讓原作責任編輯親自下場負責的方式，所以讓我透過跨媒體發展，養成了從多種不同角度來觀察事情的能力。
在麵對一部作品時──
我可能是必須要努力讓銷售冊數持續成長的責任編輯。
或許是應該要努力思考怎麽讓一部原作改編動畫能夠當紅大賣的製作人。
也可能是必須要構思怎麽讓一部和動畫合作推出的遊戲，玩起來會更有趣的開發人員。
又或者是得努力構想，要提出怎麽樣的內容，才能夠讓所有參加的消費者，會覺得十分有趣的活動宣傳負責人。
會以各種不同的立場，去參與一個跨媒體發展的企畫。
在參與這些企畫的過程當中，最重要的一點，就是為了防止自己的判斷太過於偏頗，所以在參與每個不同案件時，都必須要完全轉換自己的思考模式。雖然在經手需要並聯電路式處理方式的業務真的是非常辛苦，但是靠著從二〇〇五年開始，就培養出的「能夠定下最有效率處理方式的很得要領思考模式」，所以到目前為止都還沒有真正發生什麽重大意外。
但話雖如此，因為實在是太過忙碌了，還是會碰上內心感到十分乾枯的時期。在下午看到上班族下班後一起結夥去喝個一杯的時候，實在是非常刺激我的嫉妒心理，隻好在內心大喊「我一點也不羨慕啦！」。
在這種時候，最能夠鼓勵我的東西，就是書迷來信，或者是在簽名會上直接和各位讀者的互動。當然書迷來信多半都是要寄給作家啦。隻不過就算是這樣，在收到信時還是會讓我覺得就像自己受到肯定一樣的感動。
我曾經收到一封這樣的書迷來信。
寄信人是一名受到焦慮症狀所苦的女學生，因為「廣場恐懼症」（因害怕人群擁擠而令患者無法出門）的影響，而沒有辦法搭電車。在這種連每天通勤上學都有困難的生活當中，她遇見一本電擊文庫作品，在看完之後覺得十分感動，感覺自己也受到鼓勵。
──如果是一邊看著這本小說，我就有辦法搭上電車，就有辦法前去學校。真的真的非常感謝。我未來也一定會持續支持老師的作品。
信上主要內容大概就是這樣。
我在看這封信的時候，控製不住雙手的顫抖，眼眶也不由自主熱了起來。因為看到為了電擊文庫作品而感動的讀者，所以覺得感動的編輯，實在是一幅很奇妙的構圖，但是這種書迷來信，除了對作家來說以外，對於我們這些編輯也是非常貴重的寶物。我會把部分信件拷貝下來，把原信送給作家，將拷貝收在自己的抽屜裏麵。到現在還是非常珍重地保存這些信件。
在簽名會上和讀者直接交流，對我來說也是很能令我打起精神的事情。
其實不管是作家還是編輯，在舉辦簽名會的時候都是十分緊張。隻不過我覺得最緊張的人，應該還是到場的各位讀者吧。可以直接接觸到自己崇拜的作家，於是開始思考真的輪到自己的時候應該要說些什麽才好，其實一眼就可以看得出來這些讀者們在當下有多緊張。有些時候還能看到在輪到自己上前時，就拚命擠出「我真的很喜歡這部作品！希望老師能繼續加油！」這幾句話，然後在作家老師簽完名以後，還會拿手在衣服上擦啊擦，一邊說著「手很髒不好意思！」，一邊希望能和老師握個手的讀者。不論是作家、讀者還是編輯，在會場上的大家之所以會這麽緊張，我想一定是因為所有人都非常珍惜這一刻的關係。
在這種時候我就會重新體認到，自己這份工作居然能夠帶給別人如此正向積極的能量。
並且在心裏立誓，未來一定要更享受這份工作。如果我們創作者對自己的工作感覺無趣的話，那對於寄來這些書迷信的讀者，以及特別前來參與簽名會的讀者，實在是太失禮了。
創作者一邊享受自己的工作，並且帶給眾人更多「樂趣」，而讀者則是接收到這些「樂趣」，盡情地享受它……這一定就是這份工作最理想的結構。
隻要還有辦法從他們身上接收到更多活力，並且把這份能量轉換成對於工作的熱情，我就一定可以繼續挑戰自己的最佳紀錄。
我的第二次黃金時期。
那是在二〇〇七年，也就是我二十九歲時開始。
那個時候《撲殺天使》和《死神的歌謠》已經迎接係列最後一集，《夏娜》、《禁書目錄》和《乃木阪春香》則是作為長期係列作，依然在推出續集。
