麵對來勢洶洶的記者，哈維肯定不會正麵迴答，也不可能撒謊胡說，他說出來的話都是不確定的，比如，“我們正在努力”，“已經非常接近成功”，“在一些項目的研究上我們取得了突破性進展”，等等這類記者一聽就知道是咋迴事的話語。而那些記者們也不是白給的，你可以用不確定的話語迴答，我就敢用高度接近肯定句的話語發表報導，比如，“哈維考古公司完全沒有能力”這樣的話語，玩的花招就是在後麵加上一個問號，這樣，看得快的人就會以為是肯定句，可是，想拿這個去告那些記者卻是不能，法官會指著問號叫你留意，你不能用自己的瀏覽上的疏忽和誤解來控告人家，這就是現代最普遍的“文字遊戲”。
可是，有了記者這樣的文章，對於霍夫曼來說那已經足夠了，他讓自己控製的股市分析師在推特上發表分析談話，點出，“德國是一個曆史不算長的國度，德國的考古行業從來都不是優秀的，麵對那麽多修複工作，坦率的說，我都很替他們擔心，至於說在巴黎要搞拍賣專場的消息，目前我們看到的不過是記者們的傳言，哈維考古公司和方丹拍賣公司都沒有官方的證明，這足矣說明一切了。”
而方丹在接到了劉道源的電話後，麵臨著著的窮追猛打也是應對有餘，“我上次的講話並沒有食言啊，我要在聖誕搞拍賣專場的計劃並沒有變，目前還在緊張的策劃和籌備中，至於你們所指的諸多問題，很遺憾，我沒法迴答你們，因為，那得去問當事人，我不過是提供一個平台讓一些人進行拍賣交易而已，”3sk.
有了這一連串的表演，再開市的股價就頂不住嘍，一開始還是徘徊不前，有個人出手就有人接盤，可是，到了中午，鋪天蓋地的拋盤砸了下來，那個量太嚇人了，整個股價瞬間崩潰，到收市的時候，股價足足跌了一半，這還叫人活不啦？
在西方的股市裏，股價波動是沒有封頂保底的概念的，大幅度波動都是常態，隻有若幹重要的影響到股市指數變動的大股票，才在後來設置了“熔斷機製”。
熔斷機製，它的正式名稱叫“自動停盤機製”，早在1982年，就在芝加哥的期貨市場上出現了，當時製定的標準是“期貨合約實行過日交易價格為3%的價格限製”。可是這一機製實行不到一年，就因為極大的限製了投機商人對期貨價格走勢的控製，於是在第二年就撤銷了。直到今天，在芝加哥的期貨市場上仍然沒有單獨的升降限製，要不，魏沈生也沒機會在芝加哥與資本期貨鬥法。
可是，產生於期貨市場的這個熔斷機製，在四年後卻是被股市給撿了起來。1987年10月19日，紐約股票市場爆發了史上最大一次崩盤事件，道瓊斯工業指數一天之內重挫508。32點，跌幅達22。6%！由於沒有熔斷機製和漲跌幅限製，許多百萬富翁一夜之間淪為貧民，這一天也被金融界稱為“黑色星期一”。
出現如此大的波動自然給社會生活帶來了極大的影響，許多人從此一蹶不振，到了這個時候，一些專家才想起了芝加哥那邊弄的熔斷機製，於是，一年後，股市裏的熔斷機製正式出台，當標普指數在短時間內下跌幅度達到7%時，美國所有證券市場交易均將暫停15分鍾，這個機製出現後，還真是幫了許多人的忙，根據記載，有了這個機製後，華爾街先後熔斷過四次，尤其是當經濟發展受到影響的時候，這種機製的確是保護了相當一批大企業投資者。
正是由於熔斷機製主要保護的是股指裏的成分股，隻有這些成分股發生大幅度波動的時候，使得股指發生了波動，熔斷機製才會被觸發，這等於是放棄那些中小上市的股票，而在龐大的股票市場上，成分股所占比例是越來越小，單純的依靠熔斷機製已經無法保護大多數券商和股民，因此，華爾街也在近年來設定了個股波動的上下限限製，這基本上就類似於漲跌停板了，不過，這個限製也分級別，對於個股單價在3美元以上的限製為5%，3美元以下的放寬到10%。
