李闊想起的是漢代的一個女子――王昭君。（.mianhuaang好看的小說棉花糖
畢竟，李闊可是現代人，哪怕是來到秦西省，也有各種各樣的現代設備能調整身體，但他依然還是病成狗了，那麽王昭君呢？
一個弱女子，前往西域，從此遠離故土，生死不聞，最多隻能把他鄉作故鄉。
就是這樣的一個弱女子，卻維持了許久的和平。
所以，李闊現在就想到了那首很美很美的現代詩。
當天晚上，在大夥兒依然期待著李闊的黃土地新書的時候，李闊突然發布了一條微薄――
“來到了三秦大地，來到了華夏的源頭，在這裏待了一個多星期，設想好的調查和走訪正在有條不紊地進行，可不爭氣地水土不服嚴重感冒了，於是想起了一個千年前的弱女子，有感而發。”
往下，李闊就貼上了這首詩。
“琵琶呀，伴我的琵琶：
趁著如今人馬不喧嘩，
隻聽得啼聲得得，
我想憑著切膚的指甲
彈出心裏的嗟呀。
.
琵琶呀，伴我的琵琶：
這兒沒有青草發新芽，
也沒有花枝低椏；
在敕勒川前，燕支山下，
隻有冰樹結瓊花。
琵琶呀，伴我的琵琶：
.
我不敢瞧落日照平沙，
雁飛過暮雲之下，
不能為我傳達一句話
到煙靄外的人家。
.
琵琶呀，伴我的琵琶：
記得當初被選入京華，
常對著南天悲吒，
哪知道如今去朝遠嫁，
望昭陽又是天涯。[.想看的書幾乎都有啊，比一般的小說網站要穩定很多更新還快，全文字的沒有廣告。]
.
琵琶呀，伴我的琵琶：
你瞧太陽落下了平沙，
夜風在荒野上發，
與一片馬嘶聲相應答，
遠方響動了胡笳。”
《昭君出塞》這首詩，並不是李闊用記憶藥水或者是抽獎抽到的，實際上，這首詩他前世就特別喜歡，所以完全能夠背下來。
現在就是如此。
這是一首相當不錯的詩，這首詩還有一個很大的特色，那就是通過語言文字音律的重新調整，賦予了這首詩更多的意義，也讓這首詩雖然不管是從現代詩角度上來講，還是從古代詩的角度上來講，都相當出彩。
李闊這些天是打算把在秦西省遊曆的事情放上來的，但是一直沒有找到合適的時候，反正他總感覺，如果說得太多，難免有作秀嫌疑。
作秀這種事情，自己說了是不是並不算，關鍵是大家覺得是不是。
所以李闊就在想起這首詩的時候，開始了自己在秦西省的第一篇微薄發布。
這一首詩，很快就被人看到了，當然，一起被看到的還有李闊的整個微薄。
一時間，群潮洶湧。
最開始大家顯然還是比較關注李闊去了秦西省這件事兒，很快的，而且是自然而然地就聯想起來了之前李闊說的要寫有關於黃土地和民族的小說這件事。
於是，很多評論紛遝而至。
“李闊這真是說做就做啊，而且顯然還是去秦西省尋找素材的吧？說真的，這樣的態度我覺得還是挺好的，聽說最近李闊不露麵也不見人，反正有那麽一兩個星期了，看來李闊應該就是去秦西省了！加油，希望能拿出最好的作品來！”
“李闊直接去了秦西省，那應該能拿出一份很不錯的答卷了，從今天李闊發的這些照片來看，他應該走了很多個地方，也真是辛苦了！而且還水土不服，希望這努力都有迴報吧。”
……類似的評論還真是挺多的，更多的主要還是對李闊去秦西省這件事情覺得挺不錯，尤其是聽到他水土不服病倒的時候，就更覺得李闊對這件事情的重視。
不過，更多的人，還是把自己關注的目光投到了《昭君出塞》這首詩歌上，這首詩已經打動了很大一批人。
“李闊果然是詩人，到一個秦西省，本來正常操作應該就是好好調研那邊的風土人情，為自己的新小說提供素材，但他卻依然能夠找到自己寫詩的靈感！這首《昭君出塞》，不知道別人讀了感覺如何，反正我自己的感覺就是特別美，特別好讀，而且感覺不管是用詞還是什麽，都把一種心態給說盡了！我特別喜歡這首詩。”