這一年六月。
在經過將近一年的會議討論過程後，《說謊的男孩與壞掉的女孩》終於正式發售。這是天才作家入間人間老師的出道作品。
一個擁有超規格能力的挑戰者。
我覺得這是最適合用來形容《說謊的男孩與壞掉的女孩》和《電波女與青春男》的作者，入間人間老師的一句話。他從出道開始就是一個「已經完成的作家」，不論是才能還是文筆都十分優越。
出道時才二十一歲。光從年齡來說也是低到超越規格。
然而成為入間老師出道契機的電擊小說大賞投稿作品，卻因為太具有挑戰性的內容，而在最終考選時落選。
那是在第十三屆電擊小說大賞，二〇〇六年發生的事情。
作品風格實在是太過詭異，這就是當時所有考選委員下的最終判決。但是我卻在他這「突出」的部分上感到非常有才氣。認為「隻要有趣就夠了」的電擊文庫，正適合推出這部作品。當時是由電擊文庫編輯部部長小山，和我兩個人一起擔任入間老師的責任編輯。我們兩個人都被這部「野心之作」給迷上了。
這部落選的作品，後來改名為《說謊的男孩與壞掉的女孩》正式出版。
就電擊文庫來說，這部作品風格非常稀有，完全沒有誇張的戰鬥描寫和超越常理的現象出現。但也不是單純的戀愛喜劇。隻是就算如此，這部在入間老師筆下誕生的奇特故事，依然散發出壓倒性的存在感。
明明是在描寫日常生活，但卻又有些地方並非日常。明明隻是一段角色在閑聊的場景，但是卻令人感覺不安。眾多已經超越「有特色」這種形容的極端異類角色。雖然以諷刺為主軸但卻令人感動的劇情。以及嶄新的機關和解謎等等要素。
《說謊男孩》是一部以把這些要素統統融合在一起，卻又不會出現矛盾的壓倒性文筆功力所創造出的作品，在這裏麵是以入間人間老師極為獨特的「世界觀」所構成。
小說原稿在送到電擊小說大賞時，就已經可以說是完成度極高，幾乎沒有任何需要修正的地方，不過隻有一個地方有比較大的調整。那就是投稿時主角阿道的性別，和正式發售的版本剛好相反（也就是女性）。意思是原本是由女性來假扮成「阿道」，而這也是故事收尾時使用的伏筆。可以說是所謂的敘事陷阱，但是因為這樣反而會讓故事一開始同班同學的言行變得很奇怪，結果不但敘事陷阱沒有成立，反而還會造成數個矛盾之處，所以才會請老師加以修改。結果因為「阿道和小麻之間感覺十分危險的親密情侶關係」成為話題而在讀者之間口耳相傳，最後讓本作成為一部當紅係列作。
我們在和入間老師開會時，是由我和上司小山直子部長兩人聯手一起負責。小山部長是在女性讀者當中相當受歡迎的作品《奇諾の旅》的責任編輯，所以站在《說謊男孩》係列作中，絕對不可或缺的「小麻」角度上，提出許多意見。
我在這個時期也已經很習慣和前輩一起合作進行會議，甚至還有辦法在會議當中，采用「符合自已習慣的小訣竅」。
在二〇〇八年八月，可以說是我各種開會技巧的集大成之作，《我的妹妹哪有這麽可愛！》也正式推出。
這部作品是我和伏見老師，以及一起負責的編輯小原，三個人透過許多密度十分濃厚的創作討論，最後才成形的作品，從書名正式公布就引起許多話題，一推出就馬上成為電擊文庫當紅作品群之一。
再隔一年的二〇〇九年一月，《電波女與青春男》（入間人間著）發售。而且二月還有獲得第十五屆電擊小說大賞大獎作品的《加速世界》，四月則有同樣作者的《sword art online刀劍神域》（作者皆為川原礫）發行。
十月還推出了《重裝武器》（鎌池和馬著）。
常常有人說「編輯大概會在三十歲前後迎接工作的高峰」，這句話在我身上可以說是完全沒錯。
■名為入間人間的作家
入間老師在我所有負責的作家當中，可以說是最「有個性」的人物。從我第一次和他見麵開始，直到現在為止，這個印象和評語完全沒有改變過。