可是在法蘭克福卻是沒有這樣精細的限製，仍然使用的股指熔斷機製，當股指無變動，個股的波動對大盤無影響時，那個股的漲跌就屬於典型的自生自滅。
奧斯汀怎麽也沒有想到哈維那邊會出那樣的幺蛾子，見勢不對，他也加入了拋售的大軍裏，這個時候，能夠少虧就算是萬幸，此時的奧斯汀是欲哭無淚了。
如果是其它類型的股票，奧斯汀是可以預見和防範一些負麵消息傳播的，即便是封鎖不了，也能想出反製的法子，你那邊的負麵消息還沒傳開，這邊就開始辟謠和詮釋了，甚至還能利用負麵消息做一波小起伏，充當一迴莊家，賺更多的差價。可是對這考古出土項目，他完全不懂，也分不清哪些消息是負麵的，哪些消息是正麵的，被一群媒體如此一鬧騰，奧斯汀這一戰就損失了7億多歐元，簡直是出師不利啊，還沒法找菲爾德的麻煩，人家菲爾德告訴你的消息的真的啊，至於哈維的談話，那是人家專業行業裏的事情，這與政客有啥關係？
美國人是喜歡找茬和甩鍋的，奧斯汀直接向法蘭克福的證券委員會舉報，控訴哈維的講話係股價操縱行為，還偏偏被他找到了證據，哈維的一個遠方親戚，在哈維發表談話後第一時間就拋售了手中的股票，這個交易記錄被奧斯汀拿到了手裏，就以這個證據，要求對哈維考古公司的運作做調查。
如果說，奧斯汀是悄悄的進村，打槍的不要，也許，他多少還不會增加損失，偏偏這家夥玩逆向操作的時候，疏忽了大批普通股民和一些小券商的“羊群心理”，反而進一步的被套，本來是想在底部抄個底，然後等待機會拉高出手，把損失撈迴點來，結果，他向委員會舉報的事情沒有保密，很快就在證券界裏傳開了，於是，哈維考古公司麵臨“停牌”的風險，整個考古公司要接受調查，這個時候，誰不跑啊？都知道，那些專業委員會的調查會是個什麽樣子。
難道說奧斯汀就沒有考慮到哈維考古公司在他舉報後麵臨停牌嗎？他既然知道這些程序，怎麽還去抄底？這裏就是一個心理問題和技術處理問題了。
奧斯汀知道自己的舉報是不成立的，這樣的舉報在華爾街壓根就不會理睬，他的舉報純屬發泄私憤，給哈維公司潑髒水，讓委員會時刻留心這個公司，這是其一，同時，也是給自己的操作找一個注腳，把舉報的資料和程序全部上報給華爾街的總公司，否則，他自己都沒法向菲利普去解釋啊，要是扣上幾鬥紅高粱倒還好說，奧斯汀的家底還有一些，可要是直接將他開了，他連個推薦信都拿不到，那奧斯汀在這個行當裏就算是臭大街了，還怎麽混啊？所以，他得給自己找個墊背的，找個說得通的理由，偏偏他請的私家偵探還真就給了他一個證據。
可是德國人與美國人是有很大區別的，他們非常的嚴謹和認真，尤其是在商務運作、工業生產上，那都是要窮盡極致的，奧斯汀這邊一舉報，委員會立即就觸發了調查機製，一個專門的調查小組立即成立，先後向哈維和他的那個親戚發出了通知，請他們到委員會來“喝咖啡”，這消息還能保得住嗎？
偏偏法蘭克福的管理機製又很“人性化”，消息傳出去後，在調查沒有展開之前，這個股票是不會停牌的，就是留點時間給股民，“你們抓緊時間處理吧，我這邊可是跟你們打招唿了哦！”當然，這樣的調查也是雙刃劍，有可能是真，也有可能是假，這也是留時間給大家去鑒別，去謀算，去研究。膽大的，很有可能就是在這個時候建倉，哪怕是將來停牌了，也有最後處理的那一刻，隻要收購的成本足夠低，最後總是有人在底下接盤的，這也是股市上的一個規律。
