《老馬的末段人生》是如何寫出來的？今天不發表，聊一聊寫作的動因及過程。
寫作助手上曾有一篇征文，題目叫《第四屆全國現實主義網絡文學征文大賽》，是2019年3月底發出來的，我看到的時候已經是七月初了。衝著十萬元的獎金我參加了。征文明確規定參賽作品要以新中國成立七十周年為主題，因而我設置了老馬這麽一個七十歲的、與新中國一起“出生”的主角人物；文中寫到“以新中國前後的社會變遷及家國變化為素材”，所以我選了農村人進大都市的老橋段，想通過農人老馬的視野來描繪社會變遷和家國變化之劇烈；其中明確提到要“書寫新時代的精神和生活”，繼而我以家庭為單位來構思，由此出現了何、鍾兩個核心家庭和董惠芳、馬行俠、馬天民、樊偉成等四五個次要家庭；征文第三條要求“作品應歸屬於都市、情感等現實題材類型中”，接著出現了包曉棠的感情、包曉星夫婦的婚姻、何一鳴顧舒語的初戀等情感內容；征文中還提到要“多方麵涉及社會各領域”，因此，作品除了主要的婚姻關係、父母子女關係、男主內女主外的家庭模式、二孩關係、姐妹情感、老人晚年、酗酒家暴等家庭方麵的內容，還有馬桂英的職場顛簸、由展會行業映射出的經濟環境、何致遠鍾理的中年人再就業、包曉星離開城市迴鄉承包土地、鍾雪梅何一鳴高考及大學生活等等社會方麵的話題。
七月份定提綱、八月份開筆，中間經過了國慶、修改書名、作品入vip、春節、疫情以及因疫情而作出的大綱調整（目前還沒寫到這裏）……截止今天，《老馬的末段人生》（後簡稱《老馬》）已經在我的生活裏、腦海裏飄浮了整整八個月。如今迴想寫這部小說的最初原因和動機，有些好笑，更好笑的是征文早過了公布結果的日子，卻一直沒有結果。
一部好的作品，會讓讀者相信書中的某些人物似乎是真實存在的，比如說林黛玉、魯智深、張鬆（《三國演義》中的），不僅認為這些人是真實存在的，而且連他們身上附加的東西也相信是真實的。比如說多愁善感的性情、倒拔垂楊柳的武力、過目不忘的天賦。讓讀者相信的前提是作者自己要相信。也許曆史中確有隆中決策的諸葛孔明、農民起義的宋江、性格乖覺的賈寶玉，但這種可追蹤精準原型的小說人物屬極少數，絕大多數小說人物是虛構出來的。這種虛構來源於作者的設定、觀察、組裝、幻想或者心裏角色扮演等等。本書中的主要人物在現實生活中我基本沒有碰到過，所以純粹靠想象，有誇張、有不足，有同質、有局限。時間久了《老馬》中的這些角色滲透在了我的個人生活中，起碼在寫作前後，記得有幾次我將家人無意中喊成了老馬，喊完後知錯了嘿嘿一笑。
因我寫作的時間短而晚，有段時間為了響應起點的“穩定更新”拚起了速度，現在迴看那段時期寫的，略略不滿。為了穩定“軍心”，我在自己鍵盤附近貼了個紙條，上麵寫著：太過急躁，必不長久。文學專業畢業的我堅定地認為，作品的文字品質決定著作品的高度和深度，亦決定著作品的壽命和傳播度。此後速度降下來了，文字品質起碼達到了自己的要求，可更新頻率一言難盡，嚴重對不起讀者。
為了追求我所謂的品質，自己也舍棄了很多。比如每日四千讀者偏愛的更新模式、揣摩細節或標題時的深夜睡眠時間、長久維持高度集中而損耗的個人健康……去年九月份大概，有一次我喝了濃茶寫不出來，整個人極度焦慮，忽想起“嘔心瀝血”這四個字時，字字戳心，崩潰大哭。毫無疑問，寫作這件事兒是焦灼的、痛苦的、帶有犧牲的。犧牲了良好的視力、協調的內分泌、世俗的家庭生活、健全的社會交往甚至本有的社交技能。去年年初決定在網文平台開始創作發表時，那段時間壓力特別大，有天晚上我摸到自己的下巴長了一根胡須——一厘米長、呈半圓形的黑胡子，當時嚇得有種“命不久矣”的感覺！如今摸著自己下巴長出來的其它幾根小胡子，一笑了之、習以為常。