首先是老師的外型。不管是夏天還是冬天，都直接套著一身和服，底下不會穿任何內衣褲，而腳上則是一雙草鞋。因為老師身材高大又削瘦，所以穿著和服的模樣非常有氣質，實在是相當有型。而且現在還留著一頭長發，會綁起來後戴上頭巾，看起來就像是《浪人劍客》（井上雄彥著，講談社出版）裏麵的宍戶梅軒一樣！當老師親自來編輯部開會的時候，我們大老遠就可以認出老師。
根據本人說法，他有好幾件和服，而且每一件的花色都不太一樣。就算出國在外，也不會改變老師的堅持，去香港舉辦簽名會的時候，也是一身和服，說是「前往外國的正式服裝」。
那次我們從香港搭飛機迴到日本的時候，入間老師在海關辦理入境時還被問了這種問題：
「請問你的工作是向外國人介紹日本文化嗎？」
可以說是顯眼到會讓人想問這種莫名其妙的問題。真是太帥了。
入間老師是一九八六年生，可以說是非常年輕，明明和我差了將近有十歲，但是卻比我還要了解老遊戲，知識淵博到十分神秘，也可以說是老師的「個性」之一。
有一次我和老師兩個人聊任天堂紅白機的話題聊到起興了。提到我小時候，那時紅白機的遊戲軟體，價格比起現在要高出許多，而且又沒什麽試玩的管道，所以「存下自己的零用錢去買遊戲卡帶」，可以說是賭上自己身家的豪賭。所以我就提到──
「入間老師啊，我小時候買過最讓我後悔的一款遊戲，就是《未來世紀●●●●》了。不過說了應該也沒人知道吧，就是一款這麽冷門的糞遊戲。」
「三木先生，正確來說應該是《未來神話●●●●》。」
附帶一提這款遊戲是在一九八七年發售，這時入間老師應該才一歲大……
我和入間人間這個不論是作品還是本人，都擁有獨特「世界觀」的作家相遇，差不多也有九年的時間了，但對我來說直到現在，他依然是一個十分神秘的人物。
讓我感覺到其實作品的「世界觀」，有些時候可能是從作家本人的氣質或是言行舉止當中所誕生。
■發生問題時要靠信賴關係來應對
在經手過許多跨媒體發展專案之後，在我身邊足以信賴的可靠夥伴也越來越多。
其成果之一，就是《魔法禁書目錄》的外傳漫畫，在「月刊漫畫電擊大王」上連載的《科學超電磁炮》。這部作品現在雖然是係列累積銷量已達六〇〇萬冊的當紅作品，但其實我在剛看到企畫書的時候，因為冬川基老師的畫風，看起來實在和負責原作插畫的はいむら老師不是很像，所以很擔心原作忠實讀者到底能不能接受。
但是對我提出這部漫畫企畫的責任編輯，是和我一起合作過《夏娜》漫畫版，並且獲得莫大成功的可靠夥伴。我們作為一個創作團隊，彼此之間的信賴關係可以說是十分踏實。所以我才會想「這個編輯都如此推薦冬川老師了，相信最後一定不會拿出不能見人的作品吧」，於是決定統統交給他們。
到頭來《超電磁炮》可以說是大大熱賣，譲我原本懷有的不安看起來實在是杞人憂天。
負責小說工作這麽多年，總是會碰上一些為了工作方便，所以隻有在表麵上滿口甜言蜜語的人。如果把寶貴的作品交到這種人手上，最後隻會產生出完全沒有任何熱情的作品，讓身為原作支持者的讀者們去承擔這最後結果。像這樣讓喜歡原作的讀者去承擔這種苦果，是我們絕對不希望發生的事情。
我也在一直以來的工作當中，學習到想要避免出現這種情況，最重要的就是要把工作交給可以信任的夥伴。
因為跨媒體發展企畫，參與製作的人會比一般專案要多，所以會發生的狀況自然也不會少。在出現意外時，團隊之間有沒有足夠的信賴關係，在處理起這些意外時可是會大不相同。
我記得是在二〇一〇年。
某一部動畫製作過程發生了很嚴重的問題。
因為工作人員之間的一些誤會，以及聯絡過程不夠完善的關係，讓工作進度大幅度落後。
而且還剛好在馬上就要開始在電視上播映的重要時刻，動畫製作公司的製作進行離職了，於是在團隊之間的工作整理和情報共享等等項目，變得完全沒有辦法發揮其功能。要去處理這個問題實在是非常困難，到最後甚至有五個人互相交替，輪流扛起製作進行的工作。要說到這個情況到底有多異常嘛，我到目前為止前前後後一共參與了三十季的動畫製作，但是從頭到尾也就隻有碰過這一次。當時每個星期都要開好幾次會持續到深夜的對策會議，到最後才總算是克服了這個問題……現在迴頭想想，當時可以保持一定品質，而且最後還成功趕上播映時間，簡直就是奇跡了。