在相對透明的德國，你這公司經營的好壞是藏不住的，以哈維公司為例，現在手裏有那麽多出土的文物，這個事情假不了，怎麽弄，最後都還是財富，所以，一些有閑錢的，不願意拿出來去交稅的，就會在底下接盤。而那些長期在股市裏投機的股民和券商，就不樂意將資金壓在那沒有期限的股票裏，有那個時間，去玩別的股票也許就能賺迴來，所以，大盤趨勢下跌的時候，從眾心理促使拋盤是大過買盤的，而一些在底下吃進的人，當他們吃飽了，到了臨界點的時候，也是會停止繼續吃進的，到了這個時候，那股價是真的沒譜了，繼續下跌吧。
“劉！我是魯道夫！現在那個哈維公司的股票跌的很厲害啊，好像是到底了，我可不可以進入呢？我很擔心最後血本無歸啊。”大舅子在電話裏問著劉道源。
“我說大哥啊，你也不算算，你在那股票上已經賺了多少了？你打算今年上繳多少所得稅啊？把符合那個數額的錢拿出來，砸進去，輸了，你就相當於繳納所得稅了，贏了，你也為本市的財政收入做了一點貢獻嘛！何必患得患失？”
“對哦！你說的這個有道理，那麽好，我會去計算的。”魯道夫茅塞頓開。
劉道源不清楚的是，他這個大舅子的電話是被某些人竊聽了，他與劉道源這段對話是被人家錄音了的。說，劉道源是被監視了嗎？他自己難道不知道嗎？其實，劉道源並沒有被誰監視，要說監視，也就是一些狗仔隊喜歡在他家附近轉悠，誰叫他是歐洲的金牌經紀人呢，不要以為隻有明星才會有人盯上，其實，類似劉道源幹的這行，那也是很容易引起一些狗仔隊盯上的，尤其是這些年來，經劉道源的手推出的藝術品個個都很搶手，都很牛掰，他的一舉一動還真能暗示什麽。
那他的電話怎麽被竊聽了呢？其實，竊聽的不是劉道源的電話，而是魯道夫寫字樓裏的電話。為什麽要竊聽魯道夫的電話呢？說出來原因也簡單，那個奧斯汀一到德國就沒安好心，他利用手上的資源，首先就監聽了幾個哈維公司裏進出手筆大的公司，魯道夫從一開始就跟著劉道源進進出出的，手筆都還很大，自然就成為奧斯汀監視的目標之一，好在魯道夫本身也有防範，想竊聽他的手機和家裏的電話是很難的，一旦被發現，帶來的麻煩也是奧斯汀無法承擔的，所以，被監聽的是魯道夫寫字樓裏的小型交換機，這在德國大公司裏是很普遍的，就是被發覺，解釋起來也容易，說是為了監視某個出軌的職員啥的都能混過去。
而劉道源自己身邊也是有保安跟隨的，不過是屬於那種暗樁性質的，為此，劉道源每年都要支付給秦良棟一筆可觀的安保費，保安人員不露麵的保護他。
劉道源這幾天已經準備迴國了，他答應方丹的事情得迴去落實，既然是聖誕專場拍賣，他就想給國內的那些油畫窮哥們創造一個機會，他可是知道，國內許多美術學院裏的中青年講師啊教授啊，那可都是有真材實料的，一個個技藝高超，手法嫻熟，可是在國內他們混的卻是稀鬆平常，無他，那種油畫技法在華人堆裏水土不服，不大受歡迎，而他們想出國參展，卻又受到種種的刁難和阻礙。
為什麽會受到刁難和阻礙呢？首先，在歐美地區本身也是窮畫家滿大街的，許多人為了謀生，都不得不去畫廣告，真正的精品已經少之又少。其次，油畫表達創作者思維上，本身就受到胎裏帶來的限製，最早的油畫就是表達真實的還原，照相機出來後，就對油畫創作有很大的衝擊。發展到現代，什麽印象派、抽象派、現實派等等名詞出現不少，可那畫作怎麽看怎麽覺得都是塗鴉，沒點內涵。
西方人的思維模式很直白，很直線，尤其是他們不會用常見的生活百態去寓意哲學的東西，誰見過他們用畫蝦畫螃蟹來寓意內容的油畫？誰見過其實恢弘的巨幅畫作？能夠把畫布做到2米長寬已經算是極致了，最後，還有人用拚接的法子去作畫，可是畫出來的東西卻是差強人意，有哪個國家能在議會大廳門口擺上一幅近四十平方米的畫作？可是國畫就有，而且寓意深邃，鼓舞人心。
