紅色是中國人最喜愛也可以說是最崇尚的顏色，自古以來的大紅燈籠、大紅蠟燭以及新娘的大紅蓋頭，宮廷寺院建築的紅牆、紅柱等等廣為傳承；是喜慶、吉祥、莊重的象征。
在中國近代革命史上，紅色則曆史性地被注入了更加廣褒、更加深沉、更加厚重的元素，成為了中國革命的色彩“主旋律”：從紅色火種到紅色根據地、紅色政權、紅軍……從紅色的八一軍旗到紅色的五星國旗；毛澤東在北京天安門城樓上，莊嚴地向世界宣告新中國的成立，被譽之為“紅色政權”、“紅色江山”，國外媒體稱之為“紅色中國”。
我基本上可以算作是新中國的同齡人，雖說不是出生在新中國（49年我已經九歲了），但是是長在紅旗下的，在讀書年代接受的是毛澤東思想的“紅色革命教育”。六十年來我的命運緊隨著共和國坎坷步伐起伏跌宕，我親身體驗了共和國六十年的發展進程，見證了她走向強大的堅實的巨人般的步伐；於是就有了深厚的“紅色情結”。
在2009年共和國六十華誕的前夕，我們重慶刮起了“唱紅歌、讀經典、講故事、傳箴言”的紅色旋風，特別是“唱紅歌”的風迅速波向全國，一時間形成了舉國上下齊唱紅色革命歌曲的熱潮。
歌曲是時代的反映，它隨著時代的發展而演變，這也是曆史發展的自然規律。隨著改革開放，國際音樂潮流湧進中國，改變著年輕一代人的音樂取向和欣賞水平，於是流行歌曲、流行音樂就慢慢盛行，占據了音樂空間，占據著人們，特別是年輕人的精神世界；甚至包括小孩子們。
說實話我對流行音樂有一個較長時間的適應過程，一開始對於鄧麗君倒還能接受，但是像傑克遜一類的靠著麥克、靠著奇異的聲調、靠著強烈的肢體動作和現代化閃爍的燈光來襯托的“流行音樂”，我可不敢苟同。但又有什麽辦法呢，這是現代音樂發展的趨勢，也是自然規律發展的曆史潮流，我隻能順應，在長時間的“耳濡目染”中慢慢地“想法”來接受。但對過去的所謂“紅色革命歌曲”卻始終難以忘懷，所以我在唱卡拉ok時，更多的還是唱過去的“老”歌，不過也唱一些感興趣的流行歌曲。
音樂是一種很神奇的東西，它能激發大腦裏深藏的記憶單元，好像是“搜索引擎”一樣打開一串串曆史的塵封，引導你穿越時空隧道，讓你的過去的曆曆在目；這也就是為什麽“唱紅歌”能調動起全國的中老年人們積極參與的重要原因（全國首屆老年人合唱大賽還是在重慶舉行的）；那難忘的“紅色情結”啊。
每當我們唱起或是心中迴蕩起一首記憶中的歌時，我們就會迴到當時那個年代，那份激情、那份感動、那份柔情似水、那份心潮澎拜就會情不自禁地油然而生。它會讓時間倒流，它會使我們迴到年輕；它會令那充實的過去，來激發我們現實的熱情。
我最喜歡《黃河大合唱》和《長征組歌》。《黃河大合唱》以其恢宏的氣勢、喚起著中華民族的抗日決心、豐富的演唱形式和民族化的旋律一直吸引著我、感染著我、鼓舞著我，長久在我心中縈繞。而《長征組歌》則有著厚重的曆史情懷，它演繹著中國革命史上那震驚世界的壯舉，雄偉、悲壯且充滿激情。當然還有大量的建國初期前蘇聯的歌曲，它們能讓我迴到中學時代；而《梁祝》小提琴協奏曲則將民間流傳的抗暴故事娓娓道來，歌頌著美麗、忠貞的愛情……
所以我們這一代人是有著深厚的紅色情結的，所以我在為測繪院寫的院歌中要用：“紅岩精神鑄造了”，“長征精神激勵著”，來描繪我們重慶測繪人。我覺得，這首“院歌”就是我眷戀測繪事業的“紅色情結”：它融入了我的理想、我的事業、我的節奏、我的步履、我的奮鬥、我的悲歡離合、我對於人生、對於社會所盡的職責……於是我把這首歌放到了我的手機上，作為來電鈴聲。
在“唱紅歌”的熱潮中，院裏也組織了紅歌隊，我有也幸參加到年輕人的練唱中，當了一迴音樂“顧問”和“指導”。為了迎接來年初為國家測繪局局長會議的演出，院裏又搞了一個“詩音畫”節目：《測繪人》，我也看了腳本，並參加了意見。這一切我都是非常樂意地積極參與，總之在“唱紅歌”的浪潮中出於對“紅色情結”的“眷念”，我“沒甘寂寞”。
其實在共和國六十華誕前後，迴顧革命曆史進程，為的是發揚革命傳統，是對全民的一次革命傳統教育。在意識上、在輿論上從過去的革命曆程中吸取、繼承，在當今發揚，能增強全民族的凝聚，激發鬥誌，這對於共和國的進一步崛起、是一件有著非常重大意義的事。
在剛接觸“紅歌”時，小淩靈說很不好聽，因為她隻喜歡周傑倫，因為在廣播中、在電視上、在她的mp3上全都是“流行音樂”。可慢慢地她也會饒有興趣地唱“歌唱祖國”、“少年先鋒隊隊歌”什麽的，由此可見教育之重要性。既然我們是要走的是經驗證明是正確的“適合中國國情的社會主義道路”，那麽我們就要堅定的走下去，意識和輿論也就不能偏離。