寫作的過程改變了我，讓我深刻，將我往自己理想的樣子一點一點推進，當然這漫長而痛苦的過程反過來成就了我獨一無二的文字或風格。我將自己對痛苦的感覺或預想揉碎了分類，然後安插在包曉棠、何致遠、鍾理等人物身上，於是我成了他們，替他們代筆寫他們的人生。寫作的過程也是窮困慌忙的、極度孤獨的、自作多情的、自卑自戀的、沒有絲毫反饋的，像極了一個人在台上費勁兒地演一部恩怨大戲卻沒有一個觀眾。曾經淩晨兩點睡不著想著若有人盜用《老馬》中的精華內容，那我定要先把他****然後再把他xxxx，可笑的是，我前麵寫了幾十萬字，沒一個讀者。
當不少人用技法、刷·票、組裝、娛樂、討好……在寫作的領域踩水撲騰時，我在拚全力。牽出別人並非認為我比別人高尚或高級多少，隻是清楚我比別人的痛苦多很多。這痛苦源於對自我生命價值的焦慮和生命時光飛速消逝的巨大無奈，這痛苦逼得我要拚盡全力容不得疏忽、玩弄。悲哀的是，我用盡心血在偉大而嚴肅的寫作領域摸爬滾打恐怕也隻是個底層；更悲哀的是，寫作至今為止是我認為能夠抵消生命無意義的唯一事情。當退無可退、去無可去時，隻能全力以赴。
最後，感謝我的讀者。每每看到有人給我投票特別開心，恨不得在家裏打滾！數票票幾乎成了我每天閑暇時最快樂的事情，雖然現在的票數極其慘淡。在此，特別感謝恆之璀璨的支持。
另，近來發現起點的現實分類中有很多好作品、好作者，向這些當代的真正的作者致敬！已定以筆度餘生，願我不負我，祝自己2020年有好成績，也祝各位2020年在自己的領域裏都有好成績！
白石龍
2020年3月2日星期一
浩瀚的宇宙中，一片星係的生滅，也不過是刹那的斑駁流光。仰望星空，總有種結局已注定的傷感，千百年後你我在哪裏？家國，文明火光，地球，都不過是深空中的一粒塵埃。星空一瞬，人間千年。蟲鳴一世不過秋，你我一樣在爭渡。深空盡頭到底有什麽？愛閱小說app
列車遠去，在與鐵軌的震動聲中帶起大片枯黃的落葉，也帶起秋的蕭瑟。
王煊注視，直至列車漸消失，他才收迴目光，又送走了幾位同學。
自此一別，將天各一方，不知道多少年後才能再相見，甚至有些人再無重逢期。
周圍，有人還在緩慢地揮手，久久未曾放下，也有人沉默著，頗為傷感。
大學四年，一起走過，積澱下的情誼總有些難以割舍。
落日餘暉斜照飄落的黃葉，光影斑駁，交織出幾許歲月流逝之感。
陣陣猶如梵唱一般的海浪波動聲在他身邊響起，強烈的光芒開始迅速的升騰，巨大的金色光影映襯在他背後。唐三瞬間目光如電，向空中凝望。
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頓時，”轟”的一聲巨響從天堂花上爆發而出，巨大的金色光柱衝天而起，直衝雲霄。
不遠處的天狐大妖皇隻覺得一股驚天意誌爆發，整個地獄花園都劇烈的顫抖起來，花朵開始迅速的枯萎，所有的氣運，似乎都在朝著那道金色的光柱凝聚而去。