當今國內的一些畫師想要出國去參加畫展，你首先要繳納一筆不菲的入門費，至於你的畫作能不能在海外一炮打紅，人家不管，人家就是商業運營，結果就是，越是成名的人越是有機會，你沒成名，光是那個入門費就掏不起，要是有人讚助，也許你的機會就來了，可要是找不到讚助商，你再好的畫技也是白搭。
可是，有了記者這樣的文章，對於霍夫曼來說那已經足夠了，他讓自己控製的股市分析師在推特上發表分析談話，點出，“德國是一個曆史不算長的國度，德國的考古行業從來都不是優秀的，麵對那麽多修複工作，坦率的說，我都很替他們擔心，至於說在巴黎要搞拍賣專場的消息，目前我們看到的不過是記者們的傳言，哈維考古公司和方丹拍賣公司都沒有官方的證明，這足矣說明一切了。”
而方丹在接到了劉道源的電話後，麵臨著著的窮追猛打也是應對有餘，“我上次的講話並沒有食言啊，我要在聖誕搞拍賣專場的計劃並沒有變，目前還在緊張的策劃和籌備中，至於你們所指的諸多問題，很遺憾，我沒法迴答你們，因為，那得去問當事人，我不過是提供一個平台讓一些人進行拍賣交易而已，”3sk.
有了這一連串的表演，再開市的股價就頂不住嘍，一開始還是徘徊不前，有個人出手就有人接盤，可是，到了中午，鋪天蓋地的拋盤砸了下來，那個量太嚇人了，整個股價瞬間崩潰，到收市的時候，股價足足跌了一半，這還叫人活不啦？
在西方的股市裏，股價波動是沒有封頂保底的概念的，大幅度波動都是常態，隻有若幹重要的影響到股市指數變動的大股票，才在後來設置了“熔斷機製”。
熔斷機製，它的正式名稱叫“自動停盤機製”，早在1982年，就在芝加哥的期貨市場上出現了，當時製定的標準是“期貨合約實行過日交易價格為3%的價格限製”。可是這一機製實行不到一年，就因為極大的限製了投機商人對期貨價格走勢的控製，於是在第二年就撤銷了。直到今天，在芝加哥的期貨市場上仍然沒有單獨的升降限製，要不，魏沈生也沒機會在芝加哥與資本期貨鬥法。
可是，產生於期貨市場的這個熔斷機製，在四年後卻是被股市給撿了起來。1987年10月19日，紐約股票市場爆發了史上最大一次崩盤事件，道瓊斯工業指數一天之內重挫508。32點，跌幅達22。6%！由於沒有熔斷機製和漲跌幅限製，許多百萬富翁一夜之間淪為貧民，這一天也被金融界稱為“黑色星期一”。
出現如此大的波動自然給社會生活帶來了極大的影響，許多人從此一蹶不振，到了這個時候，一些專家才想起了芝加哥那邊弄的熔斷機製，於是，一年後，股市裏的熔斷機製正式出台，當標普指數在短時間內下跌幅度達到7%時，美國所有證券市場交易均將暫停15分鍾，這個機製出現後，還真是幫了許多人的忙，根據記載，有了這個機製後，華爾街先後熔斷過四次，尤其是當經濟發展受到影響的時候，這種機製的確是保護了相當一批大企業投資者。
正是由於熔斷機製主要保護的是股指裏的成分股，隻有這些成分股發生大幅度波動的時候，使得股指發生了波動，熔斷機製才會被觸發，這等於是放棄那些中小上市的股票，而在龐大的股票市場上，成分股所占比例是越來越小，單純的依靠熔斷機製已經無法保護大多數券商和股民，因此，華爾街也在近年來設定了個股波動的上下限限製，這基本上就類似於漲跌停板了，不過，這個限製也分級別，對於個股單價在3美元以上的限製為5%，3美元以下的放寬到10%。
可是在法蘭克福卻是沒有這樣精細的限製，仍然使用的股指熔斷機製，當股指無變動，個股的波動對大盤無影響時，那個股的漲跌就屬於典型的自生自滅。
