一通電話，在位於北美的唐修手機中撥打了出去。
這件事自然不會有第三個人知道，那麽自然也就不會有人能夠琢磨唐修的用意是什麽了。
現在的函夏電子音樂圈，隻知道一件事。
那就是，王藝隆，還是十年前的王藝隆，這一點並沒有任何改變，他依舊是函夏電子音樂圈中的那個王者。
這段時間，《跪下為奴》這首單曲已經直接出圈了，火熱程度堪比當年全民頌唱王藝隆的歌曲的程度。
當然，這些熱度，有一部分，是他與郭躍之間的爭議帶來的。
但是更多的，其實還得歸功於現在的短視頻文化。
眾所周知，函夏的本土出產的電子音樂，在現階段的年代，受眾程度普遍集中在哪？
那自然是以抖快為首的一種短視頻快餐娛樂平台。
雖然近年來，短視頻文化已經發展到走出了以前那種隻有‘社會搖’和‘精神小夥’元素的單一模式，而變得品類繁多。
但是受於作品市場的局限性，人們對於娛樂的要求逐漸快餐化，短視頻的取勝法寶依舊是‘短小’，‘精悍’，所以視頻的市場還是局限在非常有限的一個區間內的。
那麽過於有限的時間，那麽自然做不到跟長視頻一樣可以深耕細作，精心製作每一個細節，所以萬變不離其宗，bgm，甚至成為了短視頻一個很重要的元素。
有些bgm，甚至可以和一係列的視頻綁定在一起，形成另外一種非常鮮明的文化符號。
比如，一聽某首歌，你就知道，接下來就該上腳藝人了。再一聽某首歌，你就知道接下來這個人應該一腳踢出一整個盛夏了。再一聽某首歌，某些黑子就要露出雞腳了。再聽某首歌，你就知道潘森多半在草叢裏貓著了。
然而不論如何，這些作品的作者，大多數都有一個共同點就是，他們都非常喜歡用電子音樂來作為自己的bgm，尤其是那種簡單粗暴，動次打次的國產電子音樂，最受他們的喜愛。
加上王藝隆身上的電音教父的光環，還有mc田右的頂級喊麥人的身份，現在這首《跪下為奴》，順利成為了抖快短視頻平台的使用率第一和熱度第一的bgm。
播放量在短短時間內就達到了恐怖的5億次！
這是什麽概念？
相當於前世的《驚雷》在被抨擊之前，在某音平台上的熱度。
這已經是很恐怖的一個傳播速度了。
然而，再反觀於《熊貓人永不為奴》，則是顯得那麽淒涼，那麽無人問津。
至於....為什麽要靠豆瓣評分來評價，而不是和其他主流音樂一樣，依靠函夏音樂網，還有專業人士來進行評價呢？
為什麽函夏音樂網上麵不會收錄電子音樂的評分呢？
原因也很簡單，那就是....根本就沒有對應的樂評人。
電子音樂在函夏，還是太小眾了，小眾到別的樂種都有成體係的其他方麵專業人士，但是電子音樂卻沒有。
函夏電子音樂的樂評人，就是聽眾，就是酒吧的dj，就是舞池裏的那些raver們。
一般能在函夏火起來的電子音樂作品，都是有很高的趨同性的。
那就是，大家都會集中的，成規模的，都聽一樣的作品，但是對於不知名的音樂人，函夏電子音樂的聽眾反而做不到真正的公允公正的判斷。
他們甚至很懷疑那些沒人聽的作品，是不是真的行。
就例如前世的地球世界，這種現象在前世被吐槽為‘faded現象’，或者‘tobu’現象。
這是在其他樂種上是完全看不到的，擁有很高的盲從性。
.....