也就是因為在工作團隊成員之間，有建立起穩固的信賴關係，所以才有辦法勉強度過這個難關。像是睡眠時間大概比我還要短的製作人，以及不管是深夜還是假日，隻要一通電話過去馬上就會開始運轉，可以說是充滿幹勁的同事，還有一肩扛下最後所有責任，讓我們能夠努力到最後一刻的編輯部頂頭上司……大家真的都十分可靠。
隻要有穩固的信賴關係，就算要重新開始也十分簡單。就算這個專案當中搞出了什麽失敗或差錯，也能夠以「下次再加油吧！」這種心態，好好分析這一次會失敗的原因，然後準備站上下一個打席。
其實電擊文庫編輯部，一直以來都是這樣的工作環境。像是《夏娜》也是高橋老師的第一部作品成績雖然不盡理想，但還是沒放棄努力，站上下一個打席盡全力揮出球棒，才會誕生出來的作品。這時在編輯部裏，完全沒有任何一個人出來指責第一部作品為何會失敗，大家隻是在一旁默默守望，正在製作下一部作品的作家和編輯。《我妹》也一樣是作家第二部作品才成功的熱賣作，因為編輯部肯給我們第二次挑戰機會，才有可能誕生。
我們可以像這樣不斷進行挑戰，其實也是托了各位讀者的福。讀者看到自己認為有趣的作品，就會清楚表示出這很有趣，而且隻要認為作品有趣，未來就會成為最令人感到放心的夥伴。這些讀者對於一個編輯來說，是最可靠的存在，同時也是最能帶給我們勇氣的朋友。對於這些以《蜘蛛人》風格來說的話，就是有如《親愛鄰居》的讀者們，我要在此對你們保證，未來也會盡全力製作出能讓你們覺得「真有趣！」的作品。
■其實平淡無奇的小說編輯這份工作
名為小說編輯的這份工作，雖然常常會有人覺得好像是華麗十足，但其實大部分工作都是平淡無奇的反覆作業。
在作家交出原稿，到小說正式發售之間，工作可以說是堆得像山一樣高。要檢查印刷廠試印是不是有照我們的指示下去做，印刷廠的排版作業有沒有失誤，文章文法是不是正確，故事有沒有矛盾之處，角色行動有沒有出現在物理上不可能辦到的地方，以上所有項目，都必須要一手拿著辭典或參考書籍，一頁一頁加以確認。
一本小說，通常是兩百五十到三百頁左右，確認一頁大概需要花上兩到三分鍾。所以就算隻是單純計算數字，每一本小說大概都需要八到十五小時的作業時間。而且因為我每次在確認時都會盡可能撐到最後關頭（也算是編輯的天性吧），所以經常是熬一整晚全部做完，隔天早上再送迴印刷廠。
小說編輯除了這種確認原稿的工作之外，還有很多必須要在公司內部跑來跑去的工作。具體來說，必須要計算「收支」來確定自己經手的書籍到底有沒有讓公司賺錢，為了讓公司內部知道「出了這種書」並且能給我們適當支援而製作簡報資料，或者是和眾多不同部門的人商量宣傳文案應該要怎麽寫。
因為有改編成動漫畫這種看起來很光輝耀眼的跨媒體發展，以及說到和作家開創作會議，常常會讓人覺得是很富有創造性，感覺起來很帥氣的工作。但實際上是這些感覺非常平淡無奇的重要業務，讓電撃文庫可以一直經營到現在。
雖然可能會有人覺得很意外，但我其實很喜歡這種平凡的工作，大概是因為從小開始就老是「一個人玩」的關係，所以我覺得這種可以自己一個人一點一點慢慢做的業務，非常「適合自己」。我之所以可以持續不斷投入現在這份工作而不會感到厭煩，搞不好就是因為小說編輯這份工作，可以說是「一個人玩」的一種究極形態吧。
■恩人是個全新類型的傲嬌角色
二〇一一年，是我入行成為編輯第十年。經手過的作品在這一年突破三百冊。
在這一段期間當中，《說謊的男孩與壞掉的女孩》改編成真人電影，《電波女與青春男》電視動畫、《我妹》電視動畫和《魔法禁書目錄》電視動畫第二期開始播映，就跨媒體展開來說是相當充實的一年。而且還有一直描寫到原作最後一集，第二十二集為止的《灼眼的夏娜》電視動畫第三期。