奧斯汀怎麽也沒有想到哈維那邊會出那樣的幺蛾子，見勢不對，他也加入了拋售的大軍裏，這個時候，能夠少虧就算是萬幸，此時的奧斯汀是欲哭無淚了。
如果是其它類型的股票，奧斯汀是可以預見和防範一些負麵消息傳播的，即便是封鎖不了，也能想出反製的法子，你那邊的負麵消息還沒傳開，這邊就開始辟謠和詮釋了，甚至還能利用負麵消息做一波小起伏，充當一迴莊家，賺更多的差價。可是對這考古出土項目，他完全不懂，也分不清哪些消息是負麵的，哪些消息是正麵的，被一群媒體如此一鬧騰，奧斯汀這一戰就損失了7億多歐元，簡直是出師不利啊，還沒法找菲爾德的麻煩，人家菲爾德告訴你的消息的真的啊，至於哈維的談話，那是人家專業行業裏的事情，這與政客有啥關係？
美國人是喜歡找茬和甩鍋的，奧斯汀直接向法蘭克福的證券委員會舉報，控訴哈維的講話係股價操縱行為，還偏偏被他找到了證據，哈維的一個遠方親戚，在哈維發表談話後第一時間就拋售了手中的股票，這個交易記錄被奧斯汀拿到了手裏，就以這個證據，要求對哈維考古公司的運作做調查。
如果說，奧斯汀是悄悄的進村，打槍的不要，也許，他多少還不會增加損失，偏偏這家夥玩逆向操作的時候，疏忽了大批普通股民和一些小券商的“羊群心理”，反而進一步的被套，本來是想在底部抄個底，然後等待機會拉高出手，把損失撈迴點來，結果，他向委員會舉報的事情沒有保密，很快就在證券界裏傳開了，於是，哈維考古公司麵臨“停牌”的風險，整個考古公司要接受調查，這個時候，誰不跑啊？都知道，那些專業委員會的調查會是個什麽樣子。
難道說奧斯汀就沒有考慮到哈維考古公司在他舉報後麵臨停牌嗎？他既然知道這些程序，怎麽還去抄底？這裏就是一個心理問題和技術處理問題了。
奧斯汀知道自己的舉報是不成立的，這樣的舉報在華爾街壓根就不會理睬，他的舉報純屬發泄私憤，給哈維公司潑髒水，讓委員會時刻留心這個公司，這是其一，同時，也是給自己的操作找一個注腳，把舉報的資料和程序全部上報給華爾街的總公司，否則，他自己都沒法向菲利普去解釋啊，要是扣上幾鬥紅高粱倒還好說，奧斯汀的家底還有一些，可要是直接將他開了，他連個推薦信都拿不到，那奧斯汀在這個行當裏就算是臭大街了，還怎麽混啊？所以，他得給自己找個墊背的，找個說得通的理由，偏偏他請的私家偵探還真就給了他一個證據。
可是德國人與美國人是有很大區別的，他們非常的嚴謹和認真，尤其是在商務運作、工業生產上，那都是要窮盡極致的，奧斯汀這邊一舉報，委員會立即就觸發了調查機製，一個專門的調查小組立即成立，先後向哈維和他的那個親戚發出了通知，請他們到委員會來“喝咖啡”，這消息還能保得住嗎？
偏偏法蘭克福的管理機製又很“人性化”，消息傳出去後，在調查沒有展開之前，這個股票是不會停牌的，就是留點時間給股民，“你們抓緊時間處理吧，我這邊可是跟你們打招唿了哦！”當然，這樣的調查也是雙刃劍，有可能是真，也有可能是假，這也是留時間給大家去鑒別，去謀算，去研究。膽大的，很有可能就是在這個時候建倉，哪怕是將來停牌了，也有最後處理的那一刻，隻要收購的成本足夠低，最後總是有人在底下接盤的，這也是股市上的一個規律。
在相對透明的德國，你這公司經營的好壞是藏不住的，以哈維公司為例，現在手裏有那麽多出土的文物，這個事情假不了，怎麽弄，最後都還是財富，所以，一些有閑錢的，不願意拿出來去交稅的，就會在底下接盤。而那些長期在股市裏投機的股民和券商，就不樂意將資金壓在那沒有期限的股票裏，有那個時間，去玩別的股票也許就能賺迴來，所以，大盤趨勢下跌的時候，從眾心理促使拋盤是大過買盤的，而一些在底下吃進的人，當他們吃飽了，到了臨界點的時候，也是會停止繼續吃進的，到了這個時候，那股價是真的沒譜了，繼續下跌吧。