然而，誰都不知道的是，此刻，在索尼音樂的函夏分部當中。
一個叫馮卿的中年男人，掛掉了一個電話。
這位叫馮卿的男人，有一個身份，那就是，索尼音樂的函夏分部的首席樂評師。
哪怕是在整個函夏樂壇內，都很有地位，屬於大前輩級別的人物，是屬於走到哪都會被人敬仰的那一類人。
此刻，馮卿剛剛掛掉的電話，通話記錄上顯示有一個很明顯的‘國際長途’標識。
“那就讓我來看一看吧，說來，函夏的電音確實有點欠發展，和國際上差距太大了，也許我應該相信你的眼光呢？你選的人應該不會差，那我幫一下也無可厚非，或許這就是函夏電音的第一步也說不定。”
馮卿突然笑了。
想當初，某個年輕人的作品還是他來主導進行評分評價。
但是時間過得很快啊，現在，他已經沒有資格來做那個年輕人的主評人了，畢竟，隨著他走出國界線，踏入一片更廣闊的天地之後，函夏樂壇，就已經不再能夠局限住他了。
不過，在他以後，函夏樂壇就好似迎來了輕微的複蘇一樣。
現在的馮卿，似乎又找到了當初多年前的熱情，因為他現在偶爾也能夠從一些新人的新作品裏麵，找到那種令人驚喜的感覺了。
這不得不說，是一件好事。
隻不過，電音啊....這個領域，他還真的從來沒有踏入過。
不過要說他不懂？那是絕對不可能的，隻不過是單純的因為，之前的函夏電音，由於實在不成體係，也太過落後，導致市場過小的原因，索尼音樂就一直看不上這片市場。
不光是索尼音樂，國內的這些巨頭唱片公司，基本沒有一個，是對電音市場感興趣的。
所以，這才會出現‘電音廠牌’這種東西。
國內管這叫廠牌，但是很多國外大廠翻譯過來，其實都是唱片公司。
其實也挺令人唏噓的，畢竟，電子音樂放到國際市場，那也是最炙手可熱的樂種之一，是屬於主流中的主流。
但是一到了函夏國內，怎麽就這麽拉了呢？
不過，今天，馮卿打算涉獵一下這個陌生的領域了。
馮卿來到電腦前，戴上了監聽耳機，拿出了工作本和鋼筆，熟練的打開了音樂軟件，還有調音台。
作為一個樂評人，他需要的是最真實，最好的反饋，能夠聽到每一個細節的那種，這樣，他才能更好的完成自己的工作。
“先聽一下王藝隆的歌吧，看看老一輩電音人的水平....”
這件事自然不會有第三個人知道，那麽自然也就不會有人能夠琢磨唐修的用意是什麽了。
現在的函夏電子音樂圈，隻知道一件事。
那就是，王藝隆，還是十年前的王藝隆，這一點並沒有任何改變，他依舊是函夏電子音樂圈中的那個王者。
這段時間，《跪下為奴》這首單曲已經直接出圈了，火熱程度堪比當年全民頌唱王藝隆的歌曲的程度。
當然，這些熱度，有一部分，是他與郭躍之間的爭議帶來的。
但是更多的，其實還得歸功於現在的短視頻文化。
眾所周知，函夏的本土出產的電子音樂，在現階段的年代，受眾程度普遍集中在哪？
那自然是以抖快為首的一種短視頻快餐娛樂平台。
雖然近年來，短視頻文化已經發展到走出了以前那種隻有‘社會搖’和‘精神小夥’元素的單一模式，而變得品類繁多。
但是受於作品市場的局限性，人們對於娛樂的要求逐漸快餐化，短視頻的取勝法寶依舊是‘短小’，‘精悍’，所以視頻的市場還是局限在非常有限的一個區間內的。
那麽過於有限的時間，那麽自然做不到跟長視頻一樣可以深耕細作，精心製作每一個細節，所以萬變不離其宗，bgm，甚至成為了短視頻一個很重要的元素。
有些bgm，甚至可以和一係列的視頻綁定在一起，形成另外一種非常鮮明的文化符號。
比如，一聽某首歌，你就知道，接下來就該上腳藝人了。再一聽某首歌，你就知道接下來這個人應該一腳踢出一整個盛夏了。再一聽某首歌，某些黑子就要露出雞腳了。再聽某首歌，你就知道潘森多半在草叢裏貓著了。