電擊文庫規模也持續擴大，這時已經可以說成長為名符其實的娛樂小說（輕小說）業界代表品牌。
在前麵這段篇幅當中，我很簡短地描述了我在這十年當中的編輯生涯，但其實裏麵有一個瞞天大謊。
那就是我寫得好像所有成果，全都是靠我自己一個人的力量加以實現。
但是我之所以能夠一路走過來，實際上是因為碰上許多「恩人」。
我在前麵應該已經說過，「所謂編輯，就是一個隻靠自己一個人，什麽也辦不到，做不出任何成果的職業」。必須要和目標同樣是「製作出一本書」的同誌們組成集團，這一點到現在依舊沒有改變。像是麵對我這個到現在都還是常常因為粗心大意而出紕漏的員工，依然十分認真管理時程的生產管理局成員；當我構思出完全沒有前例的未知促銷計畫時，都會給我建議，告訴我該怎麽樣才有辦法實現的宣傳局成員；能夠把我們投注熱情製作出來的小說，好好送到日本全國的營業企畫局成員；會幫忙製作電擊文庫夏季活動網頁以及電子書籍的數位內容產品部成員……大家對我來說都是十分可靠的夥伴。
而且在編輯部裏，也有持續維持這個自由環境的上司們存在。德田直已編輯長（當時），小山直子部長（除了是我頂頭上司外，也是入間老師的責任編輯之一，在現場幫了我很多），鈴木一智統括編輯長。我已經記不得因為他們寬宏大量，能放手讓部下照自己的想法去作，而得救了多少次。
說到寬宏大量，其實還有個小故事。
這是有一次我在某個工作當中，犯下其實算是極為嚴重的失誤。這真的令我很喪氣，在和鈴木統括編輯長報告時也是十分鬱卒。已經有心理準備要接受嚴懲和責罵了。
「──目前情況就是這樣。我已經在反省了，真的是非常抱歉。」
「我知道啦，下次再加油吧。對了，我啊，昨天買了一把很猛的吉它喔～你要不要看一下啊！」
就在聽完我的報告，了解到目前情況如何之後，鈴木統括編輯長慢慢從自己桌子後麵拿出一個吉它盒，開始和我說這把吉它到底有什麽優點。
因為我當時真的被這種發展嚇呆了，所以隻能這樣迴應：
（實際的迴應）「這……哦～真是把不錯的吉它耶～要多少錢啊？」
（內心的心聲）「咦！這不是一句『我知道啦』就可以算了的失敗吧？這連我自己也很清楚耶……他到底怎麽迴事？」
雖然好像有點突然，不過我在這邊想先說明一下「忠臣藏」這個故事裏的大石內藏助，是一個怎樣的人物。
大石內藏助是播磨國赤穗藩的家老（家臣）。他平常是一個沒有什麽特別長處的平凡人物。雖然很受部下藩士和一般百姓支持，但是不止是生性愛玩，而且工作也不太認真，所以被旁人稱為「晝行燈（提燈）」（因為白天沒必要提燈，用來比喻沒有用的人物），可以說是被當成笑話看待。
可是一旦碰上緊急情況時，他就會搖身一變，成為一個非常有領袖魅力的可靠領導者。在立誌要為「君主報仇」襲擊吉良上野介之後，大石內藏助一直到實際執行為止，都不斷抑止當時可說是血氣方剛的其他藩士，刻意繼續扮演一個「晝行燈」。這是因為隻要「報仇」的情報有任何一點泄漏，那整個計畫就一定會失敗。最後就在全江戶各個領域的監視之下，「晝行燈」化為在黑夜之中閃閃發亮的提燈，終於成功為主君「報仇」。
我的意思是，我這個上司，就是一個如同大石內藏助一樣的人物。
其實他在我去報告自己的失誤時，早就已經掌握事情的來龍去脈。但是卻刻意扮演一個「晝行燈」，好讓現場編輯，也就是我在為現在這份工作善後，又或者是未來要投入一份新的工作時，不會因此變得提心吊膽，盡力避免讓我感到有任何不健康的壓力，所以才會擺出這種好像有點輕浮的態度。而他在和我津津樂道自己買的這把新吉它時，其實已經私下向因為這次失誤而被拖累到的各部會聯絡道歉，就是為了避免其他部會直接和編輯部現場提出抗議。
……這上司是怎麽迴事啊。是個全新類型的傲嬌角色嗎？如果把他可愛化，搞不好會變成一個很受歡迎的女主角呢。