寫作助手上曾有一篇征文，題目叫《第四屆全國現實主義網絡文學征文大賽》，是2019年3月底發出來的，我看到的時候已經是七月初了。衝著十萬元的獎金我參加了。征文明確規定參賽作品要以新中國成立七十周年為主題，因而我設置了老馬這麽一個七十歲的、與新中國一起“出生”的主角人物；文中寫到“以新中國前後的社會變遷及家國變化為素材”，所以我選了農村人進大都市的老橋段，想通過農人老馬的視野來描繪社會變遷和家國變化之劇烈；其中明確提到要“書寫新時代的精神和生活”，繼而我以家庭為單位來構思，由此出現了何、鍾兩個核心家庭和董惠芳、馬行俠、馬天民、樊偉成等四五個次要家庭；征文第三條要求“作品應歸屬於都市、情感等現實題材類型中”，接著出現了包曉棠的感情、包曉星夫婦的婚姻、何一鳴顧舒語的初戀等情感內容；征文中還提到要“多方麵涉及社會各領域”，因此，作品除了主要的婚姻關係、父母子女關係、男主內女主外的家庭模式、二孩關係、姐妹情感、老人晚年、酗酒家暴等家庭方麵的內容，還有馬桂英的職場顛簸、由展會行業映射出的經濟環境、何致遠鍾理的中年人再就業、包曉星離開城市迴鄉承包土地、鍾雪梅何一鳴高考及大學生活等等社會方麵的話題。
七月份定提綱、八月份開筆，中間經過了國慶、修改書名、作品入vip、春節、疫情以及因疫情而作出的大綱調整（目前還沒寫到這裏）……截止今天，《老馬的末段人生》（後簡稱《老馬》）已經在我的生活裏、腦海裏飄浮了整整八個月。如今迴想寫這部小說的最初原因和動機，有些好笑，更好笑的是征文早過了公布結果的日子，卻一直沒有結果。
一部好的作品，會讓讀者相信書中的某些人物似乎是真實存在的，比如說林黛玉、魯智深、張鬆（《三國演義》中的），不僅認為這些人是真實存在的，而且連他們身上附加的東西也相信是真實的。比如說多愁善感的性情、倒拔垂楊柳的武力、過目不忘的天賦。讓讀者相信的前提是作者自己要相信。也許曆史中確有隆中決策的諸葛孔明、農民起義的宋江、性格乖覺的賈寶玉，但這種可追蹤精準原型的小說人物屬極少數，絕大多數小說人物是虛構出來的。這種虛構來源於作者的設定、觀察、組裝、幻想或者心裏角色扮演等等。本書中的主要人物在現實生活中我基本沒有碰到過，所以純粹靠想象，有誇張、有不足，有同質、有局限。時間久了《老馬》中的這些角色滲透在了我的個人生活中，起碼在寫作前後，記得有幾次我將家人無意中喊成了老馬，喊完後知錯了嘿嘿一笑。
因我寫作的時間短而晚，有段時間為了響應起點的“穩定更新”拚起了速度，現在迴看那段時期寫的，略略不滿。為了穩定“軍心”，我在自己鍵盤附近貼了個紙條，上麵寫著：太過急躁，必不長久。文學專業畢業的我堅定地認為，作品的文字品質決定著作品的高度和深度，亦決定著作品的壽命和傳播度。此後速度降下來了，文字品質起碼達到了自己的要求，可更新頻率一言難盡，嚴重對不起讀者。
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白石龍
2020年3月2日星期一
浩瀚的宇宙中，一片星係的生滅，也不過是刹那的斑駁流光。仰望星空，總有種結局已注定的傷感，千百年後你我在哪裏？家國，文明火光，地球，都不過是深空中的一粒塵埃。星空一瞬，人間千年。蟲鳴一世不過秋，你我一樣在爭渡。深空盡頭到底有什麽？愛閱小說app
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王煊注視，直至列車漸消失，他才收迴目光，又送走了幾位同學。
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周圍，有人還在緩慢地揮手，久久未曾放下，也有人沉默著，頗為傷感。
大學四年，一起走過，積澱下的情誼總有些難以割舍。
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