“這是多麽美的一首詩？遠方的胡笳，日落下平沙，夜風在荒草上發，趁著如今車馬不喧嘩……這些用詞，這些語句，感覺已經是李闊重新澆築詩篇的極致了！這樣的用詞用語，充滿了中國文化的美感，帶足了中國古代的特色，但是又沒有文言文那種文縐縐的晦澀，反而隻剩下一種文字和音律的美感，我隻能說，這一首詩真的已經打動我了，而且是近幾年最好的現代詩之一……”
這多半是從自己的感觸上來說這首詩，畢竟很多人也不可能真的去重新拆解詩篇，然後再進行研究。
但這是很多人，還是有少數人，真的幹了這件事兒！
於是，很快就有了更加詳盡的詩評：
“這應該是一首新歌律詩的代表之作。每節字數相等，句式相同，押相同韻，這已經是一種古體詩和現代詩能夠找到的最好平衡了……
更為重要的是，它還傳達了一種古典情調。這首詩給人的感覺是‘古典’與‘奢華’的。
首先，這種感觸體現在形式上，新格律本身既是一種新的古典主義。平仄與韻律總是承繼傳統、對抗現代的。其次，便是意象。昭君出塞當然是古典題材。敕勒川、燕支山、落日照平沙、雁飛暮雲下等，皆是古典詩歌的經典意象，代表一種揮之不去的鄉愁。再次，情調是東方的……這一切都架構出來了這一首奇妙的詩。
每節均以‘琵琶呀，伴我的琵琶’領起，加之局勢錯落有致，形式本身即給人以一唱三歎的效果。如悲泣、似傾訴。太陽落下了平沙，夜風帶來馬的嘶鳴。更顯環境惡劣與主人公的悲苦。遠方響動的胡笳，昭示了目的地的接近、另一種生活的開始。這，才剛剛開始......
是否到時連悲吒的機會都沒有了呢？
……不得不說，李闊這首詩，居然是最打動我的寫昭君出塞的作品，讓我再千年後，深刻感受到了王昭君。”(未完待續。)
畢竟，李闊可是現代人，哪怕是來到秦西省，也有各種各樣的現代設備能調整身體，但他依然還是病成狗了，那麽王昭君呢？
一個弱女子，前往西域，從此遠離故土，生死不聞，最多隻能把他鄉作故鄉。
就是這樣的一個弱女子，卻維持了許久的和平。
所以，李闊現在就想到了那首很美很美的現代詩。
當天晚上，在大夥兒依然期待著李闊的黃土地新書的時候，李闊突然發布了一條微薄――
“來到了三秦大地，來到了華夏的源頭，在這裏待了一個多星期，設想好的調查和走訪正在有條不紊地進行，可不爭氣地水土不服嚴重感冒了，於是想起了一個千年前的弱女子，有感而發。”
往下，李闊就貼上了這首詩。
“琵琶呀，伴我的琵琶：
趁著如今人馬不喧嘩，
隻聽得啼聲得得，
我想憑著切膚的指甲
彈出心裏的嗟呀。
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琵琶呀，伴我的琵琶：
這兒沒有青草發新芽，
也沒有花枝低椏；
在敕勒川前，燕支山下，
隻有冰樹結瓊花。
琵琶呀，伴我的琵琶：
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我不敢瞧落日照平沙，
雁飛過暮雲之下，
不能為我傳達一句話
到煙靄外的人家。
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琵琶呀，伴我的琵琶：
記得當初被選入京華，
常對著南天悲吒，
哪知道如今去朝遠嫁，
望昭陽又是天涯。[.想看的書幾乎都有啊，比一般的小說網站要穩定很多更新還快，全文字的沒有廣告。]
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琵琶呀，伴我的琵琶：
你瞧太陽落下了平沙，
夜風在荒野上發，
與一片馬嘶聲相應答，
遠方響動了胡笳。”
《昭君出塞》這首詩，並不是李闊用記憶藥水或者是抽獎抽到的，實際上，這首詩他前世就特別喜歡，所以完全能夠背下來。
