今天的培訓主要是針對最近一些作者經常遇到的情況，和之前培訓的內容，做一個總結。.tw[]
1、為什麽新人要按照出版的要求來要求自己
很多作者都會知道，我對於錯字，標點符號亂用，超長段落，超長句子，要求特別的嚴格，發現之後都會向該作者指出。
也有作者跟我說：我寫的是網文，你的是出版要求，我看很多訂閱破萬的大神，都有這種毛病。
是的，在網文裏麵，有這種毛病，並且成功的人，並不在少數。
問題是，他們的毛病，相比新人少，其次，這些大神都是日更過萬的作者。
速度，網文最最重要的速度，在保持質量的情況下，高速度是一個作者成神的關鍵。
如果沒有速度，你能否吸引讀者追看呢？
首先一點要確定的，幹淨的文字。
是讀者追看作者作品的時候，除了速度和情節以外的一個很重要的要求。
如果是一個長達10行的段落，如果是一個長達10個逗號的長句。
也許讀者會看，但是，你辛苦寫的東西。
人家用掃的方式掃過去，本身你就已經失敗了。
而特別是剛學寫作的新人，如果現在不嚴格要求自己，那麽以後寫習慣後，要改就很難了
在這裏，我還是重申一個觀點：可以允許錯字長段長句，但是我們多個檢查的時間，多個空格的時間，少幾個逗號。
就能夠讓我們的文章，看起來幹淨整潔一點，能夠讓讀者看起來舒服一點，那何樂而不為呢？
所以如果有新書讓我看，最好是把這種低級錯誤減少，以免浪費大家的時間。
第二點，什麽樣的情節，才是讀者最喜歡。
很多作者都問到這個問題。
首先要說的是，綠帽情節，虐主情節的存在。
很多作者為了增加文章的起伏。
在文章內增加了這些情節，在我個人認為，這些情節的出現，並不是壞事。
高手能夠把壞事寫成好事。問題是，能做到這點的人，都成神了，而成神的人，是不屑於寫這種情節的。
所以，能不寫這種鬱悶情節的，最好別寫。
如果實在必須要寫的，我隻有一個建議。
因為人家不會和錢過不去，有50%的機會會導致讀者反彈。
那就是在故事情節發生的時候，一口氣把後續的解決辦法，在同一個章節裏麵，寫出來。
那麽，因為主角翻盤及時，讀者不會因為作者安排女主角被強奸而產生不滿情緒。
這個大章寫作方法，適用於任何主角低潮的情節，一定要記住，翻盤之後，主角必須得到好處，或者壞人必須得到最慘的教訓。
這樣子，讀者才會感覺到作者有水平。
我用網遊打boss來說明一下，大家就比較好理解了。
網遊打boss，如果團滅了，肯定很鬱悶。
如果團滅到剩下最後一個，突然爆發，把boss給斃了。
那麽就不會鬱悶了，對吧?
但是呢，你發現boss隻掉了一個白板商店裝，你會不會有掐死遊戲設計者的衝動？
所以，要讓讀者覺得你有本事，就必須在千辛萬苦之下，得到了超乎想象的迴報，否則，你的情節再曲折，也是白搭!
讀者的閱讀快感，是需要作者不斷的製造高低起伏，來得到的。
就好像一個小孩子，你扇了他一耳光，如果沒給他糖吃，他會記住你的，會拿磚頭砸你。
但是你扇了他一耳光，然後給個糖吃，那麽他會不會還拿磚頭砸你呢？
當你給的這個糖，價值遠大於他被打的價值。
那麽，他就會很高興：我隻是輕輕挨了一個耳光，就賺了幾十塊糖。
讀者也是如此，他們在看書的時候，大部分是代入到主角的角色裏麵的。
當主角很鬱悶的時候，讀者也很鬱悶。
但是當主角得了大好處的時候，讀者也會感覺很爽，很解氣。
雖然寫的不一定是很好，但是讀者會感覺你這個作者很有水平。
所以說，會寫好的情節並不牛，最牛的是，能用平淡的情節，但是用強烈的對比，來使得情節變得起伏波折，這才是牛人。
第三點\如何寫人物。
那些描寫主角一個眼神，需要用十幾個字的形容詞的，主角外貌需要幾百個字的長段的作者。
很遺憾的告訴你們，這個你花了可能有半小時的描寫，讀者是不看的。
現代的節奏講究的是快，讀者看一萬字隻需要十五分鍾。
這就注定了他們看書的時候，會不自覺的忽略那些繁瑣的形容詞描寫。
這也是為什麽我不讓大家開長段的原因。
要讓人物的形象，被讀者記住，更多的是加強特色描寫。
比如紫色眼睛\比如摸鼻子\比如口頭禪等等！
這些大量出現之後，讀者隻要看到這些特色描寫，就會知道是主角，從而產生很深刻的印象。
其次，是要針對性的，針對人物的性格。
設計一些情節，以強化主角性格。
比如一個癡情主角，你設計他深夜簫聲的情節，那麽，很多人以後看到他的簫，就會想起他是一個癡情種。
這些都是具體的寫法，大家隻需要多看多寫就能做到，我就不多做舉例了。
第四點，我想說的是鳳頭。
這鳳頭豬肚麒麟尾，我已經說了好幾次了。