然而不論如何，這些作品的作者，大多數都有一個共同點就是，他們都非常喜歡用電子音樂來作為自己的bgm，尤其是那種簡單粗暴，動次打次的國產電子音樂，最受他們的喜愛。
加上王藝隆身上的電音教父的光環，還有mc田右的頂級喊麥人的身份，現在這首《跪下為奴》，順利成為了抖快短視頻平台的使用率第一和熱度第一的bgm。
播放量在短短時間內就達到了恐怖的5億次！
這是什麽概念？
相當於前世的《驚雷》在被抨擊之前，在某音平台上的熱度。
這已經是很恐怖的一個傳播速度了。
然而，再反觀於《熊貓人永不為奴》，則是顯得那麽淒涼，那麽無人問津。
至於....為什麽要靠豆瓣評分來評價，而不是和其他主流音樂一樣，依靠函夏音樂網，還有專業人士來進行評價呢？
為什麽函夏音樂網上麵不會收錄電子音樂的評分呢？
原因也很簡單，那就是....根本就沒有對應的樂評人。
電子音樂在函夏，還是太小眾了，小眾到別的樂種都有成體係的其他方麵專業人士，但是電子音樂卻沒有。
函夏電子音樂的樂評人，就是聽眾，就是酒吧的dj，就是舞池裏的那些raver們。
一般能在函夏火起來的電子音樂作品，都是有很高的趨同性的。
那就是，大家都會集中的，成規模的，都聽一樣的作品，但是對於不知名的音樂人，函夏電子音樂的聽眾反而做不到真正的公允公正的判斷。
他們甚至很懷疑那些沒人聽的作品，是不是真的行。
就例如前世的地球世界，這種現象在前世被吐槽為‘faded現象’，或者‘tobu’現象。
這是在其他樂種上是完全看不到的，擁有很高的盲從性。
.....
然而，誰都不知道的是，此刻，在索尼音樂的函夏分部當中。
一個叫馮卿的中年男人，掛掉了一個電話。
這位叫馮卿的男人，有一個身份，那就是，索尼音樂的函夏分部的首席樂評師。
哪怕是在整個函夏樂壇內，都很有地位，屬於大前輩級別的人物，是屬於走到哪都會被人敬仰的那一類人。
此刻，馮卿剛剛掛掉的電話，通話記錄上顯示有一個很明顯的‘國際長途’標識。
“那就讓我來看一看吧，說來，函夏的電音確實有點欠發展，和國際上差距太大了，也許我應該相信你的眼光呢？你選的人應該不會差，那我幫一下也無可厚非，或許這就是函夏電音的第一步也說不定。”
馮卿突然笑了。
想當初，某個年輕人的作品還是他來主導進行評分評價。
但是時間過得很快啊，現在，他已經沒有資格來做那個年輕人的主評人了，畢竟，隨著他走出國界線，踏入一片更廣闊的天地之後，函夏樂壇，就已經不再能夠局限住他了。
不過，在他以後，函夏樂壇就好似迎來了輕微的複蘇一樣。
現在的馮卿，似乎又找到了當初多年前的熱情，因為他現在偶爾也能夠從一些新人的新作品裏麵，找到那種令人驚喜的感覺了。
這不得不說，是一件好事。
隻不過，電音啊....這個領域，他還真的從來沒有踏入過。
不過要說他不懂？那是絕對不可能的，隻不過是單純的因為，之前的函夏電音，由於實在不成體係，也太過落後，導致市場過小的原因，索尼音樂就一直看不上這片市場。
不光是索尼音樂，國內的這些巨頭唱片公司，基本沒有一個，是對電音市場感興趣的。
所以，這才會出現‘電音廠牌’這種東西。
國內管這叫廠牌，但是很多國外大廠翻譯過來，其實都是唱片公司。
其實也挺令人唏噓的，畢竟，電子音樂放到國際市場，那也是最炙手可熱的樂種之一，是屬於主流中的主流。
但是一到了函夏國內，怎麽就這麽拉了呢？
不過，今天，馮卿打算涉獵一下這個陌生的領域了。
馮卿來到電腦前，戴上了監聽耳機，拿出了工作本和鋼筆，熟練的打開了音樂軟件，還有調音台。
作為一個樂評人，他需要的是最真實，最好的反饋，能夠聽到每一個細節的那種，這樣，他才能更好的完成自己的工作。
“先聽一下王藝隆的歌吧，看看老一輩電音人的水平....”