我在這件事情當中，學習到並不是隻有責罵、教訓、嚴格以待才是「指導」。因為不管是誰都有可能會失敗，要怎麽讓一個人在失敗後可以更努力振作，也是「指導」的重要目的之一。
正是因為有這些「恩人」在一旁守護，所以我現在才會站在這裏。雖然我前麵把編輯形容成「一個人玩」的延長，但其實這種說法也能算是很嚴重的錯誤吧。
■與《魔法科高中的劣等生》相遇
而對我來說，「恩人」也不光隻是自己的頂頭上司。我在每年會於秋葉原舉辦的活動「電擊文庫秋季祭典」上，看到有許多讀者齊聚一堂時，就更能深刻感受到這一點。
這個免費活動，最高曾經留下動員七萬人與會參加的紀錄。以單一文庫品牌所辦的活動來說，這個數字算是很不尋常。在整場活動裏還會辦許多舞台、簽名會，販賣各種周邊商品，以及展示作品相關資料，相信每一個到場參與活動的讀者，應該都是十分滿足才對。
隻不過在活動背後，每一次都是忙碌到外人很難想像的程度。其實這個活動，從規劃企畫案到前一天設攤準備等等，所有工作都是由編輯部一手主導。雖然說是主導，但可不是站在原地發號司令，反而是在現場包辦最多實務工作。當然也絕對少不了包含宣傳部在內的其他各個部會支援，但總之我們身為主辦單位，在活動前一星期實在是忙到不可開交。幾乎是編輯部所有成員，都為了準備展示資料或人偶模型，不然就是編寫各個舞台活動台本，或者是和各方關係人士聯絡開會，而忙到沒有什麽時間能睡覺。附帶一提，在活動當天我們編輯部成員，也必須要在會場分發傳單、負責接待來參加活動的配音員，甚至當保全站在現場監視情況，也是一樣必須全力運轉。
但就算是如此辛苦，卻隻要看到讀者們在推特上寫了一句「真好玩！」這樣的感想，馬上就會感到精神百倍。連我自己都覺得很吃驚，讀者的力量真是強大啊！
同時也會讓我重新體認到，在這個活動現場有這麽多的「恩人」到場。
而二〇一一年也是這個活動開始步上軌道的一年，在這邊我想談談有一本在這一年裏發售的作品。
那就是《魔法科高中的劣等生》。
我會遇上這部作品，其實是一連串巧合下的產物。
一開始應該可以追溯迴二〇〇九年吧。
那時候是編輯部全員，都在閱讀第十六屆電擊小說大賞投稿作品。
電擊小說大賞隻要投稿作品有達到一定水準，就會進入第二次考選，從這一關開始就是分配給編輯部成員下去審核。
而這時我則是在隨機選出在第一次考選當中被刷掉的投稿作品來看。這原本是前輩編輯為了「不讓『出色才能被遺漏』」，才會開始進行的一環，我當時算是在模彷這些前輩的做法。之所以會這樣做，是因為在七年前，也就是二〇〇二年時，有一個前輩編輯在原本編輯部不會去看的「第一次考選落選作品」中，挖掘出了穀川流老師。雖然到最後老師當時投稿的作品，還是沒有正式推出到市麵上，但卻在二〇〇三年三月，以《電擊！神盾5少女》這部作品，在雜誌上連載出道，六月同時在電擊文庫推出《逃離學校！》和角川sneaker文庫推出《涼宮春日的憂鬱》。而老師之後的活躍，相信也不需要我在這邊多作說明了。
正是因為有過這種前例，所以為了避免「出色才能被遺漏」，有興趣的編輯就會從在第一次考選被刷下來的作品當中，隨機選出幾部來閱讀。而在我選中的作品裏麵，有一部「雖然看起來不太可能大賣，但是相當有趣而且熱情十足的科幻作品」。這部作品的作者就是佐島勤老師。因為當時老師是使用另外一個筆名，所以我並沒有認出來，但是這部作品和我還是新人時經手的《a/bエクストリーム》感覺有些神似，所以讓我留下深刻印象，是一部十分難忘的作品。附帶一提，這部作品後來在幾乎全部重新改寫之後，以《機動防衛者dowl masters》為名於電擊文庫出版，不過這點我們就不多談了。
後來在經過一年後的二〇一〇年。
因為我從前一年開始，就擔任川原老師責任編輯的關係，所以就養成了會閱讀大量網路小說的習慣。而在我幾部愛讀作品當中，就有《魔法科高中的劣等生》。