現在就是如此。
這是一首相當不錯的詩，這首詩還有一個很大的特色，那就是通過語言文字音律的重新調整，賦予了這首詩更多的意義，也讓這首詩雖然不管是從現代詩角度上來講，還是從古代詩的角度上來講，都相當出彩。
李闊這些天是打算把在秦西省遊曆的事情放上來的，但是一直沒有找到合適的時候，反正他總感覺，如果說得太多，難免有作秀嫌疑。
作秀這種事情，自己說了是不是並不算，關鍵是大家覺得是不是。
所以李闊就在想起這首詩的時候，開始了自己在秦西省的第一篇微薄發布。
這一首詩，很快就被人看到了，當然，一起被看到的還有李闊的整個微薄。
一時間，群潮洶湧。
最開始大家顯然還是比較關注李闊去了秦西省這件事兒，很快的，而且是自然而然地就聯想起來了之前李闊說的要寫有關於黃土地和民族的小說這件事。
於是，很多評論紛遝而至。
“李闊這真是說做就做啊，而且顯然還是去秦西省尋找素材的吧？說真的，這樣的態度我覺得還是挺好的，聽說最近李闊不露麵也不見人，反正有那麽一兩個星期了，看來李闊應該就是去秦西省了！加油，希望能拿出最好的作品來！”
“李闊直接去了秦西省，那應該能拿出一份很不錯的答卷了，從今天李闊發的這些照片來看，他應該走了很多個地方，也真是辛苦了！而且還水土不服，希望這努力都有迴報吧。”
……類似的評論還真是挺多的，更多的主要還是對李闊去秦西省這件事情覺得挺不錯，尤其是聽到他水土不服病倒的時候，就更覺得李闊對這件事情的重視。
不過，更多的人，還是把自己關注的目光投到了《昭君出塞》這首詩歌上，這首詩已經打動了很大一批人。
“李闊果然是詩人，到一個秦西省，本來正常操作應該就是好好調研那邊的風土人情，為自己的新小說提供素材，但他卻依然能夠找到自己寫詩的靈感！這首《昭君出塞》，不知道別人讀了感覺如何，反正我自己的感覺就是特別美，特別好讀，而且感覺不管是用詞還是什麽，都把一種心態給說盡了！我特別喜歡這首詩。”
“這是多麽美的一首詩？遠方的胡笳，日落下平沙，夜風在荒草上發，趁著如今車馬不喧嘩……這些用詞，這些語句，感覺已經是李闊重新澆築詩篇的極致了！這樣的用詞用語，充滿了中國文化的美感，帶足了中國古代的特色，但是又沒有文言文那種文縐縐的晦澀，反而隻剩下一種文字和音律的美感，我隻能說，這一首詩真的已經打動我了，而且是近幾年最好的現代詩之一……”
這多半是從自己的感觸上來說這首詩，畢竟很多人也不可能真的去重新拆解詩篇，然後再進行研究。
但這是很多人，還是有少數人，真的幹了這件事兒！
於是，很快就有了更加詳盡的詩評：
“這應該是一首新歌律詩的代表之作。每節字數相等，句式相同，押相同韻，這已經是一種古體詩和現代詩能夠找到的最好平衡了……
更為重要的是，它還傳達了一種古典情調。這首詩給人的感覺是‘古典’與‘奢華’的。
首先，這種感觸體現在形式上，新格律本身既是一種新的古典主義。平仄與韻律總是承繼傳統、對抗現代的。其次，便是意象。昭君出塞當然是古典題材。敕勒川、燕支山、落日照平沙、雁飛暮雲下等，皆是古典詩歌的經典意象，代表一種揮之不去的鄉愁。再次，情調是東方的……這一切都架構出來了這一首奇妙的詩。
每節均以‘琵琶呀，伴我的琵琶’領起，加之局勢錯落有致，形式本身即給人以一唱三歎的效果。如悲泣、似傾訴。太陽落下了平沙，夜風帶來馬的嘶鳴。更顯環境惡劣與主人公的悲苦。遠方響動的胡笳，昭示了目的地的接近、另一種生活的開始。這，才剛剛開始......
是否到時連悲吒的機會都沒有了呢？
……不得不說，李闊這首詩，居然是最打動我的寫昭君出塞的作品，讓我再千年後，深刻感受到了王昭君。”(未完待續。)