但是很多人的新書，一看，都是長篇累敘，一個小情節寫五六百字。
要知道，如果能夠在開頭五百字、一萬字、三萬字能夠最大限度的吸引讀者的注意力，那麽你的成功機會，至少是那些需要幾十章鋪墊的書好幾倍。
臉蛋長得漂亮的女人，總會比臉上長滿痘痘的女人，吸引力強。
對於那些設定很多，喜歡在開頭寫的作者。
我的建議是：先用最簡潔的文字，在讀者腦海裏麵留下主角的印象後，再去寫設定和背景。
沒有人會慢慢看完你的設定和背景之後，再認真的看下去的，因為他們有更多的選擇，而當他們，因為你的寫作，對主角產生了很好的代入感的時候。
他們就不會計較你在接下去的情節裏麵，加入設定和背景
第五，有很多作者，第一本書成績很好，第二本書卻差了。
為什麽會這樣呢？
成績很好的作品，他在後續的更新速度會因為長久寫作而有所提高，而很多作者也長期保持了高速的更新，養成了習慣。
但是開新書的時候，這種高速更新的習慣，卻害了他們。
這個習慣讓他們在開新書的時候，隻注重自己的創作快感，寫得很是暢快淋漓。
卻沒有想到，開頭需要的不是高速更新，而是精致的文章。
鳳頭，就是把大量好的東西顯露出來，吸引讀者的注意。
所以我建議有作品打算結束的作者，最好是在結束的時候，用簡潔的寫法，（麒麟尾）用比較不繁瑣的文字結局。
這樣子在寫新書的時候，會因為你調慢了思路和速度，把習慣調整到開新書的稍慢的節奏。、
最後一點、對於對話流的作者。
對話流，就是單純以大量的對話來推動故事情節的發展。
大部分作者剛開始寫的時候都是這樣的。
問題是，千萬不要出現十幾個段落的開頭都是引號。這種問題的出現，是作者的失敗，過於單調的方式，會讓讀者產生一種：這本書根本沒什麽水平的錯覺。
我們可以通過一些眼神、動作的描寫，來間隔開兩個對話的段落。舉例：xx走了幾步，來到窗前，仰頭望去，窗外，是xxxxxxxx，頭也不迴的對xx說：“。。。。”
這種形式的對話，不僅讓我們多賺了幾分錢。
還使得我們單調的對話形式，變得生動起來。甚至一個眼神，都能讓讀者迴味許久！
1、為什麽新人要按照出版的要求來要求自己
很多作者都會知道，我對於錯字，標點符號亂用，超長段落，超長句子，要求特別的嚴格，發現之後都會向該作者指出。
也有作者跟我說：我寫的是網文，你的是出版要求，我看很多訂閱破萬的大神，都有這種毛病。
是的，在網文裏麵，有這種毛病，並且成功的人，並不在少數。
問題是，他們的毛病，相比新人少，其次，這些大神都是日更過萬的作者。
速度，網文最最重要的速度，在保持質量的情況下，高速度是一個作者成神的關鍵。
如果沒有速度，你能否吸引讀者追看呢？
首先一點要確定的，幹淨的文字。
是讀者追看作者作品的時候，除了速度和情節以外的一個很重要的要求。
如果是一個長達10行的段落，如果是一個長達10個逗號的長句。
也許讀者會看，但是，你辛苦寫的東西。
人家用掃的方式掃過去，本身你就已經失敗了。
而特別是剛學寫作的新人，如果現在不嚴格要求自己，那麽以後寫習慣後，要改就很難了
在這裏，我還是重申一個觀點：可以允許錯字長段長句，但是我們多個檢查的時間，多個空格的時間，少幾個逗號。
就能夠讓我們的文章，看起來幹淨整潔一點，能夠讓讀者看起來舒服一點，那何樂而不為呢？
所以如果有新書讓我看，最好是把這種低級錯誤減少，以免浪費大家的時間。
第二點，什麽樣的情節，才是讀者最喜歡。
很多作者都問到這個問題。
首先要說的是，綠帽情節，虐主情節的存在。
很多作者為了增加文章的起伏。
在文章內增加了這些情節，在我個人認為，這些情節的出現，並不是壞事。
高手能夠把壞事寫成好事。問題是，能做到這點的人，都成神了，而成神的人，是不屑於寫這種情節的。
所以，能不寫這種鬱悶情節的，最好別寫。
如果實在必須要寫的，我隻有一個建議。
因為人家不會和錢過不去，有50%的機會會導致讀者反彈。
那就是在故事情節發生的時候，一口氣把後續的解決辦法，在同一個章節裏麵，寫出來。
那麽，因為主角翻盤及時，讀者不會因為作者安排女主角被強奸而產生不滿情緒。
這個大章寫作方法，適用於任何主角低潮的情節，一定要記住，翻盤之後，主角必須得到好處，或者壞人必須得到最慘的教訓。
這樣子，讀者才會感覺到作者有水平。
我用網遊打boss來說明一下，大家就比較好理解了。
網遊打boss，如果團滅了，肯定很鬱悶。
如果團滅到剩下最後一個，突然爆發，把boss給斃了。
那麽就不會鬱悶了，對吧?