這部作品當時在連載網站上也是非常受歡迎，點閱率經常維持在第一名。
這部作品之所以會吸引到我，是因為故事主角可以說是過去電擊文庫作品當中，從來沒有出現過的角色類型。
這部作品的主角和女主角，其實可以說是完全破壞了我所知的電擊文庫作品現有概念。和讀者之間的距離非常遙遠，「根本不知道腦子裏在想什麽」的最強無敵主角──司波達也，和除了這個感覺很難投入任何感情的主角以外，完全都不放在眼裏的女主角司波深雪。
這一對兄妹就我自己摸索出來的「自我規範」來說，明明是絕對不可能會采用的角色類型，但是看起來卻是魅力超群，讓我被作品劇情深深吸引住。說明白一點就是非常「有趣」。
身為一個讀者我覺得看起來很有趣。但是作為一個編輯，卻讓我認為這種作品我自己是絕對做不出來。
就在我懷抱這種念頭，並且一路跟著作品劇情看下去時，我突然發現一件事。
──咦，這個科幻設定，我好像曾經看過啊……
──啊！不就
是那個在第一次考選當中落選的投稿作品嗎！
在第一次考選時看到的原稿，和在網路上竄紅起來的其他作品。現在隻有我一個人，能夠感受到這奇妙的偶然一致性（意思就是我這時已經發現到，雖然在第一次考選時落選，但卻一直很在意的投稿作品，也就是日後以《機動防衛者dowl masters》之名出版的作品，和這個在網路上公開的《魔法科高中的劣等生》，兩部作品的作者都是佐島老師！）。
這時我繼續思考下去。
──這也許不是偶然，而是上天給我的機會也說不定？
──雖然我自己的「自我規範」，目前看起來都還算管用，但也不知道能通用到什麽時候。應該說隨時會撐不下去都不意外才對。
──我是不是應該要舍棄已經定形的「自我規範」，重新迴歸到一個讀者，從頭開始重新來過呢？如果我不這樣做的話，電擊文庫會不會以後就隻剩下許多同一個模子印出來的作品了呢？是不是就沒辦法保持「隻要有趣就夠了」了呢？
就在我開始這樣自問自答的同時，我就和《魔法科》的作者，佐島勤老師取得了聯係。
「請問您是不是投稿第十六屆電擊小說大賞的作家呢？方不方便約出來談談？」
■因為動畫化而紅極一時的《sword art online刀劍神域》
二〇一一年就在這些事情發展當中結束。
接下來在二〇一二年。
《aw》和《sao》兩部作品改編為動畫。因為被選為ascii media works成立二十周年紀念動畫作品的關係，所以接受公司全力後援。而編輯部也為了要在幕後輔助動畫版《aw》和《sao》，所以派出另外一名編輯，土屋智之作為跨媒體發展負責人加入團隊。由於他可以說是非常纖細的轉助，所以作家和動畫工作人員之間的情報共享比率極高，因此讓整個企畫的品質可以說是更上一層樓。也因為所有團隊成員的努力，所以讓兩部作品都成為當紅炸子雞。
特別是《sao》動畫化帶來的效果十分驚人，累積發行冊數馬上就突破五百萬冊，成長為一部以一千萬冊為目標的作品。說到係列累積銷量一千萬冊的作品，在其他文庫品牌當中也隻有《秀逗魔導士》（神阪一著，富士見fantasia文庫出版）、《魔術士歐菲》（秋田禎信著，富士見fantasia文庫出版）等少數幾部作品，就電擊文庫來說，也是繼《魔法禁書目錄》後首次有望的作品。
在二〇一四年，《sao》電視動畫第二期正式播映。在海外也受到許多觀眾支持，也因為動畫帶來的良好影響，讓原作翻譯版本在各個不同國家陸續推出。像是台灣、韓國、中國、泰國、美國、英國、德國、法國、義大利、西班牙、波蘭、俄羅斯等國。也因為動畫在全世界各地都有播出的關係，所以川原老師也開始接獲世界各國動畫活動的邀請招待。《sao》甚至還登上教科書，在愛知教育大學，由廣瀨正浩副教授開班的「國文學講義」當中被采用為教材。
■一直以來支撐自己的，就是讀者們的打氣之力