“劉！我是魯道夫！現在那個哈維公司的股票跌的很厲害啊，好像是到底了，我可不可以進入呢？我很擔心最後血本無歸啊。”大舅子在電話裏問著劉道源。
“我說大哥啊，你也不算算，你在那股票上已經賺了多少了？你打算今年上繳多少所得稅啊？把符合那個數額的錢拿出來，砸進去，輸了，你就相當於繳納所得稅了，贏了，你也為本市的財政收入做了一點貢獻嘛！何必患得患失？”
“對哦！你說的這個有道理，那麽好，我會去計算的。”魯道夫茅塞頓開。
劉道源不清楚的是，他這個大舅子的電話是被某些人竊聽了，他與劉道源這段對話是被人家錄音了的。說，劉道源是被監視了嗎？他自己難道不知道嗎？其實，劉道源並沒有被誰監視，要說監視，也就是一些狗仔隊喜歡在他家附近轉悠，誰叫他是歐洲的金牌經紀人呢，不要以為隻有明星才會有人盯上，其實，類似劉道源幹的這行，那也是很容易引起一些狗仔隊盯上的，尤其是這些年來，經劉道源的手推出的藝術品個個都很搶手，都很牛掰，他的一舉一動還真能暗示什麽。
那他的電話怎麽被竊聽了呢？其實，竊聽的不是劉道源的電話，而是魯道夫寫字樓裏的電話。為什麽要竊聽魯道夫的電話呢？說出來原因也簡單，那個奧斯汀一到德國就沒安好心，他利用手上的資源，首先就監聽了幾個哈維公司裏進出手筆大的公司，魯道夫從一開始就跟著劉道源進進出出的，手筆都還很大，自然就成為奧斯汀監視的目標之一，好在魯道夫本身也有防範，想竊聽他的手機和家裏的電話是很難的，一旦被發現，帶來的麻煩也是奧斯汀無法承擔的，所以，被監聽的是魯道夫寫字樓裏的小型交換機，這在德國大公司裏是很普遍的，就是被發覺，解釋起來也容易，說是為了監視某個出軌的職員啥的都能混過去。
而劉道源自己身邊也是有保安跟隨的，不過是屬於那種暗樁性質的，為此，劉道源每年都要支付給秦良棟一筆可觀的安保費，保安人員不露麵的保護他。
劉道源這幾天已經準備迴國了，他答應方丹的事情得迴去落實，既然是聖誕專場拍賣，他就想給國內的那些油畫窮哥們創造一個機會，他可是知道，國內許多美術學院裏的中青年講師啊教授啊，那可都是有真材實料的，一個個技藝高超，手法嫻熟，可是在國內他們混的卻是稀鬆平常，無他，那種油畫技法在華人堆裏水土不服，不大受歡迎，而他們想出國參展，卻又受到種種的刁難和阻礙。
為什麽會受到刁難和阻礙呢？首先，在歐美地區本身也是窮畫家滿大街的，許多人為了謀生，都不得不去畫廣告，真正的精品已經少之又少。其次，油畫表達創作者思維上，本身就受到胎裏帶來的限製，最早的油畫就是表達真實的還原，照相機出來後，就對油畫創作有很大的衝擊。發展到現代，什麽印象派、抽象派、現實派等等名詞出現不少，可那畫作怎麽看怎麽覺得都是塗鴉，沒點內涵。
西方人的思維模式很直白，很直線，尤其是他們不會用常見的生活百態去寓意哲學的東西，誰見過他們用畫蝦畫螃蟹來寓意內容的油畫？誰見過其實恢弘的巨幅畫作？能夠把畫布做到2米長寬已經算是極致了，最後，還有人用拚接的法子去作畫，可是畫出來的東西卻是差強人意，有哪個國家能在議會大廳門口擺上一幅近四十平方米的畫作？可是國畫就有，而且寓意深邃，鼓舞人心。
當今國內的一些畫師想要出國去參加畫展，你首先要繳納一筆不菲的入門費，至於你的畫作能不能在海外一炮打紅，人家不管，人家就是商業運營，結果就是，越是成名的人越是有機會，你沒成名，光是那個入門費就掏不起，要是有人讚助，也許你的機會就來了，可要是找不到讚助商，你再好的畫技也是白搭。