但是呢，你發現boss隻掉了一個白板商店裝，你會不會有掐死遊戲設計者的衝動？
所以，要讓讀者覺得你有本事，就必須在千辛萬苦之下，得到了超乎想象的迴報，否則，你的情節再曲折，也是白搭!
讀者的閱讀快感，是需要作者不斷的製造高低起伏，來得到的。
就好像一個小孩子，你扇了他一耳光，如果沒給他糖吃，他會記住你的，會拿磚頭砸你。
但是你扇了他一耳光，然後給個糖吃，那麽他會不會還拿磚頭砸你呢？
當你給的這個糖，價值遠大於他被打的價值。
那麽，他就會很高興：我隻是輕輕挨了一個耳光，就賺了幾十塊糖。
讀者也是如此，他們在看書的時候，大部分是代入到主角的角色裏麵的。
當主角很鬱悶的時候，讀者也很鬱悶。
但是當主角得了大好處的時候，讀者也會感覺很爽，很解氣。
雖然寫的不一定是很好，但是讀者會感覺你這個作者很有水平。
所以說，會寫好的情節並不牛，最牛的是，能用平淡的情節，但是用強烈的對比，來使得情節變得起伏波折，這才是牛人。
第三點\如何寫人物。
那些描寫主角一個眼神，需要用十幾個字的形容詞的，主角外貌需要幾百個字的長段的作者。
很遺憾的告訴你們，這個你花了可能有半小時的描寫，讀者是不看的。
現代的節奏講究的是快，讀者看一萬字隻需要十五分鍾。
這就注定了他們看書的時候，會不自覺的忽略那些繁瑣的形容詞描寫。
這也是為什麽我不讓大家開長段的原因。
要讓人物的形象，被讀者記住，更多的是加強特色描寫。
比如紫色眼睛\比如摸鼻子\比如口頭禪等等！
這些大量出現之後，讀者隻要看到這些特色描寫，就會知道是主角，從而產生很深刻的印象。
其次，是要針對性的，針對人物的性格。
設計一些情節，以強化主角性格。
比如一個癡情主角，你設計他深夜簫聲的情節，那麽，很多人以後看到他的簫，就會想起他是一個癡情種。
這些都是具體的寫法，大家隻需要多看多寫就能做到，我就不多做舉例了。
第四點，我想說的是鳳頭。
這鳳頭豬肚麒麟尾，我已經說了好幾次了。
但是很多人的新書，一看，都是長篇累敘，一個小情節寫五六百字。
要知道，如果能夠在開頭五百字、一萬字、三萬字能夠最大限度的吸引讀者的注意力，那麽你的成功機會，至少是那些需要幾十章鋪墊的書好幾倍。
臉蛋長得漂亮的女人，總會比臉上長滿痘痘的女人，吸引力強。
對於那些設定很多，喜歡在開頭寫的作者。
我的建議是：先用最簡潔的文字，在讀者腦海裏麵留下主角的印象後，再去寫設定和背景。
沒有人會慢慢看完你的設定和背景之後，再認真的看下去的，因為他們有更多的選擇，而當他們，因為你的寫作，對主角產生了很好的代入感的時候。
他們就不會計較你在接下去的情節裏麵，加入設定和背景
第五，有很多作者，第一本書成績很好，第二本書卻差了。
為什麽會這樣呢？
成績很好的作品，他在後續的更新速度會因為長久寫作而有所提高，而很多作者也長期保持了高速的更新，養成了習慣。
但是開新書的時候，這種高速更新的習慣，卻害了他們。
這個習慣讓他們在開新書的時候，隻注重自己的創作快感，寫得很是暢快淋漓。
卻沒有想到，開頭需要的不是高速更新，而是精致的文章。
鳳頭，就是把大量好的東西顯露出來，吸引讀者的注意。
所以我建議有作品打算結束的作者，最好是在結束的時候，用簡潔的寫法，（麒麟尾）用比較不繁瑣的文字結局。
這樣子在寫新書的時候，會因為你調慢了思路和速度，把習慣調整到開新書的稍慢的節奏。、
最後一點、對於對話流的作者。
對話流，就是單純以大量的對話來推動故事情節的發展。
大部分作者剛開始寫的時候都是這樣的。
問題是，千萬不要出現十幾個段落的開頭都是引號。這種問題的出現，是作者的失敗，過於單調的方式，會讓讀者產生一種：這本書根本沒什麽水平的錯覺。
我們可以通過一些眼神、動作的描寫，來間隔開兩個對話的段落。舉例：xx走了幾步，來到窗前，仰頭望去，窗外，是xxxxxxxx，頭也不迴的對xx說：“。。。。”
這種形式的對話，不僅讓我們多賺了幾分錢。
還使得我們單調的對話形式，變得生動起來。甚至一個眼神，都能讓讀者迴味許久！