在我成為電擊文庫的編輯之後，我從工作當中學習到很多事情。特別是有關於跨媒體發展，我覺得自己應該可說是累積了業界最豐富的經驗也不為過。因為電擊文庫在麵對跨媒體發展時，是采取讓原作責任編輯親自下場負責的方式，所以讓我透過跨媒體發展，養成了從多種不同角度來觀察事情的能力。
在麵對一部作品時──
我可能是必須要努力讓銷售冊數持續成長的責任編輯。
或許是應該要努力思考怎麽讓一部原作改編動畫能夠當紅大賣的製作人。
也可能是必須要構思怎麽讓一部和動畫合作推出的遊戲，玩起來會更有趣的開發人員。
又或者是得努力構想，要提出怎麽樣的內容，才能夠讓所有參加的消費者，會覺得十分有趣的活動宣傳負責人。
會以各種不同的立場，去參與一個跨媒體發展的企畫。
在參與這些企畫的過程當中，最重要的一點，就是為了防止自己的判斷太過於偏頗，所以在參與每個不同案件時，都必須要完全轉換自己的思考模式。雖然在經手需要並聯電路式處理方式的業務真的是非常辛苦，但是靠著從二〇〇五年開始，就培養出的「能夠定下最有效率處理方式的很得要領思考模式」，所以到目前為止都還沒有真正發生什麽重大意外。
但話雖如此，因為實在是太過忙碌了，還是會碰上內心感到十分乾枯的時期。在下午看到上班族下班後一起結夥去喝個一杯的時候，實在是非常刺激我的嫉妒心理，隻好在內心大喊「我一點也不羨慕啦！」。
在這種時候，最能夠鼓勵我的東西，就是書迷來信，或者是在簽名會上直接和各位讀者的互動。當然書迷來信多半都是要寄給作家啦。隻不過就算是這樣，在收到信時還是會讓我覺得就像自己受到肯定一樣的感動。
我曾經收到一封這樣的書迷來信。
寄信人是一名受到焦慮症狀所苦的女學生，因為「廣場恐懼症」（因害怕人群擁擠而令患者無法出門）的影響，而沒有辦法搭電車。在這種連每天通勤上學都有困難的生活當中，她遇見一本電擊文庫作品，在看完之後覺得十分感動，感覺自己也受到鼓勵。
──如果是一邊看著這本小說，我就有辦法搭上電車，就有辦法前去學校。真的真的非常感謝。我未來也一定會持續支持老師的作品。
信上主要內容大概就是這樣。
我在看這封信的時候，控製不住雙手的顫抖，眼眶也不由自主熱了起來。因為看到為了電擊文庫作品而感動的讀者，所以覺得感動的編輯，實在是一幅很奇妙的構圖，但是這種書迷來信，除了對作家來說以外，對於我們這些編輯也是非常貴重的寶物。我會把部分信件拷貝下來，把原信送給作家，將拷貝收在自己的抽屜裏麵。到現在還是非常珍重地保存這些信件。
在簽名會上和讀者直接交流，對我來說也是很能令我打起精神的事情。
其實不管是作家還是編輯，在舉辦簽名會的時候都是十分緊張。隻不過我覺得最緊張的人，應該還是到場的各位讀者吧。可以直接接觸到自己崇拜的作家，於是開始思考真的輪到自己的時候應該要說些什麽才好，其實一眼就可以看得出來這些讀者們在當下有多緊張。有些時候還能看到在輪到自己上前時，就拚命擠出「我真的很喜歡這部作品！希望老師能繼續加油！」這幾句話，然後在作家老師簽完名以後，還會拿手在衣服上擦啊擦，一邊說著「手很髒不好意思！」，一邊希望能和老師握個手的讀者。不論是作家、讀者還是編輯，在會場上的大家之所以會這麽緊張，我想一定是因為所有人都非常珍惜這一刻的關係。
在這種時候我就會重新體認到，自己這份工作居然能夠帶給別人如此正向積極的能量。
並且在心裏立誓，未來一定要更享受這份工作。如果我們創作者對自己的工作感覺無趣的話，那對於寄來這些書迷信的讀者，以及特別前來參與簽名會的讀者，實在是太失禮了。
創作者一邊享受自己的工作，並且帶給眾人更多「樂趣」，而讀者則是接收到這些「樂趣」，盡情地享受它……這一定就是這份工作最理想的結構。
隻要還有辦法從他們身上接收到更多活力，並且把這份能量轉換成對於工作的熱情，我就一定可以繼續挑戰自己的最佳紀錄。