隨著社會的進步和發展，人們是會忘記曆史的，然而我們需要記住、在一定的曆史時期，一定得要迴顧的曆史，還得非要重提才行；因為那是現實的需要。
在中國近代革命史上，紅色則曆史性地被注入了更加廣褒、更加深沉、更加厚重的元素，成為了中國革命的色彩“主旋律”：從紅色火種到紅色根據地、紅色政權、紅軍……從紅色的八一軍旗到紅色的五星國旗；毛澤東在北京天安門城樓上，莊嚴地向世界宣告新中國的成立，被譽之為“紅色政權”、“紅色江山”，國外媒體稱之為“紅色中國”。
我基本上可以算作是新中國的同齡人，雖說不是出生在新中國（49年我已經九歲了），但是是長在紅旗下的，在讀書年代接受的是毛澤東思想的“紅色革命教育”。六十年來我的命運緊隨著共和國坎坷步伐起伏跌宕，我親身體驗了共和國六十年的發展進程，見證了她走向強大的堅實的巨人般的步伐；於是就有了深厚的“紅色情結”。
在2009年共和國六十華誕的前夕，我們重慶刮起了“唱紅歌、讀經典、講故事、傳箴言”的紅色旋風，特別是“唱紅歌”的風迅速波向全國，一時間形成了舉國上下齊唱紅色革命歌曲的熱潮。
歌曲是時代的反映，它隨著時代的發展而演變，這也是曆史發展的自然規律。隨著改革開放，國際音樂潮流湧進中國，改變著年輕一代人的音樂取向和欣賞水平，於是流行歌曲、流行音樂就慢慢盛行，占據了音樂空間，占據著人們，特別是年輕人的精神世界；甚至包括小孩子們。
說實話我對流行音樂有一個較長時間的適應過程，一開始對於鄧麗君倒還能接受，但是像傑克遜一類的靠著麥克、靠著奇異的聲調、靠著強烈的肢體動作和現代化閃爍的燈光來襯托的“流行音樂”，我可不敢苟同。但又有什麽辦法呢，這是現代音樂發展的趨勢，也是自然規律發展的曆史潮流，我隻能順應，在長時間的“耳濡目染”中慢慢地“想法”來接受。但對過去的所謂“紅色革命歌曲”卻始終難以忘懷，所以我在唱卡拉ok時，更多的還是唱過去的“老”歌，不過也唱一些感興趣的流行歌曲。
音樂是一種很神奇的東西，它能激發大腦裏深藏的記憶單元，好像是“搜索引擎”一樣打開一串串曆史的塵封，引導你穿越時空隧道，讓你的過去的曆曆在目；這也就是為什麽“唱紅歌”能調動起全國的中老年人們積極參與的重要原因（全國首屆老年人合唱大賽還是在重慶舉行的）；那難忘的“紅色情結”啊。
每當我們唱起或是心中迴蕩起一首記憶中的歌時，我們就會迴到當時那個年代，那份激情、那份感動、那份柔情似水、那份心潮澎拜就會情不自禁地油然而生。它會讓時間倒流，它會使我們迴到年輕；它會令那充實的過去，來激發我們現實的熱情。
我最喜歡《黃河大合唱》和《長征組歌》。《黃河大合唱》以其恢宏的氣勢、喚起著中華民族的抗日決心、豐富的演唱形式和民族化的旋律一直吸引著我、感染著我、鼓舞著我，長久在我心中縈繞。而《長征組歌》則有著厚重的曆史情懷，它演繹著中國革命史上那震驚世界的壯舉，雄偉、悲壯且充滿激情。當然還有大量的建國初期前蘇聯的歌曲，它們能讓我迴到中學時代；而《梁祝》小提琴協奏曲則將民間流傳的抗暴故事娓娓道來，歌頌著美麗、忠貞的愛情……
所以我們這一代人是有著深厚的紅色情結的，所以我在為測繪院寫的院歌中要用：“紅岩精神鑄造了”，“長征精神激勵著”，來描繪我們重慶測繪人。我覺得，這首“院歌”就是我眷戀測繪事業的“紅色情結”：它融入了我的理想、我的事業、我的節奏、我的步履、我的奮鬥、我的悲歡離合、我對於人生、對於社會所盡的職責……於是我把這首歌放到了我的手機上，作為來電鈴聲。
在“唱紅歌”的熱潮中，院裏也組織了紅歌隊，我有也幸參加到年輕人的練唱中，當了一迴音樂“顧問”和“指導”。為了迎接來年初為國家測繪局局長會議的演出，院裏又搞了一個“詩音畫”節目：《測繪人》，我也看了腳本，並參加了意見。這一切我都是非常樂意地積極參與，總之在“唱紅歌”的浪潮中出於對“紅色情結”的“眷念”，我“沒甘寂寞”。
其實在共和國六十華誕前後，迴顧革命曆史進程，為的是發揚革命傳統，是對全民的一次革命傳統教育。在意識上、在輿論上從過去的革命曆程中吸取、繼承，在當今發揚，能增強全民族的凝聚，激發鬥誌，這對於共和國的進一步崛起、是一件有著非常重大意義的事。
在剛接觸“紅歌”時，小淩靈說很不好聽，因為她隻喜歡周傑倫，因為在廣播中、在電視上、在她的mp3上全都是“流行音樂”。可慢慢地她也會饒有興趣地唱“歌唱祖國”、“少年先鋒隊隊歌”什麽的，由此可見教育之重要性。既然我們是要走的是經驗證明是正確的“適合中國國情的社會主義道路”，那麽我們就要堅定的走下去，意識和輿論也就不能偏離。
隨著社會的進步和發展，人們是會忘記曆史的，然而我們需要記住、在一定的曆史時期，一定得要迴顧的曆史，還得非要重提才行；因為那是現實的需要。